2024年《登鹳雀楼》古诗词鉴赏.docx

2024年登鹳雀楼古诗词鉴赏登鹊雀楼古诗词将赏在日复一日的学习、工作或生活中，大家肯定对各类古诗右陈熟患吧，古诗是古代中国诗弟;的泛称，在时间上指1弘0年鸦片战争以前中国的诗歌作品,那么问趺来了，到底什么样的古诗才经典呢？下面是我帮大家整理的登鹤雀楼古诗词整提,希里能够初助到大家.登鹳雀楼古诗词将赏1登鸭雀楼王Z涣臼日依山尽,黄河入海流.欲方千里目，更上一层楼.夕阳依傍若西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流.若想把千里的风光景物看够,那就要登上更高的一层城楼.1 .鹳雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河.传说常有鹊雀在此停留，故有此名.2 .白日：太阳.3 .依：依傍.4 .尽：消先这句话是说太阳依愣山峦沉落.5 .欲：想要得到某种东西或达到某种目的的悠空，但也有希望'想要的意思.6 .穷：尽，使达到圾点.7 .千里目：眼界宽微.8 .更：替、换.（不是通常理解的“再”的意思）该诗是Ji代诗人王之涣仅存的六首绝句之一.作者早年及第僧任过其州衡水（今河4流水）县的主薄，不久因遭人诬陷而罢官，不到三十岁的王之涣从此过上了访友漫游的生舌.写这首诗的时候，王之涣只有三十五岁.这首写诗人在登高里远中表现出来的不凡的蹲襟抱负反映了盛唐时期人们阳极向上的进取精神.其中，前两句写所见.“白日依山尽“写远象，写山,写的是登楼望见的景色，"黄河入海流“写近景，写水写得景敬壮观，气势磅现这里，诗人运用报其朴素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入知短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地，如见其景，感到胸襟为之一开.首句写遥里一轮落日向者楼前一望无际.连绵起伏的群山频，在视的尽头冉冉而没.这是天空景、远方镇、西里景.次句写目送流经楼前下方的黄河奔8咆熔、滚海南来，又在远处折而东向，流归大海.这是由地面里到天边,由近里到远，由西里到东.这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景甥，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远.就次句诗而言,诗人身在罂雀帙上，不可能里见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法.这样写更增加了画面的广朗!深度.而称太阳为"白日"，这是写实的第调.落日衔山，云遮雾障，群本已减弱的太阳的光蟀，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的击区,至于“黄河”当然也是写实.它宛若一条金色曲R潸，飞蜷于层峦之间.诗人眼前所呈现的，是一幅溢光流彩、金碧交辉的壮丽图画.这IS图画还处于瞬息多变的动去之中.白日依山而尽,这仅仅是T极短暂的过程;黄河向海而流，却是一种永恒的运动.如果说.这种景色很美，月处,它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美.这不是所谓“定格“，不是被珍疲的化石或标本.读者深深地为诗人的大手笔所折RE1.后两句写所想."欲穷千里目”，写诗人一种无止境探求的愿里，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，”更上一层楼"."千里""一层"，都是虚数,是诗人您摩中纵横两方面的空间."欲穷.“更上”词语中包含了多少希里，多少憧憬.这两句诗，是千古传诵的名句，毁别期新意，出人意我，又与前两句诗承接得十分自然、十分案密；同时，在收尾处用一字，也起了点题作用，说明这是一首老校诗.从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想迸一步穷目力所及看尽远方景物史登上了楼的顶层.诗句看来只是平铺百叙地写出了这一登楼的过程而含意深远,耐人探索.这里有诗人的向上进取的精神、高腌远瞩的胸襟,也道出了要站得高才看得远的哲理.就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在G文镜秘府论中所说的"景入理垮”.有人说，诗忌说理.这应当只是说，诗欹不要生硬地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不献示和吉场哲理.