苏轼词的风格特点、成因及后世影响.docx

苏轼词的风格特点、成因及后世影响才商要：苏轼是我国北宋时期的著名文学家、书法家、画家。作为唐宋八大家之一，其作品风格鲜明，极具个人色彩，对后世诗词的创作产生了极其深远的影响。苏轼的词有壮怀激烈的，也有婉约闲适的，这种充满着矛盾与复杂的情感表达与苏轼的人生观、政治态度、个人成长经历等有很大的关系。苏轼的一生经历了十分精彩，不仅经历了仕途的贬谪，也经历过流放的艰难困苦。而他的诗词就是在不同的人生阶段的有感而发，具有浓烈的个人情感色彩。基于此，文章将通过对苏轼词作风格特点的探析，了解苏轼词的风格成因以及苏轼词的后世影响。关键词：苏轼；风格；特点序百北宋时期的文学到苏轼这里有了跨越式的发展，苏轼的词将宋代文学推向了高峰。在这期间以北宋欧阳修为代表的文人发起了第二次古文运动后，北宋文人开始将文学创作同生活时弊结合在一起，“词”也在这一时期开始流行起来。宋词介于唐诗和元曲之间，在中国文学史上起到了承上启下的作用，也是中国文学由雅到俗的转变时期工。“词”本质上是歌词，词牌名就是通过一种固定的曲调将不同的词哼唱出来的文学体裁。宋词的代表人物苏轼就留下了许多不朽的词作，到今天依旧被广为传唱。学习苏轼的词，应该结合当时的历史背景和苏轼个人的人生经历、理想抱负、思想性格等进行品读，苏轼的创作个性与其本身的个性相一致，因此，可以从剖析其所在的社会现实、个人经历、政治环境等方面来分析苏词的风格特点。1苏轼词的风格特点苏轼创作的词风格多变，文笔流畅自然。有“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”的豪放意境，也有“此心安处，便是吾乡”的婉约情调，还有“人生要得意，壮士多旷荡”的清旷豁达人生态度。他的每一首词都饱含人生哲理，值得深入分析和研究。因此深入分析苏轼诗词的风格特点，能够更好地把握苏轼的思想情感，感受他坎坷复杂的一生。1.1 风格丰富多样1.1.1 豪放苏轼的词中豪放是其中主要的风格特点之一。这里的“豪”可以理解为气魄，而“放”则是恣意放纵，无拘无束的意思。苏轼的豪放词场景宏大，气势磅礴，是其远大理想抱负和进取精神的抒发。苏轼的豪放词往往以波澜壮阔的场面来让人感受其中的磅礴大气。老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。酒酣胸胆尚开张。墨微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。-江城子密州出猎这首词通过描写一次出猎的壮观场面,借历史典故抒发了作者杀敌卫国的雄心壮志，体现了为了效力抗击侵略的豪情壮志，并委婉地表达了期盼得到朝廷重用的愿望。此词开篇“老夫聊发少年狂”，出手不凡。用一“狂”字笼罩全篇，借以抒写胸中雄健豪放的一腔磊落之气。接下去的四句写出猎的雄壮场面，表现了猎者威武豪迈的气概。“酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨。”下片前三句是说：“我痛饮美酒，心胸开阔，胆气更为豪壮，虽然两鬓微微发白，但这又何妨？”苏轼为人本来就豪放不羁，再加上酒酣，就更加豪情洋溢了。念奴娇赤壁怀古中的“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！”也是通过宏大的长江奔流而下的壮阔场景和磅礴的气势来感慨历史的兴衰。