2024年浣溪沙原文及赏析集锦15篇.docx

2024年浣溪沙原文及赏析集锦15篇浣溪沙原文及推析1浣溪沙闺情至面芙琴一笑开，斜飞宝啊衬香腮.眼波才动被人三.一面风情深有的,半笺娇恨寄幽怀，月?诊约重来.瞄译贴花如绣的脸般尔一笑，就像盛开的荷花，头上斜插的鸭形发饰就像真的要飞一样，衬托的脸颊更加漂亮、更加生动.眼波流转,一下就让人猜到应是在思念若谁.一脸的温情饱含着深的，只能用这半张素笺把幽怨和思恋寄给心上人.月上刖干，花的影子不断移动，正是情人约会壬聚的好B寸间.注释浣溪沙：词牌名.本为唐玄宗时教坊曲名，后用为词牌，亦作浣涣纱.分平仄两体，字数以四十二字居多，还有四十四字和四十六字两种.全词分两片，上片三句全用韵，下片末二句用酷.曲调轻松明快，是宋词中运用垓率较高的词牌名.绣面：形容面容筑美.芙苕：荷花，此处指面容好石像荷花超开了.飞:历代诗余）作“偎”.宝鸭：鸭形发式,或指钗头形态为鸭形的宝汉.香寿：唐代温庭筠有“鬓云欲度香腮雪."一面：整个脸上.风情：男女仰慕之情.韵：味道.半笺矫恨：半纸怨艾之辞.算，纸，指信笑、诗笺.幽怀：犹幽情,指隐秘的感情.月移花影:这里指约会的时间，即月斜之际.鉴赏此词写一位风韵秀彻的女子与心上人幽会，又写信相约其再会的情景.上阕主要描写女主子公的漂亮的妆饰和容貌，下弼则深化剖析女主子公的行为及心理动.词中采纳了比拟、衬托、细微环节描写、侧面描写等方法，语言活泼自然，格调明朗欢快.李清照的词作也许可分为两个时期前期和后期,即1除之末与南宋之初两个阶段.前者以闺怨相思为主，后者则多表现出消极无空的心情来.但这首词与这两种风格都明显不同，应当局于词人最早一批描写纯真爱情的词作.当时的词人尚处在少女年纪对美妙的爱情充溢懂想，落到笔选,也丰富地体现了女性细斑的心思.”绣面芙琴“与下面的."斜飞宝鸭”对举，应也指装饰物.当时的妇女多有向脸上贴统画的习惯，其内容以花鸟为多，此处即是说面上绘有芙营.芙琴一笑而开,变静为动，看似颇为无理，实则更显有情,原来芙琴帖饰是静止的，但因为少女一笑，红颜壁开，落到人SR里仿伽连芙荐花也迎风而绽，倍添精神.这种打破因果界限、藏意悖理的手法，在王堆诗里最有体现,如“坐看青苔色，欲上人衣来"（书事）、“山路元无雨，空湿人衣“（山中）等.发展到学清照手里，添上一层女性的优美，就更多了一种似真实幻、难以言说的奇妙意境.再则，“秀面”11芙琴”笑”11开”两两相对又暗含比方意味,借芙著之开极有力地衬托出了少女之笑.此外1'开"之一字，既指芙琴花开，少女颜开，又可暗指少女的情矍初开，为全词统帅."斜飞宝啊衬香腮"，承接上句，接若写少女的美貌.她又贴花饰，又戴宝鸭,正是一个若意装扮的初恋少女."眼波才动被人猜.”少女巧笑侑兮,美目盼兮.迪什么呢?明显是心上人.她愉愉喜爱上了一个人，可能有时想起，越想超兴奋,表情不对，被人留意到了.于是她心里打起鼓来："不会被别人发觉了吧？他会怎么想？天啦,多钻人呀!v这种手法也见于唐诗，皇甫松采莲子中就有“遥被人知半日羞”.其实,别人或许并没有留意至触的异样,更不行能知道她心中所想，不过在她看来，这却很可能，特殊是很难为情，这种狐疑更给少女添了一分天真羞怯,也更显生动."一面风情深有韵泮笺贿恨寄幽坏”把上下两睇的因果连接和少女此时的心理展示了出来.前半句自然是承接上文具中"一面”二字虽作定语,但关联词的意味还保留着给人以一种虽然一面，但是半笔”的感觉,这不得不说又是女性思维之巧.后半句什么意思呢？笺即是书信，明显是久不见面，才以书信传达爱意，娇恨自然也就是青春少女的一种小情债，小埋怨（大家脩得）.连起来是说，虽然我这么更爱你,但你总也不来看我，只好以书寄怀.信上写的是什么呢?“月移花影约出来”这一句是说明月上移，花朝三动，至明阳我们来幽会吧！花前月下，正是少男少女会面的宝地，女主子公此语表现了其时将来的期盼.综合全词来看，词用彩地发挥了女性思维的特长，在条围、比拟、画面以及细微环节的捕获上，都表现出了精彩的艺术天分.画中的女主子公，由于身处有存爱情之中，心情难免波动，其性格也雁窗改变.她清然一笑，漂亮;舌波；眼波流转,细机发怯；注视花月，苦苦思恋；写信抒怀,大胆追求.这些看似冲突，实则反映了青春少女芳心初动时困难的心理.在封建家长制婚姻的背景下女主子公的追求是大胆的他是美妙的.这正寄寓了词人对美妙爱情的憧憬与追求.鉴赏二这首言情小调通过对一个女子的情态的几个冽面摹写不仅生动地勾画出她漂亮动人的夕陇.