2024年海上钢琴师影评范文（共12篇）.docx

2024年海上钢琴师影评范文（共12篇）篇1:海上钢琴师影评故事是从这艘船上讲起，也是在那里结束.1900,故事的主子翁,他是被遗弃在蒸汽船上的孤儿,好心人的收养似乎也不能变更他在这个世界里的孤儿主角.凭借自己过人的天5S再加上后天的勤奋，他对音符的掌控令人难忘.从一个小主角到人物不就应用幸运来理解,因为他只是一向在这艘蒸汽船上,独自一个人去领悟这生活的真谛，没有什么能够依靠的地方，一路走来.钢等，大海，无瞅的蓝天,就是他所在的世界.完备的世界，似乎就在天堂的脚下，远离了城市带来的喀落,让他简洁自如的生活着,也难怪给他带来了无限的音乐灵播."全嬲陛城市，你就是无法望见终点.终点？拜托！拜托侬我看它的终点在哪？当时，站在肱悌向外石还好.我月阳寸穿着外套，感觉也很棒,觉得自己前途无量，然后我就要下船去.放心！完全没问题!但是，阻挡了我的脚步的，并不是我所望见的东西，而是我所无法望见的那些东西.你明白么？我看不见的那些.在那个无限犷散的城市里，什么东西都有，可只有没有终点.根本就没有终点。我看不见的是这一切统点，世界的终点.”这是他最终的独白，他离不开自己的世界，也不敢去走进另一个未知世界，带若对未知的恐惊选取了题开,离开也是他的一种选取.月陛无法看到的东西对他来说真的有那么恐惊吗？世界的终点在哪里？这是T很生茹的问题，对甥口来说,但对他来说却是一张测2另一个世界的船票.在他的世界里不会有迷路，只需记住八十八个琴键就行，就彩简洁，没有太过于困难的方向，纯真而又充溢灵性的世界.”一切的终点，世界的终点."岳当看到这些,我的思想就会停滞一会,想象一下我理耨的这种“终点"究竟在哪里？缺馈每次都没有一个明确的答案能帮我解脱中已久的困惑，对啊！这种终点究竟存不存在？我们每一天都亚冠的做着相像的事情，而我们的终点在哪里呢?“健役有始有终，你准确那架呈上就没有你能弹奏的音乐，你坐错了地方,那是上帝的钢琴.上帝的飒琴，他说的上帝是在哪里呢？不能弹奏的音乐，不能驾驭的生活，是因为自己从未下船，还是对这个世界的理解太过于自我.卷一天奔波于生活的我们又能怎样去应对这个问物?或者自始至终我们从没思索这些烟为我们的每一步都有T相像的脚印在眼前等着我们.生命的好处在哪里？这是许多人困惑的地方，有志向，有理想，酷爱生活就像做一道自己这爱的饭菜去品芸，没有多么困难，简简洁单,只但是我们已经没有了最初的想法，接纳和融人让我们变成了这个现实社会中的一个人，或许这就是我们不同于1900的故事.他从未走进,而我们也从未走出.他选取了离去，因为他不铭活在一个无从选取的世界，一个没有终点的世界.篇2:海上钢琴师影评这天田温一下经典的电影海上钢琴师3这谖是我第三次看到这郃电影的海上钢琴师"，以主子公为线索，搔述了一个一生都在海上度过，从没踏入陆地的杰出钢铸师.片中很令人叹息的时刻便是他已准备走向陆地去追求自己的华蜜，但息在那一刻，他，有往回走了，走回了他一生的家那艘船.片中，多少人用名而来，甚至邀他制作唱片，让他过上富有的生活，但息他始终坚持自己在船上这种简洁而又单纯的生活.艮唯在最终生与死的选取中，他也选取了与船共生死.他，就这样葬身于大海,一生都没踏上陆地，不知这是否是他的缺®,还是说这是他的追求.、而且他究竟在执着什么？到死都不情愿去感受一下月降他从未了解过的世界当看到他将要下船片段时!当他站在云悌上思索，丢掉帽子又走回船上的那一刻无从下手，无从选取，怎样办？他扔下了馅子，给了城市一个背即，回到他的船再不懊悔.这，便是他的选取！他会在腼海想坡漂亮的景色，从未下船看上一眼，他选取的是忠于自己的内心，他是一个活在内心世界的人他不适合很困难的人生城市充溢杂乱,是个热闲的世界，在那里，没有安静的生活.没有奇妙的音乐创作灵感,只有的上才有清净的音乐.这是他的世界.感受着他的世界，这是现实无法比拟的世界,完备的世界."他的世界就在汪洋大海上，他，把音符笛给了大海和天空.”他弹琴，不是为了追求弹琴插去的超群,更不是为了追求物质上的满意，而是为了表达他的内心世界"11毅然决然，再不懊悔。"人生能够归结为一种简洁的选取:不是忙若活，就是忙若死，何不用自己的方式来诠释了自己的人生每个人都有自己的路，我们都要透过电膨去反映自己的生活，电账中的主子公就敬那个我们从不示人的自己，他孤独，他对感情有着孩子般的向往，他信任许多，又惧怕许多，是的，主子公就是灵魂中的我们自己，我们自己，就是船上孤J虫的主子公世界很大,但是属于自己的很少.