象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣襁,使读者并不觉得它在说理,而理自在其中,这是根据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范.这首诗在写法上还有f特点：它是一首全篇用对仗的绝句.前两句"白日"和"黄河”两个名词相对，"白"与"黄"两个色彩相对，依"与”入”两个动词相对.后两句也如此，构成了形式上的完美.沈德在唐诗别中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不谈其排，骨高故也.”绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易部琢呆板或支离破碎.这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对"，语句圾为工整，又厚也有力，就更显示出所写M秋的雄大：后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的宸迹,所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的.这是一道脍炙人口的五言绝句，作者是唐朝著名边塞诗人王之涣.说SU"著名诗人"，并不是说他做诗很多（比如清朝某位明君一生写诗四万，我们也不称其*著名”），而是说他做的诗非常"经典"，现存其六首诗当中,便有两首顶级绝句，除了登鹤雀楼之外，还有那首出塞3（又名凉州词）,都是妇瑞皆知的名篇."白日依山尽，黄河入海流"，寥寥十个字，便勾勒出一幅脆涅壮美的山水图画.其气象事不亚于李白的“君不见黄河之水天上来，奔流到海不付回”；而其笔法的“随意”.亘白“，又能和王维的“大漠孤烟百，黄河首日Er相比.红横梦四十八回，香菱论诗道：”想来烟如何直？日自然是圆的.这直字似无理，三r字似太俗.台上书一想,倒敬是见了这景的.要说再找两个字换这两个，竟再找不出两个字枭.”更多唐诗欣赏敬请关注”的唐诗三百首栏目.我们有时习惯于另辟蹊径、故作高深,反而把诗句弄得不伦不类.生涩怪病.我们走得太远，以至于忘了来时的.路.唐诗的高明就在于它的自然和率真!自宋以后,诗词中强用生词的、狂用典故的，比比皆是,但纠其实渍却十分苍白，还不如一位老农百来百去一吼一哭来得快活！以至于王国维在人间词话中评价纳兰同时这样讲：“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情.此初入中原未染汉人风气，故能更切如此轿以来，一人而已”.诗贵在海新自然."汉人”玩儿惯了文字游戏，反而不如满人”的"返璞归其”7.（当然这话有点绝对）.而登鹤隹楼的高明之处，更是在于结句，不经意间引出了“登高一里远”的哲意来.哲理诗在宋代比较流行很多文人做诗也力求挖出哲理来然而“相请不如偶遇,与其刻意地“编排"，不如自然的流SU鹤雀楼（又名鹤鹊楼）的旧址在山西蒲州（今永济市，唐时为河中府）西南，黄河中高电处.时有罂雀栖其上，遂名.由于目雀楼楼体壮观，结构奇特，气势雄伟，加之区位优越，风景秀丽，历代文人雅士、骚人墨客，多来登楼观痣放歆抒怀,并留下许多居总监下，雄观大河的不朽篇京.瞿雀楼，又名解器橙，因时有野雀栖其上而得名.位于山西省永济市蒲州古城西面的黄河东岸，共六层，前对中条山，下临黄河，是唐代河中府著名的风景胜地.它与武昌黄鹤楼.洞庭湖胖岳阳校、南吕滕王阁齐名,械誉为我国古代四大名楼.相传当年时常有超能（St,鹤一类水鸟）栖于其上，所以得名.该楼始建于北周（公元557-580）,废困于元初.可惜舒雀楼到宋以后被水海殳,后水退却.由于楼体壮观，结构舒巧，加之区位优势,风景秀SS,唐宋之际文人学士登楼益景留下许多不朽诗篇，其中王之涣登的隹楼诗“白日依山尽，黄河入海流.欲穷千里目，更上一层楼.”坦称千古绝唱，流传于海内外.沈括梦溪笔谈给了鹤鹃楼八个字："前瞳中条，下瞰大河"千余年间，它对于激励振兴中华民族之志产生了深远影吭.21世纪初，中国人空建鹤器楼,有关方面报道，为弘扬中华民族文化，1997年12月，鹤第楼复建工程破土动工,出新修建的酱的楼为钢筋混液土减力选框架结构，设计高度为73.9米，总投资为5500万元，截至2001年，主体工程已完成封顶，预计2002年底，这座九层高楼济市黄河岸边落源鹄雀楼与同在山西省永济市蒲州古城的人文风景胜地的普救寺相隔不远这两大著名人文景观成为当地的旅游支柱.