明朝时期著名书画大师徐渭二十四幅经典书画赏析.docx

明朝时期著名书画大师徐清二十四幅经典书画赏析2021-11-3007:54听月工作室琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动,古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶常情操，有益于健康和长寿。明朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有-一番趣味。_题记1368朱元璋称帝，建立大明，1387年平定辽东，实现统一（1368年1644年）。历经十二世、十六位皇帝，国祚二百七十六年。为稳固统治，明朝进一步加强了中央集权，同时加紧了思想控制。致使明代文化，始终处于小常紧张的冲突对立状态，是我国思想史上斗争颇为酷烈的一个时期。明代行草书的社会需求与前此其他时代已经有了不同。明代建筑趋于高大，同时商人阶层H渐庞大，附庸风雅的愿望颇高，这使得对挂轴一类作品的需求渐多，书法作品渐渐由案头走上墙头，书法家们籍此作出了许多探索，使传统行草逐渐发展出一些新的技巧和风格。明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风：成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。刻帖一定程度上对书法的普及起着重要作用。明成祖时，大力复兴文化，招募擅长书法的人，并授予中书舍人的官职。这也进步推动了习书之风。明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生r一些变化，“文人化”的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。书法艺术得到长足的发展，当时出现了一大批雄视一时的书法家。以李东阳、沈周、吴宽为代表：正德、嘉靖时期以吴门书法为主体的真正代表明代中期书法的又一书法昌盛时期。以祝允明、文徵明、王宠等人为代表。晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现r-次重大的变革，狂放出风成为书法发展的主流。这时涌现了一批大师，如徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等。我们一起分享明代著名书法家徐渭的书法作品。徐渭（1521年3月12日1593年），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池圣人、天池山人、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹏山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（一作水田月）。明代中期文学家、书画家、戏曲家、军事家。徐渭曾担任胡宗宪幕僚，助其擒徐海、诱江直。胡宗宪被下狱后，徐渭在忧惧发狂之卜.自杀九次却不死。