第三篇魏晋南北朝文学——第五章南北朝诗歌.docx

第三篇魏晋南北朝文学一一第五章南北朝诗歌学习方法朝代+作品+思想+审美章节脉络第一章建安诗歌第二章正始诗歌魏晋南北朝文学第三童两晋诗歌第四章田园、隐逸诗人之宗陶渊明第五章南北朝诗歌第六章魏晋南北朝散文和辞赋第七章魏晋南北朝小说第五章南北朝诗歌章节脉络第一节元嘉诗坛第二节永明诗南北朝诗歌一第三节梁陈诗歌的多元化发展第四节北朝诗歌及庾信第五节南北朝乐府民歌第一节元嘉诗坛一、元嘉诗歌新变1.时间：元嘉是刘宋文帝的年号。2 .内容：元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理,由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。山水题材进入诗歌创作。哲理化变为抒情化，抒发个性化的人生感慨。3 .山水题材大量进入诗歌创作，并且改变了东晋诗歌以山水作为玄思载体的倾向，把山水作为审美的对象，非常写实地模山范水，正式奠定了中国山水文学的根基。4 .诗歌创作由东晋的哲理化改变为重抒情，抒发了强烈的感慨。5 .元嘉诗歌的新变还表现为对诗歌形式的有意探讨，不但有各种体式的诗体创作，如：乐府、四言、五言、七言、杂言，而且注意对仗，出现大量对句甚至全诗皆对者。6 .元嘉诗人主要有谢灵运、鲍照、颜延之、谢惠连、谢庄等，而以谢灵运，鲍履成就为最高。7 .元嘉三大家谢灵运：追求清水芙蓉之美，山水诗成就最高。颜延之：追求典丽华赡之美。鲍照：追求热烈流畅的浓艳之美，乐府诗最为著名，雕藻淫艳，倾炫心魂。二、谢灵运与山水诗1.谢灵运（385-433）,小字客儿。祖父是东晋名臣谢玄。灵运出生于世家大族，有政治雄心，且博学多才。2 .优越的物质条件、高度的艺术素养和漫游山水的体验相辅相成，使谢灵运成为诗歌史上第一位有成就的山水诗人。3 .谢灵运山水诗的艺术成就：D创造了一种山水诗的结构模式。登游缘起或路线+具体描写局部景物+议论或感慨。如：昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子惜忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。菱荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂驱南径，愉悦偃东扉。虑澹物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。一一石壁精舍还湖中作2）在局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。如：“白云抱幽石，绿筱媚清涟”一一过始宁墅3）对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。三、鲍照及其乐府诗1 .鲍照（？一466）,字明远，东海（郡治在今山东郑城）人。他出身寒微，但饱负才学。2 .鲍照是一位出身寒族而具有浓烈感情的诗人。他的社会经历和地位，使他的诗较少宫廷色彩，而更多地带着慷慨悲凉的气质。鲍照诗今存约二百首，主要是乐府和五言古诗，而以其中的八十多篇乐府诗成就最高。3 .鲍照诗歌内容丰富。由于他“才秀人微”（诗品卷中），更能深刻地认识到门阀制度的黑暗与不公，对高门世族压抑人才愤慨不平，所以他的许多诗作是对这种社会现象的不满与抨击。如：泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁。酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感，吞声跳躅不敢言。（其四）拟行路难4 .主要内容：社会不公平现象、边塞征成、游子思妇等。