【参考使用】自学考试00533《中国古代文学作品选（二）》全科讲义.docx

中国古代文学作品选二通关宝典目录宋代部分/I金元部分/34明代部分/43清代部分/54宋代部分I单选王国倜4村行一一百七;律诗,诗耿用了以乐景反衬哀情的丧现手法,哀乐相生，情感益显浓加.I单选I王禺偶待SS院记先由"B"立说，引出待混院，由待漏沆转出affin字，又由“见”字切入,描写贤、奸两类宰相的不同表现.最后以“地”字作结,点明文章主旨.I单选1柳水灯布除铃3（共婵流切）是一首写离情别绪的词,作者以流清的欣天为背景，描写了一场难分难舍却乂迫不得已的隅别.词中既行禹别的疝苫,乂行仕途失迹.江湖潦泊的伤盛,两种感情交织在一起，被作苕反兔渣桀得I论述I柳永雨霖怜（寒蝉凌切）一词的2术特色.词的情景关系处理十分融合.词从一开始就将“伤商别”的凌苦感情置于“冷落清秋苗”的气纸中，情景自然融合，上片结句以景收束，既唔示前程的迷茫与分别的深愁，又使词情从“无语凝喀T的凄绝利为“千里烟波”的悠长,有张有弛，伸缩自如。至于下片“杨柳岸”的虚景描写.更是充满“伤离别”的凄婉情致，已成千古绝唱.（2）此词以铺叙为主，以口描见长.无论是勾勒环境、猴绘景物，还是描写人物的情态、动作,刻画人物心理,都十分生动传神.善于采用多种方法渲染寓愁,抒发感情,如采用点柒之法，消刘熙我在艺概中说:“词有点有染.柳芹卿雨锦怜云：多情自古伤离别.史那堪、冷落清秋节.今宵泗醒何处,杨柳怦、晓风残月上两句点出离别冷军、今Ir两，城J酒句意染之,"又如时转折来表插达您的手法.词的上片，俄认为是半句T的手法：方骤雨/上初地：方帐饮,紧按说无绪：冏留恋，又兰舟催发，如此等等，在不断的转折中，将离愁别绪我达得淋湍尽致.单选）柳永/玉蝴蝶卜（里处雨收云断）是一甘怀人之作,通过描写箫疏凄凉的秋景.抒发对远方故人的怀念,感情低婉而深挚.“里处”二字为全篇的结构关犍,由其关联景与情、今与首、离与合，井河然融为一体，I单选范仲淹苏蔚遮:，（碧云天）是一首描写乡思旅愁的词.I单选张先，字子斯,有4张子野词令.因善于用“影”字而出名.有“张:.影”的雅称。其天仙子“水调数声持酒听一词，伤存为该词的主旨，单选|夏殊.字同叔一珠主词.其£蝶恋花9（横菊愁烟兰泣露是首深秋怀人之作作者通过对周IS景物的描镂和对主人公形象的刻画，.去达了离别相思的物苦以及对所爱之人的深深思念.“昨夜西风蠲磬树,独上高楂.撵尽天海路”三句因被王国维喻为做学问的第一种境界而尤其出名。单选、多选）梅尧臣，字圣俞，宣州宣城（今安敏宜城）人。宣州古称宛陵，故世称螂生.工于诗，为北宋诗文革新运动1导者之一.强冏诗曦传统.反对浮艳空洞的诗风，艺术上注重诗歌的形象性,追求深远闱淡的诗风。与苏舜钦齐名,并称“差搔”,有宛陵先生塞3.其汝坟贫女，是一首叙事诗,作者采用写实的手法,揭理官吏胡作非为给普通百姓帘来的深处灾难,表现了强北的现实主义精神.单选）欧阳修，宇永叔,一醉翁,晚年乂号六居匕其E戏笄元玲3诗作于欧阳移避贬之后的夷随（今湖北宜昌）令任上，我现或政治上受到打击后的迷茫惆怅，以及吃店荒凉山城的寂爽与乡思论述欧阳强踏苏行（候馆梅戏一词的艺术特色得（1）此词暗用典故,富于联想.上片曲-：句描杳行者所见的春天景色，是写实，但三组景色略含典故，引人联想。写梅，使人联想到陆凯从江南奇梅给长安友人范晔的故事：写草煎风暧，无疑与江淹E别触的句子相关：写柳，则与古人折柳赠别的习俗有联系-一:各全部与离别相关联，（2此词描写赤夫明姐的景色.打发的却是离恨别愁.屈于以乐景写哀情的手法.具体地说，起首三句是描画江南春天优美而融和的景象，“摇征售”三字一转，抒发离愁，乐景衬哀情,更显其愁之深。“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如存水”两句，化实为虚,设喻巧妙。古人写悠的名句很多，这两句的特点是拉住存天绘望,将离愁的渐远渐无穷与存水的迢迢不断相联系.有很强的艺术学染力.（3）结句“平芜尽处是寿山，行人更在寿山外”，采J到翻进层的写法.在思妇的视野里，春山已经弊远，而行人还在存山之外，句子递进层深，进步突现思妇的离愁之深。总选梅呈俞诗集序是欧阳修为梅尧臣评集所作的序.