这是一个自信的诗人、在一个民族的自信时期写下的一首自信的诗，貌似简单却博大，它必定产生于中华民族的上升时期与个人的上升时期，二者缺一不可.“白日、山、黄河、海.千里目、楼”，每一个意盆都是一首壮丽的诗，壮丽的风光与壮丽的哲理（登高才里远）融为一体.此诗屉于中国盛唐，怕是也只能属于盛唐.唐朝的三大名楼,最传奇的当数湖北黄鹤楼，传说有仙人从此飞升；最风华的当数江西滕王图,因才子王勃一文而名飞；而最生态自然的当数山西超雀楼,它以鸟类命名.更多唐诗欣赏敬请关注u"的范诗三百首栏目.遥想唐朝，（那时的山西可不是污染大省）山西的黄河两岸草木繁盛，鹤雀翔集，常常成群栖于楼上,与黄河与落日交相而映，不知哪一天哪一位才子睹实里抒实情，灵感一闪脱口而出:超雀楼！"鸿雀是黄河港里常见的大型涉禽,形似鹤亦似建,嘴长而百，翼长大而尾圆短，飞翔轻快，主食鱼.蛙.知口甲梭,常常一罚不动地立于水中等鱼到来,5三远先生说：”唐朝的那群鹤雀好像格外幸运，它们在轻快的飞翔中看到了黄河岸边的那座高楼，从此不再栖息在风雨飘报的高树上好像一开始就是为它们修建的,它们还没有想到在这里会遇见诗人更没想到因为诗人，它们会成为一种充满了灵性的水鸟."鹊雀楼故址在山西省永济市境内古港州城外西南的黄河岸边d同时（公元557-581年）将军宇文护筑此楼作军事之用以销河外之地,登此楂可观二t三河山的磅确壮丽.鹤雀楼经隋唐历宋朝到金章宗年间尚存，元初才毁.永济市于1997年重建鹤雀楼，总高73.9米，景区占地面积1640亩.可是，我们永远无法登上真正意义上的鹤雀楼,不是因为它新建，而是由于罪恶的黄河三门峡工程.（就是著名水利专家黄万里先生强烈反对的那个三门峡工程，不幸而言中.他同时反长江三嫉工程也许百年之后，三峡又是第二个黄河三门峡）一位作家悲凉地写道：“新招雀楼移位了蒲津渡西边几千米处的庄稼地上，高高大大，绝无依傍他屹立在青有麦田之中.完全不符合文物更建和古迹保护的原真性原则，构不成任何与黄河、古渡、沙洲有关的景观®墟门票不菲，游人寥落.呜呼，登楼谢E,前不见黄河，后不见古城，更无飞鸟.”没有了高山的衬托，眼雀楼就少了壮丽；没有了黄河的衬托，的雀慢就少了厚玉;没有了百鸟的衬托，幽雀楼就少了灵性；今天的鹳雀楼至少已少了后两者.岂只是少了后两者，社会更少了一种登楼精神"，所以我们再也写不出这样的好诗.岂只写不出，还剩有多少人敢自信大呼"欲穷千里目，更上一层楼"？我问你，你用"千里目"想看什么呢，如果你只想存工资奖金.房子车子、领导青睐,你何必鬻要”千里目“呢，"一里目、一米目"就足够用了.没有精神的自由与高飞,一个民族永远不需要“千里目”！甚至百里目、十里目都不需要，甚至你根本不需要眼睛，因为你可能殳有"前方”只有"眼下当下”.更多唐诗欣交敬请关注""的唐诗三百首栏目.你是很想“更上一层楼”,我再问你，你怎么才能再上一层“？你能上到这一层楼可能就很不容易了，你能保证自己在这一层安全就该谢天谢地了，你再住上登楼就不怕有人或明或暗把你扯下去并嘲笑"哪高才摔得狠"吗.你是很想*更上一层楼"，可是，到时候，人家一定让你上楼吗？人家早占住楼不让你上你怎么办呢？你能买到门票吗？人家让你买门票吗?当年的王之涣必定是自信可以成功并且已经看到了许多人成功才如此高呼一声“更上一层楼”的，“他不是一个人,他不是一个人战斗!"（2006年黄键翔世界杯语）他的身后有若一个庞大的成功群体.唐朝诗星灿烂，月环是凭空而来的，你要明白.王之涣（688-742）,是盛唐时期的诗人，字季凌，又字季其，祖籍晋阳并州（今山西太原），其高祖迁今山西绛县.豪放不*,常击剑悲歌，其诗多披当时乐工制曲歌培,名动一时，常与高适、王昌龄等相Q触,以善于描写边塞风焰机王之涣出身于太原王家,为当时里族.他的五世祖王璜之为后魏绛州剌史，可箍因此而稣绛州的.瞥祖王信，咯朝请大夫'著作郎，入唐为安邑县令.祖王表，唐朝散大夫、文安县令.父王昱，鸿胪主薄、浚仪县令.从曾祖到父亲，虽然皆为官，但均为小官.王之涣出身于普通仕宦之家，排行第四，自幼聪颖好学，年龄还不到20岁，使能将研文章，未及壮，使已穷经典之奥.不知何故，王之涣未走科举之途,而以门子调补黄州衡水主海.任衡水主海时，王之涣父母均已去世，衡水县令李涤将三女儿许配给他王之涣才高气盛不愿为了衡水主薄的单职而折腰加上有人诬陷攻击他便忸然辞官而去，.遂化游青山，灭裂黄绶.夹i可数千里，箱其高风：在家十五年，食其旧德.雅谈珪的,酷喀闲放."在家过了15年闲散自由的生活.后来他的亲朋好友觉得他这样一百沉于下层,不是办法，便劝他入仕.后科卜文安郡文安县尉，仍是一不起眼之小职.他在职风清白著称,理民以公平著称，般受当地百姓称道.谁将不久，他竟染病不起，以55岁之壮年，卒于官舍.