5 .代表作：拟行路难是以七言为主的杂言，改逐句押韵为隔句押韵，创造性地自由换韵，使诗歌节奏铿锵顿挫。反映现实生活，抨击门阀制度，揭露黑暗丑态，表现人民的不幸。6 .乐府诗特色：有抒情热烈，气势流畅之美。抒情与构辞融为一体。抒情外露、强烈、流畅、节奏急速。7 .语言特色：注重锤炼字句、雕藻淫艳，倾炫心魂。吸收民间口语，语言平易流畅。如：奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音？一一拟行路难其三第二节永明诗一、永明声律说1 .永明是南朝齐武帝萧瞰的年号（483-493）,永明文学却是指上自刘宋泰始二年（466）,下至梁武帝天监十二年（513）这一时期的文学活动，而以齐永明年间为中心。2 .齐梁时期，一种新诗体的名称，又称新体诗。把声律说运用于诗歌创作，产生了面目一新的新诗体就是“永明体”,3 .一陵八友又称文章八友,指的是永明时期的8位诗人，即谢跳、沈约、范云、陆俺、萧衍、萧琛、王融、任昉。4 .永明声律说即是讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。周蹶作四声切韵，沈约作四声谱，并将四声之说应用到文学创作上，创为“四声八病”之说，诗文声律日益严格，声韵讲求日益精密，诗歌形式出现了新面目。二、谢跳1.谢跳(464-499),字玄晖。谢跳出身于累世高华又富有文化素养的谢氏名门，与谢灵运并称“大小谢”，文学修养极高。5 .多描写自然景物，兼直抒胸臆，情景交融。风格清新明丽，圆美流转，善于发端，时有佳句；又平仄协调，对偶工整，开启唐代律绝之先河。如：濡滨望长安，河阳视京县。白口丽飞薨，参差皆可见。余霞散成绮，澄江静如练。喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。佳期怅何许，泪下如流霰。有情知望乡，谁能鬓不变。晚登三山还望京邑6 .小谢诗意象创造也清新明丽，大多落尽华饰，有一种天然韵味。尤其在山水描画方面，大谢在意象创造上颇多着意，较多客观刻画。如：江路西南永，归流东北鹫。天际识归舟，云中辨江树。旅思倦摇摇，孤游昔己屡。既欢怀禄情，复协沧洲趣。嚣尘自兹隔，赏心于此遇。虽无玄豹姿，终隐南山雾。之宣城出新浦向板桥总结一、谢灵运1.谢灵运成为诗歌史上第一位有成就的山水诗人。7 .创造了一种山水诗的结构模式。8 .局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。二、鲍照1 .诗今存约二百首，主要是乐府和五言古诗，而以其中的八十多篇乐府诗成就最高。2 .诗歌内容丰富。3 .主要内容：社会不公平现象、边塞征戍、游子思妇等。三、谢眺1 .多描写自然景物，兼直抒胸臆，情景交融。2 .风格清新明丽,圆美流转，善于发端，时有佳句；又平仄协调，对偶工整，开启唐代律绝之先河。真题演练1.最能代表谢灵运诗歌创作成就的是(A.山水诗8 .咏物诗C.乐府诗D.新体诗正确答案A答案解析优越的物质条件、高度的艺术素养和漫游山水的体验相辅相成，使谢灵运成为诗歌史上第一位有成就的山水诗人。2.南朝诗人谢眺的诗风是（）。A.古直苍凉B.清逸玄远C.雄健豪放D.明丽清新正确答案D答案解析谢腓的诗歌在齐梁诗坛首屈一指。他不但创造了一种明丽清新的诗歌格调，而且革除了以往山水诗中的玄思哲理，达到了情景交融的地步。3.“永明体”又称（）。A.骚体诗B.新体诗C.古体诗D.近体诗正确答案B答案解析齐梁时期，一种新诗体的名称，又称新体诗。以周颗“四声”、沈约“八病”为核心,把声律说运用于诗歌创作，产生了面目一新的新诗体就是“永明体”。