《红楼梦》 对《金瓶梅》人物形象塑造手法的继承与发展 古文学专业.docx

摘要本文论证了红楼梦对金瓶梅3人物形象塑造手法的维承与发展o主耍分析白描手法、打破人物类型化写法、对比手法、衬托手法四种人物形象塑造手法在两书中的具体使用情况。首先分析西门庆、贾宝玉这一对人物形象塑造手法：其次分析潘金莲、王熙风这对人物形象塑造手法：接下来分析李瓶儿、尤二姐这一对人物形象塑造手法；随后分析春梅、平儿这一对人物形象塑造手法。通过四组人物形象一一对比的方式找出£红楼梦人物形象塑造手法对金瓶梅的继承性，同时关注新发展。最后得出当代文学创作不仅需要“继承”也耍注重“发展”，这样才能产生更多的优秀文学作品的结论。关键词人物形象塑造手法：继承：发展：&红楼梦；金瓶梅AbstractThisartic1.edemonstratestheinheritanceanddeve1.opmentofthecharactersintheGo1.den1.otusbythedreamoftheredchamber.Thispapermain1.yana1.yzesthespecificuseoffourmethodsoffigurePOrIrUya1.intwobooks,name1.y,thetechniquesofWhi1.edrawing,breakingthetypedwriting,contrastingandcontrast.Thefirstana1.ysisoftheimageofXimenQing,JiaBaoyu,andthesecondana1.ysisofPanJin1.ian,WungXifeng,theCharaC1.erimagemo1.dingtechnique:thenana1.yze1.iPinger,especia1.1.ythesecondsisterofthecharacterimagemo1.dingtechnique;thentheana1.ysisofspringp1.um,Pingson,thefigureshapetechnique.Throughthecomparisonofthefourgroupsofcharacters,wecanfindouttheinheritanceofthecharactersinthedreamofRedMansions,andatthesame1.imepayattentiontothenewdeve1.opment.Fina1.1.y,itisconc1.udedthatcontemporary1.iteratureneedsnoton1.y"inheritance”buta1.so"deve1.opment”,inordertoproducemoreexce1.1.ent1.iteraryworks.KeywordsCharactermode1.ing；inheritance；deve1.opment；adreamofRedMansions；TheP1.umintheGo1.denVase目录结论1一、西门庆、贾宝玉人物形象塑造手法分析2（一）白描手法的运用21 .西门庆形象22 .贾宝玉形象2（二）对白描手法的继承与发展2二、潘金莲、王熙凤人物形缭塑造手法分析3（一）打破人物类型化写法31 .潘金蓬形象32 .王熙凤形象4（二）对打破人物类量化写法的继承与发展5三、李瓶儿、尤二姐人物形象塑造手法分析5（一）对比手法的运用51 .李瓶儿形象52 .尤二姐形象6（二）对时比手法的继承与发展7四、春梅、平儿人物形象塑造手法分析7（'）衬托手法的运用71.春梅形以73 .平儿形象8（二）对衬托手法的继承与发展IO结论H参考文献12致谢13绪论文学是人学。文学的实正生命，在于塑造了成功的典型人物，让读者记忆深刻久久难忘。人们一提到三国演义，就会想到勇武的张飞，忠勇的关羽,智超的诸葛亮，奸诈的西操；人们一提到6水浒传，就会想到憨直勇猛的李通，力大如牛的科智深，忠肝义胆的宋江，文武双全的燕青在一定意义上说，作品成功的标志，就在丁理造了鲜明、突出的、有个性的人物形象“G红楼梦是中国古典现实主义的顶峰，它深邃的思想，卓越的艺术成就，为中外学者所公认。