他是盛唐时期有名诗人之一.墓志中记：“歌从军，吟出塞，缴兮极关山明月之思，萧兮得易水寒风之声.传乎乐章，布在入口."曾经名动一时.如此有才华之人，可惜终不见用，天也不假其年,这也是一切有才华的正直知识分子的常见结局.他的诗虽只流传下六首，但这寥寥数首，确为我国古典文学宝库的潴华.王之涣宴词古诗原文意思其折宴词:王之涣长堤春水绿悠悠,欢入漳河一道流英听声声催去棹，桃深浅处不胜舟.1、春水：（1）.春天的河水.三国志吴志诸葛甲传3”黄武元年,迁左将军"裴松之注引晋张勃吴录：及春水生，潘璜等作水城於上流."唐杜甫遣意诗之一：“一径野花落，菰村春水生.”元杨维根雨后云林图诗："浮云就山山欲行，桥头雨绘若水生（2）.喻女子明亮的眼睛,唐崔殛G有赠诗：”两睑天桃从镜发,一眸春水照人爰（3）.指帝王春季游猎.金史舆服志下："其从春水之版则多阴痛鹅,杂花卉之饰."续资治通鉴未孝宗淳熙十四年：“朕今岁春水所过州县,其小官多干事，盖朕燮有贯擢,故皆勉力."2.悠悠：飘动的梯子.羌笛悠悠雪满地.一宋范仲淹渔家傲3、欧:quanK,水小流也.象形.古文从田，川声.蒙文从田，犬声.说文4.漳河：漳河是现在安阳和邯郸的分界线，卫河支流.位于中国河北省、河南省之间.源出晋东南山地，有清海可与浊漳河两源.清潭河大部流行于太行山区的石灰岩,距英岩区，泥沙较少，水较清.浊漳河流经山西黄土地区，水色浑浊.两源在河北省西南边境的合漳村汇合后称漳河.向东流至馆陶入卫河.长466千米（至南羯）,流域面积（至蔡小庄）1.82万平方千米.19601969年在上游林县（今林州市）境内建有红城渠水利工程.5、棹:Zhao，划船的一种工具，形状和桨差不多.”划船：“或命巾车,或孤舟”.船：夫（船家）.归6,不胜:受不住，承担不了.胜:承受，经得起,刑人如恐不胜.史记项羽本纪驴不胜怒；M2.居柳宗元三戒长堤漆迤，水色碧明，东风鼓IH,桃花逐波.这首写于宴席上的七绝所展示的，正是一幅色遍清的明快的水彩画.然而，它的主物却是“离愁".春天万象复苏，生机盎然，可是人看到的却是喜澄的河水悠悠"地流去了.诗人从首句起就试若撩拔读者联想的心弦，一个"绿”字点明”春水”特色，也暗示了诗人一片惜别深情.次句“驮入漳河一道流"（跃音qu5n,田间小沟），诗人扩大视野,寓情于景，以显抒情,仍以春景唤起人们联想.那夹若田亩的涓涓渠水宛如一条细长的款带,缓援;匚入漳河，一起向远方流去，一里无际的碧野显得非常柔和防调.然而眼前美景却激起诗人的无限忧思，春水笫然艮漳河一道流"，而诗人却不能与友人同往，感到十分遗憾，想到好景不长，钺篷难再，一缕搂愁思；由然而起.由于移情的作用，读者不由自主地和诗人的心绪贴近了.三、四句，诗人一下子从视觉转到听觉和想象上.尽管添愁助恨的棹声嚣案催促,还是不要去理睬它巴.要不然越来过多的留愁别恨一齐载到船上，船儿就会渐渐过"S",就怕这桃花浜太浅，栽不动这满船的圈愁啊！诗人以“莫听”这样劝慰的口吻，将许多难以言传的情感窗含于内，情致委蜿动人.诗中以溪浅"反衬高愁之深，以桃花港浜水漂流的景色寄寓诗人的伤感至此,通篇没有T"愁"字，读者却已通过诗中描绘的画面，充分领略诗人的满腹愁绪了.这首匠心独运的小诗含蕊蕴蓄.诗人从"看到的"、“听到的"，最终写到“想到的”，不亘接由字面诉说离愁,令人读之却自然知其言愁,意境深逑,启迪人思,耐人玩味登解雀楼古诗词塞苴2G登鹳雀楼原文作者：王之涣白日依山尽，黄河入海流.筋穷千里目，更上一层楼.G登网雀楼译文夕阳依傍着西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流.若想把千里的风光景物看够.那就要登上更高的一层城搂.登嚼桂棱赏析一这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的阑襟抱负反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神.其中，前两句马所见."白日依山尽写远景,写山，写的是要楂里见的景色，“黄河入海流“写近景,写水写得景象壮观，气势磅礴.这里，诗人运用极期卜素、极其浅显的语言，既高度形象又高度概括地把进入广大视f子的万里河山，收入短短十个字中；而后人在千载之下读到这十个字时,也如临其地,如见其景,感到胸襟为之一开.首句写遥里一轮落日向若楼前一里无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头冉冉而没.这是天空爱、远方象、西里里.次句写目送流经楼前下方的黄河奔脾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海.