北宋著名书法家文彦博《三札卷》赏析.docx

北宋著名书法家文彦博三札卷赏析Q 十“4.a施一jf¼.R 麻n;f泳 e&.4修 .津林村;f/2,芥藤名徨 汲&.h*行董汽<c" %-R水全9”眄 L ?闲乃卜A悔某疝 般吠歙更脐彳U人前叫壮大 外又分u>廖信咕T "事大¥-杵人做伊水一支Z 代岸人小山骗闰哀出笊 触4废5u转小八©.% 次生审R #砥门去饮会逐确,K- * 滴泉子於药水秘力40代 上14mi双；：又好乐,发。 1.而 -表.5 在B逐rE胧的处 个物今修M图写 A 箪济仗永“救(期仗 不幺仪r个常看更 &表孑？褊必11虎 幺殳*i7学力个标 段，传裔<i*/B整j费北宋著名书法家文彦博三札卷又名三帖卷，纸本行草书纵43.6厘米横223厘米，北京故宫博物院藏。此贴是护葬、定将、汴河三帖联装，中间有宋印骑缝，可推断宋时原装即此。此帖用墨较干，飞白成分多。第一部分写得苍秀、精到。而第三部分则随意，用笔轻重变化较大，似意不在书，时有涂改，可能是件草稿。内容为葬礼、浚河等事，是文彦博晚年之作。卷上有宋贾似道，明黄琳等鉴赏印。传世品，现藏于北京故宫博物院。此帖笔势清劲，风格英爽，振笔挥洒无意求工者，而一种浑朴之气溢于褚墨间，是文彦博传世的罕见书迹，张玷认为此为文彦博传世墨迹第一，属我国第二批禁止出境展览文物，国宝级文物。听月工作室释文：适见报状，已差赵待制离、张都知茂叔员B王葬礼使副送都厅。凡干葬礼事节，速牒护葬使司，并牒管勾贵早见集。仍看详牒语周备，如法修写。预差定将来监开浚漕河官。准都提举汴河堤岸牒。为洛口水小，有妨行运，请权闭分洛堰口。权住放水入城。留府。即时已闭断分洛堰入城水口，比欲更将午桥入城伊水闭断。叉为正值磨焦踏舶，年计事大，遂将入城伊水一支，以岸分水小口子依例封闭，专用伊水一支动磨磨焦。其水只自磨下且流过便却自东罗门出城合洛，并不渗耗却水势。当至听月工作室尚虑寅夜未得雨泽，伊水减小，又妨动磨磨焦，却致将焦麦配与步磨行转致不便，有妨踏麴。今勘会除睦仁官磨，上下有私磨四盘。今来只因睦仁官磨带得使水。比西河诸磨一例停住。乃是优幸。今擘画将合磨焦麦量事分配与四盘水磨，都厅相度配定分数。磨焦所贵，早得了，当却令众户使水户依旧使水。浮三市林村旨c>0任，旁修%说,h百修轩<我然团dxO<>力"梃£/、双水入枫忑-猛京汩区级电俗J十#入前用冽弘又分g二鹿沐MT二个大理督入叔伊正，与"J很A)阴-人JJ用东河浮八"酸¼二傀、无小?自.磔不dw也谈外点既门幺依夕洗：三札卷整体书风虽不完全一致，但通篇率性挥毫，字里行间尽显流畅自然之态。这与文彦博当时所处时代书风有关。书法发展到宋代,尤其是到宋代中期，减少了对法度的钻研，而一直凄续在唐代已然兴起的浪漫主义书风，并进一步拓展，造就了尚意的书风。尚意书风主张放笔一戏信手自然，追求无法之法"不工之工，强调行文的率性能呈现出自然的状态，而三札卷把此风貌体现得淋漓尽致。叁*缪：¼Jr«冷4一宏梃 *u小也又户务展 / 个c住舷仁南'父二。K 平.厘卬榨今4;山½心玄府 军访使*生* 一的饮 为幺仪个常金龙 .<表4? 3 "f¾5 ,靠/殳*通了电即针 箕43体为便M.' i.-S簪j文彦博的三札卷通卷看上去就如行云流水一般，没有丝毫的做作或故弄玄虚之态，而是内心情感的真实流露，无雕琢之气。行间距的疏密排布更是恰到好处，无精心安排之意，一切都显得浑然天成。整体章法的制侧、动荡不大，但在一行之间却可见其变化。如口水此"一行，口水此三个字重心明显向右倾斜，到欲字开始向回拽，将午桥三字已转正。书写时有败笔就涂抹掉，写在一旁，更显其率性随意，天真烂漫。三札卷用笔爽健清劲，随意而适。正如宋黄庭坚山谷集云：潞公书笔势清劲，真不愧古人。取法似有王逸少之意，中侧并用，既显敦厚朴实之质，又呈温婉灵动之姿。如大字、得字、遂字等都是采用侧锋行笔。罗字、河字等皆是运用中锋。此帖的字形结构疏宕闲雅，有飞动之意，大有吸取杨凝式之书风。如流字、过字、，,专字、贵字等，通过字形本身的左顾右盼，上下俯仰，形成一种跌宕之势。三札卷用笔，墨色的枯湿变化最为精妙，沉稳中体现着流动。从浓厚的墨色到满是飞白的过渡，给人以强烈的视觉冲击，同时也表现着一种信手拈来的自然美。正是因为这种似游鱼得水，景山兴云的自然，使文彦博的书作体现着一种雅逸俊迈的书卷气甚浓的文土书风。