而且也呈现出人物大且睐真的性格，以及隐藏在心底的细腻幽深的感情.上片三句中前两句“统面芙喜一笑开，料飞宝啊衬否腮”，是一副I以对非对的偶句.“绣面美琴“形容这个女子姣美的面庞犹如出水荷花，光艳明SS;斜飞宝鸭.是说她把用宝石镇嵌的飞鸭状头饰斜插疑边，对自己作了细心地修饰妆点；正如古人所说的"粉僦所以饰容，而顾盼生于淑陵“，这两句表示词中女主角天生俏00,再加以入时的华饰,就必定产生不同一峭效果.句中的“一笑开"三字之妙，妙在它以动态描写打破了好物写生，起到了能将词中的女子从字面上呼出的奇效;而其中“开"字在这里用得尤为精致.诗词之妙，在于燥字嫌句，使一词一句的含义达到极大的丰富；即如这个“开”字，无疑是指芙萍花开，但其深层意思未尝不行以表示词中女主子公心底被禁他的度之包蕾正在展放.接下来的“眼波才动被人猜这句神来之笔,便为此提出了很好的印证.常言道"眼睛是心灵的留户"，这个女子美目流盼，犹如T施的明澈的秋水，其中映照若她内心的喜悦与怕人发觉自己隐私的悸栗,越怕人猜,偏会被猜，这便是生活的真实；作者捕获到这一天实,用朴实无华的文字恰当地表现出来，更添了几分韵味.下片迸一步刻划人物的内心世界，前两句“一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀“是一副较为工巧的对偶句，摹写出这样的情景：幽居深闺的怀春女子，完全破“爱而不见”的愁苦与期盼的喜悦所左右,这混杂的感情化为风情万点，都从她T一笑的的面部流露无遗;魁她大胆蟠开半张素笺，舞动一只彤管，感茜怀思念、娇DS与幽怨倾泻给自己深深系恋者的人.结句"月移花影约重来"写的是实况?是希望?还是幻影?无从考定,但这确是一幅绝美的流淌若的画面：月光里，花影下，玉人双双,倾诉着生死相依的情话.这首反映性情的小令，词语显明生动而不失其朴直.只要把它放在被封建礼教垂里包袱的那个时代只要不带任何世俗偏见便会发觉易安笔下的这个秀外慧中的少女多么可爱她对华蜜、自由的追求又是多么真挚、炽烈、大胆：从而也会惊羡这首词多么质朴i三!k生气盎然.创作背景李清照的谒作也许可分为两个时期前期及后期,即W集之末与南宋之初两阶段.前者以闲情逸趣，儿女情长为主.后者则表现出怀家思国，愁绪难解的情怀.这首应是作者最早期的作品.当时的词人尚处在少女年纪，对美妙的爱情充溢憧恒.浣浜沙原文及赏析2残雪凝辉冷画屏,落梅搔笛已三更，更无人处月胧明.我是人间憎怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生.国译残雪凝辉让暖和的画屏变得冰冷.梅花岫硼瞰簿,悲伤的笛声传来，已是孤独黄昏.深夜想起了往事，月色于无人处也好敬耍胧起来.（世人皆辞我独醒）我,世间哀愁的过客，身世凄凉.为何我在知道你的故事后泪流满面？（你此指容若本人，自言自语）痛彻心庭地哭泣，在断肠声里，回匕自己凌凉的.一生.注释J画屏：绘有彩画的屏风.落梅：古代羌族乐曲名，又名梅花落3,以横笛吹奏.月胧明：指月色朦然，不甚分明.本词运用了老套的上阕写景,下阕抒情的手法，但景清情切,颇令人动容.就犹如面对同样的材料，高超的厨师和平凡的屈师却能1故出天埸之别的两种味道来,纳兰明显是前者.上阕通过“残雪”、"凝库、11落梅.、”三更、月胧明"等字句，宫造出了一种联清且冷，既孤且单的意境,大有屈原"世人皆辞我独醒"的见独感，而这种感觉大抵只蟋人带来苦痛和茫然.接若他便抛出1我是人间姗客，知君何事泪纵横”的问句，这是容若因笛曲起意，自伤身世的哀叹.由词意看来,更应当是灵犀暗生的独自感慨，而不是挚友间当面的对谈倾诉.所以说，这个君"指的是容若自己当一个人倦了，感了，苦了，伤了的时候，使不禁会忍不住地自言自语，自怨自艾，自问自答，何况是纳兰这样的至情至性之人呢？原来词句至此，已令读者啸嘘不已，谁知下一句"娥声里忆平生“更是点第之笔，短短七字,不禁令人潸然泪下见愦了哀而不伤，身而不发，反而更周单被这样痛彻心扉的凄绝之美打动.闭上眼睛仿佛依旧能看到容若在那一片断肠声里，落泪伤神.浣浜沙原文及赏析3浣溪沙红桥原文哪清溪T流，红桥风物眼中秋，绿杨城SB是扬州.西里雷塘何处是?香魂零落使人愁,淡烟芳草旧迷楼.瑛红桥：在江苏扬州，明末建成.桥上朱栏数丈，四周荷香柳色，为扬州一景.一带：形容水状似带.雷塘：在扬州城外，陷场帝葬处.迷楼：隋场帝在扬州所筑宫室,千门万户，曲折幽遑，人人之迷而不能出，因娜之迷宫.注释红桥：在江苏扬州，明末建成.