赏红色经典忆峥嵘岁月——庆八一二十八幅革命经典绘画赏析.docx

赏红色经典，忆峥嵯岁月庆八一二十八幅革命经典绘画赏析原创2022-08-0112:48听月工作室荣耀九十五载，伟大的历程，壮丽的画卷，值此建军九十五周年之际，本人精心为广大朋友挑选历年来描绘我军辉煌红色经典绘画作品。对于今天的欣赏者来说，新中国军队红色经典主题绘画创作在尊重史实的基础上提炼出视觉化的时代精神，触动人们的思想，引导正确的社会主义核心价值观。每个时代都有自己的主旋律，而新中国军队红色经典主题绘画就像是时代的乐谱，通过严谨的创作、精湛的艺术表达和饱满的创作热情，使时代精神成为经典作品，让民族精神和文化精髓在传播和继承的过程中发扬光大。题记1921年7月，中国共产党宣告成立，中国革命的面貌从此焕然一新。百年风雨，砥砺前行，在中国共产党的领导下，中华民族伟大复兴正在一步步变为现实。追忆峥嵯岁月，缅怀先辈风范，一幕幕如在眼前，令中华儿女倍感震撼和骄傲。1927年8月1日，中国共产党带领北伐军三万余人，在周恩来、贺龙、叶挺、朱德、刘伯承等领导下，于江西南昌举行武装起义,打响反对国民党反动派的第一枪。1933年7月11日，中华苏维埃共和国临时中央政府根据中央革命军事委员会6月30日的建议，决定8月1日为中国工农红军（中国人民解放军前身）成立纪念日。1949年，中华人民共和国的成立标志着中国又进入了一个新的历史时期。由于处于半封闭的状态，所以这一个时期的中国画创作是在一种相对狭小的空间中进行的。处于美术的正统地位的是由延安革命美术传统、新民主主义、社会主义现实主义和写实主义相结合而成的一种新中国模式的现实主义形式。中国现代美术的发展历程和基本特色，主要是由这一历史主线规定的。传统文化与外来文化的冲突，时代和革命的要求与艺术自身规律间的矛盾，启蒙需求与救亡主题的相互制约等，都围绕上述主线对美术的发展产生了影响。现代历史文化和包括革命斗争、民主革命、社会主义建设在内的社会运动的种种曲折、变异，都可以在现代美术的山谷中听到回声。在中国共产党领导下，许多已有成就的老画家的艺术更加臻于成熟,一批新人也开始登上画坛。红色山水则始于建国初期，此后随着政治环境和文艺政策的变化，在山水画创作中所占的比重越来越大。1964年以后，描绘革命历史、革命圣地等红色经典，几乎成为画家可以创作的重要内容。这一时期，几代著名经典画家经过艰苦探索，逐渐形成一种在题材.、风格和语言上较为契合、艺术个性相对能够得到发挥的创作模式，取得了丰硕成果与经验，其影响至今不衰。可以说，红色经典既是新中国画的重要组成部分，又是中国当代中国画发展的转折点。今天我们来分享建军九十五周年红色经典绘画代表作品有：南昌起义秋收起义广州起义百色起义井冈山会师老兵狼牙山五壮士平型关大捷八路军新四军苏北会师夜渡黄河攻占国民党天津警备司令部红旗之一决战淮海小米加步枪百万雄师下江南攻克锦州平津战役一一会师金汤桥董存瑞舍身炸碉堡百万雄师过大江夺取全国胜利古田会议井冈山会师遵义会议三大主力会师跨过鸭绿江新航母编队大洋巡逻飞天壮歌等。著名画家黎冰鸿南昌起义赏析黎冰鸿南昌起义119CmXI59cm,1977年6月为八一南昌起义纪念馆所作。黎冰鸿南昌起义油画1959年。这是“军旗升起的地方”，这里打响了武装反抗国民党反动派的第一枪。中国共产党独立领导武装斗争和创建革命军队的序幕，就此拉开。