2024年《红楼梦》简介.docx

2024年红楼梦简介红楼梦简介红楼笏在文坛上的出现，标志君中国小说艺术的成熟.在艺术上，她不仅可与我国源远流长的诗词曲赋中最辉煌的作品相媲美，而且可与世界文学中第一流的小说名著并列而无愧,以下是我整理的相关资料，希里对大家有帮助.红楼梦简介红楼梦，中国古典四大名著之首.;谢弋作家更雪芹创作的章回体长篇小说，又名石头记金玉缘脂观常变评石头记.此书有120回"程本"和80回"脂本"两种版本系毓.新版通行本前八十回据脂本汇校，后四十回据程本汇校，著名"百古芹著,无名氏续，程伟元、高弱整理.红楼梦是一部具有世界影晌力的人情小说作品,举世公认的中国古典小说麻(S之作，中国封建社会的百科全书，传统文化的集大成者.小说以票、史、王、薛四大家族的兴哀为背景,以贾府的家庭琐事、闺阎闲情为脉络,以费宝玉、林黛玉、薛宝钗的爱情婚娥事为主线刻画了以贾宝玉和金陵十二钗为中心的正邪两赋有情人的人性美和悲剧美.通过家族悲剧.女悲剧及主人公的人生悲剧，揭示出封建末世的危机.红楼梦的艺术成就自红楼梦问世以来,同时代人早已发出了.'传神文笔足千秋”的赞叹;脂砚斋等对这部小说艺术上的创新之点和独到之处不乏有价值的评点;成婴生在为之作序时以“一声两歌，一手两牍“，“注彼写此，目送手挥”等评论，很有见地地道出了小说神妙的艺术手腕,鲁迅在概括中国小说的历史发展时更说过，”自从红楼梦出来以后,传统的思想和写法醐了破了"，给予高度的评价.红楼梦的确是一座艺术的宝殿,气象万千，萌为大观，无论是她的整体还是细部，都能引人入胜,开人心智.二十世纪八十年代以来，探讨这部杰作的艺术经验、阀舌其艺术成就，成为红学研究中长盛不衰的热点,大致涉及到下述诸方面.一、从总体上看,红楼梦最大的艺术特色是她像生活本身那样丰常复杂而浑然天成红楼梦是一部以作家的个人生活经历为期峭成的小说，但井m酢家的自传实录.从生活到艺术,期间经过了极大的提燎、改造、增刑*虚构,所谓"十年辛苦不寻常.小说里则是为“闺淘昭传"、写儿女苴情，却展开了极其广闻繁徵的生活画面.从贵族世家、宫闱内廷、官面寺庙，到市井闲人以至村野细民，一幅幅生活图景联缀交织、剪接生发，要耗费作家多少心血!历来对于红楼梦的“百科全书”之誉,不过是一种比喻性的说法，是赞叹描摹生活的丰富精微实际上艺术创作更有其特殊艰辛之处，一切健经过作家感情的培诗、心灵的孕育，所谓"字字看来皆是血”.小说所呈现的千姿百态的社会人文量观,无不灌注瑞作家的血泪辛酸、人生体验.然而，就是这样一部血泪凝成苦心经m的书,读起来却如行云流水、受不法力，并不感到人工斧凿的痕迹,仿佛一切本来如此，作家不过触手拈来，照实录下.难怪有人读了小说要去寻访故址，谓亘事实，看成是作者自叙或历史上某人某事的影射，以致考据索除,绵绵不绝,这种文学史上罕见的现象，除去读者自身的原因之外，同红楼梦这部作品本身的特殊性,也包括她在艺术上这样一种妙夺天工、不需人巧的特色有关.看似平淡而细品短厚，*极炼如不炼，出色而本色"，可以说是红楼梦艺术品格的叫特征，显示出艺事的上乘之境和大家风范.在这里，其和短、虚和实、平和奇达到了有机统一，能升S中见J5、平中出奇、虚实相生，天功人巧已经浑然难辨了.二与上述总的特色相联系，红楼梦的艺术结构和叙事观点也是匠心经管而又浑然的小说在结构上的最大特点是其完整性和有机性,“佳园结构类天成“，人们对大观园的这一赞语移用于小说也是完全适合的.大观园是一座匠心经营又存自然之气得自然之理的人工园林.