从文章结构存“穷而后工”四字为一篇之主，统领全文。I简答欧阳惚4秋小赋一文从多方面描写秋声的特点.作者为突出秋威,从多方面描写秋声：先是从听觉的角度写秋声.如第一段中的风雨声、金属捅击声、人马行走声等，那能引起读者的听觉联想；其次从视觉的角度写秋声.如童子外出探看一段,用树影晃动的视觉衬托“声在树间”的秋声,十分巧妙：再次是通过描摹秋天形伏来烘托秋声，如第R中选择烟云'天0、塞气、山川等景物，从色、容、气、意四个方面加以中写,极力演染秋气的肃杀寂娈,由此烘托秋声。简答欧阳修朋党论一文运用的对比论证方法.文章成功地运用了对比的论证方法.作并在圈述君子之明与小人之朋的本质区别时，扣住道和利、其和伪进行对比论证：在论及君王的态度时，从辨和不辨、刖和退、国家兴和亡等方面分析利弊得失,格道理说得十分透彻.I单氐DX洵（上欧阳内翰第一书3是一封求见信，也是一篇优秀的文艺评论,田1选曾巩k战国策目录序一文主要的议论特点是耸蚯文正反相形,也就是正面论述与有计时性的批驳紧密结合。（单选、多选）E安石，宇介甫,号华山,临川（今江西抚州）人。王安石为文讲究实用,散文笔锋屈利，说埋深透，是“唐宋八大家”之。诗词也多有佳作.有临川先生文集久其M明妃曲K是一首演史诗,由王昭君推想到历朝宫中女子寂寞凄凉的共同命运，通过一个特定的历史人物和事件，揭示了更为深刻隽永的人生悲剧主8S.简答王安石4桂枝香3登临送目）一词的题号.这首词以六朝盛衰为抒侍背景，通过而六朝君主追逐繁华、相抱上演一出出荒淫误国悲剧的历史沉思，料整时事.警诫当期吸取历史教训，改现了一位政治家居安思危的眼光和胸怀.ItSj答）王安石桂枝香3登临送目）一词意境网大高远、笔法灵活多变的特色。这首词意境阔大高远，内涵丰亩,这得之于作者豪迈深沉的胸襟怀泡，以及多处借用前人诗句，白然融入本篇意境，写景方面隹脱平面铺叙，注遐觇角和层次的转换变化，从宏观写到细部,从附态写到动态,从近景写到远景.笔法显.得灵活多变.I荷谷王安石4祭欧阳文忠公文一文的艺术特点.善用精炼的语句，准确地概括欧阳悔生的成就，是本文若力之处，祭文多采用四古的文体，而本文用纯散文体写成，显得很有气势，所以古人称赞此文“一气浑脱，短长高下滑底（储欣唐宋八大家类选3卷十四），全文句式长短、出网高下富于变化，又运骈人敬.穿插一些两两相对的偶句：含有生动形象的比喻,使说理富于感性色彩.1总选晏戏道临江仙3（梦后楼价商锁）一词主要的艺术叔力在于以实务虚.通过具体景物表现内心幽IS情悚。单选、多选曲:轼.字讯.号东坡居士,眉州眉山（今属四川）人.讲诃、散文.书法、绘画都有很跖成就，其散文纵横恣肆，与欧阳性并称“欧苏”.是“唐宋八大家”之一：诗歌消新雉健，与黄庭/并称“另;黄,；词以展放消旷风格为特色，与辛弃疾并称“苏辛”,开后世7放派先路.有蝴七婚，叔乐郴等.简答苏轼荔枝叹一诗的主旨.作者晚年在岭南初尝荔枝美味而作此诗.诗歌描述广汉唐时期向朝延进施荔枝给人民造成的苦碓，揭露了当朝为满足权贵的穷奢极欲，各地官史纷纷进货名产的韩政.这首诗将评判历史与揭济现实相结合，衣现了对百姓的深切同情和期盼良政的愿望。I简答软江城子（十年生死两茫茫一词的结构特点.此词题目是“乙和正月：十口夜记梦”，结构上以“梦”贯申全篇。上片写梦前对亡妻的思念,“十年”写死别之久，“千里”写相加又远,但仍盼相逢,引起入嬖下片写梦中与妻子相逢，写得情真鹿切，恍若生景，科得”以下三句，写梦醒后的哀思，简答、论述卜犷轼江城干3（十年生死两茫茫一词以白描取胜的特色.这首词无论写景、记事还是抒情,均以F1.描取胜.或描绘自己饱经沧桑的容貌，见出仕途坎坷、心力交阵之苦；或选取日常生活场景，是夫妻恩爱I年的艺术再现，”相项无言，推行泪千行”.蟠细节特写,具有“tM无声胜有声”的丰富情感内容.末两句化景物为情处,表达了作者对亡妻的无尽思念，白描手法的运用，使得词作情感0貂，意象清新，思致绵长，1球选卜与轼«b11f（缺月挂破桐）一诃作于宋神宗元丰三年（IoSW.当时苏轼因“乌什诗案”被贬黄州团纵副使.黄州：今湖北黄冈.这首词善用比兴.言在此而意在彼.单选卜苏轼饬奴娇大江东去）是一苜怀古词,此词运用“借宾定主”的艺术手法，4艺术风格上，妾放与清旷兼而有之.I简答苏轼£前赤壁赋K一文的主旨.