著名画家黎冰鸿南昌起义赏析黎冰鸿南昌起义200cmx260cm布面油画1959年中国国家博物馆藏。还有一幅200CnIX259Cm油画1960中国人民革命军事博物馆藏。黎冰鸿画的南昌起义的三张正稿构图基本一样，都是“围绕式”的构图，也可以说画面有一个抽象的椭圆形组成的起义军人群，这种构图容易营造一个中心点。仔细看画面，起义的最高领导人周恩来同志脚下站着的弧形的台阶，像个小椭圆，这样形成的中心点很像舞台上的聚光灯照在主要人物身上的效果。周恩来的位置在画面的0.618黄金分割点上，而所有战士的眼睛都聚精会神地看着周恩来，形成了画面绝对的中心点。这一构图特别有利于体现党指挥枪”的原则。著名画家何孔德等秋收起义赏析何孔德等秋收起义1973年作中国美术馆藏何孔德、高泉、纪晓秋、陈玉先作。画面充分突出了毛泽东的领袖风采，他手拿斗笠，阔步向前的姿态豪情满天，他微昂的头颅、深邃的目光、坚定的表情，显得高瞻远瞩。右侧一组行军的战士，他们充满信心的表情，表达出他们对领袖的信赖；中景肩扛梭镖的儿童和身着起义军服的士兵，回望领袖的欣喜神情，充满敬仰之情；左侧齐步向前的两名赤卫队员，肩扛土炮，身背大刀，表现出一往无前的坚定信念。作品的造型和色彩运用充满时代的审美特色，场面恢弘有气势，主体人物高大突出，充满象征意味。造型具有戏剧效果，色彩浓烈，画面明亮，具有当年备受倡导的社会主义现实主义创作手法的典型特征。著名画家何孔德、郑洪流广州起义赏析何孔德郑洪流广州起义反映了广州起义胜利后，人们奔走相告、欢庆胜利的场面。作品对人物的组合和情节设计颇具匠心，对主题起到了很好的说明和烘托，虽然人物众多、场面复杂，但手法却十分统一，重点突出、收放自如，塑造了生动感人的艺术形象。体现了作者驾驭大场面绘画的杰出能力和塑造人物的非凡功底。1927年12月11日，中共广东省委根据中共中央的指示，组织由我党领导的国民革命军第四军教导团和警卫团一部以及工农武装举行广州起义，并成立了广州苏维埃政府。这是中国共产党在城市建立革命政权的大胆尝试。这幅画为起义部队悬挂广州苏维埃政府的牌子。著名画家曾日文百色起义赏析曾日文百色起义画面表现起义成功后，起义军战士与农民军欢庆胜利的场面，反映了这次具有划时代意义的革命行动。画面以人物群像为表现主体，着意突出两位农民军的角色，他们代表了起义队伍的主要组成结构。背景是欢呼起义的队伍，他们尽情表达着胜利的喜悦。作品有着浓郁的民族特色，色彩厚重统一、用笔有力，人物造型具有民间美术朴拙大方的特征，形象真实，贴近生活，具有浓厚的乡土气息。百色起义是我党在大革命失败后较早在我国西南少数民族地区实行的“工农武装割据”的光辉实践，由百色起义所孕育的百色起义精神具有深远的历史作用和巨大的现实价值。该画作取材于1929年12月11日，邓小平与张云逸、韦拔群等领导广西国民党省政府警备第四大队、教导队和广西右江农军在百色举行了武装起义，它震撼了国民党反动派政府的统治，谱写了壮、汉、瑶、苗等各族人民团结战斗的新篇章。著名画家何孔德井冈山会师赏析军旅画家何孔德井冈山会师色彩稿木板水彩38x57cm。1980年中国人民革命军事博物馆藏。油画井冈山会师场面宏大，气氛热烈。身穿红军军服的毛泽东与身穿起义军军服的朱德手牵手走在欢庆的军民中间，毛泽东的频频招手、朱德忠厚的笑容，都将人物的个性特征提炼得简练准确。