电视剧《人民的名义》戏剧冲突特色分析.docx

电视剧人民的名义戏剧冲突恃色分析2017年春，反腐题材电视剧人民的名义一经播出，反响空前热烈，被业界、学界人士称为“现象级"作品。该剧的成功固然有其题材上的优势，但剧中的戏剧冲突营造更具独特魅力，是作品对观众始终能够保持较强吸引力的重要基础。对比原著与电视剧可以发现，作品是通过“戏核”事件、大小戏剧冲突与错综复杂的人物关系建构起戏剧情境，并最终保持戏剧张力的，本文将对此作出分析。一、围绕“戏核”展开冲突席勒在论悲剧艺术中说："一个新手就会把惊心动魄的雷电，一撤手，全部朝人们心里扔去，结果毫无所获，而艺术家则不断放出小型的霹雳，一步一步向目的走去，正好这样完全穿透别人的灵魂，只有逐步推进，层层加深，方能感动别人的灵魂。Ti统观人民的名义戏剧冲突设置，符合了席勒所说的“不断放出小型的霹雳"的形式，并在此基础上，突出"小霹第是围绕着一个“中心霹雳"进而释放的，这是该剧营构冲突的艺术特色之一。电视剧人民的名义构建了一个戏核一“116事件”，使接下来的全剧各个冲突关系、事件围绕它层层展开。“戏核”出现在第12、13集，冲突的形成、升级、化解到再次升级与解决自形成一个相对的封闭戏剧结构。在拆迁队与护厂工人的冲突激化后，老干部陈岩石前来镇场暂时化解了矛盾冲突。而当李达康、祁同伟等人决定顺势拆厂后，之前的冲突尚未全部化解又再次升级，后以陈老“举着骨头当火把”的坚决维护而再次化解。剧作者建构的是一个复杂的冲突关系体，分为3个层次。第1层：拆迁队与护厂工人的矛盾冲突，即山水集团利益与大风厂利益的冲突。第2层：老干部陈岩石、市委书记李达康与公安厅厅长祁同伟3人所代表利益的冲突。冲突激化时，陈立足于大风厂工人利益与政府公信力的维护；李立足于“光明峰”重要项目的推进；而祁立足于讨好李的同时又维护自己参股的山水集团的利益。此处三方戏剧冲突的形成，正是因为祁同伟所参股的山水集团违反法律，侵犯了厂里工人群众的利益，进而影响了政府工作的进度。第3层：贪腐集团与反腐集团的冲突JlI6事件”冲突爆发作引子，全剧最主要冲突阵营也显现而出一山水集团高小琴勾结祁同伟等官员所组成的贪腐集团，与以侯亮平、陆亦可等人为代表的反贪集团之间的冲突。反贪集团在层层侦破过程中，越发接近贪腐犯罪真相，而贪腐集团则竭力阻止反贪工作的进行，进而触犯更严重的犯罪行为。如此曲折的过程形成了全剧的冲突总线，具有较强的戏剧性。二、大小事件冲突并置相对于戏剧、电影而言，电视剧的叙事容量更大，为钩织波澜壮阔、激烈紧张的戏剧冲突提供了更大的表现空间，在冲突营构上不受单集内必须达成“三一律"的限制。冲突的酝酿、形成、激化、爆发与解决可以在较充足的篇幅内进行扩展。人民的名义将大、小事件所触发的戏剧冲突贯穿于55集的超长篇幅内，使冲突的各个阶段发展充分且合情合理。冲突酝酿阶段由搜查“小官巨贪”赵德汉、丁义珍出逃、陈海车祸等大事件构成，直接向观众介绍了电视剧主要矛盾冲突的双方，并发生第一次冲击，切入主题，进入冲突形成阶段，便是戏核“116事件”，展现了矛盾的尖锐，预示了未来冲突调和的复杂与困难。之后，戏剧冲突接着发展，展开侯亮平首次摸底山水集团、堵截欧阳苦、捕抓刘清泉、刘新建等事件。