作家崇尚自然，并不排斥人巧.小说本身便如一座精心建构而又自然天成的.天上人间诸景笛"的社会大观园.1.红楼梦前五回在全书艺术结构中的特殊的意义.前五回不仅是全书故事情节发展的一个引线，而且是整个悲剧的一个缩影，几乎所有击要人物都在这Jui下了种子,形成了胚胎.它既是全书的一部分，又具有相对的独立性.前五回中的情事对全书多有总鼠提示作用，又很强的糠结力和概括性.如第T三女断卜天遗石入世的神话，除喻"末世"的背景和"顽石"的品性，并借石头之言道出创作意图;绛珠和神瑛在仙界有甘苑之惠,为后文在人间的眼泪之酬作了铸垫.第二回冷子兴演说荣国府，“使阅者心中已有一荣府能除在心"颂评）.又如第五回的“梦中之梦”新颖奇警、思韵深长，判词和曲文是主要人物性格的提纲和命运的预示.总之，前五回是序曲，总主题及各人物的主观施律均已察出，只待以后的乐章来丰富、印证、完成.领会了前五回的奥妙，仿就掌握了打开这座艺术宫殿的总钥匙.2 .全书结构的支架通常认为是宝玉、甯玉.宝钗之间的爱情烟姻悲剧以及与之相伴的以费府为代表的贵族世家的由盛而衰的过程;有的研究者因王熙凤这个人勃地位更要性格丰满而将其作为贯穿全书的主要线索.小说故事的正式展开应在第六回，从千里之外、芥豆之微的一个/JvJ人家写起，便进入了“刘姥姥一进荣国府”的正面描写,从第六回起，有的研究者将全书分为四个段落，有的分成五个段落,不管只休如何划分，大体上都简若苴府由鼎盛至衰败的走向，以若干重大事件为标志，按情节的起落分合将其分作若干单元.可以看出，作家的笔力先是集中在一批主要人物包括宝玉、黛玉、宝钗、凤姐、可卿等人物以及荣宁二府和大观园的环境描写上;继之若重写宝18之间感情的日益绵密，豆杂回环的历程，写宝玉和贾皿子和产父之间的冲突及其激化;接下来,对大观园内夕城）众多女儿包括湘云、妙玉、SS雯、平儿、鸾写、否菱以至二尤和费府上下的种种矛盾作了更为广泛的描写;从第五十五回起，全书气氛为之一变，贾府急M原落，至七十回抄检以后，发悲音、感凄清.衰象愈来期显，全书虽未写完，但三春已去、众芳报落，捕倒翔独散的大势已不可逆转.由于作家有全局在胸,全书里趺宕起伏.摇曳多姿,却首尾相连、八面贯通，是一件完整的艺术品.3 ."若蛇灰战，伏战千里",牵一发而动全身.这也是人们都认同的观点.小说的每一个情节以至细节都不是孤立的，都是作为整体的有机部分而存在的.上国写刘姥坨一进柒国府，就伏下了"二进“、"三进”惜春出场的第一句话喇了头作姑子去"，遥遥照应若这个喉门绣户女“最终“独卧百灯古佛旁"的归宿.苴宝玉不喜读书厮混内帏、结交优伶的种种不肖"，酿成了“大承答挞”的果，而挨打之后秉性不改，恸昌费坦庇沪游荡园中，更发展了他的自由个性，成为他不肖更甚的因.可以说，任何T段落从书中抽取出来都有隔断血脉之虞.而每一个生活场面，又可以从多种闲度观察，获得多种意义,如元春归省,既是鲜花若诧的大喜事，又是骨肉罔散的大悲剧.再如，用几枝宫花作引线遍串各房，几乎把十二钗都引了出来;为同一只茶杯，就把场景从阖家常月的凸碧山庄词度到了只有二人联句的凹晶溪给水边.穿脚导如此巧妙，转换得如此自然使人不知不觉地琏看作家走去.小说就是这样以金针暗度之帝、移花接木之文，把人物*事件贯穿成为一个整体。4 .有别于以往的古典小说几无例外地用全知叙事，红楼梦的叙事观点兼有第一人梆和第三人称的长处,既可增强亲历亲间的真实感,又可不受拘限地叙写大千世界.作者演托此书为"石头"所记，有时又让它代替"我”的角色在书中出现.