“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、橘橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。”下片用周瑜的事迹来作对照，感慨周瑜34岁早早地建功立业，而自己已经47岁却早已白发满头，毫无建树，被贬沦落。两种不同的人生犹如梦境，只能借酒浇愁。这首词有山、有水、有人，通过苏轼的联想让其成为豪放派的经典作品，推动了豪放词的发展。1.1.2婉约苏轼的词也有婉约的风格。婉约词主要是通过抒发儿女情长和离别相思愁绪来表达自身的情感。很多婉约词往往声律优美，行文流畅清丽，能够将词的音乐学和文学性进行很好的结合。苏轼的婉约词在继承传统男女之情的基础上，内容和题材上都有所创新，例如：花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。-蝶恋花春景这是一首描写春景的清新婉丽之作，表现了苏轼对春光流逝的叹息，以及自己的情感不为人知的烦恼。上片写春光易逝带来的伤感，没有拘泥于状景写物而融入自身深沉的慨叹。下片写的遇佳人却无缘一晤，自己多情却遭到无情对待的悲哀。全词词意婉转，词情动人，于清新中蕴涵哀怨，于婉丽中透出伤情，意境朦胧，韵味无穷。项在黄州，春夜行薪水中，过酒家饮。酒醉，乘月至一溪桥上，解鞍曲眩，醉卧少休。及觉已晓乱山攒拥，流水锵然，疑非尘世也。书此数语桥柱上。照野弥弥浅浪，横空隐隐层雪。障泥未解玉聪骄，我欲醉眠芳草。可惜一溪风月，莫教踏碎琼瑶。解鞍歆枕绿杨桥，杜宇一声春晓。-西江月顷在黄州这是一首寄情山水的婉约词，创作于苏轼被贬黄州期间。上片写的是苏轼在路上的所见所闻以及醉酒之后的放松心态。下片则是表达了苏轼对美好景物的喜爱和怜惜。这首词作描绘了一幅极具诗情画意的人间月色美景。通过寓情于景，情景交融，表现出了苏轼当时的物我两忘、超然物外的空灵心境，同时，也借此抒发了苏轼乐观豁达、享受当下的宽阔胸襟。十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。江城子乙卯正月二十日夜记梦这是苏轼的悼念亡妻王弗的词作，创作于熙宁八年。情感细腻，犹如夫妻之间的喃喃低语。上片诉说虽然妻子已经去世十年，很少想起，但是那份情谊始终难以忘怀。千里之外那座遥远的孤坟啊,我满腹的凄凉如何才能向你倾诉。纵然我们再次相逢你可能也很难认出我了吧,现在的我四处奔波早已是满面尘±,两鬓如霜。下片昨日我梦回故地，看见你正坐在小屋的窗边梳妆打扮。你我相视默默不语，唯有泪水洒下千行。料想你年年思念我的地方，在那月明之夜，在那长满短松的山岗。这种悲苦的情绪即使现在也仍然让人闻之落泪，生出肝肠寸断之感。苏轼的婉约词是有生命的，情感真挚，富有韵味。通过托物言志、寓情于景的手法将苏轼的失意、悲苦、愉悦、相思、沉郁等复杂情感通过这种含蓄婉约的风格展现出来，意境深远，独具特色。苏轼的婉约词不仅在内容和题材上有所扩充，也渗透着作者的感情色彩,有着作者这样或那样的寄意。他丰富了词的情调，提高了词的格调。他突破了千人一面的传统写作模式，不管是内容，情调、语气、句法和风格等都有所进步。他的词内容是具体生动的，作词风格犹如诗歌，感情更是真挚且富有色彩，语调句法的安排，词境的构思等都具有独特的个人风格。去年相送，余杭门外，飞雪似杨花。今年春尽，杨花似雪，犹不见还家。对酒卷帘邀明月，风露透窗纱。恰似姮娥怜双燕，分明照、画梁斜。一苏轼少年游.润州作代人寄远这首词婉约中带着沉郁，情感的渲泄象曲道小溪，迥环曲折，一旦到了汇聚点，渐次倾泻而出。写对方思念自己，也是反衬自己思念对方，假借思妇口吻表达思念。