此部分约占全剧较大篇幅，冲突各方力量经历一次次的对抗，随着反贪工作的深入，对贪腐势力施加挤压，造成威胁，致使冲突几次欲将激化，但又因各种外力因素的加入而延宕。较突出的如赵立春这一角色，虽未曾露面却始终担当一个较为强势的外力因素，对贪腐集团此后的行动起着直接决定领导作用。剧情推进至第33集，侯亮平单刀赴会鸿门宴这一事件，引领全剧进入冲突激化阶段。贪腐势力暗杀侯未遂，已无退路，孤注一掷开始实行反击，勾结狱中的蔡成功对侯亮平进行诬陷，同时高育良也终于直接参与到犯罪活动中，致使冲突全面白热化，推进剧情走向高潮。戏剧冲突高潮是全剧悬念的总解决。随着刘新建的招供，冲突双发势力急剧变化，反贪力量达到最强，开始最后的收网，捕抓整个贪腐集团。全剧在侯亮平与祁同伟的激烈对峙时达到最终高潮，以祁同伟吞枪自尽落下帷幕，反贪力量取得胜利。这是戏剧冲突发展的必然结果，观众时此虽已有部分推断，但经历过高度紧张的冲突时刻后，知晓反面人物的最终下场，仍受到极大的心灵震撼。相对于贯穿全剧的审讯、智斗、追捕等大事件冲突，人民的名义在小事件冲突的设置上是该剧的另一个艺术亮点，大小事件交叉贯穿，使整部剧集张弛有度。如果沿用席勒的比喻，小事件冲突可以称作是“更小的霹雳"，而它在剧中释放出的能量并不弱，它更多地来自于对于H常生活矛盾的提炼。剧作者不仅将目光投向对官场、政治生态的记叙与描绘，同时也将普通百姓的民生问题纳入创作的重要内容。比如剧中围绕信访局贪官丁义珍的"蹲式窗口”展开的冲突设置，牵扯了处长孙连城的懒政，民众办事难，后续监管疏忽等一系列问题。相比抓贪官行动等重头事件而言，一个小小的“窗口”所引发的戏剧冲突张力并不弱于前者，是该剧的亮点所在。同样，大风厂的工人为维持生产从窗口出入、郑成功号召网络水军、小皮球在学校"行贿"、王校长编国家补贴等小事件冲突在剧中频频出现。剧作者将他所捕捉到的种种问题以小事件冲突的形式搬上荧屏，痛击现实。此外，小事件冲突还会经由剧情的发展，不断升级加剧。“蹲式窗口”事件中，冲突原可在李达康在信访局窗口内痛斥孙连成，窗口设计得到改善从而顺应化解。而此冲突一直延宕至沙瑞金前往信访局时被升级。原本孙提出的冲突解决方式一加小凳”“放冰糖”等敷衍行为在此刻反而更剧了冲突的激化。最终促成了整个事件的升级，孙连成被李达康点名批评后，终于辞职。一个窗口整改的小事件发展升级，最后促使一个不愿为民服务的懒政官员下台，大快观众之心。三、复杂人物关系冲突的营构"情境作为剧本中基本而重要的因素，是促使剧中人物产生特有动作的特定环境（社会大环境与人物生存小环境）、情况（包括事件）和关系（人物与人物关系）.其中，人物与人物关系是情境中最具有活力的因素。因为写戏即写人，唯有写出人物和人物关系的具体性与独特性，戏才会好看。”2人物关系冲突的巧妙设置可以说是人民的名义的戏剧性的集中体现所在。人民的名义中对于复杂人物关系的戏剧性处理突出表现在几场重要事件中，初次展现是在电视剧开篇的一场戏。李达康、高育良、祁同伟、李康明、陈海就对市长丁义珍实行拘捕还是“双规"的问题开会讨论。面对此次突发事件，剧作者着重展现了各个人物因由心理动机的不同进而触发的人物关系冲突。反贪局局长陈海强烈要求实行追捕，而与之相冲突的是李达康明确表态反对，祁同伟出于私利心理反对拘捕，高育良与季康明没有袒露明确的倾向。