后因杀继妻被卜狱论死，被囚七年后，得张元悴等好友救免。此后南游金陵，北走上谷，纵观边塞戡塞，常慷慨悲歌。晚年贫病交加，藏书数卷也被变卖殆尽,他自称“南腔北调人”，于万历二十一年（1593年）去世，年七十<ZZ.o徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等各方面都独树一帜，与解缙、杨慎并称“明代三才子”。他是中国“泼墨大写意画派”创始人、“青藤画派”之鼻祖，其画能吸取前人精华而脱胎换骨，不求形似求神似，山水、人物、花鸟、竹石无所不工，以花卉最为出色，开创了一代画风，对后世画坛（如八大山人、石涛、扬州八怪等）影响极大；书善行草，写过大量诗文，被誉为“有明一代才人”；能操摩，谙音律；爱戏曲，所著南同叙录为中国第一部关于南戏的理论专著。另有杂剧四声猿歌代啸及文集传世。徐消的书法和明代早期书坛沉闷的气氛对比显得格外突出，他最擅长气势磅礴的狂草，但一般人很难看懂，用笔狼藉，他对自己的书法极为喜欢，自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”。徐渭打破了以“台阁体”为主导的明代出坛的寂莫，开启和引领了晚明“尚态”书风，把明代书法引向了新的高峰。陶望龄认为其书法”称为奇绝，谓有明一人”。袁宏道则称：“予不能书，而谬谓文长书决在E雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣!主要书法作品有：女芙馆十咏草书诗轴草书诗轴墓表赋草书岑参诗轴杜甫怀西郭茅舍诗轴卓书七律诗轴行书白燕诗轴行草应制咏墨轴行草应制咏剑轴行书七言诗扇面行书五言诗轴行书立轴行书群里诗中堂题墨简萄诗书诗文楷书录苏轼黠鼠赋行草书诗词卷水墨写生春雨诗帖天瓦庵诗卷药贴手迹花卉人物图卷题诗草-E千字文等。明朝时期著名书画家徐清女芙馆十咏赏析徐渭女芙馆十咏卷纸本，纵30.8厘米，横227.2厘米，上海博物馆藏。释文：女芙馆十咏。芙着：一花流采著书边，五寸芙蓉二月迁。侧水羞生初试镜，啼红娇杀未邙年。丛藜恶棘穿根切，大柳深江浸蕊眼。戏取世间闺阁事，旌题霜色屋梁悬。芭蕉：曾是将军前菊余，尚遗秋雪一膝物,篱香伴酒经三主，钱树涂银散五铢。往往抱霜冰夜蝶，亭亭插帽朗晴萸。落英又道堪餐其，坐看柴桑一事驱。、寸X害才<1.*-qef<1<fJ.*1【3AM111«*£#*¥4/4反押.：“去”21-axt12xJAtf1.-A14-我«以U$1.*1.M枇4nt-rM1.Aff)c-s-“试XXSJIX,./.rti*nwt*r,!,、*»&*-«<!，就*-4/i“AM.HH£内ReM?«!-，->A¾A"1i.i£um;tveri«人tiA余n<Rf"春*uetA-WH刍<4-s¥a*<A体1.«.制上公"zt*rtRAK*,.K2rtti*s1112«.1.?/<£m冷A,aiA4<tt1.M9;t64AU<0J一.京，41.ata-为*石A%人保脩美人红:萧然长袖绿衫翁，听雨勾风事事中，大叶尽胜摩诘雪,高花那堪美人红。即陪霜露秋墙萎，亦伴椒脂粉壁空。一样连宵明月影，今朝先缺两三从。玉簪:玉簪抽影暗差差，半占荒阶无尽期。