伤痕文学、反思文学、知青文学.docx

第九讲伤痕文学、反思文学与知青文学伤痕文学、反思文学是八卜年头最早出现的小说创作流派。他们多以文革以与文革以前的党历史上出现的极左路途为叙事起点，绽开自己的叙述。出现的根本缘由是文革结束后，思想上、文化上自由空气的复原，是启蒙文学思潮发展的必定。知吉文学是一个持续时间相对较长的文学史概念，它从文革后期起先出现（如老奴的血色黄昏），始终持续到九卜年头，甚至直到现在还有一些知青作家还在以自己当年的知青生活为题材进行创作，如韩少功的示意汉日夜书等。一、伤痕文学（一）概念是形成于文革结束初期的一种文学模式。以1977年刘心武的小说班主任（1977年11月发表于人民文学）为开端，因卢新华的小说伤痕（1978年8月11日发表于文汇报）而得名。这类作品的特征是:揭福与控诉文革期间的极左政治给人们带来的肉体和精神创伤，具有剧烈的政治化色调和心情化帧向C它的出现对于复原文学的现实主义传统有着重要作用，代表作家作品有刘心武班主任、张贤亮邢老汉和狗的故事凡从维熙大墙下的红玉兰汉莫应丰将军吟汉古华芙蓉镇等。（二）主要分类1.揭露文革对于人性的压抑和尊严的践踏。张洁爱，是不能遗忘的、张贤亮邢老汉和狗的故事等。2 .揭露文革对人的心灵的毒害C刘心武班主任、卢新华伤痕等。3 .表现文革中惊心动魄的运动斗争。郑义枫汉孔捷生在小河那边等。4表现了老一辈革命者的受旌故事。从维熙大堵内的红玉兰，莫应丰将军吟，王亚平神圣的使命等。5.长篇小说占华芙蓉镇戴厚英人啊，人!等。（三）评价1：启蒙的意义、疗救的作用伤痕小说是在启蒙主义思想卜.出现的一个小说流派，启蒙的人道主义思想是其思想主线，它最大的功绩在于将文革的错误与悲剧性灾难暴露给人看，引起人们疗救的留意。2：复原现实主义的文学传统伤痕小说紧社会现实，复原了十七年文学中的现实主义传统；同时，敢于直面现实、表现出极大的批判志气和精神，有力地扭转了文革期间“瞒和骗”的文学。3：艺术成就相对不高由于心情过于激烈，作家缺乏必要的文学打算，作品大多实行情感宣泄式的创作模式，笔调粗砺，语言缺少锤炼，只重视问题的提出（与五四问题小说同），而忽视作品本身的文学性，叙述方式过于单一。二、反思文学（一）概念反思文学是伴随着1978年5月起先的“真理标准大探讨”而形成的种文学思潮。它突破了“伤痕文学”题材仅限于“文革''的界限，将思想的触角伸向“反右”和“大妖进”等政治运动，以文学的样式对影响党和人民历史命运的政治运动进行是非评判和深化思索.它于1979年上半年起先出现，反映了这一时期拨乱反正的政治须要。代表作家作品有茹志娟剪辑错了的故事、张弓犯人李铜钟的故事和张弦的被爱情遗忘的角落等。（二）产生缘由经触过伤痕文学对文革伤痛的揭露后，人们都冷静下来起先思索：文革作为一个历史现象是偶然发生的吗？假如是必定的话，它爆发的根源是什么？如何避开类似事务发生。当时的背景是：1978年党发起“真理标准”问题的大探讨，批判''左"的错误，思想上相对解放。这种反思在文学上的表现就是反思文学。（三）分类1:对“十七年”“左”倾思潮的揭示和描写。茹志娟剪辑错了的故事（人民文学1979年第2期），张一弓犯人李铜钟的故事（收获1980年第1期）等。2:揭示民族文化心理中的封建残余意识。张弦被爱情遗忘的角落，韩少功西望茅草地等。3:对党和人民关系的反思，对官僚作风的批判“李国文月食，冬天里的春天，王蒙悠悠寸草心。4:对极“左”路途扭曲人性以与民族文化中隐含的阴暗心理和国民性进行批判。高晓声李顺大造屋，的丈夫美食家等。5.长篇小说：周克芹许茂和他的女儿们等。