侨上朱栏数文，四周有香梆色，为扬州一景.一带：形容水状似带.雷塘：在扬州蚣卜，隋场帝葬处.迷楼：馅炀帝在扬州所讲官室，千门万户，曲折幽邃，人人之迷而不能出，因称之迷宜.赏析作者任扬州推官时，曾与友人惨帙红桥,掂常泛舟物奸桥下.此词除观赏红桥美景外，还寄予怀古伤今之情.词中怀古之情寓于量物之中，情景交融,妙笔感人.浣漫沙原文及赏析4阳羡姑苏已买田.相逢谁信是前缴更敦便唱水如天.我作朝君作守，白头相对故依旧.西湖知有几同年.翻译我们者5三阳羡和姑苏买了田地，在杭州相逢其是前世即有的缘份，不要让我一人留下.日后登楼怀念老友.让我退休，提举消泻自了，而你留下作杭州太守.这样，咱们二人就可以白头相对，故旧依107.在杭州能有几位像我与你一样同年龄的旧友呢.注裨浣浅沙：唐代敦坊曲名,后用为词牌名.叶淳老：叶温叟，字淳老，苏州人，时任两浙路转运副使.阳羡：古县名，在今江苏宜兴南.姑苏：苏州的别称.洞稗：洞再宫，道教名观，在杭州西南.同年：同科考中的人.苏轼与叶温叟为同年进士.创作背5?此词作于宋哲宗元祐六年辛未（1091年）正月十八日，足时,词人身在杭州,叶温叟由两浙珞转运副使闾任主客郎中，苏$耀此词送行.常析上片首句"阳羡姑苏已买田，是说词人与叶温叟志趣相同，二人各自已在阳羡和姑苏买了田地，打口数仕定居，脱离尘世而去.“相逢谁信是前缘“，是承前句买田致仕之相间志趣,而说二人在杭州相逢真是前世艮陌的缘份.“莫教便唱水如天"，用语含蓄蕴拓，使典自然."水如天“，是化用唐朝赵嘏江楼感旧诗之“月光如水水如天“句，意谓千万不要教人唱起速叹故人分别的诗呢.下片把与友人难舍难分之情化为永不离别的幻想：“我作洱目君作守，白头相对故依旧.”词人对叶温叟说：“让我去担当洞得官提举的职务,由您来作杭州太守之官.这样，咱fi二人就可以白头相对故旧依旧了这是从反面表达词人内心的对故友难以抑制的分别之情.末句1西湖却有几同年"，则感叹人生知己实在太少了，尤其是同龄人的知己则典）口稀有.这首词没有太多的修饰,不堆砌辞藻，充分表达出词人对温叟的情深意里,也感叹了时间相催,当时同年今已满头白发，并将此升华到人生哲理的高度，耐人寻味.浣漫沙原文及赏析5能破浣溪沙纳兰性德风紫S三已化萍，泥莲凶相荻丝索.珍重别拈香Te,记前生人到情多情转薄,而今亘个悔多情.又到断肠回首处，泪偷零.摊破浣溪沙一霎灯前醉不醒，恨如春一梦畏天明.淡月淡云窗外雨，一声声.人到情多情转薄,而今真个不多情.又听周鸽喀遍了，垣长亭.雄破溷沙林下荒台道鲤家，生怜玉骨委尘沙.愁向风前无处说，数归眄.半世浮萍随逝水，一再冷雨葬名花.魂似柳绵吹欲碎，绕天际.风中的柳絮残飞刀水面化作浮萍，河泥中的莲花虽然刚劲坚决,但是它的茎却依旧会丝丝萦绕不断；别离时拈一花T««小对方,记念以前的,事情人们常说人多情了他的感情就不会很深.现在百的慎悔以前的多情；回到以前难过离别的地方,泪水禁不住静静流下来忘了一个人最好的方法就是：让对方忘了你."你既无我便休."据说有个人看到这句诗，忽然大彻大悟,从今出家做了和尚.有情也罢，无情也罢,佛说红尘中人出家叫大彻大悟，其实如今只怕众生会说出家人还俗叫我说,欲I里就像海水，只会蝴越渴.什么叫做大彻大悟，观点不同，无法牵强.原委邸个算是大彻大悟,也是仁者见仁，智者见智.只愿天下人人欢乐.浣黑沙原文及赏析6浣浜沙五两竿头风欲平五代十国五两竿头风欲平，长风举椁觉船轻.柔槽不施停却棹，是船行.满眼多闪灼，看山t创以走来迎.细致石山山不动，是船行.G浣黑沙五两竿头风欲平注释五两：原作“五里”，"五里"应为"五Ir,即"五两.0闪灼：或作“燃灼“，闪烁烧灼，闪版浣浜沙五两竿头风欲平鉴例这是敦煌曲子河中的一首，篇幅不长，却多改变.起首五两竿头风欲平”.五两，古代候风的用具.用五两（一说A两）鸡毛制成,故名.系于高竿顶端，用来测占风向、风力.“两”或作里”，”里“是“量”的形误.六朝以后，”两“、”量”经潍通用.风欲平，是说风力转弱.顾况五两歌送张13：“竿头五两风袅袅，水上云帆逐鸟飞.*船原先停濠在潮风的港湾.船夫好簿单从侯风器战得风势转趋平缓，振器拔锚启航,但驶出港湾时遇上打头风，逆风划船，走烟艮慢，所以说"宽的行”.及至驶到江心，"柔Ie不施停却棹”，I颜I场阴，被并断鼓，连橹和桨都不用使，而船行快速,所以说是船行".两遥相承，用"觉”和“是"两字分点，似复非复，精当之极.换头“满眼风光多闪灼"，波光明灭，闪畿不定.