怎样为自己在这样大的世界里找到一片空间'.m!所以，当你找到后，不要放下，不要离开，留在那里吧，守住这只属于自己的空间！篇3:海上钢琴师影评一部在评分很高的电影，既然这么多人都举荐，那确定是佳作，君完，也的确如此，海上烟察师观后感.一个在19诞生在弗吉尼亚号游轮上的弃婴,不，就应说是发觉.找到他的锅炉工人丹函他起了一个1900的名字，从今他以这个名字生活在船上，虽然没有户籍也不明白自己属于哪个国家，但并阻碍别人了解他的大名.钢琴是他的生命，正如他说的那样，88个有限的导弦能演奏出无限的曲子，给人带来无限的快乐.与小号手的相遇使得他不为人知的故事得以流传下来，虽然最终他选取与弗吉尼亚号间沉，但他汪是给后人留下了自己存在的印记-那张音乐瑁盘.电影明显年头有些久远了，在许多画面中都挺看出马脚,例如人们里见自由女神像的时候，这不能怪当年的摄影师，只要体现出主题就是好的.至于影片有时寻描些看上去很不懂的镜头，例如小号手说TS画落地的时候，的璃让我觉得惊奇.Se开这些由于技术还是缴剧上的问题，这部片子的诵值得力荐.如许多电影一样,主题玩玩在最终才表现出来，最终到达一个升华中心的效果.这部电影主题的呈现就是在应弃的船舱中小号手与1900的对话，观后殛海上纲琴师观后感.在1900打算下船但是走到船弦一半时却掉头回到，这是电影在前面给观众留下的一个悬念，此刻他才亘正告知我们.1900胆怯的不是里见的东西，而是看不见的东西，他把城市t昉成琴弦，他觉得这个孝弦太巨大，除非上帝，他这种凡人是无法弹奏的，一想到无限的镜头他觉的恐惊.由于他是一个公认天才，雌他选取死亡而不是进入尘世也就不足为怪了.天才，正如人们常说的，宁为玉碎不为瓦全，虽然1900没有上过洋,但他透过与乘客沟通还是接触到了世界，这种不完全接触但又有些接触的状况正好使他在持续心灵独立的同时又不至于那么孤华.我想每个人看这部电影都能有自己的意受，有人看到的是天才的一生，有人看到的是天才为什么会选取脱离尘世，有人看的是无限和有限这种辞证关系,无限，能够是欲里，有隈,能够是时间，用有限的去实现无阳,正如用88个等弦去演奏改变的乐曲，而不是用无限去实现无限，不明白知足潍乐能不能硬生生的嵌在这种思想里面.最终说一句,先把自己手头的事情做好,想着一堆事情，那只是空想而已，太多的选取是可怕的，当我们把有限的生命奢侈在毫趣处的选取中时，那真是太悲伤了.篇4:海上钢孝顺影评秋日传奇里，一位印第安老酋长说：“有些人能够清晰地听见自己心灵的声音，并遵循这个声音生活，这样的人，不是痛了就是成了传闻.”疯子与传奇并不冲突，因为泯然众生好像不仅仅是平凡，而是表失自我.一个被遗弃在海上的孩子，拥有惊人的音乐天赋,一生没有踏上过陆地，最终SS着那艘游轮一起沉没.当他的毕友，那个小号手套若那张唯一的唱片上到即将祓炸毁的船上找他,小号手带看留声机，在舱舱各处放若那首为了爱情而写的曲子，镜头缓缓地拂过，孝声如水，往事如水.我无端地想起走出非洲里，梅SD尔斯特里普回到欧洲养病，康头也是另瞭缓缓地拂过静静的玫瑰园，一种怎么也不愿失落，无可道怀的悲伤，充满在那孝声和镜头之间.就像1900所说,钢铸只有88个琴键,在有限的琴捷上，弹奏出无限的音乐，是他所靛,是他所岂爱.但是城市太大，无穷无尽，要如何在那无限的孝键上弹奏呢?那是神，是上帝才谯做到的事情.他做不到，所以他宁可和这艘船一起沉没.我们哭了，因为我们没有那样一三3,可以让谢讦被打搅,只为自己所爱的,而托身其中.我们不不在这个无限的世界上，追寻月理其实恒久不会屉于羯口的东西，甚至不得不在那留吕失间，勾心斗角，把爱变成恨，把单纯、明朗.美妙全郃抛弃，掌一些虚幻的喝彩和敷衍的掌声来沾沾自喜,就像那个爵士之王，为一种莫名的意气而与1900比试舞艺，输是肯定的结局,其实，当1900为他的黎声落下眼泪的时候，他已经羸了.原一颗心，让一颗O亘正地被打动，还有什么比这个更为更要？始终始终都崇拜月睡能够留下文字、写出歌曲.拍出电膨,并让我们深深原动的人.当生命的其它痕迹被岁月从这个世界上抹去，那些承载了他1与灵魂的东西，在时间的深处,绽放如苦，永不福我.就犹如1900的举声，目唯他从没有在这个以大地为依托的世界上存在过，他的故事却法若铸声，流传不已.