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刚开始非虚构写作，总想直接写个痛快，但写完又得调整结构，怎么办？198人已看叶三的锦囊2020-09-18前资深媒体人，作家，我们唱作者无论人物报道还是事件类报道,本质上都是讲故事。讲故事的重心在于"写什么"和"怎么写"，结构问题归属于“怎么写"，重要性不言而喻。我的经验，落笔写作前，结构最起码应有雏形，在写作过程中可做局部的、细节性的修改。这要求写作者在吃透手边所有材料采访所得及资料搜集之后,对将要进行的叙述有全盘的规划和考虑。确定核心主题。如哈佛非虚构写作课所说,一篇报道的根本任务是"激起一个地方的灵魂"，这句话的意思是，落笔之前要先想好，在讲一个故事的背后，这篇文字真正要表达的是什么，即“我为什么要写它？"。举例，安娜卡列尼娜表面上看是一个女子在婚外恋中毁灭的故事，而其精神核心可以有多种解读，其中一种，便是在问"什么是真正的幸福？"主题是故事背后的深刻意义。这个主题，一开始可以略微模糊，确定主题的过程实际上就是思考过程，在规划的过程中，主题和结构会相辅相成，逐渐清晰起来。确定叙述主体。根据现有材料和主题，选定叙述角度，在架构文章结构时，这是布局的第一步。是全知的上帝视角，将叙述慢慢铺陈，抽丝剥茧；抑或内视角或外视角，营造悬念和心理剖析？在非虚构写作中，这由叙述人称决定。你可以选择第三人称叙述,即从与故事无关的旁观者立场进行的叙述，优点是赋予作者较大的自由度，信息含量大，易予人客观、冷静的观感。在非虚构写作中，第三人称叙述比较常用，但仍有各种变体可以采用，如在文章进程中变换叙述焦点Tj,JO你也可以选择第一人称叙述,即由故事中的人物作为叙述者本人，直接向读者讲述。这种叙述角度的优点是可以直接、鲜活地表现人物的心理活动、性格特征和语言特征。但通常不适用于复杂、宏大的叙述。你需要找到核心叙述点。人物报道原型通常是"某人遇到某困境、发生了某事，最终解决了某困境，或发生了某改变，事件类报道则是交代5个W,起因、经过、结果。在这些元素中，找出凸显主题的那个核心叙述点，决定其出现时间，所有材料安排和叙述在结构上，都是围绕着这个核心服务的。如王安忆的长恨歌，核心在于"一个小流氓杀死了多年前的上海选美殿军，这个核心作为结果出现在整部小说的结尾，那么前面的工作，便是缓慢地安排二人相遇。而班宇的小说空中道路，核心在于"一个心怀大志的工人李承杰的幻灭"，小说开头便交代了李承志已死，整部小说由便由其他两个人物的回忆和讲述层层交织而成。你还需要解决叙述的复杂性。结构规划最重要的任务，便是将长故事化为短故事，将多层的、复线的、视角变换的叙事任务分解为简单叙述单元。相当于将一个复杂机械拆分为不同部件的蓝图，绘制清楚。我的经验是，在列提纲时，具体到每个章节，甚至每个自然段需承担的叙述任务；拟采用的叙述角度和手法；将实现的叙述调性；以及整篇文章的详略安排和节奏；这些在规划阶段就该反复推敲，规划得越完整、越具体，写作时便越省力。拆分越具体后面越好写。我对自己团队的记者就是这么要求的。写前先跟我说一遍你打算怎么写。我会问得很具体，你打算分几段，每段写什么,完成什么任务，大概多少字，正序还是倒叙。这几个问题想清楚，就知道自己的结构到底是什么了。创建人物和故事的多维度。哈佛非虚构写作课中提出了非虚构写作的三个层次：讲述、唤起感受、形成意义。即一篇报道在讲好故事的前提下，不仅应唤起共情，还要提升认知，才称得上是篇优秀的报道。达到这一点不容易。加拿大小说家玛格丽特阿特伍德在写作课中说，她写小说的时候，会把时代和重要事件列出来，看人物在什么阶段,遇到了什么重大事件。比如说一个人在"91的时候在干吗？这是在叙述内部寻找意义之余最有效的办法之一，即将孤立事件/人物放置于广阔的背景中去。这也是规划结构时最重要的任务。