书中塑造的贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王凤姐、晴雯艺术形象，早已深入人心。以它为题材而上演的电影、电视、地方戏和曲艺是琳琅满目，争芳斗悒：大陆上演，港台也在上演；中国上演，外国也在上演。可以说，红楼梦已日益深入人心。翻译出版的国家也越来越多。红楼梦已成为一门学问，叫“红学”。红楼梦是如此之为世人所爱，难道它是从天上掉下的吗？难道仅仅是曲雪芹量无依傍的个人天才的独到吗？当然不是，在这里有个文学继承的问题。这个问题，很早就有人指出过，不过，不太为人所重视。红楼梦的作者瞥雪芹，在自己的作品中，没有提到过d金瓶梅B这部书名，但他的批拈者却在“脂批”中三次提到£金瓶梅，并对二书的一些方面进行比较，说明他己经注意到了红楼梦与金瓶梅的关系。曹雪芹逝世以后，过了八十七年，即八四七年，蒙古族仃个红学家叫哈斯宝，他在新译红楼梦回批中，也谈到过二书的关系”现、当代也有人提到过，比较早的是俞平伯先生。他认为红楼梦与6水浒金瓶梅三巨著是一脉相承的，但他没作深入研究。其他人也有过类似的言论，大多语焉不详。-九八零年，朱星同志在河北大学学报上，也曾经提到过这个问题.这里只选取人物形象塑造手法方面这一小切入点，研究一下二者的关系。、西门庆、贾宝玉人物形象塑造手法分析(一)白描手法的运用1 .西门庆形象“原是清河县一个破落户财主，就县门前开着个生药铺。从小儿也是个好浮浪子弟,使得些好拳棒，又会赌博，双陆象棋,抹牌道字,无不通晓.近来发迹有钱。专在县里管些公事,与人把揽说事过钱,交通官吏，因此满县人都惧怕他。”1西门庆登场时，作者对他是这样介绍的。“西门庆是集常商、官僚、恶新一身的典型人物.”2他的形象是三位一体具有多面性的。他从事商业经营活动，除了生药铺还有许多制造产业、当铺以及放贷生意；在县衙管事，后来做了“金吾卫副千户”：为了当官百般钻营，当朝宰相蔡京也被他收买。“击死人还看出殡的”1这是作者借小说人物的语言对西门庆最好的概括。武大郎被他和潘金莲合谋害死以后，他与潘金莲竟然在灵前寻欢作乐。林林总总的描写，将一个阴险,狡诈、狠毒，富无人性的人物形象生动描写出来在小说里这一切都是纯以白描手法凸现出来的，这样塑造人物形缴显然能达到形神兼备的效果。2 .贾宝玉形象红楼梦中的笫一男主角贾宝玉，是唯一一个男性居民，在大观园女性世界中。“面若中秋之月，色如存晓之花，鬓若刀裁，眉如墨画，面如桃序，目若秋波.虽怒时而若笑，即嗔视而有情.”紧接着又写“越显得面如敷粉，唇若施脂，转盼多情，语言常笑。天然一段风的全在眉梢；平生万种情思，悉堆眼角。”3在红楼梦中，描写人物出场时，只有作者最钟爱的宝玉有两大段白描描写，其他不是只有三言两语就是被带而过。（二）对白描手法的继承与发展不同于西门庆形象的堆一白描手法，贾宝玉出场之前，作者从侧面对其作了描写。个是王夫人在初次见到林黛玉并叮嘱她时，说了番“姣根祸胎”、“混世魔王”“他嘴里一时甜言蜜语，一时有天无日，一时又疯疯傻傻”3的话。这些都反映了贾宝玉是家里的“祸根”和他的再怒无常。另外一个是贾敏曾对林燧玉说过，这个表哥“顽劣异常，极恶读书，最喜在内端厮混。”3他被大家说得这样坏，是因为他不符合世俗社会对封建正统人物的要求的行为，违背了封建伦理纲常。贾宝玉出场之后，作者从外貌上的白描描写；用两首西江月词来揭示人物性格：通过个情节三方面进步刻画人物形象。两首词内容有许多是与王夫人的话不谟而合的.比如：寻愁觅恨、似傻轻狂，不通世务，不喜读玄、不屑他人对自己的看法等。可见作者模拟封建家长、封建卫道士的口吻引用两首西江月词，却是极力褒扬宝玉，与极力贬斥宝玉封建家长形成鲜明对比.这采用的是一种明贬实褒的艺术手法。正是因为蔑视功名利禄、反抗封建礼教，才被封建家长认为是“陵根祸胎”、“混世魔王”。可以说着雪芹在塑造贾宝玉这一人物形象时有借鉴兰陵笑笑生惯用的白描手法，不过西门庆形象塑造手法是完全地现实主义，贾宝玉形象塑造手法除了现实主义还有一种明贬实褒的浪漫主义。二、潘金莲、王熙凤人物形象塑造手法分析(一)打破人物类型化写法1 .潘金莲形象潘金莲，水浒传中人物，金瓶梅进一步深化的人物虽然打破/人物类型化写法，但她是一个真正的女性“典型”人物。相较于书中其他女性形象，“潘金莲”出场次数最多，描写的最浓墨重彩，同时人物形象也最为丰满和立体。她阴险、淫荡、恶毒、不知廉耻但也仃美的面。