此文从泛游大江之乐写起,游到顾念人生之悲，再或归于精神解脱的愉悦，在悲、乐转换之中，提出了“人生意义何在”这样一个哲埋命咫.我现了作者虽然身处逆境,却能忘却一时得失、力求随遇而安的人生态度。I简答上方轼£前赤壁用主客何存手法表现内心矛盾斗争的创造性构思。文章在展开怡绪和心理变化时，继承了赋家常用的“主客问答、抑客伸主”的表现手法。主与客之间的难解、相?辩驳,实则代表了作者内心矛盾斗争的两个方面：得客之口宣泄政治失意、人生无常的苦闷：借主之口衣达潇洒超脱、返妇自然的情杯.这i我现内心挣扎的艺术构思，是作者别具匠心的创造，简答卜轼£前赤壁赋一文形象性、情感性和哲理性相统一的之术特点.文章首段的盘物描写，空灵澄澈，丹青难描,但其意义决不限于模山范水，而是因景生情，借景寓理.江水、清风、明月,这三个自然意象,在文中贯串映现.或引启遗世独立的IS想，或触发惘t哀怨的悲情，或喻指力物皆具“变”与“不变”的两质性，生发出即使在坎坷之中，有为的生命仍有其永忸价值的人生哲理，形象性、情感性和哲理性的统一,使本文充盈背诗情画意和理趣之关.常选卜芳:轼潮州韩文公冏碑3一文,作者历叙韩愈一生的文聿和功业.既慨叹其坎阿遭遇，又眦颂其政绩和气节,终归本于善养浩然之气.文末的歌诃，是一首七古古诗.单选卜苏轼夕答谢民师书一文虽是甘信体,但可以看成是苏轼的一篇文论。文章的重点是阐述自己关于文学问题的见解.简答、论述苏辘）：I枢密韩太附书文的艺术特色.（1全文以“养气”一意货串首尾.开头直裁了当提出“文不可以学而能气可以养而致”的观点，以下引孟子、司马迁之文章证之：接着希羽讲增广见闻、交游豪杰对拴气的曳要性，再落实到自己以未能一见帏琦为然，自然道出求见之意。（2）构思上有言在彼而意在此的特点，为求见而写信，却宕开一笔,从邪气找到突破”.这就是“立言在彼”；再从养气谈到增广阅历，从增广问历谈到求见太尉，层层推进.落到实处,这就是“注意在此”.（3）本文立意高远，但并不狂做门负，表达尽最好谯婉曲，如表达求见太尉之意，说“做之来也，于山见终南、裾、华之高，于水见黄河之大且深，于人见欧阳公，而犹以为未见太尉也”.古辞型切，委婉得体，I单选、多选）黄庭坚.字科内,号山谷道人、浴黄是“苏门四学上”之一,诗与苏轼并称“苏黄”，强网“无一字无来处”，风格暂蝴,为江西诗派开创者.词与秦观龙名，并称“案七黄九”,书法列宋四大家之一行£像成货先生文法】，.1简答黄庭坚肾快阁？一诗写景抒情困绕“快”字生发的构思特点.全诗国境快阁的“快”字生发首联入遨,从登阁的时间和心境写起，发明为求快意，故寻快事，登快阁，其中除禽厌倦官务的懈九颔联绘免，承上“晚Wr二字与登快阁所见，从般物中求得快意，预联抒情，说世无知音，唯有借酒浇愁.透射出兀做不郡的性格.足联述志，诗人面对无限美景,弃官归脸之心油然而生.I简答黄庭坚4登快阁，一诗用典、炼字的运用及其衣达效果.本诗在用典、煤字等方面颇见功力.“天远大”、"月分期”,从杜由和哪调句脱化而来，意境遇真，对仗精梓，点活了眼前之景，也传达出作者的胸襟怀抱：”朱弦”、”书眼”.砌M班站切，而口善牧色彩.五、六两句对严整,又楼进七吉敬行句法,以“己为”与“即囚”相连缀、呼应，使得气势流转，所的“寓单行之气于排偶之中”（方东树£昭昧倍言）,显出情致的跳宕变化.I单选I黄庭坚E奇黄线坂？是一首七言律诗。“一李春风杯酒，江湖夜雨十年灯”,是所来传诵的名联.被赞为“奇语”.单选秦观.字少游,一字太虚，号淮海居士.“苏门四学士”之一,尤工词，辞情故胜，颇多感伤，为婉约派代表词人,与幽坚并称“秦匕黄九，,任缁漉监，其踏莎行3（雾失楼台）一词善用会征，托疑寓点,使词作含弟深厚，I简答/观£鹄桥仙？（纤公弄巧）一词以议论入词的特点.古人忌以议论入词,此词却将写景、抒精与议论说理熠为一炉。全词以情景为辅弼，以议论点明应R.上片写牛郎、织女相会，从温别之恨、相思之苦写起，借景彳册,接卷出以“金凤玉踊”两句议论，初颂了相会之珍贵、爱情之圣洁,下片写离别，两情依依，骤又分离，继“柔情似水”的即景设喻之后,本可沿“忍帧楣桥仃路”的情绪抒写临别凌伤然而作者却凭空转折.奔进而出“两情”两句惊人之语，揭示了人间爱情的直谛，使人耳目一新，此语也就成为全篇格调高亢的点瞄之宅.I荷答秦观£的桥仙3（纤公弄巧）一词运用的象征手法。