全部站在地上的人们，那些身体的作品与灵魂的作品，前者或许丰富了自己的生命.后者却丰富了一整个世界.篇5:海上钢孝师影评一段骏快的萨克斯结束带出的是冒着黑姻的巨大的远洋轮船.从前的宁静瞬间祓轰鸣般的欢呼声所代替，远处的自由女神解峥的宜立看，看U向她挥动手臂的人群，人们即将踏上陆地或者是踏上他们的另一个未知的旅程.1900一个特别的名字，不经意的被添煤工人发觉在钢¥架下，没有过多的悬念,就是T被她弃了的孩子.然而这个小插曲却可以看做是一场特惠的支配，一个预示若成为钢琴天才的俑垫.和善的DannyBoodman非常售爱1900,他教他读书，像对待亲生的儿子一样照看他，然而华蜜的日子总会盅去，一个人也必定会经受一些磨难才会更加成长.Dannyboodman的死讯是1900成长的有一个契机.影片中失去亲人的1900睁峥地先在窗边看着眼前翻滚的大海，这也好像预示若他一生将于大海修扯不清.1900是个天生的钢率师，没有别人的指导却能无师自通的单穿出如此奇妙的音乐.他从没踏上过陆地却通过收音机了解各地的风俗人情,以至于把刚上船的max糊弄了一番，他有自己的追求，他有自己的生活习惯,在船上的他更懂得如何去享受音乐，在影片开场中最吸引人的眼球的就是1900领若吐得一塌曲涂的max进入大厅，摇摇摆晃的船上他却走的如平地一般的格当，出人意夕向办法却给人带来了其大的欢乐，1900坐在椅子上,啊口钢琴琏着大海的翘溪在大厅中自由自在的游离，滑行.差点砸到脑袋的大吊灯，被破门而入气的吹胡子瞪眼的船长切的一切月必的似真似幻.倒在煤旷堆上还是照旧的谈笑自若，这是否就是J5买的1900.他遇到过真爱,想要为此付诸彳亍动起先他的另一个生活，但是故事往往不是我口所想的月解完智,或许到现在我还在怀疑为什么下船对他来说是如此的可怕，记得他曾经在甲板上站了很久，原以为他会常若对那个女孩的爱而去找他，但是他的脚步停下了，他站了好久，仿俺站了一个世纪，一个足矣让他思索完善的时间,他说陆烟殳有终点."这种没有终点的感觉让他胆怯，钢孝的琴睡是有终点的，这让他觉得平稳.吹着假恩牌小号的max也就是整个影片的线索，他引导着我们进入1900的世界，用他的殿睛看若1900传奇的一身，新的动身，他用他的小号胜利的在船上谋得了职位，豪船让他偶遇了1900,最终的卖小号让他田新惬I1.了他的挚友,一切的一切,好像就在冥冥之中.让他跟1900有牵扯不断的联系.有时候故事中的天才也能成为吸引我们眼球的一个卖点正是因为天才的亥常才让我们感到扼腕叹息，一个小小的孩子在没有接受专业训练前就能演奏出令人沉解的音乐.这个在影片中仍旧是一个谜，或许正是因为导演的没有干脆点出我们才能更加的痴迷这个弹奏替一首好孕的1900,激烈的竞赛又一个成为我们了解他技艺的媒介，与钢琴大师的比试，虽然一起先就知道故事的也许发展走向但是令我惊羡的是影片中的演员竟然箍如此出神入化的将钢琴演奏的如此之极致，或许是作为一个炯蜂的外行人来评价海上钢弊师这个场景的演出.膨片中的故事情节在这一段也特另晚慌，会让看的人一时喘不过起来，好像到处都充满若令人窒息的辘一种从两个竞奏者身上散发出来逼人的气场，他们有耐候是强大的，特殊是1900的表现，就有一种初生牛犊不伯氏的感觉.轮船是整部影片中最主要的道具,而整个膨片也是在TS远洋轮船上发生的人们因踏上陆地而兴奋,而他电影的主子公1900却选择恒久的留在偌上,等若时间消逝等着能慢慢老化，等着人们慢慢遗忘，在煨炸的前一刻他遇到了好友，原本想静静的消逝，就像他静静的躲也在废弃的游轮中等待毁灭，在油轮中成长，在游轮中度过他的快乐时间，海是宁铮的又是波涛汹涌的，他是属于大海的,辍转于各个国家，却从未离开船一步，那最漫长的等待也是在下船间的停铀,陆地上的世界是精彩的，但是就像中国的浮萍一样，阁开了船离开了海他就没有了根，在期间也有动摇是不息蝴胆识不够，没有人清晰，也没有人会理解，在胖片的起先他了句话是从他的好友口中道出的"只要你有一个好故事，你就恒久也不会被人遗忘”.危文三主子翁（名叫1900）对于这屐偌的爱恋不舍，可能类似于我们对于故土的一种占恋.生于斯，长于新，故土给予我胜命以及生命里的一切，这艘船同样给予他人生的全部价值和情感.现实生活中，有些人可能一蛋子都不图离开他的故土，纵然那土地黄瘠，荒芜，甚至充拉危急，纵然外面的世界纷繁多彩，金银遍地,他们从不寓开故土一步,对于1900,一个孤儿，他的全部世界就是这使船，这里就是他的的家，他的全部欢乐哀痛瞥幻激情.