读者看到石头的第一人称叙述表明他是故事的亲历者更多的时iJSU因石头已幻化为主人公身上的通灵宝玉,能够观察了解周围事物，展开第三人梆的自由叙述.有时则采用书中某一人物的观点来叙述,必要时也不排除"作者全知“。总之在叙事观点上灵活多变又转换自如.与此相关，小说中设计了短费两府«1甄假两个宝玉来谐"百假”，用急在既要追防理迹地实录百事，又要用"假语存焉"有所溺忌.小说的主体部分是除去了真事的虚构,在关理处如南巡、抄家等又将笔用“甄”事点醒,可见，以石头为叙述者，虚构了其与主人公灵性相通又非一体的微妙关系，通过里瓦贾悯此实彼虚两条线索来写历过一番梦幻的“真事，既体现了艺术创作典型概括的通例，也出于避忌文字招祸的需要，是作者创造的一种独特的结构形式和叙述方式.三、创造了众多个性鲜明内涵丰富的人物形去红楼梦在人物创造方面的成就，可以说是空前的，而且亘到今天，也雉以举出明S-部作品能够达到这样的水平,这不单是指数量而言，红楼梦创造了数十、数百人物，是一个长长的人物画廊，或说是整个形象的体系;更是指艺术魅力而言,书中各色人热艺术生命力旺盛，历久弥新.1.首先，是对主人公的研究.贾宝玉这个人物异常新颍独特，又十分亲切可感.他敢有石破天惊的新击之想，又有扑面而来的世俗之气.在贾宝玉的性格素质中，很多独异之处：爱红；见了女儿就清爽，见了男子便觉得浊臭IS人.作为贵族之家的精神囚徒，他被禁锢在高墙深园之内.生活天地的狭小，反倒激起了自由思想的遮.他不只咀啮身边的小悲欢，担忧自己前途难测的爱情,而且苦苦追索难以解开的种种人生之谜，负荷者TS人还意识不到fi三苦和不幸.他似便如狂地扰乱封建秩序，痛斥国贼禄规,大胆执著地追求纯真的爱情;有时却又呼唤自然，向往返璞归百、参禅悟道.作家有分寸地、生动地展示这种矛盾运动的爰杂过程，使各个f三有主有次、时隐时现、相反相成，由此产生一股强大的性格合力.史宝玉这个“痴公子.就是这样一个难以穷尽的审美对象.2、围绕若主人公的女性形象，同样是研究者经有1«目的课Sfi.其第一序列是金陵十二双"，不仅正册在副册和又副册中也有十分市要的人物.这些女性形象同样既有鲜明突出的个性特征，又有丰常深厚的性格内涵.首先，要把大观国内外那一群年龄和生活环境相近的青年女子写得个性鲜明、色彩各异就是T牛了不起的事，她们其实也都是“富贵闲人”，闺阀之中并无什么像天动地之举，不过小才微善”，然而，人们却决不会把他们混淆.大体上说，薛宝钗给人的总体ED釜是"冷"，戴玉是"愁”，湘云是"豪”，凤姐是“辣“，探春是“敏”，迎春是"懦”，元春是“贵"，妙玉是”洁“者菱是者”，金桂是"悍”国儿是*15”，紫鹃是"S-,.各人的性格色调是那样鲜明.不可更易;但就每一个人物而言，其性格世界又是十分复杂丰富的.薛宝仅是著名的3令美人“冷美人之"冷"，是冷艳、淡雅;又是冷静、理智;有时又是冷漠、冷酷.从夕俺到内,从克己到处人，体现着一种自我修养的很高境界.她衣妆淡雅、居处累净、罕言寡逼.端庄典附，显示出一种凝生、封闭的个性.她服食的"冷香丸”意味深长，以冷制热，喻示对自己内心感情的克制、压抑，天更被世故吞鹿，爱恋之情被闺范礼教掩藏.有时，这种冷静到了冷漠、麻木、失去同情心的地步.冷香寒彻，终究导致雪埋金物,冷美人始终未能源得"衡公子”的赤子之心，只能在无爱的婚姻和瓶寂的生活中抱恨终身.这一以"冷"为特征的性格包含了丰富的社会内容.人称“病西题”的林京玉整天愁眉不展，*两弯似簟非景冏烟后.