这是由地面空到天边,由近里到远,由西里到院这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广，特别辽远.就次句语而言，诗人身在鹤雀楼上，不可能里见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中里，是把当前3?与意中星溶合为一的写法,这样写，更增加了画面的广度和深度.而称太阳为“白日"，这是写实的笔调.落日衔山，云遮好,月陵已凝弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景,至于“黄河”当然也是写实.它宛若T金色的筑带,三于层峦父想之间.诗人眼前所呈现的，是一闸溢光流彩.金喜交辉的壮丽图画.这附图画还处于瞬息多变的动态之中,白日依山而尽，这仅仅是一个极短暂的过程；黄河向海而流，却是一种永恒的运动.如果说这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生矶的活泼的美.这不是所谓“定格”不是被珍SS的化标本.读者深深地为诗人的大手笔所折眼.后两句写所想,“欲穷千里目.，写诗人一种无止境探求的愿里，还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼”,“千里""一层"，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间.“欲穷""更上"词语中包含了多少冷望，多少悒憬.这两句诗，是千古传诵的名句，瞬隔新意,出人意表,又与前两句诗承接得十分自然、十分案密；同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点密作用,说明这是一首登假诗.从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层校所见.而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层,诗句看来只是平倚直叙地写出了这一登楼的过程，而含息深远,耐人探索，这里有诗人的向上进取的精神.高瞳远瞩的胸襟，也道出了要翊尊高才看得远的哲理,就全诗的写作特点而言这首诗是日僧空海在文燎秘府论中所说的累入理势”.有人说，诗忌说理.这应当只是说，诗歌不要生硬地.枯燥地.抽象地说理，而不是在诗歆中不能揭示和宣扬街理.象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中.这是极据诗歌特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范.这首诗在写法上还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句.前两句"白日"和“黄河”两个名词相对，"白"与"黄”两个色彩相对，”依"与“入”两个动词相对.后两句也如此，构成了形式上的完美.沈律在唐诗别中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不嫌其排，骨高故也.,绝句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一息货连，很容易暖琢呆板或支离破碎.这首诗，前一联用的是正名对，所谓"正正相对"，语句极为工整，又厚三有力，就更显示出所写景航的雄大；后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹。所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的.G登羁雀楼赏析二诗的前两句“白日依山尽，黄河入海流"，写的是登楼里见的景色，写得景慕壮诩，气势雄浑.这里，语人运用极即卜累.极其浅显的语言,既高度形象又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入短短十个字中；而我们在千载之下读至脑十个字时,也如I1.S其地，如见其里，磔U胸襟为之一开.首句写遥望一轮落日向若楼前一里无际.连绵起伏的群山西沉.在视野的尽头再再而没.这是天空S1.远方累、西里里.次句写目送流经楼前下方的黄河奔麟电增、滚速南来，又在远处折而东向，流归大海,这是由地面望到天边，由近望到远，由西里到东.这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别鹿广，特别江远.