《九成宫》临帖结字特点∣峥嵘千仞.docx

举两个山字旁的字，聊聊欧阳询九成宫碑结字特点I峥蟀千仞原创2023-01-0117:14晋公子峥“峥”字笔画虽多，但关键只在上图中图出的这一横这一横为什么关键？我们不妨做两组对比来说明：第一组，我们以柳公权玄秘塔碑中的“峥”字来与九成宫碑对比。柳公权笔下的“峥”字，与欧阳询最大的不同在于，他选择了把第二横写长，向右出头。而欧阳询选择了把第三横写长，向左出头。两种写法的区别是：在欧阳询的结构中，因为第三横向左出头，使得这一长横之上的位置也是整个字的中宫形成了一个空白的区域。于是“山”的右竖顺势插入这个空白当中，有利于左右两部分形成紧密的咬合关系。但是，这种长短错落的布置，左右咬合的形成都是在字形的内部空间中来完成的。而从外部看，“争”字又显得很方整:自清代以来，不少书家都会在写完柳公权之后转向欧阳询，其目的就在于利用欧楷方整的特点促使自己的字渐就绳墨。我们再看第二组对比图。上图中右边一字是姚孟起临写的九成宫碑。他写这个字跟原碑最大的区别就在于把“争”的第三横写短了。缩短之后，不但“山”、“争”的咬合关系变弱，“争”的三横由于缺少了长短的强烈对比，也会显得面目相似，雷同感更强。九成宫碑写“山”字旁的字有个习惯，“山”旁往往会被高置:对比柳公权的书迹，欧阳询将“山”旁高置的倾向是很明显的。高量的主要作用是抬高了整个字的重心，使得字形看起来更加挺拔。但它也有难处，就是更不容易处理与右边结构的避让关系。有时甚至不得不把右边的结构拆开，做嵌入式的安排，比如欧阳询写“戢”字,有时就是这样:最后，附上我临写的“蝶”字:千仞THEEND文字I晋公子排版I奶油小肚肚图片I九成宫碑&晋公子原创