（三）评价（和伤痕文学对比）伤痕文学是反思文学的源头，反思文学是伤痕文学的深化。不过尽管它们出现次序方先后，并且彳各自的代表作，但有些作品并没有明确的办属。伤痕文学只是提出问题，而反思文学则试图为这一问题供应某种答案:即文革并非突发事务，其社会动机、心理基础都早已存在于我们社会发展和民族文化心理之中，与封建主义的积弊有很大关系（专制）。与伤痕文学对比，我们可以总结反思文学的意义如下：1：题材扩大反思文学表现社会生活的宽广度比伤痕小说大。从文革可上溯至五十年头甚至更远。但基本以五十年头为主。2:情懑宣泄一理性思索Ih伤痕的情感宣泄转为理性思索C3：社会批判一文化反思由单一的政治批判模式，转为对社会、历史、文化和民族心理的全面反思。4:追求文学性渐渐突出文学的主体性，强调文学性，推动了文学的现代化探究。5：归来的作家伴随着反思文学的出现，文坛上出现r一个复出作家群归来的作家。三、知青文学（一）概念知青文学是从1970年头末始终持续到1990年头甚至更后的一个文学思潮。一般认为，知背文学的作者都是文革时期上山卜.乡的学问者年，小说的内容也主要是有关知青在文革时期或者文革结束之后的生命遭遇的。代表性的作家作品主要有：梁晓声（今夜有暴风雪汉这是一片奇妙的土地）、张承志（黑骏马汉北方的河）、史铁生（我的遥远的清平湾）、叶辛（孽债）等C（二）分类1 .揭露伤痕对文革悲剧的揭露与控诉：青春、信念被安葬，心灵受到扭曲。主要是早期的知有小说。老鬼血色黄昏凡遇罗锦一个冬天的童活等。2 .怀念青春从困难的历史中剥离出值得珍惜的因素，维护一代人的甘春年华和献身精神。梁晓声这是一片奇妙的上地汉今夜有暴风雪等。3 .注视乡土发觉民间生活中可能具有的人性品行，作为更新自我和社会的精神力气，或者书写自己所在乡村的艰难困苦、封闭落后。史铁生我的遥远的清平湾以张承志黑骏马汰北方的河、朱晓平桑树坪纪事双李锐合坟。等。4 .返城生活知青返城后的生活道路和情感世界。王安忆本次列车终点站次李晓接着操练等。5 .重构辉煌现实胜利者对从前“辉煌”的构造。1990年头的知青回忆录回首黄土地、草原启示录等。（三）评价（与归来的作家比较）相同点：1 .自传色调都带方较为明显的自传色调。2 .自我价值因为与国家的社会政治紧密联系，所以认为自己的生活经验具有重要价值”不同点：1 .社会身份的差异的者在文革后获得平反，被视为社会的文化英雄；后者的意义则模糊不清，所以他们更须要为自己代言。2 .精神依据的有无前者复出后进行创作时还可以依据自己在50年头依据的精神价值（如少共情结），但后者原有的信仰与精神追求都在文革中被击得粉碎。3 .自信惶惑的心态与复出作家作品中洞察历史的自信相比，知者文学中更多的是惶惑、担心和焦虑。四、文本细读（一）爱，站不能遗忘的1 .小说写的是什么？是对婚恋关系的反思还是一个人的婚恋经验？（1）从小说的题目看写的应当是钟雨的婚恋经验，而且重点不在她的婚恋悲剧上（她的婚恋悲剧在于年轻的时候与一个自己并不相爱的人匆忙结婚），而是在于她与革命老干部之间的精神恋爱。假如不这样理解，你怎么理解小说的题目“爱，是不能遗忘的”？这“不能遗忘的”“爱”明显是钟雨和革命老干部之间的“爱为什么是“不能遗忘的”？因为爱得深厚C（2）从作者的写作思路和这篇小说的结构看它的主旨好像是对婚恋关系的反思。这篇小说的思路（提问）是：“我”（姗姗）在婚恋问题上感到困惑就婚姻问题与母亲进行探讨母亲的婚姻与爱情对母亲婚恋悲剧的反思（年轻时因为懵懂，与并不相爱的人匆忙结合，成熟以后遇到了生命中的恋爱，却乂因为道德、法律等世俗的束缚而无法结合）一提出自己的婚恋观：等待生命中那个对的人的最终出现，而不要匆忙结婚。