不说船行迸的快速，而以“看山恰似走来迎"，化静为动，若更写出船行山迎相对运动的感纥山,原本若然不动，由于舟龄行驶，映入舟中人瞄?的是仿佛山在迎面走来.这种疑动式是由视官造成的心理错觉.审美主体给予静止的审美对象以动感，可以增加i纲呈现的画面的趣味性.这在古典诗歆中用得较多，比如梁元帝萧绎早发龙累诗："不履行舫动，唯见远树采"庚肩吾诗句也有"只认己身往，诩疑彼岸移（随园诗话卷三引）.李白稣门山有“两岸青山相对出“句.这些都是描写一种疑动的境界.但，在曲子琰辞里却并不多见.而此篇写得又早，弥觉珍贵.煞尾又说："子细看山山不动，是船行."兜底点破，未免失之过于直露.这首词上片写启肮、场Cf1.的经过，下片叙行船所见.乍看起来仿骷在写景,只字未及船夫的心情,其实不然.诗贵含蓄.黄侃文心雕龙札记载张戒G岁春堂诗话引刘硼语，情在词外日附."所谓'隐",不是一目了统正面百说，而是借物达意，深文院蔚,馀味曲包.这首词在艺术上的胜利之处正在于它借助行船及舟中人所见情景的生动描画，以轻快的节奏，传达出船夫愉悦的心情.押韵自由，"行"字韵市复又出复，却又非独木桥体,这是早期民间词的特点.浣渡沙原文及赏析7宋代：苏轼瑞沙红妆照浅湿.薄云晞雨不成泥.送君何处古台西.废沼夜来秋水满，茂林深处晚雪啼.行人肠断草凌迷.苏轼（1037-1101）,氏文学家、书画家*美食家.字子腌,号乐坡居士.汉族,四川人，葬于颍吕（今河南省平顶山市夷阳）.一生仕途坎坷，学识潟博，天滨极高，诗文书画皆精.其文汪洋盗肆，明白畅达，与欧阳修井郡欧苏，为"唐宋八大家”之一；诗清爽豪锭，苦用夸张、比方，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世存巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书;加长行书、楷书，能自创新意，用笔丰蟋宕，有天亮烂漫之趣，与黄庭坚、米蒂、蔡褰并称宋四家；画学文同，论画主见神似.提倡“士人画”.著有苏东坡全集和东坡乐府等.硼天宋代：杨无咎葩性柔情戒可怜.会盈亘是女中仙.披图一见春风面,携手蹂同邸Bg1.挥象管,零蜜笺.等闲写就碧云篇,风流意态犹难色,潇洒襟怀怎许传。水调眼（寿梁多竹八十）宋代：赵必王象百岁人签几，七十世间活.何况先生八十.族境美如怡.好与七松处土,更与梅花君子，永结岁寒知,菊节先五日，满酌紫需卮.美成词，山谷字，老坡诗.三送田园如昨，久矣戚归辞.不是商山四哈，便是否山九老.红颊白须胆.九十尚入相，绿竹雄舞猗.南乡子宋代：吕胜己斗笠棹扁舟.碧波湾头放自流.尽日垂丝鱼不上，优游.更觉心松奈得愁.行客遥沧洲.笑道渔翁太拙休,万事要求须有道，何由，鼓与敲针换曲钩.浣浜沙原文及赏析8减字浣溪沙秋水斜阳演漾金秋水斜阳演谶金.远山除能隔平林.几家村落几声砧.记得西楼凝醉眼，昔年风物似如今.只无人与共登临.赏析/鉴赏此词虚实相生地呈现了当下词人登临所见的眼前之里和伊人作伴.词人当时凝着醉眼所改赏的往久之景,通过今久情景的对比，流露出作者物是人非.恍若隔世的怅惘心绪,全词意境沉郁，语言收放自如.询的上片写登IIS所见：澄澈的秋水，映若斜阳，漾起金波.一片平展的的林延长若，平林那边，除的地横着远山.僦的村落，散见在川原上,传出断断续续的W杵声.接下去，下片前两句说昔年曾登此楼，风景与今相像.而词人今日面对此景,原委唤起何种感慨，却到结句“只无人与共登临”.才点明，原来从前同登此楼的人，今已不在,只剌下作者孑然一身，伫立于楼上了.联系贺悦的生平看，另啦不能同来的人，可能是他的言国.至此，可以恁到上片所写的那秋水斜阳，那远山平林，月M寸落砧声,都不再是客观的景物了，而是词人心中眼中，都有一种难过说不出处，这种难过说不出的心情，借助于末句的点醒，令人于言外得之，倍觉其百感苍茫,含茎深厚.此词虚实相生地呈现了当下词人登三所见的眼前之矮和伊人作伴.同人当时凝若酹联所欣赏的往文之景，通过今文情景的对比，流露出作者物是人非、恍若隔世的怅悔心绪.全词意境沉郁，语言收放自如.浣浜沙原文及赏析9波面桐J花冷不收，玉人垂钓理纤钩.月明池慨夜来秋.江燕话归成晓别，水花红城似春体.西风梧井叶先愁.译文水波漫澈的西湖像一面菱花铜镜，似乎谁将它丢在冷夜里不来收拔，电的关人理出钓竿，将一理纤细的月钩垂的在湖中，月色澄明映池阁,夜来池阁秋风冷.当年像双燕呢哺话归，早晨时劳燕分飞，各自西东,仿佛Bfi若春意终结，水面上莲荷阊谢了艳红，瑟瑟西风吹过天井的梢桐，地感到悲愁的叶子先自飘舞.