诉说的是夫妻离别，简单的时间，地点交代却透露出妻子这期间的期盼和等待，不见丈夫归来，其中的思念，凄婉溢出了词句，不禁让人叹息。“飞雪似杨花”，“杨花似雪”，两句比拟既工，语亦精巧，妙笔生花，冬去春来又一年，犹不见还家，让久别的情味更为深长。琥珀装腰佩，龙香入领巾。只应飞燕是前身。共看剥葱纤手，舞凝神。柳絮风前转，梅花雪里春。鸳鸯翡翠两争新。但得周郎一顾，胜珠珍。一苏轼南歌子（同前）这首词讲述的是苏轼对于美丽女子的赞美和渴望。诗中通过描绘女子的装饰和举止，展现了她的娇美和灵动，以及她所引发的美好景象和情感。腰间佩戴着琥珀，衣领间散发着清香。舞姿轻盈，仿佛像是前世的赵飞燕一样。她十指纤细白皙，舞姿轻盈动神情优雅甜美，不免让人痴迷。她们个个身段优美，舞姿轻盈，似春风柳絮：她们衣着亮丽，红脸细腰，好似梅花争傲雪个个都是那么的让人着迷像是百花争艳,如果能得到周郎一顾那比给颗珍珠还要高兴百倍。整首诗词以细腻的笔触描绘了女子的美丽和动人之处，通过景物的对比和对周郎的期盼，表达了作者对于美和爱情的追求。它展示了苏轼独特的感受力和对细节的敏感，同时也展现了宋代文人对于女性的审美和追求之情。因此，苏轼的婉约词往往是含蓄的、委婉的，感情是有节制的，描写是有分寸的。1.2辞气清旷洒脱苏词的“清旷”不仅仅表现在苏轼的个性清高，自命不凡，也是苏轼对周遭景物和事件所秉持的一种内心安宁的独特意境,更是苏轼所悟儒家思想的一种随性发挥。首先从个性特征上看，苏轼的词表达了他不愿与世俗同流合污，洒脱不羁的人生态度。这种洒脱和不羁与苏轼的经历息息相关，苏轼一生经历了由“人生得意马蹄急，一日看尽长安花”到“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”的大起大落，因此苏轼的“清旷”是他看尽世间世态炎凉之后的无奈选择。这种洒脱背后隐藏着悲愤和寂寥“叫世事一场大梦,人生几度秋凉？夜来风叶已鸣廊,看取眉头鬓上。酒贱常愁客少,月明多被云妨。中秋谁与共孤光,把盏凄然北望。西江月“世事一场大梦，人生几度秋凉？”第一句是对人生恍如梦境的感慨，第二句依旧在加深这种感慨，其中的迷茫，困惑不言而喻。“几度”二字流露出人生短暂之感，“秋凉”一则点中秋之题，二则与“人生”连用，暗喻挫折磨难，充满惋惜和悲叹。下片通过“酒贱”和“妨”字暗喻了自身被陷害，无人到访的悲惨境地。但是他又渴望着被人理解，渴望亲人的支持与慰藉，一个“凄然”可见希望之渺茫，心绪之寥落。苏轼的这类作品大多是有感于政治的黑暗和仕途不顺而作，重在抒发个人的情怀。其次,从意境方面看苏轼的清旷词有一种淡泊名利,随遇而安的率性美感。一方面苏轼善于运用对景物的描写来借景抒情,通过情景交融表达自身对美的追求。因此苏轼对自然美景的描写往往角度独特，有着独特的美感皿。例如:“凉簟碧纱橱，一枕清风昼唾余。”一南乡子中用“一枕清风”把晚风吹拂下那种清爽而又舒畅的困意表达得淋漓尽致。苏轼的其他词中也多次用到“清风”这种意向，例如“何如大舰日高眠，一枕清风过苕雪”一观杭州铃辖欧育刀剑战袍以及“一枕清风值万钱，无人肯买北窗眠”一睡起闻米元章冒热到东园送麦门冬饮子。除了“清风”之外，苏轼还常用“明月”“飞雪”“高山流水”“山野荒疏”等景象来赞叹景色的优美壮阔。第三,从语言方面看苏轼的清旷词与他所学习接触到的典籍以及对文字的灵活运用有着很大的关系。苏轼的清旷词文笔流畅，飘逸洒脱，引经据典又富含哲理。无论是景物的描写还是情感的融入都非常自然，往往用平常的话语就能够将词作的色彩和意境展现出来。