从这样的思路来看，这篇小说的主题莫非不是对婚恋关系的一种反思吗？（3）你认同哪种说明？以为匏这篇小说可以指导恋爱婚姻和以为从乔厂长上任记中可以找到企业管理问题的答案一样，是“过于执”了。王蒙当你拿起笔»,北京出版社1981年版，第161页。假如我们把这篇文章看做是篇小说的话，我觉得最好还是认同第一种理解，因为这才是一篇小说应方的内核，这也才是阅读小说的应布的思路。但是，假如你把它作为论文来看，也未尝不行，因为它有一个很清楚的逻辑论证思路。但这种读法不是小说的读法。2 .你的阅读感受是什么？(1)思辨色调。从小说的逻辑思路看，这篇小说关于婚恋问题的思索充溢了思辨色调。(2)志向主义。不仅仅钟雨对爱情的追求具有志向主义色调，而且“我”对喔情的理解也充溢了志向主义的味道。(3)悲剧色调。这主要体现在钟雨对爱情的追求上。无论她在追求志向受情的过程中体验到了多少华蜜的情感，我们读过之后都感到沉甸甸的。(4)时代特色。关于爱情的这种形而上的哲学思索或许也只有在80年头那样一个充溢志向主义冗圉的年头才会出现；对爱情的这种具方深厚的柏拉图色调浪漫主义追求和书写或许也只有在以志向主义为精神气质的80年头才会引起巨大的轰动与争议。(5)文学性不足。这主要体现在这样几个方面：D思辨性的过于深厚影响了文学性的充分发挥；2)人物形象裁造的不够胜利。钟雨是个什么样的人？我们只能感受到她的志向性、悲剧性，关于其它的我们基本上一窍不通。3)小说思路的逻辑性。这是一种写作论文的思路而不是写作小说的思路“3 .我们如何理解钟雨的婚恋观？(1)你的婚恋观是什么？(2)你如何评价钟雨(也包括“我”)的婚恋观？(3) “没有爱情的婚姻是不道德的J(4)刘小枫的“误会”说C上帝在造人的时候，创建我们的同时也创建了我们的另一半，但是，上帝并没有许诺说我们今生肯定能够与我们的“另一半”相遇。茫茫人海中，你知道哪一个才是你的“另一半”？一个网友在微信留言中说：择一城终老，遇一人白首。我点评说：熙熙攘攘的人群中，谁是可以伴我们终老的那个？纷纷扰扰的世界匕何处又是我们的终老之所？一个人自己遭遇的不幸或H己无意中造成的不幸，远远超出了人的情感定义实力和道德推断实力。人们期盼生命中华蜜的相遇，而一生中遇到的大多是误会。生活是由多数偶然的、千差万别的欲望聚合起来的，华蜜的相遇一相契的欲望个体的相遇是这种聚合中的例外，误会倒是常态。误会就是不该相遇却相遇了，原来想要遇到一个你，却遇到了一个他(她)，该归罪于谁呢？个体欲望的实现须要一个对象性的你，一旦我的个体欲望把个他(她)的个体欲望认作是我须要的你，误会就出现了。在我的生命想象的欲望中你与他(她)的错置，就是人生误会。除我的欲望想象的自我误会，人们无法为人生误会找出归罪者，也无处提出起诉。人生误会既不是由神支配的，也不是人的理性出错，而是我的个体欲望在纷乱的生活中的自我迷失。刘小枫：沉重的肉身，北京：华夏出版社，第54-55页.4 .钟雨华蜜吗？(1)不华蜜“其实，您一个人过的不是挺好吗？”“谁说我过得挺好？”“我这么觉得J“我是不得不如此”她停住了说话，深思起来。一种淡淡的，愁闷的神情来到了她的脸上。她那愁闷的，满是皱纹的脸，让我想起我早年夹在书页里的那些已经枯萎了的花。(2)是什么导致了她的不幸？D外在客观因素。为什么我们的道德、法律、舆论、社会风气等等加于我们身上和心灵上的精神枷锁是那么多，把我们自己束缚得那么苦痛？而这当中又原委有多少合理的成分？