试析京韵大鼓《丑末寅初》刘骆两派风格差异.docx

试析鼎济鼓丑末寅初刘骆两派风格差异京韵大鼓是我国北方有代表性的曲种之一，由“木板大鼓”发展而来，清朝末年，木板大鼓随着破产农民流入沧县、保定又进入天津、北京等城市，当地人认为用河北方言唱木板大鼓有怯味，于是贬称其为“怯大鼓”，后经胡十、宋五、霍明亮等艺人的改革创新，使京韵大鼓得到了良好的发展，在这之后，“鼓界大王”刘宝全将京韵大鼓进一步的改革创新，便形成了今天的京韵大鼓。在京韵大鼓发展的全盛时期，形成了几个比较有代表性的流派：刘宝全的刘派、白云鹏的白派、张小轩的张派、白凤鸣的少白派、骆玉笙的骆派等等。在京韵大鼓的发展历史上，曾有许多音乐家创造出了不少的经典曲目，丑末寅初就是其中之一，曾被各流派代表人物演唱，具有不同的风格。而其也被选入人音版九年级上册的音乐教材中，作为初中学段需要了解到的中国传统民间艺术的代表作。以下将对丑末寅初两大流派的不同演唱风格进行分析。在京韵大鼓的发展历史上，丑末寅初算是经久不衰的演唱曲目，1908年，百代公司灌制了一批京韵大鼓唱片，其中有金桂宝唱的丑末寅初；1929年胜利公司为刘宝全灌制了丑末寅初的唱片，从此丑末寅初广为传唱，成为经典唱法，1938年骆玉笙根据自己的嗓音条件演唱了丑末寅初，而骆派又不止一次灌制丑末寅初的唱片，除了1938年灌制的之外，还有1962年和1997年灌制的唱片，这使丑末寅初成为骆派具有抒情性的代表曲目之一，从而也证明了丑末寅初有经久不衰的演唱历史。丑末寅初在长期发展中，刘派与骆派演唱的最具特点。先来说说刘宝全的刘派，刘宝全是清末民初红极一时的说唱大鼓艺人，在曲坛享有很高声誉，被誉为“鼓界大王”。刘宝全的艺术造诣很高，他的丑末寅初，嗓音脆亮，调门较高，突出了唱中有说的成份，具有高、亮、脆的特点。而骆派骆玉笙是在学习刘派的基础上，又融合了白派与少白的特点而形成的，她的演唱嗓音甜美，有宽广的音域和自然悦耳的颤音，她善于演唱，尤以激越、挺拔的“嘎调”最为动人，被誉为“金嗓歌王”。她的丑末寅初更接近于歌曲的演唱，具有抒情性和歌唱性，具有柔、细、媚的特点。除了这些大的区别以外，在细节上还有一定的区别：一、唱词唱法上的不同表现在1 .唱词顺序上的不同刘派：一轮明月转西坠，听不见（那）在那花鼓桥楼上，梆儿听不见敲，铃儿听不见恍，锣儿听不见筛，钟儿听不见撞。骆派：一轮明月朝西坠，我听也听不见，在那花鼓桥楼上，梆儿听不见（那）敲，钟儿听不见（那）撞，锣儿听不见（那）筛啊，这个铃儿听不见（那）晃。由此可见，刘派与骆派在唱词的顺序上不一样，根据笔者猜测，刘派是按照“梆儿”“铃儿”“锣儿”“钟儿”四个乐器的声音由小到大排列成的，而骆派是“梆儿”“钟儿”“锣儿“铃儿”与刘派不同。2 .嵌字与衬字上的不同刘派：丑末寅初，日转扶桑，【猛抬头】，遥望见天上的星，星和斗，斗和辰，都是那渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直冲云霄汉，减去了辉煌。骆派;丑末寅初，日转扶桑，【（我）猛抬头】，见天上的星，星共斗，斗和辰，它是渺渺茫茫、恍恍惚惚、密密匝匝，直冲云霄（哪），减去了辉煌。骆派在唱词上较刘派的唱词更加的完善，骆派在刘派的基础上将“嵌三字头”改为“嵌四字头”，将主语表达出来，使句意清晰。唱法上，骆派将第一个“星”与第二个“斗”字唱得重，第二个“星”与第一个“斗”字则唱得轻。将唱段演唱的淋漓尽致。又如：刘派：千门开，万户放，行路的举子，【急急忙忙，慌里慌张，打点行囊，】出离了店房，够奔了前边那一座村（那）庄。骆派：千门开，万户放，这才惊动了行路之人，【急急忙忙，打点了行囊，出离了店房，】够奔了前边那一座村庄。刘宝全在此处运用了京韵大鼓唱词中常用的“四字战”，而骆派将“四字嵌”中加入了衬字“了”，使唱词更加连贯，更加口语化，音乐具有抒情性。3 .个别字上的不同骆派在刘派的基础上将唱词中个别字做了修改，并将这些个别的唱字予以完善，使唱词更加通俗易懂。二、唱腔上的不同表现在1 .旋律上的变化刘派与骆派在旋律上有不同，刘派行腔简练，旋律忽高忽低，灵活多变，音程跨度大，多四度音程跳进，转折分明;而骆派的旋律是在刘派旋律的基础上多加修饰，较刘派略显丰富。刘派的曲调进行方法大多按照京韵大鼓中常用的“挑扬落”的“抛物线”形的旋法。而骆派经常根据情节加以改变，常出现旋律从高到低的进行，如“渔翁出舱解开缆”这句打破了刘派“抛物线”形的旋法，变为直线向下的下行旋律，独具匠心。2 .音域上的变化刘派与骆派在演唱丑末寅初时的音域不同，骆派音域普遍比刘派高出三四度。刘派演唱的丑末寅初音程的跨度比较大，而骆派演唱的丑末寅初音调比较平缓，比如曲段中第一番的第一句“丑末寅初”，刘派演唱的音为SOMo-mi-domi,中间没有别的音加以过渡，使音乐听起来直来直去的，而骆派的唱法为sol-do-mi-re-mi-re-do,中间多了许多过渡的音，所以音乐听起来显得很平缓，抒情。3 .唱腔上的变化在唱腔的处理上，刘派多为半说半唱以及断续的唱法。而骆派以柔美婉转的歌唱性旋律居多，比较擅长用女声的绵延一贯的唱法来抒情。在润腔上，骆玉笙的“颤音”修饰音腔，是与刘派的一个重要区别。如“渔翁出舱解开了缆”这句，她唱“渔翁出舱”四个字使用了颤音，这种颤音非常优美、极其独特。她变刘派的铿锵为委婉，把高亢与低回融合成为了一个和谐的整体。通过对刘、骆两派丑末寅初唱词唱腔的分析，使我们看到了刘派与骆派在表演上面的风格差异，刘派是阳刚之美，而骆派是借鉴刘派并且慢慢融入其它流派的特点与自己的特点而自成一派，创造出了具有阴柔之美的表演风格。骆玉笙在新的形势下，更加着力进行改革、创新,紧跟时代的步伐，使京韵大鼓这一极为完整又相当凝固的鼓曲形式，在表现新生活方面，作出了新的尝试，并取得一次又一次的成功。而又使其风格更为浓郁，艺术更为成熟。