小妇将花曾泡粉，饥人望叶拟挑鹏。红芙晕脸双俱映，绿髻搔头一不施。定作好蜻根叶想，化为蝴蝶等儿嬉。置：吴刀断水水难分，借景忘忧忧转频。丹棘空长辞草鹿，白头犹见倚门人。渐邻恶雪屠冬候，别字黄花扰饿辛。叶上有虫秋唧唧，汝南伤别北堂辰。藜：笑将一干尝妻儿，病骨饥两贡之。多事去燃天禄字，安鸠来过老人眉。山林猛兽今谁是，早晚繁霜正尔持。他口短长凭杖者，人间数尺紫玻璃.鸡冠：百叶秋皋尽一飞，霜天孤儿伴鹑衣。锦缨未斗知谁绝，绛帧初笼听漏归。同腐朽终草:木，高颠学凤H仪威。少翁杆.有凡尘物,半向南山额上巍。山楂：如闻海鸟不宜生，亦似山楂便野生。红后满村量雀卵，秋来偏此只风声。对苹犬马伤孤抱，种豆迁谈少一甥。奇来往细腰争窖，蜜莫须移浸与东陵。野葡萄：旧栏东畔野葡萄，亦是张骞大宛苗。既取夏阴飞作假,倘嫌秋蒂累如椒。月移墙影霜蛇去，风引藤杏瓦兽飘。付与荒阶随意系，犹胜恶棘坏兰梢。土菩提：菩提五树百颗悬，但策西功最尔先。点检小魔空黑豆,糊涂大事有青天。雀蜴晴向珠边结，舍利难飞死后燃。相伴荒涂行不久，维摩示病巳连年。卷末自题：右十咏，一为芙蓉，次芭蕉、玉簪、簪（萱）、藜、鸡冠、山楂、野葡萄、±菩提。夭池山人徐渭。此卷行书，是徐渭自书七律诗十首，卷末题有“右咏，一为芙蓉、次芭蕉、玉簪、暖萱、藜、鸡冠、山楂、野葡萄、土菩提”，脱第二首咏菊一题。书体真行相间，运笔老辣凝重，点画明快，遣笔从容，推为中年之作。明朝时期著名书画家徐渭草书诗轴赏析工酢同听月工作也徐渭草书诗轴纸本，中国美术馆藏。释文：幻有知花，践无尽波，一刹那间。坐见波罗。天池渭。明朝时期著名书画家徐渭草书诗轴赏析豆素听月工作M徐渭草书诗轴纸本，行草书，纵123.4厘米，横59厘米，上海博物馆藏。释文：一篙春水半溪烟，抱月怀中枕斗眠。说与旁人浑不识，英雄回首即神仙。明朝时期著名书画家徐渭墓表赋赏析徐渭墓衣赋纸本163.7X43Cm北京故宫博物院藏。释文】朝廷久罢孝廉科，只（咫）尺公车奈若何？墓道且须镌石去，关门终见弃过。寸心落日俱千里，尺雪孤舆夹两嬴。此生彭城止十日，莫教造次下冰坡。一一子遂父以尊人墓表故抵燕，至腊始归，赋此送之。天池山人徐渭。生今“公孙大娘”（白文长方）、“山阴布衣”（白文正方）、“漱倦”（白文长方）、“金垒山人”（白文正方）、“八里人”（白文正方）。鉴敏印：“慎生珍赏”（朱文椭圆形）、“李”（朱文长方）此诗收录於徐文长三集.卷七.七言律诗，名为子遂以尊人墓碣故抵燕，至腊始去，送之。此轴书法笔势酣畅，锐气十足，书法布局茂密遒劲，用笔放纵淋漓，放浪开张。似奔蛇走虺，戈戟森然，满纸雪烟，摄人心魄。明朝时期著名书画家徐清草书岑参诗轴赏析徐渭草书岑参诗轴纸本,353cm×104cm西泠印社藏。释文：鸡鸣紫陌曙光寒，驾啪皇州春色阑。金阙晓钟开万户，玉阶仙仗拥干官。花迎剑佩星初落,柳拂僚旗露未干。独有凤凰池上客,阳春一曲和皆难。徐渭明朝时期著名书画家徐滔杜甫怀西郭茅舍诗轴赏析1KAXffB徐渭草书杜甫怀西郭茅舍诗轴纸本189.5X60.3Cm上海博物馆藏。铃印：天池山人青藤道士漱仙（白文）释文：幕府秋风入（日）夜清，淡云疏雨过高城。叶心朱实看时落,阶面青苦先H生。复有楼台含（衔）暮景，不劳钟鼓报新睛。浣花溪里花饶笑，肯信寻款吏隐名。