例如“渔父，渔父，江上微风细雨。青蓑黄磐裳衣，红酒白鱼暮归。归暮，归暮，长笛一声何处。”一调笑令通过浅淡的描述表达了苏轼对尘世的失望以及对隐逸生活的向往,简简单单的词句创造出了宁静致远的意境。“江上”一词出自吕氏春秋异宝：“（伍员）因如吴。过於荆，至江上，欲涉。”还有史记伍子胥列传：“吴人怜之，为立祠於江上，因命日胥山”。“微风”一词在荀子解蔽：“微风过之，湛浊动乎下，清明乱於上，则不可以得大形之正也”。汉班婕妤怨歌行：“裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。”中都有运用。由此可见，苏轼对于文字的运用已经非常娴熟。此外还有“长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静毂纹平。小舟从此逝，江海寄馀生。”一临江仙中的“营营”引自庄子庚桑楚：“全汝形，抱汝身，无使汝思虑营营。”通过慨叹无法把握自身的命运，劝诫自己要忘却入世的种种纷扰和不如意。2苏轼词的风格成因苏轼词之所以风格独特，细腻流畅，意境深远，与他的人生经历和当时的社会大环境有很大的关系，是苏轼的内心与现实社会发生碰撞的结果。2.1 社会政治因素庆历三年，以范仲淹、富弼、韩琦、欧阳修等人主导的庆历新政颁行全国，此时的苏轼刚八岁已经对外面的世界有了渴望。嘉祐元年，苏轼在父亲苏洵的带领下进京赶考。此时,欧阳修作为主考官参与了监考,并肯定了苏轼的才学。进士及第后苏轼更是与欧阳修建立了师生情谊。然而恰在此时母亲程夫人去世,苏轼再次回到京城后，王安石变法开始，苏轼因对新法不满，几次进谏均遭不喜，最后被小人陷害，自请外放。在外期间，他做过通判、知州，不断革新除弊，深受百姓爱戴，然而因为拒不执行新法中有害无益的新规，他的诗作被党争利用，最后因为乌台诗案被再次贬谪到了黄州，这次的被贬让苏轼对官场心灰意冷。他在意志消沉下纵情山水，并在山水中得到慰藉。念奴娇赤壁怀古西江月（惠崇）春江晚景腊日游孤山访惠勤惠思二僧六月二十七日望湖楼醉书三月二十九日上元侍宴石苍舒醉墨堂都是苏轼被贬之后游览各地所作。词中充满了苏轼对各地风土人情的感慨，蕴含着深刻的道理，非常具有个人特色。2.2 文化思潮影响苏轼从小受到的是儒家思想的影响,其母亲程夫人也让他通读了很多历史典籍，先秦、两汉、韩愈的文章都被他熟读，甚至其父亲让他手抄汉书和庄子来加深记忆和练习书法。正是这种严苛的教育让苏轼小小年纪就已经了解了历史的厚重和庄子博大高远的自由境界。苏轼在官场沉浮之后，才发现自己的大半生都处于郁郁不得志的状态，转而向佛教寻求出路和慰藉。在通读佛法经典以后，他渐渐有了超然物外，豁达平和的心态。而随着阅历的加深和文学造诣的提升，苏轼对道法的理解进一步提升，思想境界也得到了提高。正是这种内心的宁静、平和和深厚的文化底蕴让苏轼的词作风格独特，充满着对生命的敬畏和对自身内心的关照。2.3 自身因素苏轼的词作除了受到社会政治环境和文化思潮的影响之外，还与其自身因素有很大关系。苏轼从小就对文学大家范仲淹和欧阳修的诗词非常赞赏，进而影响到了其对文学的见得。在进士及第后，苏轼又与欧阳修同朝为官，颇有相见恨之感，两代文学大家也就此完成了北宋的诗文革新，并将北宋文学推向了高潮。苏轼的西江月和木兰花令都是与欧阳修有关的词作。此外,北宋的柳永也对苏轼的文风有一定的影响，柳永是婉约派的代表人物，他的婉约词正是在柳永词的基础上进行了创新,柳永将词从贵族士大夫阶层的消遣之用转为了可供平民欣赏的文学，而苏轼又将这些局限于情爱的婉约艳词延伸，使之豪放化、格律化、通俗化。