4尺宣纸毛笔书法作品.docx

4尺宣纸毛笔书法作品4尺宣纸毛笔书法作品欣赏4尺宣纸毛笔书法作品14尺宣纸毛笔书法作品34尺宣纸毛笔书法作品5书法作品的表现手法书法上作品中的黑和白不是简单的色彩相加，是在微妙中提升作品的质S.增加作品的感染力，配合作品的其他要素构成美妙绝伦的艺术品，让人们在黑白的世界里感受到书法的博大精深。黑色的黑造就书法作品的优质线条，墨色的浓淡展现书法作品的节奏，黑与白的结合影响若书法作品的情趣。林敬之的行书作品，整篇笔盘一气呵成，线条劲健，节奏明快，情趣丰常，无丝妄造作之意。我可谓蔡国6九势中提及的“夫书密于自然”。所以，精妙的挥亳留在纸上的痕迹,洁白的宣纸赋予巧妙的布白，乃是形成黑白世界精神意趣的重要因素。没有黑白的巧妙对应，没有虚实相生的艺术表现手法，就没有书法艺术。可以说是由于黑白的分布，才形成了中国书法中特有的空间美。那么笔墨派生出来的空灵动荡，富有节奏韵律的意境之书法，还在于黑白的处理和表现.失去了黑白，则这种内涵丰富的空间形式美也就会失去。清代学者、书法家包世臣在艺舟双相中说道：“画法、字法，本于空，成下墨，则墨法尤为书艺一大关键己。笔实则墨沈，笔飘则盘浮.凡里色突然出于纸上，莹然作紫碧色若，皆不足与言书，必黝然以黑，色平纸面，谛视之。”墨的色泽浓淡的表现形式彰显着艺术品的不同魅力，每个书家的习惯和表现形式是不一样的，但是无论是浓，还是淡，只要是运用得体展现出潦传享誉的佳作，屡的浓淡有风韵，关健在于掌捏和运用。清朝就有浓墨宰相（刘墉）、淡墨探花（王文治）的评说。清代名臣刘墉写字用墨浓重，书风貌丰骨劲,味厚藏神，营造出一种雍容、静谧的美感，被后人称之“浓暴宰相”。与浓墨相反，擅用淡墨的王文治，人称之“淡墨探花”。王文治被认之为是董其昌书法风貌的再现，王文治十分敬崇茶其昌，在他的名论书绝句中写道：“书家神品董华亭，褚黑空元透性艮，除却平原俱避席，同时何必说张邢。”给出董其昌极高的评说。王文治在作书用墨匕耳用淡墨并使用得十分得道，其牵丝映带，脉络十分清楚。观其行书立轴，整幅作品疏朗有致，秀润淡雅，用箔规矩而洒落，笔墨中处处流露着才情和清秀特色。近代书家林散之先生对墨色有深层的理解，用墨极为讲究，曾说过：“思有焦溪、浓品、淡墨、渴暴、积墨、宿墨、破墨之分，加上涉水，深浅干制，变化无穷。运、用之妙，存乎一心。”书法艺术的动态美动态美。对下线条，占来有两个美淡，即：“力透纸背”和“入木一：分”。这是表现线条力度的夸张说法，但说明书法讲究箔力、更能体现线条的力度美、瘦能挺、壮能遒、描戈生姿、似有七动之态，那么力感与势态造成了线条的动态美，这种动态之美在书法作品中，你或许感到小桥流水，轻流慢淌,或如飞流瀑布,落于九天，或如林中老树,静谧安祥，或如骇雷惊电，震控环谷所有这些感受，都是书家通过用笔的控制，写出神态各异、丰富多变的动感线条，体现笔怨之外分微妙的精神内涵。从优秀作品中不仅看出书家笔墨技巧的娴熟，更能看到对作品的“韵”的把握。即使人产生抑扬顿挫，似高山流水，时而泻于里之外，时而旋r险滩之间，起到美不胜收的艺术效果。看过“4尺宣纸毛笔书法作品”的人还看了：1.4尺宣纸毛笔书法作品2. 4尺书法作品图片3. 4字毛箔草书书法作品欣赏4. 3尺宣纸书法作品图片5. 书画作品尺寸基础知识