瑛浣溪沙(huanxisha):浣漫沙，唐玄宗时故坊名，后用为词调.T乍"纱".有杂言、齐言二体.翻S：的阅比方水波温激如酸,古代瞬刻有花纹,故称铜花.纤钩：新月胎,如钩，弯细的月影，约衣历初二、三时的月亮.冷来秋：指匕啾天还冷水花红：水边红蓼(Iiao),也叫水蓼,茎叶呈红色.晓：早煨时分.水花：荷花.春休：春天结束.梢井：井，即露井，无盖井.叶先愁：捕叶先凋谢,梢井，取前解连环(君施凉薄)"叹梧桐未秋，露井先觉”词意,因捂桐落叶显早，由只叶落，即知秋至.常析此词乃是惜写西湖秋夜之景,以此来怀念旧人之作，全词造境清奇，情意深永.上片寓情于聂，绘出西湖秋夜清冷;妻寂之景,舒幻美丽.当时波平如康,月即在水,而词人只觉得梧桐叶落1.派秋意生动描绘了一幅i百冷寂寥的秋景图."冷不收”是词人的刻意之言，说纲镜被遗忘在凄冷的夜恻殳有人收。陈洵在海绡说词里说："玉人垂钓理纤钩是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也.""玉人垂钓理纤钩”营造了一个虚幻漂克的里象，马词人里见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位玉人".这位玉人就是传闻中的月宫美人端娥.月亮是天实的里物,而湖面的“玉人"是虚假的'，这一真一假奇妙地舱合在一起，显示出词人的想象力特别丰富，而且具有人情味,最终一句谢也阁月夜冷寂方知已经入秋.”月明池阁”，点明词人身在池河，观赏月明西湖之家,而*夜来秋"写出词人在池内上辗转难眠，只想到阵阵秋风袭来，勤卜奇寒,暗瑜内心的凌凉.下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟里色渲染悲原气氛.询人与情人在拂晓告辞,望见湖水上膜莲都留谢了，瑟瑟的西风图用桐叶纷纷掉落.词人取江燕、水花的意象,庙绘了一个劳燕分飞，花自救舞人自悲的凄惨景象."水花红城”描写了西湖水面上娇艳的荷花第收的景象，询人感叹时间的消逝，暗含对情人的相思之情,最终一句写景，却不仅仅是写景,里中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分.“西风”句是指西风吹拂梢桐，的叶瑟瑟抖动，犹如悲秋，暗雷词人对飘招身世的深深，感慨.全词意境朦胧而清埼,情深而急击.创作背景"洗浜沙"，唐教坊曲名，后用为词调."沙"或作"纱*.相传是由西施浣纱的故事得名.又名小庭花兄玩丹砂兄怨喘鹃、激州g、顺睛、清和风、换追风、最多直、扬柳陌3、试否罗3、满院吞、广寒枝、庆双椿.醉木扉、锦缠头、语菊黄、频载酒.减字浣溪沙.此调有平仄两体，平韵见唐词，仄韵始自李炮.金奁集入*黄钟宫”，张子野词入"中吕宫”.双国,四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵，过片多用对偶.上片“波面”三句写景.言国内水池中波光微潴,看上去恰似铜漆上的花纹一样.然而深秋月夜池水阴冷沁人肌肤，因此不敢伸手去整理领这面“哪”.池边屹立着的石笋在月光中倒即水中，这倒账与月牙之膨,好象一位佳人在池边手理丝钩钓鱼消遣一般.清冽的月色下，池塘楼阁显得西加宁静,秋夜的春气也就显得更为浓重.下片"江解"三句因秋而兴愁.言词人见到燕儿南归，知秋已更深矣，因此呢!商的燕语,词人听来就应是在与他话别.此是燕归，也是人归也，所以触旦生情，陡生愁心,词人又见池中红荷枯萎，恰似春尽时的落花一般,更使他感到时不再来的悲伤.最终见西风扫落梧桐黄叶,更添一更愁心.此叶愁，实是词人愁老之将至，青春不再更现之愁也.下片全从词人自身之愁而加诸外物：燕、花.叶，使之皆含愁情.海绡说词云："玉人垂为理纤钩，是下句倒膨.非谓其有一玉人垂的也.纤钩是月，玉人言风景之佳耳.月明池淘,下句醒出，解踝腰可怜残照西风,半妆校上，半妆谓残照西风.西子西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉瓮晦耳.吴文英吴文英（约12001260）,字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人.原出翁姓，后出嗣吴氏.与贾，以道友善.有梦窗词集一部，存词三百四十余首,分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅政，多就答、伤时与忆悼之作，号”词中李商隐”而后世品评却甚有争辩.