，体态的病彳e态的愁餐合为一，那淌不完的泪水是心灵之泉，是前生所饮的“濯愁海水”所化.人们看到，病愁.乡愁、为落花无依柳絮瓢零而愁,自身的孤苦无靠彳暧情的前里暗淡更使她陷入了无可解脱的愁的深渊.在这个敏感多愁的少女的精神世界里，同愁闷伴生的正是抗世违俗的自尊和目下无尘的孤高，潜藏着一种执著的人生追求和热烈的爱情向往，这是一种较红楼多少中其他女性远为清醒的自我意识和个性要求.所谓“林史玉型”应当不只是对其务愁善感的外部印象而言，还应当看到这一性格丰邕的文化内涵,体察其超越群芳成为红楼梦第一女主人公的性格特质.湘云之豪令人神往,她襟怀坦荡.言动爽快，烧鹿大啮'醉眠花初更有名士风度.然而笼武在整个家族和社会头顶上的照影同择追随耕她，乐观给达的云丫头也有自己的烦难和除忧.最终也只有顺从命运的安排,杈、空、湘可以说是全书中品更要的“鼎足而三”的女性形蛊,一个深沉，一个孤高,一个豪爽,三者都是美，却又是迥然不同的.辣，应当是凤姐形象给予人的总体感受.然而，“凤辣子”的辣味仔细辨析起来也我杂，是一种综合的美嫌效应，彳艮难用一定的差辑概念来现范，人们可以从不同的角度来体味，比方说包含若杀伐决断的威严.穿心谢市的识力.不留后路的决绝.出奇制胜的谐谑等等,有时辣得令人可怖，毛骨惊然;有时辣得令人叫绝，痛快淋漓.凤蛆这个人，不论是干好事还是干坏事,还是好球参半的事，都脱不了辣的情色，永远给人以新鲜感耳恸态感.凤姐不仅才识不凡，并且具有强烈的自我实现的欲望.当其出格出众，向男性中心的社会，的瑜扬眉吐气;当其机关算尽，为无限,膨胀的私欲践踏他人特别是同为女性者的人格尊严以至生存权利时，则不能不令人心意.这两者交织形成了一个以辣为特色的中国女性性格的奇观.凤姐形象只有很高的审美价值.中国传统的戏曲小说中所描写的人物往往有极大的夸饰，以至就是某种品质的化身，如忠、奸、智、莽等.红楼梦所展示的不是单一的各种规危人格，而是血肉丰满的现实人格.鲁迅说红楼梦所写的“都是真的人的"，”和从前小说叙好人完全是好.坏人完全是坏的大不相同”.这是对于红楼梦人物创造的很高评价.3、红楼梦的人物形敬体系充满了前证的因累，在形象的相互联结彳的照反差中极大地扩展了生;舌的容量.各色人物几乎都可以作多种H即J组合，成为序列或对照映衬，在变化中见统一，研匕较中显个性.如贾府四春、红楼二尤、生与钗、宝玉与费环、薛鲤与宝钗、探春与赏环、赵姨娘与冏姨娘.王夫人与那天人.凤姐与李纨.苴母与刘籍烤、焦大与赖大、张道士与王一贴不胜枚举,只要选取一定的视角就能发现其具有可比性,艺术形去的多样性固然使人眼花缭乱，却院然有一种韵律田含其间.同时，对照和映衬更是交叉地多方位地存在的.钗和黛固然是一种对照，宝钗和她的胞兄薛蟠又是一种对比，一个通情达理，一个任性尚气;宝汉和她嫂子更金桂又是另一种对比，金桂蹄横恣糅,在小姑平和自田的反衬下，更显得气焰灼人.苜环彳解套是T所生,一个俗,一个难;宝玉和费环是兄弟，一个对不情之物都有情,一个则对有情之人都绝情.尊贵的老祖宗和村朴的刘姥姥，发迹的勉大和背s的焦大，都在各各不同的反差中显出其特性.至于"暗有林风,袭为钗的”之类,则不仅是一种对比,而且是一种整体性的对应了.形象体系的构成是长篇小说的市要美学问题,红楼梦在这方面的成就也标志着小说艺术人物研究可以说是红学研究中最有成绩的方面之一，小说中几乎每一个人物都论到了，尤其是更要人物更有深入透彻的分析.论者大多果取客观的.