20首暮春古诗词+简析.docx

20首暮春古诗词+简析时间总是匆匆，挥手，作别春，转身，遇见夏。再一次回望春天，再看一次春光，与春作别。20首暮春诗词，告别最美春日。1 .蝶恋花春景宋苏轼花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。简析：词的上片主要描绘了春天的景色。“花褪残红青杏小”以细腻的笔触描绘了春天花朵凋谢后，青涩的杏子逐渐长大的情景，象征着春天的推移和生命的延续。接下来，“燕子飞时，绿水人家绕”则通过燕子的飞翔和环绕的绿水人家，勾勒出一幅宁静而温馨的乡村春景图。而“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”则进一步点明了春天的特点，即生命的循环和希望的永恒。词的下片则通过“墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑”这一组对比强烈的意象，表现出行人与佳人的情感对比。行人虽然可以听到墙里传来的笑声，但却无法直接参与其中，这种情感的隔阂和无奈，反映了人生中的许多无奈和遗憾。最后，“笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼”则以行人的离去和笑声的逐渐消失作结，点明了人生中多情总被无情所困扰的主题，既有对人生无常的感叹，也有对情感纠葛的无奈。2 .晚春唐韩愈草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。简析：前两句诗人以拟人化的手法，赋予草木以人的情感，表达了春天即将离去的消息。这里的“知”字，将草木人格化，使它们具有了感知时令的智慧。进一步描绘了春天繁花似锦、色彩缤纷的繁丽景色。各种花卉竞相开放，争奇斗艳，展现出春天的生机与活力。这里的“斗”字，既表现了花卉之间的竞相开放,也暗示了时间的紧迫和生命的短暂。后两句诗人将笔触转向了那些没有美丽颜色的杨花和榆钱。虽然它们缺乏花草的“才思”，但它们不甘寂寞，随风起舞，化作漫天飞雪，为晚春增添了一抹别样的风景。这里的“无才思”与“惟解”形成对比，既表现了杨花榆荚的朴素无华，也强调了它们对于生命的热爱和执着。此诗展现了韩愈深厚的文学功底和敏锐的情感洞察力。同时，诗中所蕴含的珍惜时光、热爱生命的思想。晚春宋守璋草深烟景重，林茂夕阳微。不雨花犹落，无风絮自飞。简析：前两句诗人以草深为引子，描绘出烟雾缭绕的景象，为整首诗定下了深沉的基调。草深则烟景重重，显得朦胧而神秘，给人一种超脱尘世的感觉。转而描绘林木茂盛的景象，夕阳的余晖透过林叶的缝隙洒下，显得微弱而柔和。这里的“夕阳微”与“林茂”相互呼应，形成了一种静谧、恬淡的氛围。后两句诗人以白描的手法，揭示了暮春之际花落絮飞的自然现象。花落并不因为雨打，絮飞也不因为风吹，而是宇宙间万物的必然规律。这种自然现象的描绘，既表现了诗人对于自然的深刻洞察，也寄寓了对于生命无常、宇宙浩瀚的感慨。此诗富有诗情画意，诗人通过对晚春景色的描绘，表达了一种超脱尘世、淡泊名利的情感，同时也揭示了生命无常、宇宙浩瀚的哲学思考。暮春清翁格莫怨春归早，花余几点红。留将根蒂在，岁岁有东风。简析：前两句诗人以劝慰的口吻，告诉人们不要埋怨春天归去得太早，尽管现在只剩下几朵红花在点缀着春末的景色。这里的“莫怨”表达了诗人对于自然规律的接受和顺应，同时也提醒人们要珍惜当下，不要过于执着于逝去的美好。后两句进一步阐述了自己的观点。