全词用象征手法，以天上双星，暗购人间男女。“弄巧”写织女手艺精巧，“彳京恨”万流星传递梢愫,“暗度”写牛就、织女踽阳夜行,“忍颐”写两人一步三.顾.椰描绘出人的神貌,充满人的情意。此词意境深婉，富有理趣，淡语而有兴味。I单选枇体.字一回,号庆湖上老。其词风格多样，词采绘丽.音律谐美，有£东山词为（又名£东山班声乐府（1.简答）贺铸青玉案（凌波不过横城路一词结句的妙处.此诃结句最为人称道，第一，从字面看,烟电、风黑、梅雨，为江南乔天最常见,也是十分典型之以物，信手拈来,造语自然.不假肌球：第二，作者所赋为闲愁，闹愁是无形之心理感受.实在不可捉摸.一只用这三种比喻性遨象闲愁便显知具体可感,仿佛具有广度、密度和长度:第三，作者运用了博手法，将三种景物笑合起来比喻闲芯，也十分新奇，单选贺铸施榕天（重过阀门万事非）足一首悼亡诃.这首词在名术构思上最突出之处，必将生将与死者合写.词笔始终关合自己与要于双方.在发现手法上，此词将出'J比、死，二:者容酌使用,丰富了情感衣现的手段,增初了艺术厚染力。总选周邦彦,字美成号清真居士,周邦有精迪音律，能白度曲,词作风格纸密典明，长调善于铺叙，讲究格律,为北宋婉约派大家,时誉颇高,有片玉婚（父Zt清真集：*）论述周邦造兰陵王（柳阴直）一词长于捕叙、时空转换的特色.这是一百长调.当年柳水的反调就以铺叙著称，常落人“今-哲一今”的平铺亘叙模式.周邦彦此词也以铺叙见长，但作者讲究时空转换，将当前送别情景与缅怀往事穿插安排，显得曲折多变.有人称之为“曲叙”.如开头四句实写眼前景色.但“长亭路”三句就转为虚写此为历来送行之处，这是时间上的跳跃。第：段以“闲寻”句过渡，“酒趁哀弦”两句实写当前别筵境况,“愁一箭”以下数句转为笆行者设想.又是虚写行者在别后孤舟远行的景象.无限怅惘.这是空间上的跳跃，第三段“法便广在情感脉络上站上递下，“渐别浦”三句又将思绪拉回当前，空间转换到别后之渡口情景,时间折回到“月榭携手.露桥闻笛”，即所谓前事.全篇收纵自如、虚实交错，笔法腌插力致，情感典永有味.单选）V<i1.（IE单衣试酒）是周邦意味物词的代表作。词鹿“落澈谢后作“，味物即以咏怀，词中借费微花在整存避谢的形象.寄托在作者深沉的身世5K岑之感.总选1李济照，号易安居士,为婉约派大家,前期词作多写同情相思，南避后则IWa表现身t此感与故国之思.风格清新自然.论词有“别是-家”之说.影城敝大.有漱玉邵.的谷）李清照永遇乐落日第金）一词的艺术特色.这首词写元宵，将苦盛而今袁、物是而人非，作为巩串全篇的息脉。词人选择了两个不同时空的意象,两相对衬.既着力突出了自甘孤寂的女主人公形象.同时也借这种够衰、哀乐的对比深化了主题，全词语言似信手拈来，平淡家常几近口语，古人称为“以寻常语度入音律”，通俗不伤雅致,浅易更显深情.由此可见李清照词的锤炼功夫.询谷）李济照声声慢寻寻觅觅）一词运用强字的艺术效果，清照此词是压卷之作，最为人林道的是开首运用I四个笠字,如珠玉落盘，声情并茂,人谓“创意出奇”（罗大经，鹤林不用K乙箱卷六.“寻寻觅觅”写若有所失引起之动作.“冷冷消消”写独居孤凌之环境，“谑送惨惨呦X写难以持遣之悲愁心情，己然愁绪满纸.,因非刻意造作,而是从肺腑流出.所以后人模仿,鲜能及之.单边I陈与义，字去非，号筒布.其诗受黄庭坚、陈师道影响，被列为江西义“三宗”后期诗风接近杜甫,也能词。有工巾。其6伤春3是一苜七空其诗。简答陈与义£临江仙？忆音午桥桥上饮一词的语言风格，此词的语言风格疏快明亮，浑成白然，似乎不假雕饰，“香花流影也I火馅到天明”、*今多少事,淄唱起三更”等名句,古人认为其是自然而然,但也行称之为“奇丽”的.因自然是从雕琢中来，绚烂之极，归于平淡，才是含而有味的自然，刻此可细抵品味。简答张元斡£贺新R除（纱境神州路）一词的艺术特点.这首词读来慷慨激昂、掷地行金石声,且因作者善干使事用典.故内涵丰富,耐人寻味.同时果用比喻象征手法，如"昆仑”喻国运，“黄流”喻南侵，“孤兔”喻佥虻，义戏比兴，使作品含蓄有致.避免直露.地选陆游，字务观,自号放翁.陆游魁南宋伟大的爱国诗人,生平作诗近万首，胭材广网，充满抗金爱国激情,风格多样,以及边城放为主,早年受江西派影响.