可以说他对于这艘船的I®情比任4可T人来的都更深®,更灼热,所以即使是最终一刻，他仍旧不会邮离开.片中最终一段，有主子蓊的一段独白，他说他不走，不是因为他站在船阪上看到的那些建筑让他感到根惧，而是因为幅不到世界的终点,是明，炯琴的理有始有终，船的甲板有始有终，他可以用有限的送盘奏出无限的乐曲，他可以驾驭这种有限"，在这里，他就是他.而这个世界呢，没有起先，没有结束，错综困难的街道，星罗琪布的高楼大厦，有太多的路可以选择,他没有方法去驾驭.驾驭他的人生.他的情播，他的音乐.他只能选择他可以选择，可以驾驭的方式生活，这种方式与世无争，安静自如，不受功名利禄的纷扰.演如一种生活方式，他无法驾驭，他宁可不要!我想这或许是他不选择常开的其次个理由.他内心的孤独，音乐可知，就犹如他的语言，他用它来述说生命，表达情感.其中有这样的一常，夜晚，在船的酒会大厅，他演奏着,钢圣附着;风大浪中左右位摆船艘,在光滑的地板上，合若音乐的节拍，乎左乎右，时而转圈，时而滑行.让你感受到仿健他整个人的身心和这音乐，这鼓船,这大海早就舱合在了一起.他说过,他的音乐彳唯的人不分开，所以拒绝发布他的音乐胶片.我爆,他的内心里，也肯定这样笃信，他的这艘船确也的人，不能分开.生命仿佛自他被抛弃的另吐刻起,眼阻器联系在了一起.音乐，船，他，是,恒久无i筠开.船的生命结束了，信任他的生命结束，也好像成为了必定.这或许是他不离开的第三个理由.对家的深深眷恋，对生存方式的选择要求，以及早犍为一体的共同的生命，促成了他的悲剧.然而这百的是悲剧吗?就像戏曲在最高潮处嗯然而止，人生在烦蜂时刻身退,情人。而拥瑞步入婚姻,我们看到了最完备的一幕,之后呢?看戏曲慢慢索然无味,人生渐渐走向低谷，爱情继婚姻之后安葬在数不清的家庭琐事里，这就是最真实的世界.他邳E,至少震携了我C两个人的!灵，我正摊也无法想象这样的一位旷世奇才，走下船舶，是怎样起先他平凡的人生，起先变得痛俗乏味，追名逐利.我们不忍心看到这里，导演自然也不会忍心拍到这里.所以从某种意义上讲，这或许笠不得是一尊悲的.现实至舌中，对于别人的选择,密口会感到匪夷所思，就像这部影片一样，可能许多人也不解他的这种选择，但是，我想说，无论是谁,作出怎样的选择,无论在我们看来是多么的荒瀑，多么的不明智，多么的让人不解,这都是他的选择.这个选择肯定有他的理由，他的思索，你不是他,你没有经验他所经验的，你没有了解他所想的，那么我们唯一可以作的事情,不是述说我们的不解,而是握住他的手，微笑瑞说一句，Good1.uck!喜爱这部电影，喜爱1900,喜爱音乐，喜/这一片湛蓝的大海.海上钢年师影评篇6:海上钢蜂师膨评g海上钢黎师影评这段话肯定要写在最前面：我个人觉得这部电盼些情节设计得不够好，电影虽然呈现了一名钢参家对于音乐的一郃分珍贵的精神但是导演设计的主角的一些惭去让这些精裨发场得过于偏激以至于使他丢失了音乐家应当具有的另一种气啧和义务（让自己的音乐流传），而同时，主角又有一些做法与他对音乐的虔诚相冲突，这令我感至特别难以理解.假如导演改掉电膨中某几个细微环节t以口那场斗琴表演，力监*1900-的形象会得到更多的崇敬和怜惆,19有一种令人感动的剧烈的生命的寄予,那就是他的钢孝，他的音乐.他对音乐有一分虔诚，有炙热的感情，还有一种依靠.但是作为音乐家不该躲避世界的.音乐本身好像就漫里着向世界每一个角落诉说,而作为音乐家又怎能这样躲流世界？音乐从来不会让人厌弃这个世界，假如音乐真的融入了他的灵滨，他肯定会走出船舱的,无论是愁闷的音乐，无空的音乐，还是诙谐的音乐，雄壮的音乐.事实上,“1900”这个形象本身就是冲突的，从整部账片看来他对音乐是虔畸的，但是有时候又看出这个人不另陷虎减，比如他每天参与的舞会伴室,他参加的斗孝炫技.好三或许是这个人物本身常人不能理解吧，我认为他在灵魂深处对音乐是有若月的火热的激情的.海上钢参师刻画了一位令人椽动、钦硒艺术家形差,但我不得不说,作为一名艺术家，尤其是音乐家,不应当成为“1900“那样的隐土.当然"190(T本人或许根本不认为自己是艺术家，他只情愿生活在/JvJ'的船上让自己的心那着自己的音乐翱翔，但一个的爱音乐的人，一名精彩的饱铸家，一位自然的将自己的幡流露在音乐中的作曲家，题他还有T分理智的话是不能躲灌世界的.1900具有许多作为一名音乐家的珍贵品质，这些也正是很多现在所谓的音乐家们缺少的，可是ft做得太过头了.