《外国文学史》(上)思考题及答案.docx

外国文学史（上）思索题及答案一、名词术语说明1、和t叁适、2、控A同茏同性、3、黄马Mh4、希.悲剧的起*、S、频土至、6、文艺复兴、7、人文主义、8、古典主义、9、浪漫主义、10、“潮Mr诗人、11、拜伦式英雄、12、人间喜剧、13、莎士比亚的四大悲剧二、简答题1、传述古希.文学发展阶段及其主，成就.2、传述中世纪文学的主要成就.3、½ffi三ffi.4、浪漫主义妇整Il困喀5、浮士一生精神探究的历程.（五个悲剧阶段）三、三1、M2、传折«底尼新育人的戏剧冲突和主届.3、简述欧洲近代文学思潮的发泉（文艺复兴-19世纪：人文主义-古典主义-Je强主义-浪漫主义现实主义）补充I二、管答题，1、简述莎士比亚的创作分期及其文学成就.2、拜伦式英,三、论述'1、试比较分析伊利昂纪和臭”纪.2、试析哈第莱特中哈姆莱特形北.分考答案：一、名词术语说明1、希.神谣希神话产生于原始社会生产力低下的时期，产生于原始人类已短有了事的想望力的时期，其实质就是希人企图通过幻想用一种不自觉的艺术方式、加工过的自然和社会形式本身，是“用IB象或借助想象以折服自然力、支配自然力，把自然力彩象化它以口头文学的形式在民间流传了几百年，并不断得到充溢和提煤，我们今日所能见到的希神话故事主襄故见于荷马史诗，它并非一部完的文学作品，全部的今本都是后人订汇而成的，在中困流行的则是闻名译家是国南译的一国新成布的希神话和传闻.2、笄人同形同性、所调神人同形同性，是希神话J1T的特征之一，是指希神话中的神具有和人一样的汤体，和人一样的性情，神话中的神都是人格化了的神.神和人唯一不同的地方就在于他的是永生不死的，而且具有无比的法术和才智，除此之外，他们和凡人几乎没有多大的差别他们前人一样，也有喜怒哀乐的感情，也有吃穿唾等生活f.而且也和人一样须要恋爱，南希之间也常常争吵，打架，林迷常常来到人间，#加人间的斗,和人间的青年男女俭情可以说，人类所具有的全部累住，希神话的林部具有了，谱如正直、英男、残忍、嫉妒等等.正基于此，希的神话没有通传序.而具有着丰立美丽的想象，具有着生动的涔象、动人的故事.因此有较育的文学价值.它与直扬迷信.悲观、宿命论、对神盲目崇拜&信仰的家的*学有着本质不同.3、黄马史诗人古希流传至今早的两部作品，就是伊利昂纪和舆修纪，又译为伊利亚特和臭奏），相传这两部作品是盲诗人荷马所作，故称荷马史诗.这两部史诗描写发生于公元防12世纪的裕洛亶斗争，各分二十四卷，反映了氏族制度趋于瓦解，向奴亲社会过渡时期广泛的社会生活，觉造了一系列英雄形象，具有很高的相织价值和艺术成就.4、希悲剧的起毒：希悲剧起毒于猛神缜，“悲Br一司原意为“山羊之砍”，这摩本是一种民间或鼻由合队和欧队长披着羊皮扮成半人半羊的样子来表现酒笄狭俵尼索斯在城布间的苦痛和他的再生，这种歌舞原来有化妆，有欲有舞，还有一些管洁的动作，在此基硝上到了公元首6世配初，被一个铁斯比斯的博人在合唱队和收队长的之外地加了一个答话人，特地和欧队长对话扮演角色，这是第一个演员，这样就使得悲剧初具了维形面俾着面具的发展，戏剧的扮演生动起来了，主题也湖村大，由原来只演酒神发展到也演其他的神和英雄故事，羊皮也渐渐变更成不同的人的3后来的悲剧竟安要求悲用剧本必需是新的，其中心就是为了表现人和命运的冲突.5、皆土文学,篇士文学史欧洲中世纪特有的一种文学现象，是世俗封建主义文学的主要成就，它是lf±制度的产法0是。土制度发达的国家，所以也是篇士文学兴的地方普士文学的内容主要是与H土险弟侠的趣验或故事以及著土与封建贵妇人之何的爱情故，.