实事求是的态度和辩证的比较的方法，使研究水平有大幅度的限高.四.红楼梦创造了逾前代、至今仍不失为楷模的第一流的文学语言红根梦的语言既平淡朴素，又文采斐然，或说只”文虽浅其意则深"，存含蓄蕴落之美.语言艺术上的特色也是和全书总的特色相联系的.1.红楼梦语言的佳处在于它的全体,而不在一技一节，很难举出某一嫌说明它语言艺术的成就，最好的办法是通读全书.而且，它的表现力不是呈现在词句的表面，而是含温在内里,它把宝球爱情写得极其缠绵摘旎，通篇却找不晒丽的词句和藻饰，作家只用告通的I卜实的口头语来写，却把“儿女真情”表达得极为深蜿曲折，许多瓶大热闲的场鼠粉淡脂浓的,人物，并不是用华美的词藻堆砌出来的.圉砚荒在评点中常常赞美红校梦3在这方面不落俗套，不用前人用潴了的写法.而且常常用略貌取神、以此写彼的方法使人意会，调动读者的想像来补足.当然,小说中也不乏清辞丽句,亦有铺陈辞来之处,那都是切合特定场合的需要,而且非常精炼.2、红楼梦是以北京话为基础的古典白话小说，但比过去的白话小说名著更有生活情致，更富文学意味，也更有全民性.红楼梦的用语基本是白话，间有浅近文言,但不觉生硬、不感板滞，很少套话官股,显得灵活流动，当文则文，当白则白，和酒相间,红楼梦在把生活语言改造成精碎的文学语言上，其吸收、销融的器度是十分恢宏的.生活中的俗语词.方言词、社会习惯语.熟语、歌后语等都可以被驯化而为文学醐1.有的词语更是作家的独创，“意淫"、“禄蠹”、四句俗遮口碑连成的护官符以及判词曲子等包含的许多精警语句，既不见经传，也不是俗港,自红楼梦出来后则已成为人所共知的新典和新遭了.红楼梦中并非没有采用方言土语，论者也曾为吴语京语争执不休，由于作家的选择、提场，用得恰到好处,中国的读者不分南1匕都能明白通晓，领略其中韵味，正好说明作者博采方言,熔铸成冢.总之,红楼梦的语言，较之以往的小说作品，更。性活化，也更加文学化了，作为一种规范的文学语言，历来披各种权威性的汉语词典引为例子.3.特别要提出的还有红楼梦在人物语言和对话艺术方面的成就.一般常归结为语言的性格化,所谓“闻其声如见其人".红楼梦写了几百个人，要做到这一点则要写出“百人百声口"，书中人物流品复杂,个性各异，作家要设身处1也、体察入愈,描摹得当地为数以百计的人"代言"，这是何等功力!何况，就每一个人物而言,作家不能靠一种程式、一个腔调来实现人物语言的性格化.同一个人物,因时间、场合、心态等不同，其语言也千变万化.长篇小说人物对话技巧中还有一种众人交口的场合，这不是舌战群铺式的交替直流式，而是多人众口的得综交流式.红楼梦能在整体反映中照膝到每一个人，将身份相类、话风相近的人区分开来.«度是很大的,传说皆雪芹”苫谈吐，风雅游戏，触境生春，间其击谈娓娓然，令人终日不倦，是以其书绝妙尽致"（清裕潴察窗闲笔）.除去辛苦捶燎之外，作家的语言天才令人惊叹.五、发询红楼梦中充溢若的诗意和IS含若的哲理从叙事文学的角度看,红楼梦所写的故事平淡无奇，近乎顼屑，然而却又另%经读i耐看.这在很大程度上是因为其中培入了作家丰富的人生感受，在小说的深层睡若诗情和哲理.翻开红楼梦的许多篇耳，诸如读曲、葬花.扑粤、画静、醉眠.乞梅、诔晴，以至跌扇、篦头、观局、斗苒等等，都会使人受到一种诗情画意的感染,多少诗人和画家从中汲取灵感和题材.这在文学史上也是罕见的现象.诗意之于红楼梦，不限于其中数最可观的诗词韵文，也不阳于某些可供吟咏作画的片断，也不仅指诗的构思和技巧在小说创作中的运用，品根本的应是作家的诗人气质对小说艺术素质的影响和渗透.