两位伟人紧紧相握的手，既有“会师”的象征涵义，又起到了“画眼”的作用。由这一充满人情味的细节去展开画面，有小中见大之妙。周围两支会师的队伍和百姓喜气洋洋，虽然人物众多，但作者处理得各具神采，不骄不躁，率意中见功力，粗放中见精微。饱满的画面中，招展的红旗，炸响的鞭炮，给作品“会师”的主题增添了节日般的欢快氛围。著名画家田友庄老兵赏析田友庄老兵90X134cm,1982创作，中国美术馆收臧。表现冰天雪地红军长征中，老战士徐特立头戴五星帽，眉毛、胡须都结了霜，身穿黄色大皮袄，肩上斜跨手枪，手中拄着木棍子，画面集中表现人物的高大形象，让人感觉不畏寒冷，顶风冒雪老战士英雄形象。著名画家詹建俊狼牙山五壮士赏析詹建俊狼牙山五壮士画布，纵186厘米、横203厘米，于1959年创作的油画作品，现收藏于中国国家博物馆。该画作描绘的是抗日战争时期马宝玉、葛振林、宋学义、胡德林、胡福才五位八路军战士在寡不敌众的形势下，据险抵抗，直至弹尽援绝，毅然砸枪跳崖的英勇场面。该画中作者采用的是象征手法，画面为五壮士跳崖的瞬间。人物的组织并非自然的真实，而是象征地把人物和太行山连为一体，颜色单纯强烈，画面立体，具有纪念碑式的效果。著名画家孙浩平型关大捷赏析孙浩平型关大捷布面油彩，407cm×640cm,2009年创作的油画作品，现收藏于中国美术馆。这幅画表现的是抗日战争中的一次著名战事：1937年9月25日，八路军第一一五师的战士们以战胜一切敌人的气势，克服装备劣势等困难，以伏击战术，一举歼灭日军精锐板垣第五师团第21旅团一千余人，摧毁敌军大量的汽车、马车，缴获大批武器和军用物资。在该次战斗中，八路军也牺牲六百余人。在平型关大捷中，画家孙浩以低视角切入，仿佛身处平型关底部观察战斗，描绘了八路军和日军短兵相接和肉搏的场面。画家以全新的角度，把平型关战斗的特点及细节尽可能多地予以表现。整幅作品场面宏大，笔触奔放有力，造型坚实，环境氛围渲染得当，把战争的残酷性淋漓尽致地表现出来，同时展现了八路军的英雄气概。著名画家王铁牛王君瑞八路军新四军苏北会师赏析王铁牛王君瑞八路军新四军苏北会师被八路军太行纪念馆收藏。七七卢沟桥事变以后，日寇的铁蹄长驱直入，上海、南京、徐州等重要城市相继沦陷，我八路军、新四军奉命立即开赴抗日前线，八路军挺进敌后，开展游击战，扩大武装力量，建立根据地，将抗战的烈火在祖国的城乡各地点燃。根据中央军委决定，八路军从太行南下，新四军东进北上。画面表现了1940年7月，黄克诚率八路军第五纵队由津浦路西来到皖东北，八路军、新四军在皖东北会合。前排右起：刘瑞龙、黄克诚、韦国清、韩振纪、郭树声、常玉青。漫长的抗战中，中华儿女浴血奋战、不屈不挠，以巨大牺牲最终取得抗战胜利。著名画家艾中信夜渡黄河赏析艾中信夜渡黄河画作中解放军战士,人马齐集、密密层层，黄河蜿蜒流淌像一条巨蟒，解放军战士踏上蟒背一跃飞过天险，刘邓大军的英雄气概被，展现得淋漓尽致。艾中信并未采用烽火连天的战争场面，而是通过在月明星稀的初夏之夜展开奇袭的场景来表达整幅画动静结合，在平涂手法绘就的蓝色宁静天空下近景的浪花、中景的旗子以及远景的烟雾，艾中信都用写实手法一一展示。1947年6月，在鲁西南前线，刘伯承司令员、邓小平政委率领12万大军，悄悄逼近国民党重兵把守的黄河防线。6月30日夜，刘邓大军开始强渡黄河。解放战争的战略进攻，从此揭开了序幕。