他认为只要将花的根蒂留在地里，每年都会有按时吹来的东风，带来新一轮的生机和繁荣。这里的“留将根蒂在”寓意着保持生命的延续和传承，而“岁岁有东风”则象征着生命的循环和希望的永恒。此诗以简洁明了的语言，表达了诗人对于自然和生命的深刻理解和敬畏之情。送春宋王令三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。简析：前两句诗人以“三月”点明时令，以“残花”暗示春天即将逝去，然而“落更开”则表达了生命的顽强和希望的永恒。即使春天即将结束，但仍有花儿在顽强地绽放，预示着新的生命和希望的到来。燕子日日飞来为引子，进一步描绘了春天的景象。燕子是春天的使者，它们的到来预示着春天的到来和生命的繁荣。这里的“日日”强调了燕子飞来的频繁和春天的持久。后两句诗人以杜鹃鸟夜半啼叫为引子，表达了对于春天逝去的留恋和惋惜。子规即杜鹃鸟，经常在暮春时节啼叫，其啼声悲切，仿佛在为春天的逝去而哭泣。这里的“啼血”既形容了杜鹃啼叫的悲苦，也寓意着诗人内心的痛苦和无奈。尽管春天已经逝去，但诗人仍然坚信东风会再次吹来，带来新的生机和希望。此诗表达了诗人对于春天逝去的留恋和惋惜，展现了诗人顽强进取、执着追求美好未来的坚定信念和乐观精神。暮春上塘道中宋范成大店舍无烟野水寒，竞船人醉鼓阑珊。石门柳绿清明市，洞口桃红上已山。飞絮著人春共老，片云将梦晚俱还。明朝遮日长安道，惭愧江湖钓手闲。简析：首联以简洁的笔触勾勒出了暮色中的景象。店舍无烟，野水微寒，暗示着春天的结束和夏天的即将到来。竞船人醉，鼓声阑珊，则表现出人们在春天最后的狂欢中沉醉忘返的情景。颔联以对比的手法描绘了清明时节石门柳绿和洞口桃红的景象。柳绿桃红，色彩鲜明，生机勃勃，表现了春天的活力和生机。同时，这也暗示着诗人对自然美的欣赏和向往。颈联以飞絮和片云为引子，表达了对春天逝去的感慨和对人生的思考。飞絮著人，春共老，寓意着春天的结束和生命的衰老。片云将梦晚俱还，则表达了诗人对人生如梦的感慨和对未来归宿的期待。尾联以长安道和江湖钓手为引子，表达了自己对于人生道路和人生价值的思考。长安道遮日，暗示着世俗的繁华和喧嚣。而江湖钓手则代表着闲适和自在的生活方式。诗人在此对比中表达了自己对于闲适生活的向往和对于世俗繁华的厌倦。暮春归故山草堂唐钱起谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。简析：前两句诗人以谷口为背景，描绘了春天即将结束时的景象。黄鸟稀疏,暗示着春天的逝去和生命的凋零。这里的“春残”和“黄鸟稀”形成了一种凄凉、落寞的氛围，为全诗奠定了基调。描绘春天的结束。辛夷花和杏花都已凋谢，花瓣飘飞，象征着春天的离去和生命的消逝。这里的“花尽”和“杏花飞”进一步加深了凄凉、落寞的氛围，同时也为下文的转折做了铺垫。后两句在描写春天的结束后，突然转向了山窗下的幽竹。幽竹依旧苍翠挺拔,清阴不改，等待着诗人的归来。这里的“始怜”表达了诗人对于幽竹的怜爱和赞赏，“不改清阴”则暗示了幽竹的坚韧和忠诚。与前文的凄凉、落寞形成鲜明对比，表现出诗人对于自然和生命的深刻理解和敬畏之情。暮春济水送别唐韩琮绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。简析：前两句诗人以“绿暗红稀”形容暮春时节的景象，寓意着生命的繁荣与凋零。而“出凤城”则交代了送别的地点，凤城即京城，暗示着送别的隆重和庄严。以暮云和楼阁为背景，表达了对于古今之情的感慨。