浣溪沙原文及赏析10浣渡沙一曲新词酒一杯宋代：晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台.夕阳西下几时回？无可奈何碓去，似曾相识燕归来,小园香径独傩徊.译文及注释译文听一支新曲喝一怀美酒,还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时再回来?月屐J屏去我也无可奈何，那归来的燕子似瞥相识，在小园的花径上拽自绯衔.现浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调.沙，f“纱”.(21.曲新词酒一杯此句化用白居易长安道居意："花枝缺入看楼开艳联一曲酒一杯".一曲，一首.因为词是协作音乐唱的，故称”曲.新词，刚填好的词，意指新歌.酒一杯，一杯酒.(3法年天气旧亭台：是说天气，亭台都和去年一样.此句化用五代郑谷和知己秋日伤怀诗：“流水歌声共不回，去年天气旧池台.”晏词“亭台”一本作"池台”.去年天气,跟去年此日相同的天气.旧亭台，言经到过的或熟识的亭台楼阁.旧，旧时.(4)夕阳：落日.西下：向西方地平线落下.几时回：什么时候回来.(5疣可奈1可：不得已，没有方法.(6册I曾相识：似乎曾经相识.形容见过的事物再度出现.后用作成语，即出自晏殊此句.燕归来：燕子从南方飞回来.燕归来，春中常康,在有意无意之间.(7刈园舌径：花草芳舌的小径，或指落花散吞的4例.因落花篇径，清百四溢，故云夺径.香径，带若清香的园中唯.独：副词，用于谓法前,表示“独自"的总思.徘徂：来回走.塞苴这是显殊询中最为宫间乐见的簿比此词虽含伤有情时之意,为感慨抒怀之情.询之上片组合今昔，WD时空,也在思昔；下片则巧借眼前景物,事在伤今.全词语言圆转流,通俗晓畅,满前自然，意流深厚，启人神智，耐人寻味.河中对宇宙人生的深思,给人以哲理性的启迪和美的艺术享受.起句”一曲新词酒一杯，去年天气日亭台."写对酒听歌的现境.从豆蜃错综的句式、径快流的语调中可以体会出，词人面对现境时，起先是怀着轻松喜悦的感情，带着前S安闲的意港的，好像主子公非常醉心于宴歌逆咏之乐.的确,作为安享尊荣而又崇文尚雅的“太平宰相”，以联侑酒，是作者习于问津、也乐于问津的娱情遣兴方式之一.但边听边饮,这现境却又不期然而然地触发对“去年“所历第以境界的追忆：也是和"今年"一样的暮春天气，面对的也是和眼前一样的楼台亭阀，一样的清然美酒.然而，好像一切照旧的表象下又分明意觉到有的.东西已经起了难以逆转的改变，这便是悠悠消逝的岁月和与此相关的一系列人事.此句中正包蕊若一种里物限旧而人事全非的怀旧之感.在这种怀旧之感中又噪合着深蜿的伤今之情.这样，作者纵然襟怀冲泡,又怎能没有些微的伤感呢？于是词人不由得从心底涌出这样的喟叹：”夕阳西下几时回？"夕阳西下，是眼前S1.但词人由此触发的,却是对美妙景物情事的流连，对时冏肖西的怅惘，以及对美妙事物重现的微茫的希望,这是即康兴感，但所感者事实上已不限于眼前的情事，而是扩展到整个人生,其中不仅有感性;舌动,而且包含着某种哲理性的深思.夕阳西下，是无法阻挡的，只能寄希里于它的东升再现，而时间的消逝、人事的变更，却再也充去生豆.细味1几时回”三字,所折射出的好像是一种企盼其返、却又情知难返的纤缈D态.下片仍以融情于景的笔法申发前电词中"无可奈1见幅去，似曾相识燕归来.“为自然奇偶句，此句工巧而浑成、流而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虎字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，犹如天成，也是这首词出名fi三由.不过更值得玩味的倒是这一联所含的意带.不管是花的隅落,春的消逝,还是时间的消逝,都是不行抗拒的自然规律，虽然他惜流连也无济于事所以说"无可奈何”这一句承上夕阳西下"然而这尊春天气中，所感受到的并不只是无可奈何的旃衰消逝，而是还有令人欣慰的出现，那翻翩归来的燕子不就像是去年留此处安奥的旧时相识吗？这一句应上“几时回”.星然花落、燕归也是眼前景，但一经与“无可奈何、"似曾相识"相联系，它们的内涵便变得特别广泛，意境特别i三J,带有美妙事物的象征意味.