后自成一家。布£潘1.¾文集3、剑南渐歌.其£三月十七日夜晴中作是一首七古古诗.这首诗集中表现了作者内心的矛后痛苦，自我形象卜分突出.简答陆游书愤3（早岁那知世小戏一诗中对比手法的运用.此诗善用对比,从作者自己的角度看，壮岁的豪迈与而今的衰颓，是一层对比，报国的壮心与自己的年老,又是一层对比.从当时形势的角度看,则陆游向往诸葛亮的北伐业绩,与划廷后臣大多不思诳取的现实，也是一层暗藏的对比”对比手法的运用，使诗歌的情感取向特别突出,增强了艺术感染力。简答砧游沈园？（二首）所运用的表现技巧。在去现技巧方面，第一首主要运用了借景言情的手法，用在沈园所见所闻的景物上，如斜阳、曲角、池台、小桥、春水.勾起对其人的回忆“惊鸿照影”句展现了咸琬的美丽形取.“哀”、“伤心”等使景物柒上作者的感情色彩.第二首主要运用了反衬手法，用自然性物.柳老不吹绵”的无情，反衬作者对燃琬的一往情深，强调即使行将就木但寻情仍至死不渝，I单选陆游诉史情:当年万里见封侯是一首吉志词,主要用对比手法抒写情志.单选）范成大，字致能，号石湖居士,一尤袤、杨万里、降游并称为“两宋四大家”。有Ri湖店土诗集.简答苞成大£四时田园杂兴所选两首的语古特色.语言通俗而形象鲜明，是这线诗的扶同特色,如第一首“土饰欲动”两句描绘春天的生气蓬勃景鲂“海”过墙”更是传神的细节描写：第二首写农民的辛苦枯技，用“血指漉丹鬼质枯”形容，形象触目惊心，“近来湖面亦收租“f,用语平易通俗，但讽刺廨利。单选、多选J杨万里,字星秀号蝠.诗初学江西派后学王安石及晚唐评.提缶“邂T.自辟眼径，取材自然风光和H用生活，风格清新通俗，II1.fi;-1.,.Yf1.简答杨万里初入淮河（两岸舟船各背驰一诗反衬手法的运用.这是一首七吉绝句，主要运用反村手法来抒情.一、二两句写河上景望.船的“行驰”（不相干）与水的“交涉”（分不开），是一种明显的反衬关系，三、四两句专写词上鹏符，水鸟可以“无拘管”、“自在飞”,跨越南北维治人却不能自由往来.这是暗中反衬须从吉外科知其感慨。的选4v诗集传序作是朱.联为其著作4诗集传写的序.全文采用问答式以一问一答来展开议论，自然分H1.段落.文章的结构也相应呈现为对话式，显得深入浅出，条埋井然.（单选）张孝祥，字安国，号于湖居上,其词气势家迈，上维东坡，下开稼轩，为放派要词人.有人于湖先生长短句.简答张孝洋念奴娇洞庭声草一词物境与心境相融合的2术特点.在词中，物境与心境高姆合，自然美与人格美浑然一隹.展J见出空灵品荣的奇妙境界.词的上片侧重描绘物境.作者有造突出洞庭湖水天辉唉、上下迪明的澄澈意境.以形望F段传达从中盛悟到的心物交融、天人同化的美妙体蛤，下片若虫表现出拔高油、处变不惊的心境，“尽招西江”三句极尽想象之能事.写来气概拿纵.隹坐淋漓.把全篇感情推向了高潮.单选、多选辛弃疾，原字坦夫，改字幼安,号稼轩国士,辛弃疾是上宋伟大的笑国词人一腔忠愤寄之于诃.善于熔钙经史,驱遗诗文,风格悲壮激烈.但又变化多样,为苏忖之后的家放词代表作家,并称“域”,彳i£稼轩长短句卜。其木兰花慢8（可怜今夕月）是一首中秋咏”词,这苴词月,奇特丰常,具有鲜明的浪漫主义特色。论述辛弃疾Wft鱼儿？（更能消、几番风南一词中比兴、象征手法的运用。此词采用传统的比我手法，而且融员全篇，花点零落、走人迟暮，构成总体上的象征性意境,委婉曲折地抒发了内心的怨愤.上片的风雨送春是借物起兴,用残春景象思征抗金形势的动荡多变、前景难料，以及抗金人士试图力挽颓势而徒劳无益；卜片的美人失宠是托古险今.暗喻自己被馋失意的政治遭遇,抒发了泡负成空却无可告诉的怨恨.最后的斜阳烟柳景思,也象征南宋日薄西山、前途咯演的政局。此词沉俄顿拌，宅敛委曲，梁启超评其“问肠荡气，至于此£%的无古人.后无来者”（梁令娴名衢馆词选3引.简答I辛弃疾£贺新郎（老大加堪说一词的艺术特色。稼轩苦于用典.这首词同样如此.如陈登、孟遵、伯乐、郭照、祖送.女媒等典故.因多数电人们熟知的典故，用意义十分贴切.用来抒情时并无附涩空砂之感，多个典故连用,意思几经曲折，反觉帝力千钧，气势如虹.贺新郎3这个词调，押的是仄的，而此首用人评字押韵.情网比较漱壮磊落；全词句式是奇句多于偶句,节奏就显如跣,多变,这与这首词作为英雄的“不平之呜”，是I分契合的.