暮云缭绕，楼阁巍峨,既有古代的繁华，也有现代的变迁，这种古今交融的情感，使得送别更加具有深意。后两句以宫前水为引子，告诫友人不要听那流水声。因为那流水声会流尽所有的年华和时光，寓意着生命的短暂和无常。这里的“行人”指的是即将离别的友人，“莫听”则表达了诗人对于友人的关切和嘱咐。此诗表达了诗人对友人离别的深情和感慨。暮春遇雨明于谦暖风吹雨泡轻尘，满地飞花断送春。莫上高楼凝望眼，天涯芳草正愁人。简析：前两句诗人以暖风和细雨为背景，描绘出了一幅清新自然的暮春图景。暖风吹拂，细雨濠濠，打湿了飘飞的尘土，使得整个世界都显得格外清新。这里的“泡”字用得巧妙，既表现了雨水的细腻，又传达了尘土被雨水打湿的景象。以飞花为引子，暗示着春天的结束和生命的凋零。飞花满地，春天已经渐行渐远,这种景象不禁让人感叹生命的短暂和无常。这里的“断送春”则进一步强调了春天逝去的不可逆转性。后两句在描绘完春天的结束后，突然转向了高楼和天涯。他告诫自己不要登上高楼远眺，因为那天边的芳草只会使人更加忧愁。这里的“莫上高楼”和“天涯芳草”形成了一种对比和呼应，既表现了诗人对于春天逝去的无奈和感伤，也暗示了诗人对于未来和远方的忧虑和期待。此诗表达了诗人对春天逝去的感伤和对人生的思考，也展现了诗人对于未来和远方的忧虑和期待。暮春山间宋黄公度缓步春山春日长，流莺不语燕飞忙。桃花落处无人见，濯手惟闻涧水香。简析：前两句诗人以缓慢的步伐行走在春天的山间，感受着春天的气息和生命的脉动。春日的天空晴朗明媚，时间仿佛变得悠长而缓慢。这里的“春山”和“春日长”为全诗奠定了轻松、愉悦的氛围。进一步描绘了山间的景象，流莺静默无声，仿佛在享受这美好的春日时光；而燕子则忙碌地飞来飞去，寻找着食物和筑巢的材料。这里的“流莺不语”和“燕飞忙”形成了鲜明的对比，既表现了春天的宁静与生机，也暗示了生命的忙碌与无常。后两句以桃花和涧水为引子，表达了自己对于自然和生命的独特感悟。桃花飘落的地方没有人看见，只有在山涧溪流中洗手时才能闻到桃花的香气。这里的“桃花落处无人见”和“濯手惟闻涧水香”形成了鲜明的对比，既表现了生命的凋零与无常，也暗示了自然的永恒与美好。望江南暮春宋苏轼春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雪1.yul风软丝罗轻。酣咏乐升平。微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹑鸽IMgu鸣。春色属芜菁wujlngo简析：上阕以城中曲水、亭台为背景，写作者自己的酣咏场面和赞美“升平”的景象。春已老去，但春服还未制成，作者以此暗示着春天的逝去和夏天的到来。然而，尽管春天已经逝去，但自然的美景却依然存在。曲水浪低，蕉叶稳定，舞雪风软，丝罗轻盈，这些景象都让人心情愉悦，酣咏乐升平。这里的“酣咏乐升平”既表现了作者对自然美景的赞美，也暗示了作者对当时社会升平景象的欣慰和自豪。下阕空间背景转为郊野，写自然美景和春耕景象，补充“升平”的内涵。微雨过后，处处都在催耕，这既是对农民辛勤劳作的赞美，也是对新生事物的期待。百舌鸟儿不再鸣叫，桃李花儿已经凋谢，但这些并不会影响春天的美丽和生机。因为柘林深处，鹑鸽鸟儿正在鸣叫，春色依然属于芜菁等新生作物。这里的“春色属芜菁”既表现了作者对春天逝去的惋惜，也表达了对新生事物的期待和赞美。即事唐杜甫暮春三月巫峡长，晶翦行云浮日光。雷声忽送千峰雨，花气浑如百和香。黄莺过水翻回去，燕子衔泥湿不妨。飞阁卷帘图画里，虚无只少对潇湘。