不论是自缄还是人生的春.J3、秋、冬.阴.海雨、雪，都似乎有性灵和神韵，作家的苍、怒、哀、乐，伤悼和间情，辛酸和忧愤,那感情的波涛总在涌动.小说虽然不是抒情i寺，却可以有浓郁的抒情性.蕾雪芹作为一个诗人的才华和修养在«红楼梦里打下深深的印记.中国源远流长的抒情文学滋养了红楼梦小说艺术的机体.单有感情的真椁还不够，红楼梦又是中国古典小说中惟一达到哲理深度的作品,传统小说在艺术上令人最难以忍受的是那露骨的说教即使某些包含优秀现实内容的作品也未曾超越道德伦理思想的层面，上升到对人生价值和生命目的哲理思索的高度.只有红楼梦，它对现实存在合理性的怀疑，对人生归宿的冷铮关注，对生命价值的执著追求，使作品的思想升华到哲学的层面,这种思考和探求，又是非常自然地通过人物的得神历程隐然无痕地渗透在作品的艺术整体之中，而不是生硬地把夕H三观念和生活形坡拼凑在一起.这种渗透，当然体现在书中主要人物的性格命运以及一些警语中，即使是在全书的艺术构思.情节安排以至细节描写中，也几乎无处不在.书中对于盛与衰、热与冷、欢与悲、动与他、聚与散的处理,无不贯穿着盛极必哀.乐圾生悲、静极思动这样的哲理内涵，有时更是热中有冷、乐中隐哀、相伴而生.红楼梦这部小说的耐读，同深入肌理的哲理思考是大市关系的.还有不少论者探讨象征和隐喻在红楼梦中大量和巧妙的运用，指出其原因不单是由于伤时骂世不便明说,它和小说的悬念、诗歌的取喻都有关系.大而言之，神话的背景、幻境的阅历都有陪括和预示的作用;小而言之，服用冷香丸、柚子换I身手之类，都同人物的个性和命运相关合.数H众多的诗词、谜语、酒令、花名等，更是对各人品格和归宿的形釜写照，既贴切又含焉.连人物的命名都有讲究，谐音、寓意、因事、随缘，看似随手拈来，实则多有奇总六、文备众体，艺熔一炉红楼梦除小说主体文字兼有各体之长外，书中包罗的其他文体可以说应有尽有：诗、询、曲、歌、i三.谚、赞、谦、«5.辞赋.联额.书启、灯谜、酒令.骈文、拟古文等等.以诗而论,又有五绝.七绝'五律.七律、排律.瞅亍、骚体，有咏怀诗.咏扬诗、怀古诗、即事诗、即景诗、遽语诗、打油诗，有限题的、限的的.限诗体的,有应制体、联句体、拟古体，余不概率,可以说是真正的文备众体.而这一切又都是小说的有机部分，不同于其他小说的游离于情节之外，若8H除这各体文字将会大大损舌小说的艺术整体.在数以百计的韵文中，作者绝少自己出面，都系替人物”代拟.，要把各人之作，拟得“诸如其人"，诚非易事.如诸芳共咏海棠，减玉的风流别致，宝钗含需浑厚，湘云清新洒脱,互不相犯，可谓“按头制帽”.其他各球亦复如此红楼梦对中国文化艺术集大成的丰姿，绝不限于文体和文学本身，各种姐妹艺术，包括戏（队曲艺、绘画、书法、音乐、游戏，以及建筑艺术、邮艺术、服饰艺术.陈设艺术、编织艺术、风筝等手工艺术,至于茶文化.酒文化、果品.点心、菜向、烹国等综合而成的饮食文化等，无不在书中有精妙卓绝的反映，举凡在当时社会生活中与物质文明相伴而上升为某种文化形态.具有艺术鉴别介伯的事物，几乎都福博学多识、才艺绝伦的作家收入笔底、活现纸上，令后人赞叹不已.G红楼梦写了另监多大小饮宴,绝不仅仅是为了吃，那本身就是一种艺术，是一种智超、技巧和文化的结晶.即从这一角度来看，谓红楼梦3焰各种艺术于一炉，是当之无愧的.今天,“红楼文化”已伸展、渗入到各个文化艺枷生活领域，就生动地证明了这一点.本文表能：网络收集与整理，如有侵权，询联系作者刑.徐，谢谢!