学习方法朝代O章节脉络第一章建安诗歌第二章正始诗歌第三章两晋诗歌魏晋南北朝文学第四章田园、隐逸诗人之宗陶渊明第五章南北朝诗歌第六章魏晋南北朝散文和辞喊第七章魏晋南北朝小说第五章南北朝诗歌章节脉络南北朝诗歌第一节元嘉诗坛第二节永明诗第三节梁陈诗歌的多元化发展第四节北朝诗歌及庾信第五节南北朝乐府民歌第三节梁陈诗歌的多元化发展一、梁陈诗歌的三种类型1 .重功利、主质朴的文学观，以裴子野为代表。如：“匈奴时未灭，连年被甲兵。明君思将帅，方听鼓颦声。吾生恣逸翩，抚剑起徂征。”文风质朴。答张贞成皋2 .尚自然、主风力的诗歌思想，主要代表有齐末梁初的吴均、何逊和梁陈两代的阴铿等人。如：落叶思纷纷，蝉声犹可闻。水中千丈月，山上万重云。海鸿来倏去，林花合复分。所忧别离意，白露下沾裙。吴均赠鲍舂陵别3 .重娱乐、尚轻艳的文学观，是此时文学思想的主潮，其创作上的代表是宫体诗。二、宫体诗1.“宫体”之名始于梁简文萧纲。以写闺阁情怀为主要内容，讲究声律对偶，追求辞采华美的轻艳丽之风,雕饰绮艳，追求写实J题材处理上具有娱乐性质及对写实技巧的追求,代表人物徐摘和徐陵父子、庾肩吾和庾信父子，又称为“徐庾体”。4 .宫体诗的发展阶段第一阶段：永明体时期，在声律、对偶等写作方法上做铺垫。第二阶段：萧纲为太子后，以徐庾体为代表，徐陵的玉台新咏标志着高峰的到来。第三阶段：南朝陈后主时期，是为尾声。5 .宫体诗创作特点：其一，表现为题材处理上的娱乐性质。主要是写妇女、男女之情、咏物、游宴登临、游戏。如：“唯余一两焰，才及解罗衣。”一一纪少瑜咏残灯宫体诗的另一特点则是对写实技巧的追求,诗文的写实技巧最初明显地表现于咏物与山水描写中，但在初期并不能做到细腻真切地刻画客观物象。如：梦笑开娇展，眠鬟压落花。簟文生玉腕，香汗浸红纱。夫婿恒相伴，莫误是倡家。一一萧纲咏内人昼眠第四节北朝诗歌及庾信一、北朝诗坛1 .北朝文学的发展是在与南朝完全不同的背景下进行的。北朝玄风完全消歇，经学发达，儒家思想占绝对地位，佛教兴盛多是宗教的狂热而非哲理的探讨，皇室成员多质木无文，生活情趣与南朝皇室迥异，加之北方雄浑粗犷的自然景观与杏花春雨的江南亦极不同。2 .北地三才：温子升、邢劭、魏收。温子升（495-547）,字鹏举，是北魏文学成就最高者。今存诗10首。他的诗歌本来具有北方质真朴野之风。如：少年多好事，揽辔向西都。相逢狭邪路，驻马诣当坤。白鼻弱邢劭（469？）,字子才。河间（今属河北）人，由魏入齐，官至中书令、国子祭酒。邢劭诗作慷慨悲凉，有魏晋之风。如：昔时惰游士，任性少矜裁。朝驰玛瑙勒，夕衔熊耳杯。折花赠淇水，抚瑟望丛台。繁华夙昔改，衰病一时来。重以三冬月，愁云聚复开。天高日色浅，林劲鸟鸣哀。终风积檐宇，余雪满条枚。遨游昔宛洛，蹦蹋今草莱。时事方去矣，抚己独怀哉。冬日伤志篇魏收（506-572）,字伯起，巨鹿下曲阳（今河北晋州）人。他的诗歌今存十余首，多为模仿南朝之作。如：春风宛转入曲房，兼送小苑百花香。白马金鞍去未返，红妆玉箸下成行。挟琴歌二、庾信与王褒（一）庾信1.庾信（513-581）,字子山。祖籍南阳新野（今属河南），祖上避永嘉之乱迁往南方。2 .庾信今存诗三百二十首左右，其诗歌创作可以依42岁留魏为界，分为前后两期。前期多绮艳之作,辞藻华丽，绮丽柔靡，用典俳偶均自然工巧，擅名于诗坛.如：时肩吾为梁太子中庶子，掌管记。东海徐摘为左卫率，摘子陵及信并为抄撰学士文并绮艳，故世号为“徐庾体”焉。周书庾信传3 .前期代表作：乐宫多暇豫,鸣笳陵绝浪, 桂亭花未落, 荷风惊浴鸟, 日落含山气,望苑暂回舆。飞盖历通渠。 桐门叶半舒。 桥影聚行鱼。 云归带雨余。奉和山池4 .后期入北,虽因文才见赏，至骡骑大将军、开府仪同三司，但羁旅他乡，身仕异国，一种故国乡关之思时时涌现在诗中，就显得情绪深沉，诗风亦显苍凉.后期代表作：摇落秋为气，凄凉多怨情。啼枯湘水竹，哭坏杞梁城。天亡遭愤战，口蹙值愁兵。直虹朝映垒，长星夜落营。楚歌饶恨曲，南风多死声。眼前一杯酒，谁论身后名。拟咏怀其H一(二)王褒1 .