词中饶惜与磷的交织中，温含着某种生活哲理：一切必定要消逝的美妙事物都无i去阻挡其消逝，但消逝的同时仍旧有美妙事物的再现，生舌不会因消逝而变得一片虚无.不过这种更现终归不等于美妙事物的原封不动地更现，它只是“似曾相识”罢了.渗透在句中的是一种混杂者吞恋和怅惆,既彳以冲瀚又似深婉的人生怅触.唯我如此，此联作者既用于此词,又用于示张寺丞王校勘T.“小园香径独国胸，即是说做虫自一人在花间通来踱去，心情无法安睁.这里伤吞的感情胜于惜春的感情，含着淡淡的哀愁，情调曷田河的.这首词之所以喜闻乐见，广为传诵，其根本的绿由于情中有思.在词中好像于无意间描写司空见惯的现象，却有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题.同时词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得非常含蕾.浣澳沙原文及赏析11SX：一曲鸾第别彩云.燕钗尘涩镜华昏.海桥舞色栩蓝裙.湖上8?迷西子梦，江头春断信惠电版绿红泪寄行人.贵析："一曲"三句，上片述TS女子与SB君分别时的哀伤."彩云"，晏几道临江仙梦后楼台高领词有：“当时朗月在，曾照彩云归“句.这里据居圭母侏词三百首笺注说彩云，指小瘁,系歌女也."女主子公说:*自从郎君用凄哀的鸾箫声吹了一曲离别曲与我告辞.在挪紫飘舞的分别处,我对目造说：当你走了之后，我将不再装扮自己，从今钿叔上会因沾了灰尘而失去光逢；月阚院也会因为不去成碎而渐渐百晤.最终郎君得我而去，我久久地凝视着送郎远去，以致身上飘满了一身柳紫，将穿若的蓝褶盖得消褪了颜色，也还不忍离开这与郎君的分邮,湖上.三句，下片写女主子公盼郎忠于爱情,不生异心.此言"彩云"姑娘，去信告派郎君："裕里R酒在西子湖群不要沉湎在酒色之中，以致使我这个在江头每天里郎归的侑娘'因相思而离魂（即逝世），从而折断了你我俩的相思红城.”信离魂”，用太平广记中“倩女商魂”典故，并与上句“西子”衬田又说："骷信我将把思君的胭脂泪封上，希里眄旅在勺准）郎君见信后能更加讥固我俩的爱情.“此词或是作者追忆抗妾之作.浣漫沙原文及赏析12浣溪沙咏橘菊暗荷枯一夜培.新苞绿叶照林光.竹箱茅台出青黄.香招啜人惊半破，清泉流齿怯初尝.吴姬三日手犹香.场译一夜秋霜过后，菊花凋谢荷叶枯萎,而新儒却在经拈之后变得更加鲜亮,整个橘林都闪着光亮,原来是感子由青色渐渐变成金黄色了.摘下f剥开之后,香味喷人，初尝新橘，汁水齿舌间如泉骰流淌.据说，吴地产的橘子女孩子剧后，手上三日仍留有余香.注释一夜常：橘经培之后,璇色起先变黄而味道也更美.新苞：指新儒,橘经轼变黄，又有外皮包袱,如新生的黄色花苞.青黄：指橘子，橘子成熟时,果皮由青色渐渐变成金黄色,屈原横颂3青黄杂桃，文章烂兮".嗔：喷.清泉：喻橘汁.吴姬：吴地美女.赏析咏物诗词,义兼比兴,讲求气象，自然简单受到子评.唐宋诗人,避循诗经以来的“美"、剌”原则，每借物寓意,有所有讽,并以此为舔物"正宗"，而百写物g的纯粹的.咏物之作，好像已落入其次义了.其实，“纯用赋体，描写魂肖”的咏物诗词，只要在选材炼意、琢句展篇方面技巧娴熟,精致工致，也不失为佳构.苏轼是咏帽能手，他的诗词中既有托讽深远的名篇,也有刻画精工的沙制,像这首咏檎词，可谓写气图貌，既琏物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（文心趣龙物色）,巧言切状，体物微小，虽无深刻的思想内容，却饱有余味.“菊暗荷怙一夜里”，先布雷环境.咏物词，特殊是咏“哦的词，往往由于题材狭窄，难以绽开，低手为之，易成枯育.东坡才大，先在题前落笔,下文使有余地抒发.唐人皮日休石槌歌首句“蝉啖秋枝楝叶黄”，同此手段.“菊喑荷枯"四字，是东坡财刘景文诗“荷尽已无夔雨盖，菊残犹有傲君技”的概括.一夜霜”，经霜之后,橘黄而味意美.晋王莪之帖：*奉懦三百枚，霜未降，未易多得."又白居易拣贡橘书情诗："琼浆气味得阳成."皆可参证.”新超“句，轻轻点出也目.橘有皮包袱，故称新苞.又因橘树常绿，凌寒不凋,楚群幡颂："绿叶素荣，纷其可品兮.沈约橘诗："绿叶迎露滋，朱苞待霜润.*东坡用"新苞绿叶"四字，描写自然，再以照林光“描绘之，可谓得楹之神了.”竹解茅台出得黄“，好在一"出"字.竹篱茅舍，掩映于百黄相间的橘林之中，可见橘恻生长之盛,人家环境之美，一年好景，正值此时.上片三句，纯是赋体，不杂一点抒情成分，然词人5?期的宠爱之情自见于字里行间.