简答辛弃疾仆匕园存"郎埠西驰一词在写景方面主观化的表现特点，在写景方面，此词不写山水的具体形态,而善于传达其精神风貌.作者把强我的主观感情投射到自然景物上断，山水仿佛具有丫人的见解、脩养、胸襟、学问,这就是王同维所说的“行我之境”其特点是“以我观物.故物皆著我之色彩”人间问话）,这种主观化的方法:一是借助于奇特贴切的比嗡；：是通过运用比拟，发挥其奇思妙想，如写群山，接连用人的风度仪态.比拟山峰的种种美感特征.这其实也可以看作作者人格之美的写照.单选辛弃疾胃玉案，（东风夜放花千树），全词采取前后对比的手法。前面的火树银花、香车宣马、欢声笑谙等热闹场景.与“灯火闺珊”的的叔形成强为反差.刹那间鄢化成了对这位美人处境的陪衬.单选陈亮.字同甫,学者称龙川先'k所作政论纵横扉利,词风豪放,近辛弃疾.有i)ji优JIM.其£水调欹头§（不见南师久）是一首送姻,以议论入词是此词的显著特色。单选）刘过沁园春斗酒族扃）一词以戏谑询笑的口吻，得婉拒稼轩的邀请，表达J'文人间交往的豪迈意气,和游赏山水的悠然H野之情.词的取材和写法都十分新颖.单选、多选）姜夔，字先留号白石道人,精通音律，工诗词、书法。为诗初学黄庭坚，作爱说，论诗甚精,诃更著名.能自度曲，今存有旁谱之诃十七首.为词格倜高稚.清空峭拨，对南宋风雅词派认仃影响,被清初浙西词派奉为老乐与张炎并称“姜张”,布司集“I石道人歌曲？«（蔺谷）委夔£扬州慢令（淮左名都）一词“感慨今皆、曲折见意”的总体特点。词人为“感慨今昔”，精心选择了两类意象.一类写“昔”,即历史息作一炳“今”，即现实意象.历史意望用洪描写往昔扬州繁华风装.多处化用杜牧语句入词境：现实意阪川来表现今FI游览的见闻第受，对今1.扬州的描绘，无不以历史上的繁华作为依托；对昔11繁华的向往，又与词人此版游览扬州的体脸密切相关.换言之，写“今”时浒行“苦”,写”昔”时寓有“今”历史与现实两帼画面更光映现，从中可读出言外不尽之意.单选专堡寸点绛唇3（蔡雁无心一词在即景怀古之中,流裾了潇洒出尘的隐逸情怀。词用虚写笔法，呈现清空意境.作用还移情于物.用拟人手法表现呈物的神韵.【论述】姜英齐天乐3（庾郎先自吟愁赋）一词章法精粹、组织严密的特点,此词余法相悴,组纨严密.上片起笔点“愁”.这是全词情感基调,以下所味.处处皆含然忠一战货注。次句写睁呜声，两句用虚字“先自”、“更闻”呼应，词意推社一层.一匹湿”三句写闻蟋蟀声之处.此后都是人与物夹写,若重写各种听者的感受：“正刖妇”四句写织妇听蟋蚌声：下片“西窗”句从户内过渡到户外,“为谁”两句写瑞衣女听共声,“候馆”三句，更推开至所有伤心人的听觉若受,可谓愁情远有，T做诗一句碇转，“笑篱落”两句“以无知儿女之乐,反衬出有心人之苦，最为人妙”（白雨芾词话卷二）,结句用侧笔写蟋婢向之拈昔，余意不尽.论述）姜爽齐天乐（庾郎先自吟愁赋）一词刻画精巧、不离不即的特点。刻画精巧，又不离不即，是此诃的显著特点.宋代词论家张炎论咏物词,认为应“所咏了然在日，F1.不用滞于物”（侪硼&）,就以这首词为标本。一方面，紧力犍婢来耳，如写其栖身环境,秋季的特征形容蟋蟀声更是逼真传神.这些都可说明“所欲了然在目”.另一方1阮作者又夹写三r',“砧杵”、"候沱J“离宫”等人间抻种班象，其W或各不同但其愁苦情绪则-S确实“且不留滞于物”.这样有收有纵、不尚不即,使愁情得以逐步推开,内涵益加深广.单选1史达祖，字邦如,号梅溪,作咏物词.以刻，柿巧见，,但不免纤弱.与一夔并称“委史"有梅溪词3。论述史达粗£扬岁吞？（怕冷欺花）一词的艺特色。（D此词体物精工，描写细腻，善于为下物对象传神写意，词中尤善于仰面衬托，通过对其他相关事物的描月来形容春雨，I分传神，作者还辔于从题目烘染开去，兼写人事，如“最妨它、住约风流，加车不到杜陂Wr、“记当日、门掩梨花，剪灯，采夜语”，都,晓小号景于一篇的佳句。（2）词中对旬,最贵整炼工巧.作者十分讲究句法,11“临断岸”两句是对偶旬，意境优美.凝练工致；同时，门上三下四句式，古人称为“折腰句”.与一般诗歌中的七言句节奏不同.疔流动活泼的美感.单选刘克庄，字潜夫，号后衬居士。其诗初受“永描四灵”影响，宗尚晚唐，为江湖漏大评人.后转学陆游.多感慨时事之作。词受H弃疾影响,再用典故成语.