就次句诗而言，诗人身在胭雀楼上，不可能里见黄河入海.句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中爱,是把当前景与意中景溶合为一的写法.这样写,更增加了画面的广度和深度.杜甫在戏题王宰画山水图歌中有尤工远势古莫比,咫尺应须论万里"两句，虽是论国，也可以用来论诗.王之涣的这两句写爱诗就做到了缩万里于咫尺，使咫尺存万里之势.诗笔到此，看似已经写尽了里中的景色，但不料诗人在后半首里，以"欲穷千里目，更上一层楼”这样两句即景生意的诗把诗篇推引入更高的境界向读者展示了更大的视野.这两句诗，既别胡新意，出人意.表,又与前两句诗承接得十分自然、十分案密;同时，在收尾处用一“楼”字,也起了点题作用，说明这是一首登楼诗.从这后半首诗，可推知前半首写的可舱是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层,诗句看来只是平俑直叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远,耐人探索.这里有诗人的向上进取的精神、高眠远来的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理.就全诗而言，这首诗是日僧空海在文镜秘府论中所说的“黑入理势”.有人说，诗忌说理.这应当只是说，诗歌不要生理地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能揭示区直扬街理.像这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中.这是报捷:诗期点、运用形象思维来显示生活哲理的典范.这首诗在写法上还有f特点：它是一首全篇用对仗的绝句.沈德潜在唐诗别裁中选录这首诗时瞥指出：“四语皆对，读来不媾其排，骨高故也.”炮句总共只有两联，而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意贯连，很容易雕琢呆板或支离破碎.这首诗，前一联用的是正名对，所谓“正正相对",语句极为工整，又与歪有力，就更显示出所写景象的雉大；后一联用的是流水对，虽两句相对，而没有对仗的痕迹.诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的.梦溪笨谈中曾指出，唐人在鹳雀楼所留下的诗中，“惟李益、王之涣、畅当三篇，能状其3T.学益的诗是一首七律;场当的诗也是一首五绝,也题作登辞雀楼.全诗如下："迥临飞鸟上,高出世尘间.天势围平野，河流入断山。“诗境也很壮阔，不失为一首名作，但有王之涣的这首诗在前，匕饿之下，终输一筹，不得不让王诗独步千古.G登胞雀楼鉴赏三解雀楼，又名的的楼.IBt在今山西永济县,唐时属河中府.宋代沈括弟奚笔谈栽:“河中府鹏雀楼三层,前府中条，下大河，唐人留诗者甚多.”湾佳楼曾是一方登临胜地，唐人海于楼上凭高空远，即兴赋诗，故梦溪笔谈谓其上：“唐人留诗者甚多,“惜乎大浪海沙，历史无情,超雀楼本身既已淹没在岁月的洪流之中，月座可能很精采的唐人旗咏也Kfi之荡然无存.然而，其中王之涣所作的这一首登的雀楼诗却有幸越过了一千余年的历史长河，直到今天还传诵于千家万户.这不能不证明它本身具备了强大的艺术魅力.今天我们更读这首短诗,仍然强烈地感受到月的力量的存在.诗的开头是一对偶句："白日依山尽，黄河入海流.*对仗纯朴自然，工整流畅，真是天衣无缝,白日依山，黄河入海,姆开熠,胸怀宽广,诗人所表现出来的气质，一开始便不同凡晌.自然，这暗中也写出了登楼本身，只有苴麻纵目，眼粉瞬襟才会如此高远频I.而称太汨为“白日”，这是写实的笔调.落日衔山，云遮务堂.那本已熊S的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人直接观察到“白日”的奇景.至于"黄河',当然也是写实.它宛若一雉色的筑带，飞舞于层峦域之间.诗人眼前所呈现的,是一幅溢光流彩.金碧交棒的壮的图画,这福图画还处于瞬息多变的动态之中.白日依山而尽，这仅仅是一个极短哲的过程，黄河向海而流，却是一种永恒的运动.如果说，这种景色很美.S½,它便是一种动态的美，充满了无限生机的活泼的美.这不是所谓“定格”不是被珍藏的化石或标本,我们深深地为诗人的大手笔所折服.但是，我们的诗人并不是俗手丹青,仅以搔摩为能事，我们的诗人还兼有百人的气啧.后两句“欲穷千里目，更上一层楼."语极平百，然蕴蓄深远.余韵无穷，登高里远，这是TS常识.