著名画家陈坚攻占国民党天津警备司令部赏析陈坚攻占国民党天津警备司令部此画表现了平津战役取得的辉煌战绩和欢庆胜利的场面等内容，天津平津战役纪念馆藏。平津战役战绩辉煌，解放军以伤亡3.9万人的代价，共歼灭和改编国民党军52万余人，解放了华北大片地区。平津战役的胜利，为中共中央机关、人民解放军总部进驻北平创造了条件，成为新中国定都奠基礼。1949年1月2日，东北野战军天津前线指挥部召开作战会议，根据天津的地形和守敌布防特点，前线总指挥刘亚楼部署了“东西对进,拦腰切断，先南后北，先割后围，各个击破”的作战方针。东西对进的会师地点就是以金汤桥为中心的海河上下游地区。1949年1月14日上午10时，人民解放军从东西南三个方向向国民党守军发起总攻，打响了解放天津的战役。经过一番激战，在突破外围城防后,于15日凌晨5时30分，人民解放军在金汤桥会师，鲜艳的红旗插上桥头，完成了“拦腰斩断”的作战目标，切断了国民党守军的南北联系，打乱了其作战部署，彻底动摇了国民党守军的信心。人民解放军胜利会师于金汤桥成为全歼守敌的关键，天津解放也为促成北平的和平解放奠定了基础。著名画家陈逸飞红旗之一赏析豆免听月工作室陈逸飞红旗之一19711972年作，描绘在战壕下举着红旗正要冲锋线阵的解放军。表现了革命先辈前赴后继，浴血奋斗，解放全中国的信心和意志。此画亦带有深浓的政治与社会的感染力。艺术家显示其对于战地气氛的描绘与技巧的高度掌握，如对人物的描写十足生动，如最前方的人物右手拿长枪左手拿红旗，引领着一批战地突击队，左边的人物拿着炸药包，带有强烈的戏剧感，战士脸上的肤色显示其长期暴露于战火硝烟之中，而身上的衣服沾满了尘土。在后方的背景，还可见壕沟处连天的烽火，诠释的是真实战争中的场景与氛围。著名画家骆根兴决战淮海赏析骆根兴决战淮海250×500cm2009年，中国美术馆藏。作为国家重大历史题材美术创作工程作品，以五大书记（刘伯承、陈毅、邓小平、粟裕、谭震林）共同指挥淮海战役这一史实为基本依据，虚构刻画了五大书记一起打扫战场的场景。此件作品不同于以往的战争画面，作者在静态的情境中，通过明朗的节奏和巧妙的布局，使得画面具有强烈的真实感，给人以巨大的心灵震撼。整幅画面如同一个历史大舞台，画面左侧以五大书记为主体形象，与之相对的右侧刻画了被俘的国民党将领杜聿明等和被俘士兵在集中等待处置的情景，一胜一败、一进一退，成为此幅作品构图的切入点。与此同时，画面通过一阴一阳的明暗关系、一冷一暖的色调对比以及人物气势、情绪的变化，揭示出人民战争必将胜利的主题。著名画家刘大为小米加步枪赏析工奈听月工作室刘大为小米加步枪纸本设色，纵200厘米横160厘米1987年作。1987年创作中国画小米加步枪,参加建军60周年美展，获优秀奖。这幅画的构图并不复杂，两位中国军人，穿着肥大的军装，立姿。中年老兵能让人通过军装看到瘦得有些变弯的腰与饱经风霜的面孔和扶着枪的大手。草鞋里的大脚板诉说着南征北战的故事。另一位充满朝气的年轻战士，让人透过军装能感受到他的富有弹性的胸肌那是让正义鼓胀起来的力量去为祖国而战，为母亲而战。造型,是形与神的共构，作者如果没有坚实的，科学的早期绘画造型的学习和训练，在以后的艺术创作道路上是很难完成优秀的绘画艺术品的。小米加步枪是一个例证，典型化、抽象化，艺术符号化才是一条正确的艺术发展过程。