等到什么时候，人们才有可能根据自己的志向和意愿去支配自己的生活呢？”黄秋耘：关于张洁作品的所想,文艺报1980年第1期。你是否认同这种观点？不认同。在小说中，我们看不到外界因素在多大程度上阻碍了钟雨对华蜜的追求，而事实上，钟雨和老干部根本就没有做出追求华蜜爱情的行动。的确,他们之所以没彳迈出这一步，或许正是出于对“道德、法律、舆论、社会风气”的考虑，然而，任何社会都不行能存在完全不用考虑外界因素的爱情，因为“人的本质不是单个人所固守的抽象物，在其现实性匕它是一切社会关系的总和”。所以，抽象地谈的外界因素对志向爱情的阻得是不现实的。我们可以追问的不是外界因索是否阻碍了志向爱情的获得，而是这种起到了阻碍作用的外界因素是否具有历史合理性。就钟雨的爱情故事而言，这一外界因素明显是合理而正值的。小说里阻碍女作家钟雨和老干部发展爱情的唯一障碍是老干部有一个妻子，而老干部是出于阶级情趣和妻子结合的，他们在斗争中共同密切生活了几十年。他们基于斗争生活的婚姻方何市价气息？方何席俗？又在哪里镌刻着私有制度的烙印呢？肖林：试谈爱，是不能遗忘的的格调问题，光明日报1980年5月14Ho所以，作为现实社会中的人，无论是女作家钟雨还是那位老干部都应当敬重老干部与其妻子之间的婚姻事实。2）主观缘由。A.钟雨的婚恋观出了问题。既然外界因素的存在是合理的，那么，我们就无法将钟雨爱情的不幸归结为外界因素的阻碍,假如外界因素没有问题，那么，出问题的就只能是仲网的婚恋及B.志向的爱情未必肯定能够成为现实的婚姻。我们必需承认钟雨的爱情是最为纯真最为高尚的爱情，但是，这样的爱情却未必肯定能够走进婚姻的殿堂。受情在很大程度上属F一种精神活动，但婚姻却是一个社会范畴，它必定受到社会道德、法律等外界因素的影响。C.假如钟雨和老干部仅仅以保持这种高度纯净的精神恋爱为满意，那么，他们将是华蜜的，因为他们得到了“真正的爱情，D但是，爱情往往以恋爱的双方相互结合为最终出宿，从小说内容来看，钟雨的内心也含有这样的情感倾向。爱情一旦以结婚为目的，就必H接受外界因素的枪殴。E.几种可能的解决方案。当合理合法的外界因素成为恋爱双方相互结合的障碍，而恋爱中的主体乂希望获得婚姻的华蜜时，可能的解决方案有这样几种：D搪弃固有的道IM念，无视外界的压力，冲破婚期的阻碍，终与爱森的对象结合。在这种状况卜,恋爱主体的情感需求得到了最终的满意，从华蜜的角度讲，她们会获得肯定的华蜜。但是，由于她们获得华蜜的方式损害了别人正常的华蜜，也必定受到社会道德和舆论的指责，而这在肯定程度上也会影响到她们华蜜的程度。2）敬重社会道律，调整自身的婚套观，重新谛视自己的生活，找寻普的爱情。从主动心理学的理论来讲，这是提高个人华蜜感的最佳途径。当我们无力变更现实的时候，我们只能变更自己。“华蜜并不取决于我们得到了什么或身处何种境地，而是取决于我们选择用什么样的视角看待生活。”“'华蜜的革命'不须要外在的变更，它是一场全程内在的革命J'3）既无力变更现实，又不放弃自身的婚恋观。这就是钟雨的选择。从华蜜感的获得而言，在以上三种选择中，华蜜感最高的是其次种，第一种次之，第三种最低。所以，尽管“我”为妈妈这崇高纯净的爱情而感动,却依旧认为“别管它多么美，多么动人，我可不情愿重豆它!”F.悲剧的缘由。欲望想象的自我误会，刘小枫的“误会”说。5.这样一部与文革伤痕并没有太大关系的小说为什么会成为“伤痕文学”的代表作？女主子公钟雨对于那个遭遇历史厄运的男主子公的超越一切的坚贞不渝的恋情，在很大程度上成为抚慰当时“文革”创伤的感情载体，因此,这篇并没有干脆涉与伤痕'主题的小说，成了“伤痕文学”的代表作。