过片二句，写笑橘的情状,坡开橘皮，芳香的油腺如期般喷溅；初爱新橘，汁水在齿舌间如泉般流淌.“香客"、"清泉"之喻，也许是东坡颇为得意的，他的食相诗也有"清泉簌簌先流齿，香雾霏霏欲唤人“之句，后来南宋诗人曾几更把它压缩为“流泉喷雾其宜酒*（曾宏南分饱洞庭柑）一语了.此词中“惊"、“怯二字，活画出女子会情时的矫态.惊，是惊于橘皮裂开时香雾滋人，怯，是怯于橘汁的凉冷彳殿味,末句点出“吴姬”，旃也点明新楂的产地.吴中产橘，尤以太湖中东西两洞庭山所产者为最著,薇S橘在唐宋时为贡物.词中谓“三日手犹香“，若意夸张.以此作结，余音不绝，亦自有"三日绕粢”之妙.浣浜沙原文及赏析13浣溪沙其二赞铸不信芳春庆老人，老人几度送余春,惜春行乐莫萨频.巧笑艳顼皆我意，恼花颜酒拼君嗔.物情惟有辞中页.贵析：此词为惜春行乐之作.上片写惜吞.以"不信芳吞厌老人.总领全词，明讲不信芳美春色厌弃我这老人，实雷我这老人依旧酷爱芳美春色，人老心不老也！下片写行乐.“巧笑艳歌“，好像使其回忆起青吞时代的风流艳韵，大有人老心痴情亦熊之保."恼花*表达了词人爱花过切而情其匆忙弃我而去的'情感.正因其“恼”，方形之于“曲”,舍命在春花未谢之际尽兴观花饮酒，以致酒醉狂烦，到了物我浑然，花亦我，我即花的境地.最终点明作者“颉酒”任诞的缘由：唯有酒醉浑然忘我，才能体会到真趣，显示出真情,获得一种超生离俗的人生乐趣,全词直抒阑88,类似酒中狂语，靛有豪旷自适的情怀.浣溪沙原文及赏析14原文：浣溪沙咏橘乐代苏轼菊喀荷枯一夜培.新苞绿叶照林光.竹篇茅台出青黄.否雾啜人惊半破，清泉流齿怯初尝.吴姬三日手犹香.译文咫主释:译文一夜雷冻过后，菊花冏残,荷叶拈姜,经霜变黄的橘子哂叶相衬托，光亮照以，竹离茅舍播映在青黄相间的橘林之间.破开橘皮，芳香的油腺如雾般喷溅；初尝新橘，汁水在齿舌间如泉般流尚.吴地女子的手剥橘后三日还有香味.注释浣浅沙：唐代教坊曲名，后用为词牌.分平仄两体，双调，上片三句全用韵，下片末二句用韵.一夜里:橘经飞之后，颜色起先变黄而味道也更美.新苞:指新橘.百黄：指橘子，橘子成熟时,果皮由百色渐渐变成金黄色.嗔（XiIn）:喷.半破：指刚刚剥开榴皮.清泉：喻橘汁。吴姬：吴地美女.赏析：咏物诗词，义兼比兴，讲求气象,自然简单受到好评.苏轼是咏扬能手，他的诗词中既有托讽深远的名篇，也有刻画精工的妙制，像这首味橘词，可谓当气图猊,既随物以宛转；属采附声，亦与心而徘徊”（文心雕龙物色）,巧言切状，体物道小，虽无深刻的思想内容，却饱有余味.作者借琢橘之Sg材以抒发自己清爽高洁之性情.上片借写菊与荷经受不住寒雷的,摧残，写出横的耐寒的品性和它在尾前屋叶生长的繁盛景况,下片写出瞄尝新橘的情状和橘果的芳香，一个"惊"字，一个"怯”字，用得非常奇妙精当，颇能传出品会者的神态，结句更以“三日手犹香”来夸张、突出橘果之香."菊暗荷枯一夜前，先布置环境.咏物词,特殊是咏的词，往往由于题材狭窄，难以绽开，低手为之，易成拈容.东坡才大，先在题前落笔，下文使有余地抒发.唐人皮日休石啕歌首句蜂啖秋枝楝叶黄”，同此手段.“菊暗荷枯"四字，是东坡财刘51文诗"有尽已无夔雨盖，菊残犹有傲百校”的概括.一夜霜”，经霜之叶,横始变黄而味意美。晋王莪之帖："奉儒三百枚，君未降,未易多得."又白居易拣贡橘书情诗："琼浆气味得霜成."皆可参证."新Sr句，轻较点出题目.橘行皮包袱，故称新曲.又因橘网常绿，凌寒不福.楚辞橘颂：“绿叶素荣,给其可嘉兮.”沈约橘诗："绿叶迎露滋，朱苞待培润,"东坡用"新苞绿叶"四字，描写自然,再以“照林光"描绘之，可谓得橘之神了."竹篱茅舍出青黄”，好在一“出”字.竹离茅舍，掩映于青黄相间的橘林之中，可见播的生长之痛,人家环境之美,-年好景，正值此时.上片三句，纯是赋体,不杂一点抒情成分，然词人对橘的宠爱之情自见于字里行间.过片二句，写爱儒的情状.学开橘皮，若否的油腺如雾般唉溅；初套新橘，汁水在齿舌间如泉般流淌.“香雾“."清泉”之喻,也许是东坡藤为得慧的，他的食柑诗也有“清泉联先流齿，香雾界界欲蜜人"之句，叶来南宋诗人曾几更把它压缩为"流泉喷雾百宜酒”（曾宏南分询洞庭柑）一语了,此词中“惊"、"怯"二字，活画出女子尝橘时的娇态.惊，是惊于橘皮裂开时吞雾港人，怯，是怯于橘汁的凉囹膜味.末句点出“吴忖，翊也点明新橘的产地.吴中产橘，尤以太湖中东西两洞庭山所产者为般若,洞庭横在唐宋时为贡物.词中谓"三日手犹香”，者意夸张.以此作结，余音不绝,亦自有"三日绕梁”之妙.浣溪沙原文及赏