要学会写一句话梗概确立主人公与中心行动及其概念.docx

崎夫导言：全世界都知道中国缺好的电影编剧。大量剧本的努力结果是创作徒劳。主要原因是没有把准最根本的交流对象一一观众，缺乏对观影反应与观影动力的控制进行创作。对电影编剧新人而言，用“主人公+中心行动+行动概念''的方式，开始从整体性和纯粹性上建构影片，是相对容易入门操作的。而在成熟电影项目的运作中，精彩的一句话梗概更容易获得投资人的青睐。中心行动是一部电影当中主要发生的事情。中心行动作为戏剧性前提的主体，通常可以用一个句子来陈述。“一位医生追凶洗冤。”这是电影亡命天涯（美国，1993）的中心行动。“一个男人带领一队士兵深入敌后营救一名士兵。”这是电影拯救大兵瑞恩（美国，1998）的中心行动。“一个身陷亡灵世界的小男孩找高祖父帮他回人世。”这是电影寻梦环游记（美国，2017）的中心行动之一。“一个毕业生去挽回自己的爱情。”这是电影毕业生（美国，1967）的中心行动。“一位母亲寻找失踪的孩子。”这是电影换子疑云（美国，2008）的中心行动。“一位母亲给孩子看病。”这是电影左右（中国，2007）的中心行动。很简单的一句话，能把整部电影的主体事件清晰地概括出来。它让创作者非常清楚自己要做什么，也让别人非常清楚这部电影要讲什么。主人公引领故事主线，是进行中心行动的人。整部电影是由主人公来驱动的。关于主人公，大致有以下几种情况一、单一主人公单一主人公指电影中只有一个角色是主人公。亡命天涯换子疑云是单一主人公的实例。二、复合主人公与多重主人公复合主人公与多重主人公都是指电影中有多个主人公的情况，但两者有所不同。复合主人公的情况是，电影中有多个主人公，他们有一个共同的目标，共同去进行同一件事，如七武士（日本，1954）、敢死队（美国，2010）是复合主人公的实例。多重主人公的情况是，电影中有多个主人公，他们各自有各自的目标，去做各自的事，如独立时代（中国台湾，1994）、遭遇陌生人（美国、西班牙，2010）、撞车（美国、德国，2004）、低俗小说（美国，1994）、短篇集（美国，1993）是多重主人公的实例。注意：这不过是一个大致的区分。作为新手，先不要急于做复合主人公与多重主人公，因为你现在还没有与之相应的精力和能力来驾驭它，它会让你把本就有限的精力和能力耗费在一些无关紧要的方面，而无暇顾及亟待掌握的基本技术、基本手段、基础原理。每个中心行动都可以概括成一个词，如“救赎”“复仇”“洗冤”等。这些词是有关人物行动性质的，我们称为“行动概念”。“行动概念”是一个清晰的向导，给你划定了明确的范围，让你在创作的过程中方向明确，不会走偏O通过这种概括，你会发现许多作品背后的秘密。很多人都觉得末代皇帝（意大利、中国、英国、法国，1987）是一部传记片，是讲溥仪一生的，因为在电影中讲了他的童年、少年、青年、中年、老年生活，几乎是从他出生一直讲到死，好像不存在什么中心行动。虽然并不是所有的电影都是通过中心行动来构建的，但是在末代皇帝这部电影中，中心行动还真有。这部电影的中心行动并非一个单独的事件一一中心行动由一个变成多个。在这里，我们看到了中心行动的变体。问题随之而来。这些中心行动并不是围绕同一个事件展开的，这里的整体性与纯粹性何在？如果仔细考察这部电影中的每个事件，你就会发现，这些事件都是关于“做自己”的。“做自己”是溥仪在电影每个时期做的事情的共同性质。虽然这些事件看似不相关，但是它们的性质，也就是“行动概念”是一致的。一致的“行动概念”把这些事件统一在一起，极大地保证了电影的整体性与纯粹性。很多电影都是这么做的。比如独立时代这部电影，虽然里面的每个主人公都有自己的中心行动，但这些中心行动都共有一个性质一一自我沉迷。电影中的所有人都是“独立”的，都只执迷于自己的情绪，不会真正去了解别人的感受，与外界都是“我”和“它”的关系。虽然这部电影有多重主人公，每个主人公都有自己的目标，去做自己的事，但他们行为的性质完全一致。电影的核心由此建立起来了。它使电影具有了整体性，变得非常纯粹。高概念你定的起点高，失败都比别人成功。詹姆斯卡梅隆高概念与一般概念的区别在于，它是一个被深入归结的概念。你不仅要在中心行动的性质一一“行动概念”上探寻高概念，在其他各个方面、各个层位、各个因素的制码、编码准备上，同样也要探寻高概念。在高概念支撑下的电影，品质从根源上就获得了保障伟大与平庸，在此一点上，高下立判。整体性与纯粹性是一部作品之所以是一部作品的根本所在，是一部作品核心品质的保障，同时也是创作者最难把握的方面。在音乐、绘画、建筑等一切与艺术沾边的领域，整体性与纯粹性都是至关重要的。在创作过程中，整体性与纯粹性可以让你明确方向，也可以使你避免前述那些不应该出现的问题。同时，它也直接决定了所有剧作技术、手段、原理的运用。这些技术、手段、原理一旦脱离了整体性与纯粹性的统领，就像手脱离了身体就不会有手的功能一样，无法发挥它们应有的作用。（本文摘选自刘立春在观众灵魂深处编码一一电影编剧实操手册）