普士文学的体裁包括两大部分：胃土抒情诗和胃士做诗，其中叙事诗又被稼之为“篇士传奇”，蜃要作品有特里斯丹和伊事等.6、文艺或兴，文艺复兴是14-17世Ie初欧洲一系列斫兴资产WHR思想文化运动的总称.它以发掘、整理和探讨古希罗马的文化遗产、复兴古典文化为标记，并借此反对封建观会和中世纪亲被收义的束傅，建立适应新兴资产阶级的新思想著文化.文艺霞兴开拓了欧洲历史上的斫纪元，是西方近代文化的开7、人文主义：人文主义是产生于文艺现兴时期的新兴资产阶级的世界观，是这一时期进步资产阶霰文学的中心思想，也是这一时期新兴责产阶袋反封建反教会斗争的思想虱叁.主要内容表现在：用人权反对神权，用特性M放反对禁欲主义，用理性反对蒙昧主义，在政治思，上拥护中心集权，反对封建Itth其中以人为本的思想和理性蓿神来自古希罗马文化，其同等、博爱的思来自基敦希神，因此人文主义可以说是古代文化与中世纪文化的At承和发展.8、却松文，古典主义指17世纪流行于西欧特殊是法国的一种文学思潮，由于它在理检和实晚上旨效法古代希罗马而得名.其特征为I、政治上INl护中心主权，主见国家统直扬公民义务，砍贤明君主.2、思想崇理性，强调人的行为应受31智和:志的支配，表现荣誉、责任观念战胜感情的过程.3、艺术上提倡仿照古代，MtMIH,遵守三一务，即戏扁创作时间为一昼夜，剧情的地点在一个地方，全部剧情必需听从一主旨.9、满主义,是出现在IX世纪末到19世纪初的一股文学思潮.英国工曼革命、法国大革命，一方面胤，了人的精神徽1生,另一方面又使人对现实产生悲观，在这个大起大落的激情时代，思界出现傅立叶人的空想社会主义，国哲学家康、贵希特等对自我的关注.在这个大IMit,出现一大批作家、诗人，他幻打破了传统古典主义的束缚，着重抒发个人感受和体3,*康大自然，喜及异El情,在痔歌、小说、戏剧各融城均创建了辉烟的成就.代表作家有两果、拜伦、普希金等.10、“潮醉派”诗人I“湖畔派”英国文学中早出现的浪漫主义诗源，包括华技华斯、M勒律治、昼寒三位痔人，他们都喜爱收缴大自然，描写淳朴的多村生活，庆惠城市工业文明和冷的金H关JK由于他11居远离城市的昆布兰湖区，由此人称湖丽三诗人.11、拜伦式英在拜伦的东方叙诗中，出现了一批侠青柔丽的硬汉，他们有海盗、异Ct徒、被放逐者，这些大都是做岸、乱独、41强的短逆者，他们与MlS社会势不两立，孤军奋用与命运抗争，迫求自由，量终总是以失欣告终.拜伦超过他IH的斗争衰现出对社会不畏为的抗拒精神，同时反映出自己的愁闷、孤独和械的苦闷.由于这些形象具有作者本人的JaiB性格特征，因此被称作拜伦式英12、人间喜剧力人间春副是19世纪法国现实主义作取巴尔扎克全修小说制作的总汇,作者称它为“应有尽有的风俗史”，它包含了作者从1829年至1848年写成的91部小说，巴尔扎克受但丁卷曲的启发为其作品冠名，不将的是，巴尔扎克以“人间”二字突出其作品的世俗化特点，写实性是<R*fl>突出的美学特征.它主要表达了封建贵族阶l的没落衰亡史、资产阶t的血履发家史和金蛆主，生活而导致的道沦丧与人性异化这三大社会主体，可以说，它是一部卓越的社会风俗史.13莎士比亚的四大悲剧，在莎士比亚的其次创作期（1601.1607）,由于英国社会日益加的危机，莎士比亚创作力代衰了其作品最育成就的四大悲剧：哈捧菜椿、臭奏罗、麦克白）、李尔王九从而揭示出一个处于新旧交阶段的封建末世的全部黠遇和本质特征.二、债答题K傅述古希文学发及阶段及其主要成就.