著名画家董希文百万雄师下江南赏析董希文百万雄师下江南1959年创作的油画，现收藏于国家博物馆。该作品描绘了人民解放军在三年解放战争的最后阶段，渡过长江解放全中国的战斗盛况。为创作此画，画家曾画过数张表现部队整装待发的构图稿，但最后决定改为乘风破浪即将登岸的画面，”这幅画必须采用火红的调子,以达到大快人心的目的。”在谈到这幅作品的创作理念时，董希文曾如此说道。著名画家任梦璋张洪赞李树基广廷渤攻克锦州赏析任梦璋张洪赞李树基广廷渤攻克锦州452X167厘米，以锦州战役为主题，于1969年创作的画作。中国人民革命军事博物馆藏。是一幅典型的战争场景绘画，具有典型的中国特色，发扬了英雄主义的精神，用极端外化的情绪与动态，反映出我军为人民的解放事业英勇善战的光辉形象。为了增强画面的气魄和感染力，构图在横向上尽量展开，人物整体组合如离弦之箭，箭端是左侧先锋战士的刺刀尖。二十几个主体人物，造型非常讲究，各个生龙活虎。那些经过反复比较、提炼的动态和神情，既有现场的紧张性和紧迫感，又带有深刻的时代印记。右侧一组处在城墙暗影里的战士刻画得尤为出彩，如额头缠着绷带,怒视前方，端着刺刀躬身冲击的英俊战士;停步侧身，右手紧握手雷弹，嘴衔拉环的投弹能手等，这些战术动作准确、停顿瞬间颇具美感和力度的姿态，几乎成为同类题材中的样板形象。另外，从解放军的装束上，也能反映我军的逐步壮大，那些考据严谨、刻画准确的单兵装备和武器，甚至能够经得起军事发烧友们的反复玩味。画面中心挥手下达命令的指挥员，仍然带有戏剧化的说明意味，他近旁的旗手和身后挺胸吹号的司号员，是画面中重要的形象符号。背景残破的城墙硝烟，以及硝烟笼罩下厮杀的人群，炮弹掀起的气浪，把画面的气氛引向了高潮。作品具有摧枯拉朽的震撼力量。著名画家孙立新白展望窦红平津战役会师金汤桥赏析孙立新白展望窦红平津战役一一会师金汤桥220×450cm,2009年创作的一幅画，现收藏于中国美术馆。描绘了人民解放军清晨在金汤桥胜利会师的场景，画面构图恢宏大气，展露了金汤桥桥身大部分结构，来自东西方向的人民解放军在桥下会师。画面中的人物动态被刻画得张力十足，他们表情生动，满面的笑容感染着每个人。作者将多组经典镜头浓缩在画面中，用艺术性的表现手法，将战士、金汤桥乃至整个天津有机地联系在一起。看着画面里喜气洋洋的战士们，观众似乎置身现场体会到那种热烈喜悦的情感。著名画家于凉董存瑞舍身炸碉堡赏析弘奈听月工作室于凉董存瑞舍身炸碉堡画面展现1948年5月25日，攻打隆化中学的战斗中，某部战士和连长带的这个排是从敌人的交通沟，南北有一道交通沟里进去的。战斗从早上持续到傍晚，由于受到一个桥型碉堡的封锁，队伍无法继续前行。而之前已经派出去的三个爆破手，都已经牺牲，形势非常紧迫。这个时候，六班班长董存瑞，跳了出来'连长，让我去炸掉它。让我去炸掉它'。回头一看，董存瑞夹着炸药包，从上面连滚带跳跳下来，他放不住炸药，没带三角支架，他就往大桥的中央跨了几步，左手托着那个炸药包，把炸药包顶在那个桥肚子上面。脸冲着我们，冲着连长和我们三个趴的这个地方，他就喊连长，冲啊！'，连长大喊了一下董存瑞'，叫了一下名字，连长声音刚落，那边爆破了。著名画家晏阳百万雄师过大江赏析晏阳百万雄师过大江局部之一晏阳百万雄师过大江局部之二晏阳百万雄师过大江局部之五晏阳百万雄师过大江局部之三晏阳百万雄师过大江局部之四晏阳百万雄师过大江局部之一，安徽合肥巢湖渡江战役纪念馆。