一场汇报会把复杂而微妙的官员与权力博弈机制刻画得淋漓尽致，人物关系在话语间角力争锋，这同时也是剧作者设下的初次悬疑，使观众在尚不了解人物的心理活动的情况下对于各个人物角色有判断但不明确。剧作者再利用蒙太奇手法引导观众注意李达康反对追捕贪官这一言行，使观众具有质疑李达康身份是贪官的理由，有意隐藏真正贪官的身份。这段极具戏剧性的人物关系陈设完成后，叙事由此作为起点，开始分散为各条线索，引领全剧发展。人物冲突关系从表面和谐到剑拔弩张，是受到事件发展程度的影响，同时反作用于事件。以侯亮平两次前去山水庄园的两场戏比较为例。侯亮平初访山水庄园的一场戏中，侯亮平与祁同伟、高小琴人物关系处于表面平和，实际互相试探。在本场戏中，冲突处于隐藏的酝酿之中，未产生真正行动"霹筋，取而代之的是剧作者设计的言语冲突。高小琴逐步试探侯亮平：“来汉东是想搞哭谁”的提问、以及智斗中“到底是姓蒋还是姓汪？"戏词暗示。这场戏成为一颗持续酝酿的“霹雳"，直到侯亮平第二次去山水庄园的鸿门宴时才真正爆发。剧作者在侯亮平刚一抵达山水庄园不久先便设置祁与高二人直接向侯摊牌，将人物关系瞬间推至冲突爆发的边缘。而这种人物关系的激变也顺势将激化此情境中的另一组事件冲突一犯罪分子迫切射杀侯亮平灭口与反贪局、公安局对侯亮平实施紧急营救的时抗。至此，人物关系与事件冲突同时交织激化，也是整部剧的一个重要转折点。贪腐集团各人物身份悬念昭然若揭，而剧情走向也从反腐阵营对贪腐者的甄别与调查阶段推进至追捕捉拿阶段。剧作者同时擅用人物关系设置悬念。如“116事件”冲突中，陈岩石在与高育良的通话中突然点名要找新省委书记沙瑞金，并在第二天当着众人面前称沙书记“小金子:剧作者首先设悬疑，并又妙用一个“昵称”,透露出陈与沙二人关系的非同一般，使悬念加重。此外，以高小琴、祁同伟为首的山水集团各人物与赵立春父子，与蔡成功、刘新建、刘清泉等人间的关系悬念；蔡成功与丁义珍、欧阳菁等人的关系悬念以及高育良与高小琴、赵立春、“妻子”之间的关系悬念等等，连环相续，令观众始终置于扑朔迷离的情境中。四、冲突营构的意义与局限从艺术功能上看，戏剧冲突是戏的本质与灵魂。电视剧人民的名义中富于特色的戏剧冲突，构建巧妙，引人入胜，使戏剧张力贯穿剧集始终。从作品的精神价值来看，该剧没有回避社会生活中的敏感问题与矛盾，而是直面现实，以戏剧冲突的方式从各个角度反映改革道路上所面临的营私与为公、贪腐与倡廉、保守与改革、人情社会与法制社会等种种矛盾冲突，同时引发人们对当前现实问题的关注，启迪他们对人性中的良知与贪欲进行反思，以期能够调节与改善这些复杂的矛盾关系。这部剧也存在一些局限，如在人物内心冲突的构建上，创作者重视了对可恨可悲的祁同伟、道貌岸然的高育良等反面角色复杂内心的刻画。但在对正面角色，尤其是男主角侯亮平的内心冲突营构上，缺乏矛盾刻画。剧作者将其塑造成一个刚正不阿，遇到任何冲击，内心从未有任何动摇的“道德完整性”人物，将他所面临的困难冲突完全依赖于他人即外部矛用冲突上。此外，节奏拖沓、情节注水、播出中情节不断重复等问题，都一定程度上稀释了原作饱满的戏剧张力，对作品而言无疑是一种损害。江流.电影剧作的结构形式式M.北京：中国电影出版社,1985：29.2涂彦.人物关系的设置之妙论潜伏的戏剧性.当代电视,2009(8).