简析：首联诗人以暮春三月巫峡为背景，描绘出了一幅清新脱俗的画面。晶品(Xido)形容的是洁白明亮貌，这里的行云洁白明亮，浮在日光之下，显得格外美丽。颔联以雷声、千峰雨、花气等元素，进一步丰富了画面的内容。雷声忽然而至，送来了千峰雨，使得天地之间充满了苍茫之感。而清新的空气中，又弥漫着各种花香，仿佛置身于百花园中。颈联以黄莺和燕子为引子，进一步描绘了巫峡的生机与活力。黄莺过水翻回去，显得娇弱而惊恐；而燕子则冒雨劳作，衔泥筑巢，展现出了顽强的生命力。尾联以飞阁卷帘为引子，将画面拉回到了现实中。在飞阁卷帘的图画里，巫峡的景色壮丽而美丽，但还缺少潇湘洞庭的广阔浩茫。这里的“虚无只少对潇湘”既表达了诗人对巫峡景色的赞美，也暗示了诗人对更广阔天地的向往。如梦令清龚自珍紫黯红愁无绪，日暮春归甚处？春更不回头，撇下一天浓絮。春住！春住！琬了人家庭宇。简析：词以“紫黯红愁无绪”开头，表现出作者对春天逝去的悲伤和无奈。随着天色渐暗，春天究竟归向了何处？词人用“日暮春归甚处？”来表达自己对春天消逝的追问和探寻。而“春更不回头，撇下一天浓絮”则进一步描绘了春天毫不留恋地离去的形象，留下了满天飞舞的柳絮作为离别的纪念。这里的“浓絮”既指柳絮，也象征着春天的离别和消逝。“春住！春住！”表达了自己对春天离去的痛苦和挽留之情。然而春天已经离去，留下的只是“琬了人家庭宇”的遗憾和惆怅。这里的“蜿”指色败坏、污迹，暗示着春天离去后，庭院失去了往日的生机和色彩，变得黯淡无光。此词表达了作者对春天逝去的惋惜和留恋之情。诉衷情送春宋万俟咏一鞭清晓喜还家，宿醉困流霞。夜来小雨新霁，双燕舞风斜。山不尽，水无涯，望中赊。送春滋味，念远情怀，分付杨花。简析：上阕描绘了词人清晨扬鞭打马欢欢喜喜回家的情景。昨晚因还家即，把盏痛饮，一夜沉醉，今朝登程，马上犹带余醒。夜来小雨刚刚停歇，双燕在晨风中翩翩起舞，为词人送行。这里的“宿醉困流霞”和“双燕舞风斜”都形象地表现了词人内心的喜悦和对自然的热爱。下阕进一步表达了词人对远方亲人的思念和对春天的留恋。山色不尽，水色无涯，回首望去，路途遥远。在这送春的时节，词人想起了远方的亲人，内心充满了无尽的思念和愁苦。而这些情感，如今都只能交付给飞扬的柳絮，让它们随风飘散。此词情景交融，表达了词人回家途中的喜悦心情，也展现了对远方亲人的思念和对春天的留恋。金凤钩送春宋晁补之春辞我，向何处？怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计繇【ti】春且住。春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露。春自未曾归去。简析：词的上片“春辞我，向何处？”开篇即问春天为何离我而去，又将去往何方，展现了词人对春天消逝的无奈和追问。接着，“怪草草、夜来风雨”则进一步描绘了春天离去时的景象，风雨交加，草木零落，一片凄凉的景象。“一簪华发，少欢饶恨，无计稀春且住”则表达了词人因春天离去而产生的悲伤和悔恨之情。年华已逝，欢乐难再，词人无法挽留住春天的脚步，只能任由它离去。词的下片“春回常恨寻无路，试向我、小园徐步”则展现了词人对春天的留恋和追寻之情。春天已经离去，词人却仍然希望它能够回来。他试图在小园里漫步，寻找春天的踪迹，但却总是无法找到。“一栏红药，倚风含露。春自未曾归去”则表达了词人对春天的深深留恋和期盼。即使春天已经离去，但小园里的红色芍药依然倚风含露，生机勃勃。词人相信，春天并未真正离去，它仍然存在于大自然之中，等待着再次回归。