而登高者惟愿其意高，望远者惟求其更远，这种细斑入武的心理却只有哲人才能赋与它以重大意义，这其中隐含瑞人的无限的进取与探索精神.俗话说"人往高处走"，又说"百尺竿头更进一步“，都是对现状的不满足,都是进取精神的巨接反映.不同的是，纯粹的哲人以说教者的姿态出现，可以使人膜拜.而诗人似的哲人则善于以朋友的身份说话，足以使人感奋与追求.这首诗具有超越时空的力员,这种力最是美和哲理的统一,是客观与主观隹丽遁，是伟大的艺术再现和创造.登胭雀楼古诗词鉴赏3朝代：唐代作者：王之涣白日依山尽,黄河入海流.每分千里目，更上一层楼.译文夕阳依傍若西山慢慢地沉没，滔滔黄河朝着东海汹涌奔流.若想把千里的风光景物看够，那就要登上更高的一层城楼.注释1.的雀楼：旧址在山西永济县，楼高三层，前对中条山，下临黄河.传说常有鹳雀在此停留，故有此名.2 .白日：太汨.3 .依:依傍.4尽：消失.这句话是说太阳依傍山峦沉落.5 .欲：想第号到某种东西或达到某种目的的愿望，但也有希望、想要的意思.6 .穷：尽，衡副S点.7 .千里目：眼界宽阔.8 .更：替、换.（不是通常理解的“再”的意思）参考赏析：赏析一：诗的前两句"白日依山尽,黄河入海流”，写的是登楼里见的景色，写得景象壮闲，气势雄浑.这里，诗人运用极率卜素.极其浅显的语言，既高度形St又高度概括地把进入广大视的万里河山，收入短短十个字中;而我们在干我之下读到这十个字时,也如临其地，如见其景,感到胸襟为之一开.首句写遥里一轮落日向着楼前一里无际、连绵起伏的群山西沉，在视野的尽头再冉而没.这是天空景、远方景、西里镇.次句写目送溷楼前下方的黄河奔腾咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海.这是由地面坐到天边，由近空到远，由西里到东.这两句诗合起来，就把上下、远近、东西的景物,全都容纳进诗笔之下，使画面显得将另愫广，特别辽远.就次句诗而言，诗人身在福雀楂上，不可畿里见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中景，是把当前景与意中景溶合为一的写法,这样写,更增加了画面的广度和深度.杜甫在戏题王宰画山水图歌中有"尤工远势古其比,咫尺应须论万里”两句，虽是论画，也可以用来论诗.王之涣的这两句写景诗就做到了缩万里于咫尺,使咫尺有万里之势.诗笔到此，看似已经写尽了空中的景色，但不料诗人在后半百里，以"欲穷千里目，更上一层楼"这样两句即景生意的诗把诗篇推引入更高的境界向读者展示了更大的幡.这两句诗，既别翔新意，出人意表，又与前两句诗承接得十分自然、十分素J;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗.从这后半首诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步穷目力所及看尽远方5?物，更登上了楼的顶层.诗句看来只是平铺百叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远，耐人探索,这里有诗人的向上进取的精神、应施远调的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理.就全诗而言,这首诗是日僧空海在文镜秘府论中所说的11景入理势”,有人说，诗忌说理.这应当只是说，诗顼不要生便地、枯燥地、抽象地说理，而不是在诗歌中不能福示彳欣扬哲理.敬这首诗，把道理与景物.情事溶化天衣无缝，使读者并不觉它在说理，而理自在其中.这是根据诗玻特点、运用形象思维来显示生活哲理的典范.这首诗在写法Jt还有一个特点：它是一首全篇用对仗的绝句.沈德潜在唐诗别赧中选录这首诗时曾指出：“四语皆对，读来不搦其排，骨高故也.*绝句总共只有两联,而两联都用对仗,如果不是气势充沛，一意贯连，很容易蹦琢呆板或支离破碎.这首诗，前一联用的是正名对，所谓正正相对"，语句极为工整，又厚田有力，就更显示出所写果貌的雄大;后一联用的是流水对，星两句相对，而没有对仗的寂泣.诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的.梦溪笔谈中曾指出，唐人在89隹楼所留下的诗中，“惟李英、王之涣、畅当三篇,能状其景”.学益的诗是一首七律;畅当的诗也是一首五绝，也曲作登羁雀楼.全诗如下：”迥临飞鸟上，高出世尘间.天螂平野，；畸入断山.诗境也很壮闾，不失为一首名作，但存王之涣的这首诗在前，比较之下，终输一筹,不不让王诗独步千古.赏析二：这首诗写诗人在登高望远中表现出来的不凡的阑襟抱负反映了盛唐时期人们积极向上的进取精神.