在现实中，我只见过画家，雕塑家,诗人有这样的形象存在，可是音乐家怎么会这样做呢？音乐家会苦痛，愁闷,然后将他们的情感流露在音乐中，比如柴科夫斯基写的“悲怆”；音乐家。他会呼喊，比如那首"贝九"，可是f共同的特征是，音乐须要听众！音乐和绘画等其他艺术形式特别不同，T幅画一旦完成，那么它恒久都不会变更，观众可以从画中体会各种各样的感情，但是另眯画布在任何人面前是一样的.但是音乐，即使其孑席把他的总谱细致地标注记号，再写上他所表达的感情，然后发表，只要让不同的乐团和指挥来演奏这同样的乐港,效果会大不一样.有人说，演奏音乐是一种再创作，对极,的宾斯坦弹的肖邦别人恒久无法16照，小泽征尔排练福沃夏克的作品时曾推敲一种哀痛是思乡的哀痛还是失恋的哀癌抑或是目睹苦难的哀痛.一千个人演奏其主就有一千种风格索诺维茨说自己今日和明天演奏同样的曲目就会有不同的风格最终，同样的一次录音得到的唱片被不同的人观食又会产生不同的共码现在我当知道音乐与其他艺术形式的宏大不同了吧！所以无论是作曲求,演奏乐,他。湖应当努力让自己的音乐被人类感受,那种对音乐的虔诚，不应只停留在自己吐露心声的层面上，更更要的是让音乐回响在世界，或许"1900自己愿当一名附士,可是音乐的生命确是不应当被他残忍地扼杀在船舱里的，也录唱片时说“我的音乐与我同时存在"，应当是音乐羲若他的灵魂，就像我们即使听一首从未听过的交响乐都能精确的报出作曲家名字其至知道是他的邸个时期的作品一样，音乐是滞若作曲家的灵魂的，“1900”对自己的音乐做的，一方面让我里见了他与音乐令人钦低的感情.另一方面却存在T错误.就算是仅仅为了自己的音乐，他也应当踏上陆地去演奏，即使不愿如此，也应当让自己的音乐刻在唱片中或是留在乐道中传向世界,让音乐我若自己的感情向每一个人诉说，这才是一名音乐家所应当做的.是的,松辽兹也毁过自己的许很多多总造,但他让那首幻想交响乐留在了世界，每分每秒世界都为之感动！我不知谓-1900'这样做，甚至在天国都希里有T钢琴，算不算一种自私,真得不该这样，他应当看看卡拉扬是怎样花费与探讨音乐同样务的时间去探讨录音技术然后将最完备的演室最完备地恒久器传，他应当看看SJ宾斯坦的钢琴艺术是怎样被刻录在唱片上，至少他应当燥舒1白特那样用乐选记录下自己的音乐哪怕仅仅锁在抽屉里总之，我爆说，作为一名音乐家，这种躲避是不应当的.（存些挚友会反对我用的“躲避"一词，但我想不出更恰当的词语了姑且大家了解我的意思就亍了吧也有可能就是他克服不了那种“没有终点”的恐惊.他对于“没有终点”的恐慌原委出自什么缘由呢？他还说："孝世并不是无限的，而你，才是无限的唯恐他只有在自己的音乐中能够自由他对于音乐太过于依靠以至于在其他任何方面，他都成为了T三弱的病人.1900'有一种对钢琴和音乐不睡一切的酷爱,其中也流露出他的一些虔诚，这些真的是令人感动的精抻.我常常拿何聪和朗娟做对比，傅吃说过"心甘情愿做音乐的奴隶”承明则说过“我从小就立志要当闻名钢手家“，两种完全不同的对音乐的看法.当然，想当钢年家并不是坏事但对音乐本身的爱就不见了.傅吃更是令我敬市的钢¥演奏家不光是他对待作品的严逊，处理作品的细致，更重要的是那种对音乐的虔诚的酷爱，我想这一点，电影中*1900'也做到了，真的是他的每一丝情感都迫不及待地流露在他的音乐中，当然这须要许多的音乐天赋才有可能撷到，这里，那种生命与音乐的完爸越合感动了每一个人.其实我挺恨这部电影的配乐作曲者的，还有情节的支配，我觉得这样的钢琴家就不应当给那种令人厌恶的奥会伴奏20世纪的普遍的浮华在这种场合显示得丑陋毕出，让我们来听听莫扎特的游戏曲，还有很多宏大作曲家的圆舞曲他应当在音乐厅演奏肃穆音乐的，台下的听众应当具有同样的对音乐的虔诚才可以.好吧，既然他情愿迎合这样一批爱好消遣的听众，他又为什么拒绝下船呢？这种冲突唯恐只有用他不合常理的思索方式去说明了吧.电影音乐写的大多是不好的，怎么有月也多接近爵士风格的片断啊！我一点都不喜度爵士乐，也不喜爱风格与之接近的作品，太无端吵闹了，有版律的部分也是糖开水一样，那永无休止的跳音，那令人厌烦的渐强，我受够了或许“】900”也只不过是无奈地为了生计迎合大众巴月瞬H琴家献给姑娘演奏的，也就是被录音的曲目感觉旋律还不错，可还是不够精彩，我觉得比肖邦的夜曲差远了.