高徐渭。明朝时期著名书画家徐滔草书七律诗轴赏析“夕f1.：”徐渭草书七律诗轴纸本，行草书，纵209.8厘米，横64.3厘米，北京故宫博物院藏。释文：春园细雨暮泱泱，韭叶当篱作意长。旧约隔年留话久，新蔬一束出泥香。梁尘已觉飞江燕，帽影时移乱海棠。醉后推敲应不免,只愁别驾恼郎当。醉间经海棠树下，时夜禁欲尽。天池山人渭。这、苍劲奇倔。其用笔沉者浑圆，颇有黄庭坚一波三,而飞动跳跃的笆法又有米芾的情趣，颇能代表徐渭的风白燕诗轴赏析侈4*打法络室遍岳曲隆置卜杈入和符人痛A0:，0N?更加&2上可a伏X港2:履'Fx伏x(½徐渭行书白燕诗轴纸本，纵264.1、横73.5厘米浙江天-阁博物馆藏释文：一时伴侣自应非，海路空长遇亦稀。汉将玉门投老入，赵妃雪夜待人归。孤回夏日摇寒色，渐下秋空见羽衣。已识朱门无可托，玉楼天上任高飞。白燕三。大环。行书白燕诗七律一首，原有四轴，此为第三轴，题日“白燕三”，用羊亳书写，精力充足，结构平衡，字字行行有磊落之气，笔法如走龙蛇，融会贯通。明末张岱赞称：“昔人谓摩诘之诗，诗中有画，画中有诗，余亦谓，青藤之书，书中有画，青藤之画，画中有书。”款署“大环”，铃有“天池山人”、“青藤道士”白文二方印。明朝时期著名书画家徐清行草应制咏晶轴赏析徐渭行草应制咏墨轴纸本，高352厘米，宽102.6厘米，苏州博物馆藏。鸿篇巨制，骇人心魄，其书法棱角毕露，不避败锋，点画支离，结构破碎，布局散乱，而强心铁骨，其中一种磊落不平之气，宛然可见。此轴书法以法度而言，可讥为“野狐禅”之类，而以“书如其人”、“书为心声”，书法之所以解“尤物移人”的本体来看，此轴书作抒发震荡的心绪，激烈的情感，狂放的才情，洗刷胸中之碗磊，这与其晚年“乐难顿段，得乐时零碎乐些：苦无尽头，到苦处休言苦极”之悲愤、压抑、无奈的心境相合，故见情见性，真挚感人，允为神品。释文：侯拜松滋，守兼楮郡，绛入品秩多股。龙剂犀胶，收来共伴灯烟因。炼修依法，印证随人，才成老氏之玄。是何年，逃却杨家,归向儒边。红丝玉版霜亳畔，苦分分寸寸，着意磨研。呵来滴水，幻成紫雾蛟蟠。有时化作苍蝇大，便改妆道士衣冠。向吾皇，山呼万岁，寿永同天。明朝时期著名书画家徐清行草应制咏剑轴赏析徐渭行草应制咏剑轴，纸本，高352厘米，宽102.6厘米，丈八巨制，气势恢宏，以临书笔意写行书，点画纷披，率意驰骋，形章如卷，满纸云烟，摄人心魏，为其晚年书法代表作。此轴今藏苏州博物馆，同时尚有行草应制咏墨轴与此轴相傍，成对巨制，洵为伟观。据记载，徐渭当另有咏纸、咏笔、咏砚等轴，皆调寄凤凰台上忆吹箫词牌，惜今已佚。咏剑同日：“欧治良工，风胡巧手，铸成射斗光芒。挂向床头,蛟鳞一片生凉。枕边凛雪，匣内飞霜，英雄此际肝肠。问猿公，家山何处，在越溪傍。见说，胡尘前几岁，秋高月黑，时犯边疆,近口称藩，一时解甲披鞘。即令寸铁堪消也，又何劳，三尺提将。古人云，安处须防，但记取，戎兵暇日，不用何妨。”亦是精伟奇杰,领见才识。明朝时期著名书画家徐滑行书七音诗扇面赏析芸是昕狂（健徐渭行书七言诗扇面水墨金笺。铃印：徐渭私印。题识：大环。释文：春园暮雨细泱泱，韭叶当筒作意长。旧约隔年留话久，新蔬一束出泥香。梁尘已觉飞江燕，帽影时移乱海棠。醉后推敲应不免,?