此词表达了词人对春天消逝的惋惜和留恋之情，也展现了词人积极向上、热爱生活的精神风貌。大林寺桃花唐白居易人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。简析：前两句诗人以平地上的春归芳菲落尽与山寺中桃花刚刚盛开的对比，生动地描绘了春天消逝和再生的情景。四月的平地上，春天的气息已经消退，百花凋零，而高山古寺中的桃花却刚刚盛开，春意盎然。这种景象让人感受到生命的循环和无常，也让诗人对春天产生了深深的留恋和感慨。后两句则表达了诗人对春天消逝的无奈和惊喜。诗人常常为春光的匆匆不驻而遗憾和恼怒，但此时却发现春天并未真正离去，而是藏在了这深山寺庙之中。这种惊喜让诗人对生命产生了新的认识和理解，也让他对自然产生了更深的敬畏和感激。此诗表达了诗人对春天消逝的惋惜和对生命无常的感慨。春中喜王九相寻唐孟浩然二月湖水清，家家春鸟鸣。林花扫更落，径草踏还生。酒伴来相命，开尊共解酸。当杯已入手，歌妓莫停声。简析：首联诗人以清新的笔触描绘了春天的景象。二月的湖水清澈见底，春鸟在家家户户的窗前欢快地鸣叫，为春天增添了无限的生机和活力。颔联描绘了春天的细节。树林里的花儿开了又谢，扫也扫不完；小径上翠绿的青草充满了勃勃生机，踏上去之后，很快就又可以生长起来。这些景象不仅展现了春天的美丽和生机，也暗示了生命的循环和无常。颈联描绘了与朋友相聚的情景。酒伴来访，诗人拿出酒杯，打开酒瓮，与朋友一起畅饮。这种欢乐的氛围让人感受到生活的美好和友情的珍贵。尾联以歌舞助兴，表达了欢乐的心情。当酒杯已经入手，歌妓们在诗人眼前唱歌跳舞，歌舞是那么的优美动人啊，千万不要停下来啊！这种欢乐的氛围让人感受到诗人对生活的热爱和对友情的珍视。晚春田园杂兴宋范成大湖莲旧荡藕新翻，小小荷钱没涨痕。斟酌梅天风浪紧，更从外水种芦根。简析：前两句诗人以湖莲和藕的生长为线索，描绘了田园的生机与活力。湖中的莲荷在春天里翻涌，新翻的藕叶显露出勃勃生机。小小的荷叶还没有被涨水淹没的痕迹，预示着即将到来的夏天将是充满了生命的繁盛。后两句诗人转向了对田园生活的深入思考。在梅雨季节，风浪可能会很紧，但田园生活的宁静和和谐并不会因此受到影响。诗人还提到从外水种植芦根，这既是对田园生活的描绘，也暗示了田园生活的自给自足和独立性。晚春唐元稹昼静帘疏燕语频，双双斗雀动阶尘。柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。简析：前两句诗人以昼静帘疏为背景，突出了燕语频繁和雀鸟斗动的生动场景。燕子的啾啾声在寂静的白天显得格外清晰，雀鸟在阶前争斗，带起了尘埃。这些细节的描绘，不仅使诗歌充满了生活气息，也暗示了春天的生机和活力。后两句以柴扉日暮和闲花落尽为画面，进一步渲染了晚春的氛围。随着太阳的落山，柴扉在晚风中轻轻掩上，庭院里的闲花也落尽了，却不见人的踪影。这种孤寂和落寞的氛围，让人不禁感慨春天的短暂和无常。晚春江晴寄友人唐韩琮晚日低霞绮，晴山远画眉。春青河畔草，不是望乡时。简析：前两句诗人以细腻的笔触描绘了晚春江上的美丽景色。夕阳低垂，晚霞绚丽，远处的青山如美人画眉般婀娜多姿。这些景象不仅令人陶醉，也为后文的情感抒发奠定了基调。后两句诗人笔锋一转，以河畔青青的芳草为引子，表达了此刻并非望乡思家的时机。这里的“春青河畔草”既是对自然景色的描绘，也是对青春年华的暗喻。而“不是望乡时”则透露出诗人内心的矛盾和挣扎，既有对友人的思念之情，也有对家乡和亲人的眷恋之意。