另外还有一些写得不谓的片断，比如Max最终离开“1900”时的弦乐，其有点巴伯弦乐柔板的味道啊！再来说说斗琴那一段.参与这种活动真是音乐家的奇耻大辱，即使是为了尊严”.我始终很厌烦炫技的音乐柴科夫斯基也说过"我可不情愿自己笔下出现一些不去现任何内容而无畏地耍弄和弦、节奏和转调的交响乐作品“，技术的确重要，但是空洞的技术是令人厌恶的.技巧运用恰当了可以从容表达困雉的情感，然而用来炫技的作品恒久是槽模的.而这里更夸张了，钢孝竟被用来当作”较量”的工具!还记得那点燃香烟的一幕，简直就是瞎扯!真实性也有问题啊，这么灌烫的黎弦，等旌的捶子都要被烧棹了个人觉得导演支配这种场面有提钢参家的形象.音乐家相互比试技巧炫耀技巧真是对音乐的不敢啊.不过说实话，最终“1900”弹的应当可以算是超凡练习曲了！音乐会练习曲级别.事实上对于音乐的演奏或是创作，光靠感觉是不够的，理性的分析也特别重要.比如一名优秀的指挥就须要对乐谱作特别深的探讨.电影里的"1900"JS是具备了超过了真投待的天才啊！他竟能坐在炯琴面前即兴演奏如此困难的作品，就燎莫中1.那样，音乐学院我的技巧在他们面前就像是自然而然的一样！这亘是令人惊羡！我们唯恐恒久也做不到那样了.对了."19(Xr说过烟蜂的音是有限的，其实不是这样明!渐何以做T试脸,当我们在钢孝上无声地按下C裸，再短促地弹下C僦，我们能听到C的声音响起！同样的试脸对于无声理g,C1.,也是一样,事实上当我们弹奏C时听到的不仅是C,还有炖率是65.4的倍数的全部音，那里有无穷多个泛音呢，正是它们组成了音乐中绚丽的和声.篇7:海上纲琴师即评11月IS日海上钢孝师将在院线以修复画质田新上映，这部电影是多数人心中的华爱.初看时我以为这只是一位虚构艺术家的人生故事,可在了解了解士乐的发展背景后我才发觉这部电影的能喻,电影的主子公叫1900,那u1900"究竟是什么?在一艘演跨大西洋，连通若欧洲与美国，满我若移民的豪华蒸汽游轮里.一个粗谷的黑人烧锅炉大叔捡到了一个来路不明的白人弃受，并为他起名叫做1900.因为他被捡到的那天正是20世纪第一年的第一天,1900,在充溢着欧洲人、美国人和黑人的移民环境中，披黑人养大，在最底层成长.百到有一天，1900第一次来到旅客舱，透过毛玻瑞看到了钢琴，这是他这一重子第一次看到纲琴.玻璃上天使的双手正好摩孥若1900被音乐深深吸引的大眼睛，彷佛预示着这个孩子将会受到艺术天使的叁顾.而此时让1900沉醉的音乐.正是拉格泰姆.假如说蓝调是酹士乐之母，那么拉格泰姆就是喇士乐之父.换句话说，是“拉格泰姆”和"布色斯”造就了解土乐.而在另Wg船上,趁若夜幕，八岁的1900在拉格奉姆音乐的启萦下,第一次奏吭了钢铸,从今一位自学成才的天才钢恭家诞生了.成年后的他一向留在船上顶其自然地成为了一个钢恭师.之后他遇见了一位从新奥尔良来的白人小号手麦克斯.在与这位堂友的相处中，1900明白了，他许久以来即兴演奏的那些音乐只买就是外界所谓的的士乐".他在船里既为头等舱的富人们弹奏的士,也为三等舱的穷人们弹布鲁斯、民间小曲.无论贵戏,全部人都爱他.试想,假如这全部的一切都是象征，都是能嘛,那意味看什么？那意味着,"1900可能根本就不是人，他其实是解士乐的拟人化形象.这个故事可然根本就不是一个虚拟艺术家的传埼人生,这个电膨讲的或许是1符土乐J从底层诞生，辉煌时人见人爱,最终没落的全部历史！假如"1900“代表善"海士乐"，那么电影里那一段精彩绝伦的斗导则又多了另一层深意.依据1900的年龄，我们大致能够推惭出，斗琴的时间大约在二十世纪三十年头左右.大部分观众对于电影中这段斗导,印象莅深的应当就是1900在斗冬最终一回合，用非人的手速快速演奏纲琴，以至于钢琴琴弦发热到能点烟,可是，让我更宸死的并非1900弹得飞速，而是在36场batt1.e的其次回合，1900干脆田新演绎了一遍用人钢琴家之前的钢窑曲.要明白解士是一种非常自由的音乐，有大段的即兴演奏段落，爵士乐最大的特点就是每个人的即兴发挥，因为是即兴创作出来的,所以没有人会明白那是什么曲子.当杰利罗尔意识到刚刚崎场发挥的即兴演奏被1900豆辖册改编时，内心确定是万马奔腾.而在电影的最终，1900选择与巨轮一齐爆炸，粉身碎骨.大部分人把这理解成了一天才的自我毁灭.可是在我看来，并非如此.这艘隅S炸的时间大约正是美国温土乐衰落的年头，二十世纪中叶.