2012年11月作。著名画家尹戎生夺取全国胜利赏析尹戎生夺取全国胜利表现了解放战争时期，我军转入战略反攻以后，党中央于1948年9月，在河北平山县召开了中央工作会议,研究夺取全国胜利的政治军事等项任务，作品描绘了以解放区战场的老帅们出席出席这次会议，聆听毛主席的重要讲话的情景。画中整个背墙上布置的是特大幅的全国地图衬托，寓意老帅们夺取全国胜利的坚定信心。著名画家陈逸飞魏景山占领总统府赏析陈逸飞魏景山占领总统府纵335厘米，横460厘米，1977年创作的油画，现藏于中国人民革命军事博物馆。该画作展现了宏大的历史场面，塑造了一组不同年龄、不同经历和性格的普通战士群像。威武的战士们向红旗行注目礼，广阔的背景硝烟弥漫，人民解放军的洪流势如破竹、冲进总统府，直捣敌人的老巢。画面具有浓郁历史感和使命感，形象的真实性、独特的表现魅力和审美追求交织在一起，使其产生巨大的社会影响力。它所表现出来的艺术成就,在中国油画史上占有十分重要的地位。画面塑造了一组不同年龄、经历和性格的普通解放军战士群像，宛如一座士兵的历史丰碑。处在中心的是三位战士，其中的一个扯下了千疮百孔的国民党党旗，正挥臂展开红旗准备升起。另外两名战±,一个帮忙牵引绳索，另一个则是处在画面最前方的小战士，双手紧握步枪昂首挺立，威武地向红旗行注目礼，凝视守护着这一神圣的时刻；后面的一群士兵争相向前，能够见证这一历史的瞬间足已令一生无憾。面对着阳光下鲜血染红的旗帜，老战士禁不住热泪夺眶而出；指挥员伸出戴着手表的手腕，为的是记住这令人难忘的时刻；司号员已记不清多少次吹响过胜利的号声，他激动地脱下军帽，目不转睛地向红旗致以最崇高的敬礼；画面右方的一个战士，额前还留着昔日出生入死的弹片，今天他抑制不住兴奋的心情，回头召唤同伴们赶快上来参加这个胜利的盛典，左侧的一队战士，一面往上冲，一面为迎风飘扬的红旗而欢呼；广阔的背景硝烟弥漫，人民解放军的洪流势如破竹，冲进总统府，直捣敌人的老巢。著名画家何孔德古田会议赏析何孔德古田会议布上油画，290X175厘米1972年作中国人民革命军事博物馆藏。再现1929年古田会议召开的一个历史片段。既庄严肃穆，又轻松愉快，生动地再现了会议召开的一个历史片段。画面气氛十分活跃，代表们神情专注，反映强烈，毛泽东虽着笔不多，但听取意见的神态非常传神，人物刻画而且生动感人，将领袖与群众之间的关系表达得非常出色。著名画家何孔德井冈山会师赏析何孔德井冈山会师布上油画，230X161厘米，1980中国人民革命军事博物馆藏。1928年4月朱德、陈毅率领的工农革命军和湘南农军到达井冈山与毛泽东率领的部队在宁冈碧市会师。会师后合编为工农革命军第4军，这幅画为毛泽东、朱德、陈毅等与会师部队在一起。以欢快的场面，描绘了军队和百姓的欢乐气氛，身穿红军军服的毛泽东与身穿起义军军服的朱德手牵手走在欢庆军民中间，毛泽东频频招手、朱德忠厚的笑容，将人物的个性特征刻画得简练准确。虽然人物众多，但作者处理得各具神采，率意中见功力，粗放中见精微。整个场景气势恢宏、意境深邃，招展的红旗，炸响的鞭炮，给作品“会师”的主题增添了欢乐氛围。著名画家彭彬遵义会议赏析彭彬遵义会议388X223厘米1977年创作。是由彭彬绘制的，真实的再现了遵义会议的胜利召开，确立以毛泽东为中心的党的领导集体后，全军上下如释重负的真情实感。