但过于欣文化0有后村先生大全集3简答刘克庄贺新郎3北望神州路一词的2术特色.这首诃体现了辛薇喙放词人的共同特色：一是大量运用历史典故,用事达意,显得贴切而又曲折变化：是就军国大W展开议论，发表政见，议论成分居多，语言也相应地具有敌丈化做向。单选1吴文英，字召特.一梦窗、觉筋.作词多登临咏物之作，音体协谐，字句工丽，善用典故，但过于朦胧映涩,张炎讥为'如七宝楼台，眩人眼目”是南宋风丁词派中密丽海的代表词人,与周邦彦并称“周吴，得到清代常州词派的推崇.有<曲词.其八声甘州?（勤空烟四远）是一首登临怀古之作.这首词直幻结合,Tffi.简答吴文英风入松听风听雨过清明>一词刻行人物的方法.全词无一句正面刻画人物，却善于通过侧面描写缎造亡妾美好的形象.作者主要通过最具特征性的景物，曲折含蓄地写出人物的风神,如“一丝柳、一寸柔情”，借存日弱柳写出女子的楚姥动人：“黄蛀”两句尤脍炙人I.所谓“见秋千而胆纤手,因姓扑而念香（陈洵海绡说词3）,对作者而言是情深语痴，又写出了亡妾当年活泼可爱的形貌.单选周密幺观潮3是一篇描写观存钱坳潮的散文小品.生动地再现了临安官民观潮的盛况，简等I王沂孙4齐天乐（一襟余恨官魂断一词的艺术特色.大fit使川典故.是本篇的显著特色.这些典故的特点：一是全都与蝉的形象相关,如写婢声、蚓魏、蝉形、婵的饮食等；：是多马宫中情小关合，行南朝齐后魂化为婶、魏史帝古人莫琼树制蚌展、魏明帝惘人流泪等,都指向作者内心的家国之恨.全缁借咏蝉构筑了一个具有政治寓意的有我之境，婵的形象也存上了“都是凄凉意”的主观色彩，所以周济评论王沂孙词公；“咏物必争«就隶事处，以总贸串，浑化无痕，磬山胜场也。F介存斋论词杂著3）I单选文天祥正气玳3诗叙述了作者在常人碓以忍受的恶劣环境中，以古代忠贞之士为榜样，坚持民族气节.表现了大义凛然的精神风貌，永乐青史，令人崇和。此诗采用双比和排比的手法.论述）张炎，解连环（楚江空晚）一词结构上的特点.此词曳点在写孤雁之“孤”，结曲上有“以造赞率”的特点.“楚江”三句写桥飞之处，“怅小群”己咯含“孤字，点明全篇后意。“自顾ST三句，写雁落之处，描绘惊敢后孤桶侪境,空翎之景衬托雁之“孤”.“写不成书”两句,吉雁寄相思,“一点”关合“孤”字.“料因循”三句，出雁书联想及苏武僧“来传其"孤”。换头”旅燃”句指雁也指人，“漫长门”两句再用长门、锦瑟两个典故溶染孤雁声之悲.“想伴侣”五句是想象之笔,是领雁对远方伴侣的思念和期侍，“未非他”两句以双然反结雁之“孤”.简答谢阴登西介恸哭记一文的名术特点.“哭”字是全篇之限.文中善于洎染环境气氛,如写初祭时“有云从西南来”的景影.祭毕“雪作风奥”的天气，苍迎阴惨的景色对祭典时的伤悼心情起了烘托作用.文中的细节描写也卜分出色，祭典时“以竹如意击石”、“竹石俱碎与其悲歌相应和，品现了祭贾者的悲愤心情。HR选£错斩崔宁选自明代冯梦龙St½i第三十三卷十五赏戏古成巧福2,宋本题作4福斩崔宇。金元部分单选、多选元好问，字裕之，自号遗山山人，世称元遗山.工诗、词、散文，以诗的就为蜃高.是金代最杰出的诗人.论评主张表现真情,提缶刚健防朴之风,又亲历战乱和流亡.所作诗情感氏很沉郁，风格苍莽悲壮，携长七律,呈力嫉劲，意象深远，论者称为“杜甫嗣响”。ffig1.jz1.【荷答元好问£岐阳&一诗下字用语的特色，此诗下字用语精警凝立，恰当地表达了诗人深沉恋郁的感情,如开头两句中，“隼不横”说明金兵亮无战功“十说明战争旷H持久,“暗秦京”形容战争危害之烈.又如第五句“野硬有情紫战骨J既准确形容了白骨遍野的惨酷怙景，又用反语揭示内心的沉痛，令人有惊心动魄之感，单选元好问壬辰十二月车驾东狩后即事一诗和岐阳3一样，都是元好问的“丝线1.'HIi¾c单氐邓牧君道3一文采用时比论证的方法。一用反诂句式,单选旅解元£西厢记诸书谓3（白马解围）I则重案造了白马将军名邈的形型，单选、多选）关汉卿，V）2¾,为元杂刷的t人之一,其杂剧累睇抨击元曲现的，我社会底C人民的生活.特别是我现钟通妇女的苫雄与抗争.同时也再造人民心目中的英雄影&.杂®!情节紧凑合理，人物个性鲜明,语言本色自然.具有长久的舞台生命力,一生扶创作杂副六十多种.现存十八种,以£獭嵬:<.片单刀会3原为芳N.散曲现存小令五十余首、套曲十余套.