王褒(513-576),字子渊。他的作品较为清新自然。如：竹馆掩荆扉，池光晦晚晖。孤舟隐荷出，轻棹染苔归。浴禽时侣窜，惊羽忽单飞。山池落照2 .但是北方山河与乡关之思使他的诗风改变了，感情深挚而格调悲切。如：秋风吹木叶，还似洞庭波。常山临代郡，亭障绕黄河。心悲异方乐，肠断陇头歌。薄暮临征马，失道北山阿。渡河北第五节南北朝乐府民歌一、南朝乐府民歌1 .南朝乐府民歌起东吴迄于陈,今传五百余首，大多收入郭茂倩乐府诗集的清商曲辞中,少数收入杂曲歌辞、杂歌谣辞。2 .内容：表现男女之情。吴歌中华山畿最激切。艺术特色：格调鲜丽明快，语言清新流丽、多用双关比喻，五言四句，语短情长。华山畿者，宋少帝时懊恼一曲，亦变曲也。少帝时，南徐一士子，从华山畿往云阳。见客舍有女子年十八九，悦之无因，遂感心疾。气欲绝，谓母曰：“葬时车载，从华山度。”母从其意。比至女门，牛不肯前，打拍不动。女日：“且待须臾。”妆点沐浴，既而出，歌曰：“华山畿，君既为侬死,独活为谁施？欢若见怜时，棺木为侬开。”棺应声开，女遂入棺，家人叩打，无如之何，乃合葬，呼曰“神女冢”。-乐府诗集卷四六引古今乐录3 .南朝民歌形制多为五言四句，语短情长,不但被南朝文人所借鉴，对唐代绝句的形成也有重要影响。4.南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在乐府J杂曲歌辞中的西洲曲.忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红，双鬓鸦雏色。西洲在何处？两桨桥头渡。口暮伯劳飞，风吹乌臼树。树下即门前，门中露翠钿。开门郎不至，出门采红莲。采莲南塘秋，莲花过人头。低头弄莲子，莲子清如水。置莲怀袖中，莲心彻底红。忆郎郎不至，仰首望飞鸿。鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。西洲曲二、北朝乐府民歌1 .北朝民歌：收入郭茂倩乐府诗集的梁鼓角横吹曲中“少数收入杂曲歌辞杂歌谣辞O北朝民歌抒情率真直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈。如敕勒川、木兰诗。2 .北朝民歌抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈,显示出北方民族独有的特色。如:敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。-敕勒川3 .北朝民歌中的叙事长诗木兰诗，写少女木兰女扮男装代父从军，转战12年，屡立战功后辞官回乡的故事，塑造了一位英勇善战而又机智活泼的巾帼英雄形象。如：唧唧复唧唧，木兰当户织。不闻机杼声，唯闻女叹息。“问女何所思？问女何所忆？”“女亦无所思,女亦无所忆。”木兰诗总结诗风时代风格代表个人风格宫体诗重声律重辞采徐庾体雕饰绮艳北朝温子昇邢邵魏收重政教尚写实崇朴野庾信南北诗风集大成民歌北朝质朴有力苍劲豪迈南朝鲜丽明快真题演练1 .庾信在南朝的赋作主要特点是（）。A.典丽清拔B.高亢悲凉C.质朴无文D.绮丽柔靡正确答案D答案解析庾信前期多绮艳之作，辞藻华丽，绮丽柔靡。后期情绪深沉，诗风亦显苍凉。2 .今传南朝乐府民歌大部分收录在郭茂倩乐府诗集的（）。A.清商曲辞8 .杂曲歌辞C.杂歌谣辞D.横吹曲辞正确答案A答案解析南朝乐府民歌起东吴迄于陈，今传五百余首，大多收入郭茂倩乐府诗集的清商曲辞中，少部分在杂曲歌辞、杂歌谣辞中。9 .吴歌华山畿主要抒写的是（）。A.慕容垂及姚泓时战阵之事10 对爱情的坚贞不渝C.辽阔广袤的草原风光D.游牧生活和尚武精神正确答案BI答案解析南朝民歌所反映的情恋内容极其广泛，角度多样。有写对爱情的坚贞不渝的，以吴歌中的华山畿最为激切。其来源为一悲怆的爱情传说。