表现的是遵义会议刚刚结束，毛泽东等领导人从会议室里走出来的情景。著名画家蔡亮、张自嶷三大主力会师赏析蔡亮、张自嶷三大主力会师布上油画，331X166厘米，1977年创作，现藏场馆中国人民革命军事博物馆。用壮阔的画面表现了这一令人激动的历史场面。画面以挥舞旗帜的两队红军奔跑着、相拥在一起的场景为主线展开，人物的表情丰富多彩，有久别重逢后的喜悦，有意外相见的惊奇，有喜极而泣的激动，有兴高采烈的呼喊前景的陕北赤卫队员兴奋地将红军小号手举在空中，他们欢快的表情和动作，给人留下了深刻的印象和美好的记忆，很多人都是通过这对经典的形象记住这幅画的。作者扎实的造型功力和精湛的油画技法更增添了画面的艺术感染力,人物组织节奏分明，形态准确生动，表情丰富传神；动态的构图，灰暖的色调，明快的光线，营造了一片欢乐的景象；精准概括的用色，气息贯通的用笔，与该画欢庆的主调十分和谐。既有“万水千山只等闲”的昂扬和豪迈，又有“三军过后尽开颜”的浪漫和欢欣。此画表现的就是这个令人激动的历史场面：脚下的土岗带有明显陕甘宁地貌特征，红军战士们欢呼着、奔跑着，兴奋激动，真正演绎出“三军过后尽开颜”的欢聚景象。画家采用动态构图，使用红灰的暖色调，明亮晴朗的光线，增强了画面的艺术感染力。1936年10月，红一、二、四方面军分别于甘肃会宁、将台堡胜利会师，标志着具有伟大历史意义的红军长征的胜利结束。著名画家吴云华跨过鸭绿江赏析吴云华跨过鸭绿江1950年6月25日，朝鲜战争爆发。中国的安全受到严重威胁。当时，我国经济恢复刚刚开始，物资极度匮乏,人民政权没有完全巩固，武器装备相当落后。我国出战所迎击的将是世界上经济实力最雄厚、军事力量最强大的美帝国主义。中央经过反复权衡利弊得失，作出了派遣中国人民志愿军入朝作战，进行抗美援朝、保家卫国的决定。10月19日，中国人民志愿军跨过鸭绿江，秘密进入朝鲜战场。该作品将时空锁定在丹东鸭绿江赴朝渡口，以鸭绿江和江桥为背景,选取了冬天的夜里队伍过江这一特定情节，突出“跨”这一动词，冬天的雪地、被炸残的鸭绿江大桥、黑夜、火光、探照灯、疾行队伍体现了中国人民志愿军抗美援朝、保家卫国的意志决心及当时紧迫的形势。著名画家周补田新航母编队大洋巡逻赏析著名军旅画家周补田新航母编队大洋巡逻200X500厘米，油画2018年。作为一名军人画家，周补田选择海军题材可谓是真情流露的一次创作。油画新航母编队大洋巡逻选择以航拍俯冲的视角进行创作，表现出我国新航母编队乘风破浪前进的磅礴气势仿佛扑面而来。而其在画中渗透的细致入微的写实主义表现手法，也反映了作者十分熟悉航空母舰的构造，让此作更具视觉冲击力。著名画家李红东飞天壮歌赏析当票听月工作空著名画家李红东飞天壮歌布面油画2009年。196ClnX440Cm入选庆祝新中国成立60周年全军美术作品展。2009年9月，“庆祝新中国成立60周年全军美术作品展览”在中国人民革命军事博物馆展出。李红东的油画作品飞天壮歌引起了观众的特别关注。作品运用扎实的油画写实语言，通过对航天英雄的深入刻画，艺术地再现了神舟载人飞船的成功发射，将中国人千百年来的飞天梦想巧妙地展现在世人眼前。画家群体创造了许多红色经典绘画，是画面与意境合一之境。他们对领袖人物把握及其讲究，人物画以画动人，使人联想当年的事件。今天我们一起分享红色经典绘画上的红色经典力作，好像我们也穿越时代隧道，来到那曾经的岁月！