然别驾恼郎当。及瘠曲河此演矍仃谒恋M鬻旅扬A/#咫¢小,X7x4除漏次墨T徐渭行书五言诗轴纵131.5厘米、横56.5厘米释文：陆海披睛雪，旗猎早阳。岳临秦路险，河绕汉垣长。行漏通处3鹊，离宫接建章。都门信宿近，歌舞从周王。青藤徐渭。铃印:天池山人（白文）、青藤道士（白文）.明朝时期著名书画家徐渭行书立轴赏析工审前月工EK*目点人一与Vk夕f南露Q程覆x-/tE>益迄巫溺:,九A9½tF小堂系M"¼>f打工冷努力名我科八十一1司尢÷,irFV5Zb2¾三畛1.X零xJb.>1.。C>一不次冬笛徜夜亮(¾一t.r科及至迪亲gs¾辜U听月工作室此册是徐渭书录自作跋文及诗文。作者时年47岁。此书册由两部分组成，其一是楷书跋文一篇读余生子传，其二始臼书古诗九首,苏轼黠鼠赋描写一只老鼠困入泰中装死逃脱的故事。咏物寓理,阐释了人做事应该专心致志的道理，即事成文，逸趣横生。此为徐渭早年书法，布局工整，用笔不苟，沉稳平和，有姿媚自然之感。释文：苏了夜坐，有就方啮。拊床而止之，既止复作。使童子烛之,有橐中空，嘤嘤鼓瞥，声在橐中。H：“嘻！此鼠之见闭而不得去者也。“发而视之，寂无所有，举烛而索，中有死鼠。童子惊臼：“是方啮也，而遮死耶？向为何声，岂其鬼耶？”覆而出之，堕地乃走，虽有敏者，莫措其手。苏子叹日：“异哉！是鼠之黠也。闭于费中，橐坚而不可穴也。故不啮而啮，以声致人：不死而死，以形求脱也。吾闻有生，莫智于人。拢龙伐蛟，登龟狩麟，役万物而君之，卒见使于一鼠：堕此虫之计中，惊脱兔于处女，乌在其为智也。”坐而假寐，私念其故。若有告余者臼：“汝惟多学而识之，望道而未见也。不一于汝，而二于物，故一鼠之啮而为之变也。人能碎千金之璧，不能无失声于破釜；能搏猛虎，不能无变色于蜂蜜:此不一之患也。言出于汝，而忘之耶？”余俯而笑，仰而觉。使童子执笔，记余之作。右坡老黠鼠斌，青藤居士书。明朝时期著名书画家徐清行草书行草书诗词卷赏析敛>b庆卞少寺壬麻一4尊儿¼46起MMfi4又？±AA刘，>/：戍1,却也为豕48电rt*a.*4a*孑友帮货IAWW旦，2C彳修X八-±ns¾>a*-矛福ab或hM支花鸟衣式亲&泉Ji八曲凫«.发声又#.云泳1.*><&右11泰，掩为他渚3体行XA4111.nJi:UX免恭在八WJ-*1央iz,E去扑Mg二舐谒於我dei1.'A伍不谈升JS1*.,二xx2r*JJ"”Ix,rHg.t(”.<x5<7或f八瑛*e-.z¼cc>A«器>.#A，±AA”-C八？/Au1.t;UA，：H，CRmYMis0r>4f7M4<变泳他悯¼J亥蒙我响宓嵋A茁叁4出&:啜£?看罪演才吟澄：qwo至履泰m蹂周*嚏秋<丧缄斑仙<目龙展源漆联又篆&,#衩*a2口共修Jvs八3J玄84i.HAsMH-641.出4於3足i*土牲*上贵.玄c,专阳k(6w*n*龙&3式一曳腌粒电曲餐也、学kz-3Ev.xsw夭；2丸学“，沸1”-委多丽iAs%i'V滴wAqyG点麦壮gcs4¾与d诔乱忑女外令口鼓扣.1<-此彳瓢彳dM第文学建4aA祗2U明代徐渭行草书诗词卷，绢本22.5X269厘米。此卷徐渭行草书诗词卷，有王翰饮马长城窟行、王维洛阳女儿行、沈侄期古歌与古意、李白秋登巴陵望洞庭、苏轼蝶恋花春景o其内容与其他版本略有差异，苏轼词仅书下阙.