古希文学趣Ift了四个阶段t（一）1、公元*12世纪至公元前8世纪，这一时期被彝为.荷马时代"或"英一时代。这是古希氏黑社会解体向奴隶社会过渡时期.2、这一时期在文学上的主要成献是神话和史博，主要指普马史诗.（二）1、公元Mx世纪至公元前6世e,这一时期古希盾氏族社会AB底瓦解，奴京制社会己IB形成，但还没有形成统一的国家，只有200多个相互独立的城邦构成.2、这一时期表现集体意识的史诗起先衰落，而适合抒发个人感情的抒情诗起先兴起.同时，还在一科要的文学现霞，即出现了伊索离方，相传是一个被科放的奴隶伊索写的，其中量闻名的有：我和小羊、农夫和蛇、弟子和做:子等三）1、公元VS世纪到公元前4世纪.这是古希国奴康IM高度旺盛阶段，在历史上被彝为,古典时期，当时，稚真成为全希政治、经济、文化中心2、这一时期文学上的成就有戏剧、文艺理论、散文答.其中，出现了有“历史之父”的希罗多维,散文上的代表人物育佐伊罗斯.修普底斯、苏格拉底、狄西尼.文艺理论家主要是柏拉图和亶里士多，其中或星士多生还提出了同名的悲戚轮.四）1、公元酋4世纪中叶到公元前2世纪.这一时期被称为“希化时期"，当时古希被马其王Bl折服，所以当时古希文化起先与东方文化相互交IIb希本土已将失去了古典时期民主制的政治条件，在文学史处于衰落时期.2、这一时期志在轻喜鹿方面才出现可喜的亮点，代表作家作品是朱南的恨世者.2、简述中世纪文学的主晏或就欧洲中世纪文学主要成就体现在以下五个方面：I、教会文学占据着安个欧洲的筑治地位.2、英展史诗和记曲成就也融言,主要体现在罗宾汉的游侠文学.3、反映祷士阶层故场生活及他们和封建贵妇人之间的爱情故事的士文学兴起.4、出现了反映市民阶层文化生活的城市文学.5、但丁和他的神曲强了以人为本的思想，代表着这一时期文学的量育成就.3、古典主义文学的基本特征.古典主义文学的基本特征体现在以下几个方面：1、政治上，拥护中心王权，主见国家较一.2、三±,，尚理性，主要指理性王权统治所Wi要的道规范.3、艺术上，IMl仿照古代，重视规范，主见-三*.w三-*是17世纪古典主义艺术创作法规.它规定戏剧的情节、时间、地点必雷保持一样，即!本的情节只能有一条线崇、同一地点、扁情在24小时之内完成.它的缺点是人物类型化.4、浪漫主义文学的基本特征.浪漫主义文学的基本特征体现在以下几个方面I1、它具有星笈的主观色调，俗爱表现主观思想，注意抒发个人的感受和体验.主观，轻客观和自我表现，轻客观仿照2、爱插身和歌题大自然，这一点表现尤为突出.作者们喜爱将自己的理解人物身于施朴安的大自然中，村托现实社会的丑寒及自身理解的美妙.3、视中世纪民间文学象比较丰*、4»情真挚、表达自由、语言朴实自然.4、注意艺术效果，舁国青岛情调、对比、夺张、人物形麓的超凡性.5、浮土一生精神探究的历程.（五个悲剧阶段）<9±tt>取材于16世纪关于浮土博士的民间传国.以诗篇形式写成，它以浮±博土的思想发展为线索耳他探究人生要义的一生，这一生短险了五个悲剧阶段.一是学向悲剧，浮土的。在,一个人的书商中“麻木，说明陈旧腐朽的书本学问不是奂,主襄描写浮土在“返归自然”中摆脱中世纪的精神也做而获得新生.二是柔情悲剧，浮土在格零校处死刑中充溢了愧悔，说明低税的吃玩乐和个人的爱情不是美.浮土在这个阶段短破了贪恋情欲和克制欲望的冲突，并从自我主义的泥淖中摆脱出来.三是政治悲剧，写度鬼引诱浮土%为封建小朝廷朦务，浮土售但破高官厚徵、荣华X贵不是美.四是美的悲剧，耳浮土，追求与希美女海伦的结合，说明只有形式而无烫疏的古典艺术不是美.