而这屐漂泊在海上的蒸汽巨轮，其实就是象征着二十世纪初个移民狂潮下的大航海时代.1900,这个象征若ffi士乐J的存在，就算在3阶的士乐衰落的时代，也没有选择二船“，即使陆地上有感情、有金钱、有若更广袤的天也建征若的士乐的1900选择与象征若大航海时代的巨轮一并毁灭,这实际意味者:不是新时代抛弃了群士乐,而是符士乐主动放弃了新时代滋士乐不愿变更，即使是终将没落,归于尘埃，它也要坚持自我的追求.1900准备下船的这个场景,事实上就是一次选择：是否要变更自我，迈向更为广袤的新时代？答案是"不".回顾整部电影我看到了解士乐的前世今生在社会的最底层黑人捡到了属于白人的乐渊，可是却用来演奏他口自我的音乐.这种奇异的融合，吸引来了处于社会上层的白人，所以无论是贫民国的照人还是高档会所中的白人都痴迷地爱上了爵士g电影中有一句旁白这样形容1900:“他殳有国籍,没有生日，也没有家.*正如猾土乐，它没有国第，没有生日，也没有家.可是即使爵士乐照旧会消亡,爵士乐也依旧坚持自我的追求.所以，“爵士乐"随若那个"时代”一齐死了.电膨的最终，1900的弟友，那位小号手，拿若落缶的康恩小号，重新得到了那张1900的破裂唱片，消逝在了工业时代的烟客中.1用士乐J的肉体虽然死去了，可是f碧士乐J的灵魂却活了下来，在另1.三裂的唱片上，在那离奇的故事中，在那支破烂的小号里.虽然小众，虽然无名，可是爱他的人会恒久爱君他.即使台下仅有三个人，他也照旧情愿为此演奏三千个和弦.这就是帝士乐，这就是海上钢孝师.篇8:海上钢琴师即评"陆地上的人喜爱寻根问底，虚度了大好光阴：冬天忧虑夏天的期姗来迟,以天忧虑冬天的将至.所以他IrI不谆四处游走，追求f遥不行及、四季如夏的地方一我并不艳羡,“上头这段台词，可视为海上钢恭师的总结.这郃电影问世二十年后，仍能让许多观众（包括我）进电膨院二醐，在于当年它跟我们共鸣的情怀，至今还令我fi加念.尼采说："对待生命你不妨大胆臼险一点，因为你终究要失去它."只是，大胆不但能够用于冒险，也育隘用于放弃.例如腿案成长过程中须要不断探究未知领域，那么有着丰富阅历的成年人，了解自我的边界并坦然理解，是锢够获得华蜜的至少避开了此生在忙劳原碌和不满意中结束（如庄子所三："吾生也有涯，而知也无涯.以有涯Kfi无涯，殆已）.G海上钢琴师主子公1900天资聪球,在视察游轮上形形色色的旅客后洞悬世间百态，得出自我的结论（文中第一段资料）.他清晰自我的边界："在有限的钢号键上自得其乐，我学会这样生活.陆地?陆地对我来说是一艘太大的船，一个太美丽的女人，一段太长的旅行，一瓶太剌鼻的香水，一种我不会创作的音乐",他笑着说再见,却深知再见遥遥无期,我们最终明白，他宁愿一生孤独，不愿同流合污.当我们沉醉于片中的美丽音乐，缺憾于1900的怀具结局，别忘了1900那份从容与满意：我已经与这个世界擦肩而过了"，更别忘了1900一彝子都生活在童话中，这个童话叫做音乐与大海一"似乎大海轻描着我们顺流漂浮,随意东西在家期口灯具中俏徉我意识到我们究竟在做什么我们在与海共舞完备的疯狂的舞者在夜单下金色大厅中沉解在欢快的华尔兹里”篇9:海上钢孝师彩评说实话,看海上钢号师3我哭了，我不明白为什么会哭，只是看到小1900在轮船上的全部人都上岸以后一个人般在船窗前远财四约的时候那独无助而又愁闷的眼神冲破了我的里防域.我哭了.整部电影讲解并描述了一个名为1900的天才钢琴师从诞生到死亡始终没有踏上过陆地的传奇故事.大海由始以来都是宽敞的代名词,象征若自由，活力，幻想.以海为主题的电影看过不少，讲解并描述潜水员另E成人类极限的碧海情天，讲解并描述完备亲情的海底总动员.钢导则是一种照白二色的愁闷，淡许漂浮出来的美的旋律，陪伴若多少个孤寂的心房，钢铸别恋中不动声色的感情激发，钢学师中灰暗的人生境地都是生活中仅有听到才会进发的感情.1900天才的纲琴技艺来自于大海,来自于对世界微小而深化的视察.忸如说在我厅那一场随海浪拍动而进行的钢导舞让我大打眼界用B么在和月外他妈的爵士乐的创始人谢利进行对抗的表演就足以让我取珠子互换了，一身雪白的礼服，名费，高雅，汗水凝满的面容上有一种坚毅，在88个患白潴上舞动的习（J-双手就是干手观音姐姐见了也不得不甘拜下风.当1900把那!艮从琴弦上轻易点溜的香烟放在目瞪口呆的谢利的胸里时，忽然心中便是阵阵叫好.