其中，前两句写所见."白日依山尽“写远景,写山，写的是登楼里见的里色，“黄河入海流”写近景,写水写得吕森:壮观，气势磅礴.这里，诗人运用极其t卜索.极其浅显的语言，既高度形猛又高度概括地把进入广大视野的万里河山，收入距短十个字中;而后人在千栽之下读到这十个字时,也如IiS其地,如见其景，感到胸襟为之一开.首句写遥里一轮落日向若楼前一望无际、连绵起伏的群山西沉，在视的尽头冉冉而没.这是天空景、远方里、西里景.次句写目送流经楼前下方的黄河奔皆咆哮、滚滚南来，又在远处折而东向，流归大海.这是由地面里到天边,由近里到远,由西里到院这两句诗合起来,就把上下、远近、东西的景物，全都容纳进诗笔之下，使画面显得特别宽广,特别辽远.就次句语而言，诗人身在鹘雀楼上，不可能望见黄河入海，句中写的是诗人目送黄河远去天边而产生的意中里，是把当前里与意中景溶合为一的写法.这样写，更增加了画面的广度和深度.而称太阳为“白日”，这是写实的笔调.落日衔山，云遮雾砰，月膝已减弱的太阳的光辉，此时显得更加暗淡，所以诗人百接观察到“白日”的奇景.至于“黄河”.当然也是写实.它宛若T金色的Sft带,豚E于层峦鱼嶂之间.诗人眼前所呈现的，是一幅凝光流彩.金喜交辉的壮丽图画.这幅图画还处于瞬息多变的动态之中.白日依山而尽，这仅仅是一个极坦哲的过程;黄河向海而流，却是一种永恒的运动.如果说这种景色很美，那么，它便是一种动态的美，充满了无限生机的舌泼的美.这不是所谓"定格“，不是被珍施的化石或标本,读者深深地为诗人的大手笔所折服.后两句写所想.”欲穷千里目"，写诗人一种无止境探求的愿里,还想看得更远，看到目力所能达到的地方，唯一的办法就是要站得更高些，“更上一层楼"."千里"“一层"，都是虚数，是诗人想象中纵横两方面的空间."欲穷""更上”词语中包含了多少希里，多少憧憬.这两句诗，是千古传诵的名句，既别蒯新意，出人崽表,又与前两句诗承接得十分自然、十分案密;同时，在收尾处用一“楼”字，也起了点题作用，说明这是一首登楼诗.从这后半百诗，可推知前半首写的可能是在第二层楼所见，而诗人还想进一步分自力所及看尽远方景物，更登上了楼的顶层,诗句看来只是平俑亘叙地写出了这一登楼的过程，而含意深远,耐人探索.这里有诗人的向上进取的精神、高瞬远遍的胸襟，也道出了要站得高才看得远的哲理.就全诗的写作特点而言,这首诗是日僧空海在文镜秘府论中所说的“累入理势”.有人说,诗忌说电这应当只是说，诗歌不要生硬地.枯燥地.抽建地说理，而不是在诗歌中不能揭示,庐扬街理.象这首诗，把道理与景物、情事溶化得天衣无缝，使读者并不觉得它在说理，而理自在其中.这是报捷:诗期点、运用形象思维来显示生活哲理的典范.这首诗在写法上还有一点：它是一首全篇用对仗的绝句.前两句"白日"和"黄河两个名词相对，"白"与黄“两个色彩相对，"依"与""两个动词相对.后两句也如此，构成了形式上的完美.沈德在唐诗别中选录这首诗时曾指出："四语皆对，读来襁其,骨高故也.“绝句总共只有两联,而两联都用对仗，如果不是气势充沛，一意浅连，很容易陲等呆板或支离破碎.这首诗，前一联用的是正名对，所谓1正正相对，语句极为工整，又厚更有力，就更显示出所写景猛的限大,后一联用的是，虽然两句相对，但是没有对仗的痕迹.所以说诗人运用对仗的技巧也是十分成熟的.作者简介：王之涣（688年一742年），是展唐时期的著名诗人，字季凌，汉族，绛州（今山西新绛县）人.索放不弱，常击剑悲歌，其诗多被当时乐工制曲歌唱.名动一时，他常与高适、王吕龄等相培和，以善于描写边塞风光著称,其代表作有G登胞雀楼、凉州词等.“白日依山尽，黄河入海流.欲穷千里目，更上一层楼"，更是千古绝唱.登胭雀楼古诗词鉴赏4登形雀帙3诗意这首诗表达了作者不断调进取的精神.作者不断地去看更大的世界，不断地去欣赏更美好的量致.用自己织圾进取的精神去对抗时（可的流逝,去面对世界的,浩大.G登胞雀楼翻译夕阳依傍着山峦慢慢沉落，滔滔黄河朝着大海汹涌奔流.爆要看到千里之勺鹿）风光,那就要再登上更高的一层城楼.登罂雀帙3原诗白日依山尽,黄河入海流.欲夯千里目，更上一层楼.创作背景该诗是Ji代诗人王之涣仅存的六首绝句之一.作者早年及第，曾任过JW州衡水县的主薄，不久因遭人诬陷而罢官，不?!三十岁的王之浜从此过上了访友漫游的生.这首诗是作者三十五岁时写下的.赏析此诗不仅刻画了祖国的壮丽山河，而且写出了登高远里的襟怀.向西远看，夕阳贴普高山落下,黄河滚滚流向大海,要想看到千里之远,就再登上一层高楼。后二句揭示了"只有诩导高，才能看得远”这一组舌哲理，成为不朽的名句.本文来源：网络收集与祭理，如有侵权，请联系作者刮除，谢掰!