五是业悲剧，浮土终身操究，量终发觉与人们进行创建性的劳动，改造自然，创建自由国"是美.三、论述JRI、WfrS狄浦斯王的戏冲突及主1、俄狄浦斯悲扁的一事由是他做了杀父娶母的行为，这是结果.但他是否构成犯邪，是否Ji于乱伦?不是I曾先，从作品的实际捧写来看，他晟然做出了杀父娶母的行为，但不是有心做的，因此，是一笄不自觉的行为，不属于蓄，兴害.而不是蓄意谋害在当时希法律面前，他的杀父行为就不构成犯邪.周祥.他娶母为妻也不是自己的央求，而是忒拜城邦人民的直,因为他为民除妖，人民拥护他.因此，它的行为就不该受到冬处.从作品中作家的主观诲价上看，作家也是怜做俄狄浦斯的，也不认为他有罪.那么，是不是因为他不破神而应当受到恁处呢？不是I他知道自己襄杀父娶母是出过神示而得知的，他襄挽救人民于疸疫之中也是经过神示得知的.因此，这也不是他受到密处的理由.再，着是否因为他当上国王后为政虐、海炭生灵嗯？不是I他和王后伊尔卡斯特共理政小，把忒拜城邦治理得国泰民安.蓼民富庶，所以这也不是他应受到延处的由.那么，戏舄的冲突原委是什么呢？产生悲剧的缘由原委是什么呢？俄狄浦斯竭力要躲逑杀父娶母的命运，作为人的坚锻意志和具有不行抗拒性质的命运力，之间的冲突斗争才是造成他悲剧的根本事由.所以我们说俄狄浦斯王表现的是人的意识和民运的冲突.俄狄浦斯虽然和善、正直、皇薇、英勇，具有当时人民祟尚的英雄性格和品质，但他依旧IM苦魔，Ie入蚊灭，正是这命运力气的作用，正是人人坚酷，志和英雄行为与命运冲突的结果，而这个冲突表明的是和善英雄在力气悬殊的斗争中遭到蚊灭是不相开的.2、作家通过俄狄浦斯抗拒命运而遭毁灭的悲IlSHI了人的坚裁毅力，确定了人对命运斗争的主动行为，这就JMUD认为命运具有伤天害理、不合情班的性阴，人就要进行主动的抗拒和SS决的斗争俄狄浦斯之所以情JB接受恁处，但绝不自杀认罪，这科那个Jl于担当责任的行为正是说明白他和命运斗争的桀决性这种SHB的、不IB不拢的斗争精神咋今日依旧有着主动意义，这就是俄狄浦斯王所体现的崇育的主3,简析(J&尼斯育人的戏冲突和主J.1、威尼斯商人以“一磅肉的故事”和“三BI子逸亲故事”的故事为情节主线，以“杰西卡的卷款私途”和戒指戏夫”的故事为情节!线，它们相互交根，彼此潘透，从而构成了激烈惊慌、扣人心弦的冲突冲突.(I)安东尼奥是基督教徒，而JE洛克是犹太人，基督铁徒潜意识中的反犹做向让安东尼奥看不起夏洛克.还辱同其为"犹太狗。宗教的冲臾也是戏Bl的冲突之一，但这并不足以让食夫徇财的夏洛克放弃三倍的本金执意的取安东尼奥胸口上的一块白肉.(2)安东尼奥和五洛克都是资本家，但是，安东尼奥只把财宝看成获得华鹿的手反，而夏洛克则把财宝看成获得斯的财宝的贵本，贵本的冲突加剧了星洛克的报仇心理.(3)此外，安东尼奥的学友罗兰佐带走了夏洛克的女J1.W财宝，这件事将夏洛克的报仇心理推向了，峰.于是，法庭上的*»不行逑开的发生了.(4)法庭上，公Il的慈爱和及洛克的残忍，巴桑尼奥、偏西亶对安东尼奥的友情和Jt洛克对安东尼奥的仇恨，及洛克承Ia地报仇和他量终落得人财两空的报应，这几Ia对比神央一下子将戏剧推向了高潮，量终，以安东尼奥为代表的人文主义者获得了成功.2、嫌上所述，威尼斯商人全部的戊副冲突均围绕这安东尼奥和夏洛克院开，因此，以安东尼奥为代表的商受费本家和以洛克为代表的育利贷资本家之间的冲突斗争是剧本的基本冲突，莎翕正以这一冲突批判了育利贷者的凶黑、残忍、冷、自私，热情地歇覆了育年人的爱情自由和对友情的”.