洪子诚中国当代文学史，北京商校出版社1999年版，第359页。(二)被爱情遗忘的角落1 .复述小说的主要内容存妮与小豹子之间的爱情悲剧、荒妹与许荣树之间朦胧情感、菱花在上改工作队的支持抗拒封建婚姻嫁给沈山旺。2 .三段爱情故事发生的时间是什么时候？当时女主子公多大？为什么这样支配？三个故事发生的时间分别是1974年、1979年和1940年头的土改时期，而且三段故事中的女主子公都是19岁。为什么这样支配？历史的停滞乃至倒退.3 .小说的线索与结构是什么样子的？D(一)的一小部分，1979年，天堂公社的青年们参与“反对买卖婚姻”大会，沈荒妹想起了姐姐沈存妮的悲剧2）（一）、（二）1974年，沈存妮与小豹子之间的爱情悲剧3）（三）的开头和结尾，1979年，散会的路上一4）（二）的中间部分，沈荒妹遭遇许荣树，沈荒妹的成长与其对许荣树惜懂情感的产生5）（四）的主体部分，1979年，沈荒妹因母亲给自己定亲与母亲产生冲突，确定去征求许荣树的看法6）（四）的中间部分，土改时期，菱花在土改工作队的支持下抗拒封建婚姻胜利，与青年长工沈山旺结合。所以，小说的叙事时间其实并不长，也就是从在公社开会到回家的路上然后再到家里这一段很短的时间。应当说这是小说的主体，而这个主体的主子公是是沈荒妹。姐姐沈存妮和母亲菱花的爱情故事都是作为回忆性的插叙出现的。4这篇小说获得了1980年全国优秀短篇小说奖，其获奖的缘由是什么？小说对主流意识形态的主动呼应这不仅表现在它对“文革”与"十七年"'左"倾思潮的批判上，更表现在小说的结尾部分。她做强地向三山塘的方向走去。刚才发生的事,使她突然聪慈了,成熟了。一切成见,包括要为小豹广伸宽这样使她剧烈反感的事情,现在都觉得合理了。她信任荣树是会讲出他的道理来的。那么,他知道得许多许多,甚至连大海都知道!他所深信不移的要让农夫'富,有起来的文件,荒妹又有什么可怀疑的呢?他肯定还会绐她出个最好的办法,告知她该怎么办！三亩塘的水面上,吹来一阵温柔的暖气。这正是大地PI春的第一丝信息吧!它无声地抚慰着塘边的枯草,静静地拭干了急急走来的姑娘的泪。它最终真的来了吗,来到这被爱情遗忘了的角落？5.这篇小说的叙事视角是什么？这篇小说是一种全知型叙事视角。但是，叙事者却始终是站在荒妹的立场上讲解并描述这个故事的。这样的叙事视角对这篇小说有什么作用？6沈荒妹爱上许荣树的缘由是什么？这是一种什么样的叙事逻辑？启蒙的视角沈荒妹在故事中还是一个“被启蒙者”，启蒙者是许荣树。这种叙事方式较为明显地体现了八十年头初期的启蒙思想。7.作为反思小说的代表作，这篇小说主要反思的内容是什么？D文革与十七年的左倾思潮：左贫困买卖婚姻；2)封建思想：存妮与小豹F的爱情悲剧以与沈荒妹心里深处所受到的封建思想的影响。(-£)我的遥远的清平湾1 .题目：“我的遥远的清平湾”，“我的”何解？“遥远的”乂是什么意思？这样一个题目带给我们的是什么样的阅读感受和期盼视野？“我的”：情感归属；“遥远的”：既有空间上的，乂有时间上的，好像还包含着情感上的.读完这个题目以后，我的感受是：诗意，小说的内容应当是一个充溢诗意的遥远的回忆。2 .它的主要内容是什么？“我”在清平湾的知青生活.当地农夫生活的艰辛，土地的贫癖，文化的深原，民风的淳朴，破老汉和他的孙女的故事。3 .这是一篇小说还是一篇散文？你的依据是什么？4 .你读这篇文章的最大感受是什么？暖暖的诗意，“诗意”从何而来？D伸I忆带来的梦幻色倜；2）环境描写；3）语言。5 .你如何评价作者对清平湾的感情？再进步，我们如何理解知青对他们曾经生活过的“乡下”的感情？