大海是有生命的，钢琴也是有生命的，圣声与海浪的共舞表演让生命感于了更多的奇妙的韵味电膨中配乐来自88尼欧.莫里康这位现意大利显出名气的音乐大师他的旋律由于乐思宽广、质朴流畅.极菖歌颂性而具有在T间渗透人心灵的强大感染力,包括天堂电影院，洛丽塔，索多玛的120天，都是来自这位大师的作品.本片的全部曲目都是编写的，活力四溢的，感伤怀悲的，都深深打动着我.凌晨的晚上，看不清时间的逝去，蹲在马桶的边缘上，脑袋里还挤满了油画股色调的维尼吉亚号，那美奂美仑的海边天际，1900Bfi君巨轮的爆炸声;肖逝了,就像他说的，反正这个世界也没人明白我，没有国家，没出名字,没有诞生证明.萨特同志说,人生即是虚无,存在既是荒缪M这一棒子打死了很多包恬我这样的捧若一颗滚烫雌心恒久奔向完备新生活的热血青年。每个人都在存在的悬义，或许是Y人，或许是T牛事，再或许是你家养的小乌龟也不尽然.1900是个天生的钢琴家，也是个天生的思想者，他不是更住世界的生琮而不踏上陆地的，因为一个连死亡时都能面带笑容闲情逸致讲个左右手笑话的家伙是不会还有什么事物值得胆怯的.他追求生活存在的意义，大海是就是他的世界，钢蜂就是他的人生，维多利亚号就是他的世界.图开这任何一项，他将无法正常呼吸，就像一个三角形一样，虽然三角的世界是最哈定的架啕,可是任何一方脱掉都将导致整个世界的破灭.1900告辞时曾说过，我的世界就是在这段船上，我能够用88个键弹凑像大海一择无限宽广的音乐，在那里我猊看到天涯的终点.当火把¾起，六吨半的TNT安葬了宏大而又无人知晓的1900.1900的挚友迈尔斯曾说过：你其实只需一小步，就上岸了!可是这一小步始终没有踏出，1900最终的一些让迈尔斯流泪的演说词更加说明白他对外面世界的不信任，恐惊感,一个没有终点的世界终归匕匕不起巨抡中简洁的日子.人是惧怕新环境的，就燎我们总喜爱蹲在自我被哀里5忝伤口一样，我们不只是不想让别人看到自我哀思,还因为我们怀念被子熟识的味道一旦空筋量变了，我们的也就漂浮不定了是没有志气还是我们习惯安逸？是没有本钱还是胆怯失败?没有答案，一切都在发生，一切都消逝,生就是死的一部分罢了.就像双腿羯在马桶上一样这么的不4亍思议又切实存在！篇10:海上纲琴师即评这段话必需要写在最前面：我个人觉得这郃电影有些情节设计得不够好，电影虽然呈现了一名纲琴家汨于音乐的一部分珍费的精神,可是导演设计的主角的一些懒去让这些精神发硼导过于偏激以至于使他丢失了音乐家应当具有的另一种气质和义务（让自我的音乐流传），而同时，主角又有一些做法与他对音乐的虔诚相冲突，这令我感至照E常难以理解.假如导演改掉电影中某几个细微环节比如习帆斗导表演，那么*1900"的形Si会得到更多的崇敬和怜悯.,19,有一种令人感动的剧烈的生命的寄予，那就是他6期琴，他的音乐.他对音乐有一分虔诚，有炙热的慝情，还有一种依靠.可是作为音乐家不该躲避世界的.S乐本身好燎就渴望若向世界每一个角落诉说,而作为音乐家又怎能这样躲避世界？音乐从来不会让人厌弃这个世界，假如音乐真的跑入了他的灵魂，他必需会走出船舱的,无论是愁闷的音乐，无里的音乐，还是诙谐的音乐，雄壮的音乐.事实上，“19（Xr这个形象本身就是冲突的,从整部影片看来他对音乐是虐诚的，可是有时候又看出这个人不看陷的成，比如他每一天参与的舞会伴奏，他叁加的斗舞炫技.好吧或许是这个人物本身常人不锢理蟀巴，我认为他在灵魂深处对音乐是有着习酬火热的活力的.C海上钢琴师刻画了TS令人建动、钦州的艺术家形象,但我不得不说,作为一名艺术家，尤其是音乐家,不应当成为“1900那样的阴±.当然*1900"本人或许根本不认为自我是艺术家，他只情愿生活在小J39船上让自我的O陵若自我的音乐翩翔，但一个酷爱音乐的人，一名精彩的钢装家，一位自然的将自我的感情流露在音乐中的作曲家，假如他还有一份理智的话是不能躲避世界的."1900”具有许多作为一名音乐家的珍贵贷质.这些也正是很多此刻所谓的音乐家们缺少的，可是他做得太过头了.在现实中，我只见过画家，部里家，诗人有这样的形象存在，可是音乐家怎样会这样做呢?音乐家会苦痛，愁闷.然后将他们的情感流露在音乐中，比如柴科夫斯基写的"悲怆"；音乐家们也会呼喊，比如那首"贝九“，可是一个共冏的特征是,音乐须要听众！音乐和绘画等其他艺术形式常不一样，一幅画一旦完成，习陷它恒久都不会变更，观众能够从画中体会各种各样的感情,可是5啾画布在任1可人面前是一样的.可是音