这就是这部戏尉的切思想.3、简述欧洲近代文学凰潮的发展文艺麓兴79世纪I人文主义古典主义启蒙主义-浪漫主义现实主义)文学作为一种意识形击是以一种特殊形式来反映社会生活的.因此，欧洲近代文学思潮的发展也和欧洲历史的发展有着亲密的联系.欧洲近代文学指文艺复兴时期到19世纪时期的文学，这一时期，文学思潮短殴了人文主义、古典主义、启蒙主义、浪漫主义到现实主义的处E(O14世Ie到17世纪初，欧洲产生了新兴资产阶锻反封建反教会的一场大裱解鼓的文艺复兴运动，这一时期的主夫文学思潮就是人文主义思潮，人文主义以人为本，用特性解放反对禁欲主义.代表这一时期文学离成就的是西米牙的塞万提斯的ftfWtt和莎士比曼的四大悲剧(2)17世祀，欧洲大陪处在资产阶级和封建贵靛接着斗争并取得相对平街的阶段，中心集权得以巩固.这一时期，人民生活相对安定，人心思定，遵番理性与秩序的思IB占了±A,从Hff形成了新的文学思Ml古典主义文学思M1.这一时期的主寰文学成就是戏鹿，戏剧创作要遵守-三-*.代表作是莫里哀的伪君子.(3)到了1«世籍，欧洲已处于由封建社会向资本主义过渡的社会转型时期,政治、短济、思想文化等新旧力，撞击特别猛烈.这一时期，建立烈发展责本主义就成了历史的要求，于是，在文化«域，就产生了一场资产阶At反封建反被会的思，文化运动，即启蒙运动，产生于启运动时期的文学就是启蒙主义文学.代表着这一时期最高文学成就的是国政的浮士九(4)1789年到1830年，欧洲社会处于封建制度衰亡、贫本主义上升这一薪旧历史交的时代.浪漫主义文学JB潮便产生于这一时期，它以艺术的方式搞事了这f定时代人的激蓄、亢奋而收修、奸界的心灵世界，呈现了有着狼烈特性扩张锁壁的“自我”代表作家作品有英国拜伦的唐殖、法国雨果的巴黎圣母院、赛世界、九三年、»±劳工等5)19世界30年头，欧洲各国在英、法资本主义势力的影响下，相曜短了从封建制度向费本主义制度的历史性过渡社会政治般济形态的剧变、自然科学的发展，促进了19世纪欧洲现实主义文学思潮的产生.它是从法国兴起，然后波及欧洲各国.司汤姑和巴尔扎克是法国现实主义的莫若人，他们的代表作分别是红与黑和人间喜剧,后来，欧洲还出现了福楼拜、狭里斯、勃朗特姐妹、将南道尔、海涅、普希金、果戈理、黑格涅夫、陀思妥耶斯基、列夫托尔斯泰、契轲夫、马克吐温、卜生等闻名作家.补充，二、简答A1.1、传述莎士比亚的创作分期及其文学成就.关于莎士比亶的创作道路，按其思想和艺术发发的脉络，可分为三个时期.第一时期(1590-1600)当时的英国正值伊君莎白女王统治的Ili时期，反映资本主义阶做利益和社会进步要的人文主义里想和文艺复兴运动席卷奖B1.这一时期莎翕的文学成就主要是历史剧，亨利四世上、下一和亨利五世等：«:仲夏哀之梦、威尼斯商人、无生非曹大高兴入第十二夜等；献蛤Z柒普伯的十四行诗.这一时期莎士比亶喜剧和诗砍创作的切主要是砍事爱情，风格主动、乐观.其次时期(1601-1607)这一时期是女王陵治由转衰，以致詹姆斯一世观治时期，莎翕感受到了人文主义志向和暗现实之间的巨大反差.这一时期莎翕的文学成就主要是您Bh哈姆集特、奥赛罗人麦克白、李尔王力悲喜剧|特洛伊罗斯和克瑞西达、终成眷属、,一报还一报九其创作主题主聂是羯黑现实，提出社会忖题，剧作的风格是阴云四合、阴、悲愤、抑曾.第三时期(6O8-6I2)这一时期清效徒和王权的斗争渐渐尖短，人文主义者的崇高志向在现实中难以实现，莎翕在这一时期的的文学成It主要是传奇剧，泰尔亲王假里克里斯)、辛白林、冬天的故事、风雨九作品中描飨了人世闾的悲欢离合，用以现实的阴暗残,同时又取41了人与人之闾的和解、««.