此卷书法以行书为主，间布.章草和今草。虽然篇章各异，书体多变，但是气势贯畅、笔意连绵。徐渭的书法有颜真卿体势的基础，外加狂草滋养，故而能够在酣畅淋漓中见深沉厚重。全篇用笔提按节奏变化丰富，张弛有度，狂愤抑郁之气时露笔端。明朝时期著名书画家徐渭行草书水墨写生赏析?赏->静星)7fe,一隽软冲攵纪也名校舛阡初£内优苜十菌茗凌波徐渭书题：一斗湖光不放宽，特于纸上定波澜.犀盘黑画浑无奈，捧出蒙山女道冠。贝毅营蒲徐渭书题：其珠螺肉壳,仙药虎须蒲。石榴绽珠徐渭书题：不用胭脂染一堆，蛟潭锦蚌挂人看。山深秋老无人摘，自迸明珠打雀儿。Q般上Tf'feR工快大用34.«、%朴跳言*我修书福¼<-,t仪於t林Jt“人".:;月季徐渭书题：画里看花不下楼，甜香已觉入清喉。无因摘向金陵去，短撅长丁送茗瓯。梅石芭蕉芭蕉徐渭书法题：芭蕉雪中尽，那得配梅花。吾取青和白，霜亳染素麻。明朝时期著名书画家徐清行草书春雨诗帖赏析徐渭草旧书法长卷欣赏春雨诗帖，明代徐青藤草书图片1张。馨>¥<释文：春雨剪雨肖成雪，长堤路滑生愁绝。军中老将各傅书，二十四蹄来整皱。要客行湖一客无，高楼立马问当塘。明朝时期著名书画家徐渭行草书天瓦庵诗卷赏析明代徐渭行草书法欣赏天瓦庵诗卷，香港虚白商藏，书法长卷图片1张。徐渭的书法与沉闷的明代前期书坛对比显得格外突出。徐渭处于祝允明之后，他和祝允明一样学书的路r亮无例外是属于，王一脉，但给他的影响最大的是宋人，其中取法最多的米芾。他在书米南宫墨迹一跋中激动地说：“阅米南宫书多矣，潇散爽逸，无过此帖，辟之朔漠万马，骅骚独见。”没有广泛的研习，是不会作出“潇散爽逸”的恰切评述，可见他对米芾的深悟透解。明朝时期著名书画家徐渭行草书药贴手迹赏析回慢M嬲史A泉雪同典衷鸯声弟)M肚威度坤、更X千席欠而嘲祇窦迂：唾呼耳*rtZJ4氯米Ag房外名走彳一啖晚生含济年1理条听月工作罡徐渭药贴手迹释文：仆领赐至矣。晨雪，酒与裘对证药也。无破肚脏，缶当归疑羔半臂褐夫，所当服寒退。拟晒以归。西兴脚子云：风在戴老爷家过夏，在我家过冬。一笑。晚生徐渭顿首。叔奕张老爷。明朝时期著名书画家徐渭行书花卉人物图卷题诗赏析咻”输术/却叫受1U£丫.猱/段争.忆少夕在充fe三三尚汇才%、M六AI¥东川牛除劣良青呜:,酣小工于听月工作A徐渭花卉人物图卷题诗，行书。尺寸：纵19厘米，横22厘米,中国国家博物馆藏。该题诗出于明代著名画家徐渭的漱老谑墨诗，全文如下：世间无事无三昧，老来戏笔涂花卉。藤长剌阔背儿枯，三合茅柴不成醉。葫芦依样不胜楷，能如造化绝安排。不求形似求生韵，根拔皆百五指裁。胡为乎，区区枝剪而叶裁？君莫猜，黑色淋漓雨拔开。青藤道人戏墨。明朝时期著名书画家徐滑草书草书千字文赏析1.-¼i贵-V、彳性小眄I'十"而的也法列(b比八Z¾个石热袋市住a与y、出之下A<?战我£1第S包多武垂次场Z1.MA½徐渭草书千字文局部纸本，高31.2厘米，横495厘米荣宝斋藏。综观明代书法，在承接元代的基础上又有所发展。此时期书法家们大都取法高远，以晋唐以前为学习对象，并有新的个人面目，到明末更是到了个性化的高峰。为清代书法纷繁爱杂的局面的先导。