可以说欧阳修和柳永都对苏轼的文学启蒙产生了很大影响，也间接促成了苏轼独特词风的形成。总之，这些社会政治因素、文化思潮以及个人因素结合在一起，让苏轼的词作摆脱了因仕途不顺造成的心理障碍，获得了旷达超然的新生。形成了独特的个人风格。3苏轼词的后世影响3.1 提高了词的文学地位苏轼在词上的非凡成就不仅在于突破了词为艳科的传统格局，也提高了词的文学地位，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，从根本上改变了词史的发展方向。北宋灭亡后苏轼词派分为南、北两个支派。一派行于北,盛行于中州，以东坡乐府为主，为蔡松年、吴激、元好问等名家所崇，该派作品多收录于元好问中州集之所搜集。一派传于南，则为张元韩、张孝祥、陆游、辛弃疾、陈亮等南宋词人所崇，词风激昂慷慨，陈词激烈，颇有苍莽遒健之势。宋灭金兴，乃至于明清之际，苏轼词的影响始终不曾衰落，从南宋陆游、辛弃疾，金元好问，明袁宏道，清陈维松、查慎行、纳兰性德等词林后学的继承，对于清初“阳羡词派”“浙西词派”“常州词派”的影响等，一条清晰而完整的“苏学”脉络得以展现，或学其纵横恣肆，或承其“教道”土气，或摹其清婉隽永，或习其淡雅清丽等等。如此可见，无论是苏词中“豪放派”“婉约派”“清雅派”的形成还是后来的“南北分化”，苏词深刻地影响并改变着中国后世词史的轨迹。3.2 拓展了词的表现功能苏轼扩大了词的表现功能主要表现在首先，开拓了词的意境。他将传统的表现女性化的柔情之词为扩展为表现男性化的豪情之词,将传统上只表现爱情之词扩展为表现性情之词,使词像诗一样可以充分表现作者的性情怀抱和人格个性；例如“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无情”一定风波这句词的意思是如从人老的那一刻来回看人生，则一切悲欢离合、阴晴晦明，都不过如梦幻一场而已！饱含了人生哲思，也有一种超脱世俗的淡然和平静，意境深远。其次，创立了豪放词风。为南宋之后以辛弃疾为首的爱国词派开了先路。他的“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。”一江城子密州出猎将苏轼渴望建功立业,杀敌报国的雄心壮志充分展现了出来。第三，在词的表达和语言运用以及音律等方面都有很大的发展，极大地增强了词的表现功能。尤其是他善于用寓情于景，情景交融的写法，通过日常景色寄托情感。例如“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟。”一水调歌头.明月几时有就通过月亮寄托了自身的美好愿望。另外，苏轼常常将诗与词相提并论，由于他从文体观念上将词提高到与诗同等的地位,这就为词向诗风靠拢、实现词与诗的相互沟通渗透提供了理论依据向。3.3乐观精神激励了后世之人苏轼的创作风格不管是豪放、温婉还是旷达都在向世人传达一种积极向上的人生态度和创新精神。苏轼本人对于传统“大同”“忠恕”“纲常”等儒家大精神、大人格的禀赋。由于苏轼的思想从根砥上有着儒学的“载道”“匡济”的理想，加上豪放豁达的性情，形成了他作品中，既有“明明德、亲民、止于至善”的“大学”精神，又有“养浩然之气”的孟子阳刚气息，正是这一点使得后来的“苏派”词人深为感染，特别是在飘摇欲坠的北宋政权历“浪渊之盟”和“南渡”以后，在“废池乔木，尤厌言兵”的山河破裂岁月之中，“苏派”爱国词人正是在这种鞭策下延续着一种豪放不羁和“经时济世”的精神和“忠国忠君”的思想。