作品基调转向清明.俊秀.呈现出高妙远逢、圣洁至的意味.2、拜伦式英,1、拜伦式英雄的形象显现，东方叙悌中，描述了一批侠骨柔JS的硬汉，他们有海盗、异被徒、被放逐者，这些大都是傲岸、K独、强的叛逆者，他们与黑社会势不两立，孤军奋也与Mg抗争，追求自由，量终总是以失败告终.ft<>««）中的威尼斯商人I海盗中的拉；阿比道斯的新娘中的赛里姆I莱拉中的莱拉，柯林斯±9）中的阿尔普.2、拜伦式英雄的性格特征：他<无不具有愤世嫉俗的思想、叱喋风云的志气和各种狂熟而又浪漫的险径睑，他ID有崇育的道榭M侠义心后，爱好自由.矢志爱情.3、拜伦式英雄与作者精神气i的内在联系，拜伦通过他们的斗争表现出对社会不妥的的抗拒精神，同时反映出自己的傲岸而Al强、愁闷而整独、神奇而苦痛.这些形象具有作者本人的思想带性气朋.4、拜伦式英的社会意义：表达了对于政的深刻否定和猛效抗拒.三、论述fl!1、试比较分析伊利昂纪和奥林修纪.Ir先，就描耳的题材和内容看，两部作品都与特洛亶斗争有关.伊利昂纪指写的是斗争本Ih奥S修纪写的是斗争之后伊利昂纪JM号斗争表现的是人与人的斗争,砍镇的是史诗英雄的崇高品期和践斗精神I（M>fi>写的是斗争后依底修斯的豁历和他克康一切困难归祖国的故事，表现的主要是人对自然的斗争，歌窥的是人类也胜自然的才智和力气.伊利昂纪是一冷人天不分，入神交温的世界：奥务修纪的前半不分也是如此，到后来去渐渐地转到人间，对日常的社会生活描写更多.因此，它的情节也更困难，过多曲折和变更.其次，就情节结构的特点着,伊利昂纪写斗争手法是工点突出，故事的发展是宣战的；而奥修乳耳航海生活和家庭生活，结构上的剪布局显得更加精致.作品以俄JS修斯的育线为全诗的骨干，主角是俄底修斯，其他人物都是次要人物.在这里,人物和情节的主从关关系特别分明，全部动作都与中心主题亲密联系，环Bl着主题显示出来.作品中没有一个人物是虚设的，也没有一件事是多余的，以此构成了全伸产密二有机的艺术粤体.伊利昂纪的机构布局是匀要地平行地发及；面奥好纪采纳的是回溯的布局.第三，就作品的风格看，伊利昂纪绝大部分篇幅在描写英雄们的拚斗，这裁摇耳像耿，、风，给人一种豳烈的阳刚之美I而舆S修纪根少用比方，更多的是委婉的故事的叙述和动人的情节描写，比较更客于人情味，显得故性较强.如描写俄底修斯回家一¥，就像仲现夜之梦一艘把人带人到漂亮的梦幻中，所以它表现出的是一种阴柔之美.2、试析哈库莱特中哈弊IlMe形象.哈第栗特是文艺复兴末期人文主义者的典Sl形象.1、对人类推有美化的看法.充分确定人的价值.哈第莱格认为.人类是一件多么了不得的杰作，是宇宙的精华I万物的灵长1.2、主见人与人之间同等互爱，封建等锻制度他要求士兵对自己尊敬，还和霍拉旭以学友相称3、重调才智和理性比如他支配.戏中戏,未证明自己的想法.4、然而他的性格特征是迟疑、延宕.（1）迟疑：迟疑并不是他的天性，而是志向与现实的冲突，志向破灭时所引起的一种精神状态.在迟疑的同时，哈第荣府交得更加情、更加深厚.（2）延宕I从主观上来弄，哈第莱特性格上的延宕有其更深刻的社会修由，那就是在报仇的过程中他意识到自己的行动已不单是为父报仇，而是天整龙坤在乾坤的宏大目标前，哈绿莱构想要行动，但又不知如何行动，这就造成了他行动的推延.从客观分析，延宕的另一个餐由是恶势力过于强大，而时代与人文主义的局限性又确定他不行能去依群众、群众因此只能!（军杳族，终终被惠势力淹没.哈第莱特的悲剧己不仅仅是个人的悲剧，而是人文主义者和整个附代的悲剧.