论述窦娥实现：桩誓愿所包含的思想意义及其浓厚的浪漫主义色彩.窦娥发下的：桩哲愿：六月飞雪、血液臼练、亢*?-：年，撼人心碗.使得刑场笼罩在“浮云为我阴，悲风为我旋”的阴惨气就之中，后来又一得到实现，从而以一种独特的方式，表现了宏娥至死不屈的斗争精神所产生的感天动地的力量，在一定程度.上反映人民群众伸张正义的迫切要求，这戏Wtft节，使剧作充满积极浪漫主义的精神，体现了剧f乍家刻板压迫人民的深切同情.简咨窦娥的性格特征.剧中塑造的次嫉是一个I分丰满的人物形象，地具有不甘屈辱、不畏强然的刚毅性格，但又善良质朴，对亲人充满细致入微的关怀体贴之情,这从他为救瑞婆梃身承担罪责，赴刑场之际仍设身处地为婆婆着想，以及在刑场上劝婆婆一番令人心酸的叮蝇中得到了充分体现.简答关汉卿q南吕）一枝花（不伏老）在艺术表现上的特点.本篇在艺术表现上,一是成功地运用了“赋”的手法，极力铺排，洋泮洒洒.令人目不暇接，二是句式多用排比，势如持山倒海，一气呵成，读罢使人感到淋泅痛快，三是语言老辣，毫无忌惮,嬉笑怒骂，皆成妙趣.单选I王实甫，名谯信，字实帝。若有杂剧十四种，现存西剧记、丽春堂3、£破窑诂一说关汉阙作三种,贩茶船3、荚落亭各存曲文一折.15）£西厢记1是他的代鞋也是元杂剧中成就般点的作品之一.王实南的杂剧擅长抒情，曲词清丽.论述王实甫西厢记（第四本第三折的心理描写对型造莺莺形象的作用.本折对黄齿的心理描绘极为细M.作者将乞木触角伸展到处于“长亭送别”这一伸定时空交叉点上的莺莺的心灵深处，笠层次地展示了“此恨谁知”的笑杂心理内涵一交织君对亲人的百般依恋.对别禹的无限悲戚.对现实的强烈不满.对金榜麴名、停妻再娶的婚姻悲剧的深深忧虑.同时，也揭示了这一复杂心理内涵所体现出的灵魂纯净之关.莺留在送别张生时的依恋、悲戚、不满、忧虑，都是与她美好的湖理想紧紧联系在一起的，钩瞥对张生的爱.是和瓦恸曲的产物，统厘没有掺杂世俗的考虑和利害的打算.在这一折中，她对狭得功名明确表示鄢弃的态度,这与旅西JW小亭送别3中莺莺表示“记取奴言语，必登高第，专听希伊家，始寻好且；专等着UK家.Ii抽磁T相比,可以看出,王实南笔下的司财形象.在珍视爱情、蔑视功名等方面显御更加突出。简答王实由£西厢记（第四本第二.折的曲词的特点.本折的曲词，既文采斐然，又不乏本色，两种风格自然协时，浅深浓淡恰到好处.如滚绣理1颇具诗词的委蜿，又体现出口语的爽利。I脱布杉前两句写莺数眼中的伏景，暗含诗词的笔致.后两句写缁莺眼中的张生.则是纯川U谱的白描,而转换之间,不露痕恰如天衣无缝，这样的戏剧语言，也正做到了雅俗共送，案头、场上两皆相宜。（单选、多选马致远.号东麓他有“峥£”之誉后世将其与关汉卿、白朴、郑光租并称为“元曲四大家”.所作杂剧今知有十五种,现存汉宫秋？、岳阳楼:等七种（其中黄梁梦3系合作,£这直四为爱情Z剧，其他作品名叮神仙道化,曲词清俊与童放兼而有之.其侬曲成就亦为世所称，有辑本£东篱乐府*.存小令百余首，套曲二十三套”其汉宫秋3（第三折）的曲辞具有意境荚、音律美,简答巧致远双调夜行船秋网）的语=风格.作品的语言杂辣动宕，明爽流畅，快人快语，一泻无余。这种语言风格的形成，得力于其中多处运用的鼎足对（三句对），对得工整自然.气势诩畅.其中有的还结合运用博粉（众多的比喻），反兔设喻.增强了感情发达的力度.（单选）张养浩字希孟，号云庄.诗、文兼擅，而以散曲著称，有4云庄休居自适小乐府3一卷传世，为元人做曲流传下来为数极少的别集之一,多为寄做林泉、参破世事之作，亦抒发关心民生疾苦的情怀，格珊靴高.其q中吕朱履曲（警世是一首小令。简答雄景臣般涉啊哨邈*（高祖还乡）采用代言体形式的作用.本篇虽是散曲，却采用了戏曲的代言体形式,从一位熟知刘邦老底的乡民的视角来写高祖还乡的种种情况，行似嘲笑乡民“有眼不识泰山”，其实这是降眼法，目的是便于蟀无忌惮地表现对皇帝的大不敬.皇帝还乡的种种用气排场.其至被神化为“真龙天子”的皇帝本人,通过乡民限附的折光，全都失去了庄严的色彩，变汨极其滑稽可笑，因此产生了强烈的讽刺效果，I单选张可久字小山,未写杂剧,致力于散曲创作,以清丽见长，亦有本色之作.有E小山乐府3，存小令八百多首，套曲九套，是传世作品数/的元散曲作家,共钉陶吕1金字