他的乐观与豁达对后人尤其是年轻一代都有着深远的影响。我们在赏析他的词时，亦能够感受到他的理想与抱负，热爱与豁达网。他的“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹枝芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”一定风波莫听穿林打叶声这是苏轼在被贬到黄州之后的第三年所作，词中处变不惊，怡然自得，坦然行世的人生态度让人佩服。“门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡”一浣溪沙也是被贬时所作，苏轼并没有伤感自己已是白发暮年，而是表现出老当益壮、自强不息的精神状态。“一点浩然气，千里快哉风。”一水调歌头黄州快哉亭赠张傀侄是他刚经历了“乌台诗案”遭贬黄州时所作，他却以极其阔达的胸怀面对这人生的际遇，在这种精神的深深地影响下，后世如陆游的“秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！”一秋波媚、辛弃疾的“八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵”一破阵子醉里挑灯看剑是两位词人报国无门和遭遇贬官之际所创作出来的作品，都继承了他这种乐观豁达的精神，其词风对于苏词有明显的沿袭痕迹面对挫折和困境，苏轼总能变换角度看问题，爱生活、积极进取，达到洒脱旷达、积极乐观、超然物外的高远的人生境界。这就是中国古代文学史中特有的苏轼人格、境界，也是我们应该学习的一种人生态度。4结语总之，苏轼在我国文坛上占据着极其重要的位置，他的词不仅影响着北宋词坛，也对现今的文学创作产生着深远的影响。苏轼用他独特的人生经历和感悟创作了风格独特的苏词,也使我们从流畅且富含哲理的文字中感受到了他乐观旷达、超然世俗的精神境界。苏词的独具特色不禁让我们学会以美好的心态与面对人生，也引领着我们找到适合自己的人生道路。其艺术境界和思想境界都是我国文学史上的奇葩。参考文献:朱铭月.品味苏轼词的多样化词风和艺术成就J.名作欣赏，2022(15):92-94.2谭新红.苏轼词全集M.崇文书局.2015：101.3(北宋)苏轼撰;孔凡礼点校,苏轼文集国.中华书局.1986：52.霍奕.苏轼词创作的赏析研究一一以黄州词为例J.名作欣赏,2023(26):112-114.5(清)陈廷焯著.白雨斋词话M.杜维沫校点.人民文学出版社.1959.李秀艳.论苏轼词中的“月”“酒”意象J.文化创新比较研%,2021,5(07):102-104.7(金)元好问著.元好问全集M.山西人民出版社.1990.王刚.浅析苏轼词的“自我超越"意识J.延边教育学院学报,2019,33(05):111-114.张子川.论苏轼词中的转折艺术J.太原城市职业技术学院学JR,2016(10):177-179.10(清)刘熙载.艺概注稿M.中华书局.2009：84.11邵冰韵.浅论苏轼词中的清旷风格J.青年文学家,2018(05):78.12王国维.人间词话M.上海古籍出版社.201413王刚.浅析苏轼词的“自我超越"意识J.延边教育学院学报,2019,33(05):111-114.14王重歌,徐海燕.苏轼词风的多样性J.文学教育(下)，2007(02):44.15王博雅.浅析苏轼词的主要风格及其自由精神J.文学艺术周刊，2023(07):10-13.16侯新一.论苏轼词作的创新精神J.名作欣赏,2008(08):35-36.