她性格直爽，有时还会幽默地弄些恶作剧，虽然所作所为都是为了争宠但她身上其实地展现了妇女的聪明才智和牛命的活力，另外她勇于反抗封建压迫敢于追求幸福的反抗精神是最美好的。这里不再过多论述她是如何淫荡，如何狠毒，如何善妒，如何工于心计。“可以说：在6金瓶梅出现之前没有这么一个潘金莲，在6金瓶梅出现之后没有这么一个潘金莲，在d金瓶梅3中也没有第二个潘金莲。”4她在金瓶梅B中是最夺人眼球的，西门府有什么动静，多半都是她闹得，同时她一出现说明肯定又要发生事情；她在我国文学史上是首创的，她的出现，真正打破了塑造女性人物类型化的写怯。金瓶梅的作者“打破了以往小说忽视人物内心世界的弊端，重视人物的内心世界，”5这才写出了潘金莲性格的丰宫性、攵杂性.2 .王熙凤形象凤姐是红楼梦Q中塑造的个很成功的反面形象。她有能力，刚刚二十岁就主持荣国府的家政，掌管财政大权，协理宇国府一事也可以看出她的手腕.她为钱财不择手段，哪怕草菅人命，很多时候阴险毒辣，但她也有善良的一面，刘姥姥第二次来贾府后要回去时她不仅提前命人打点好了切还送了许多东西给刘姥姥，加上一番嘱咐不可谓不贴心。王熙凤在这里表现出来的是不是一种非常难得的不嫌贫爱富的可贵品质呢？在她的带动下，不仅平儿，就是钳鸯都送了刘姥姥好多东西，这次善因也为后文刘姥姥解救巧姐结卜.了善果。王熙凤也会在危急时刻，挺身而出承担贡任。红楼梦七十二回写宫内的夏太监为买房子少二百两银子来借钱，实际上从来都是有借无还，换着法儿的敲诈罢了。贾琏和凤姐二人正为荣国府的财政危机头疼，又遇到这档子事儿，更是烦闷，可凤姐还是交rs己两个项圈当了了结了此事。“'模样又极标致，言谈又炎利，心机又极细，竟是个男人不及万一的'年纪虽小，行事却比世人都大。如今出挑的美人一样的模样儿。少说些有一万个心眼子。再要赌口齿，十个会说话的男子也说她不过。这是笫二回冷子兴对凤姐进行的介绍，这时读者对凤姐可能只是有一些比较淡漠的印彖。”6但当她第一次出场，马上就像是一个人活生生地站在读者面前，使人印象深刻.“我来迟些，不曾迎接远客。”3,好一个未见其人先闻其声让读者感觉格外鲜明并产生疑问：“来者何人？竞敢如此放诞无礼？”那是康玉第一次与贾母相见，提起贾敏，二人免不了伤心大哭场，当全场都噂若寒蝉，缄口不言的时候，传来的一阵笑声。后文为读者解开了疑惑，原来这就是老祖宗格外宠爱的凤姐。接卜.来短短一段描写，更是把凤姐“大忙人”“大红人”的形象写活了。因为忙，所以来退r,没能迎接热玉：因为忙，在短短的聚会中还耍和王夫人谈论家事：因为忙，和僦玉说话也紧赶慢赶似的，笑一会哭一阵，又忙转悲为喜，询问熊玉情况并加以安慰和叮嘱。因为红，所以才敢如此放诞无礼：因为红，贾母才给她一个明贬实褒的“风辣了”称号。作拧不仅从正面描写汉姐，而且最常用的还是通过别人的视角来描写凤姐，另外，“其仆人兴儿对她的评论也够恰到好处：'心里歹毒，口里尖快嘴甜心苦，两面三刀，上头一脸笑.脚下使绊子，明是盆火，暗是把刀'"7,极其准确地说出了凤姐最重要的性格特征。对打破人物类型化写法的继承与发展潘金莲形象给王熙凤形象塑造提供了经验，王熙凤形象里面有潘金莲的影子。过去小说写好人完全是好,坏人完全是坏的类型化写法在这两部书中都被打破了。只是潘金莲形缭的闪光点未免过少和暗淡，远不及王熙凤。所以很多人还是觉得潘金莲是个彻底的“坏人形象”。如王熙凤为女儿取名祈福时的表现和普天下所有的母亲有什么区别，她的那种爱女之心，跃然纸上.摆脱了“阴谋与争斗”的王熙凤，充满了母性的光辉。红楼梦B写作时必然是关注到了这一点所以从多方面深层次加深了凤姐人物性格的发杂性，避免人物形象向“类型化”靠近，或者出现人物形象多面性不明显的弊潴.三、李瓶儿、尤二姐人物形象塑造手法分析(一)对比手法的运用1 .李瓶儿形象潘金莲嫉妒的主要对象就是李瓶儿。张竹坡S第一奇书六十五回评语说:"如耍狮子必抛-敌，射箭必立一的，欲写金莲而不写一与之争宠之人，将何以写金莲？故旃莲、瓶儿、如意，皆欲写金莲之眺、之的也。”8作者笔下的李瓶儿，和潘金莲一样有情欲、有淫荡的行为，不是传统社会中贞洁妇女形象。但又因为她痴情、温柔娴雅、善解人意的性格，使她不至像潘金莲形象一样为大众所深恶痂绝。李瓶儿的性格相当具有更杂性和多面性：她对两任丈夫花子虚与蒋竹山都相当毒辣绝情：但是后来又变得相当温柔娴雅、委曲求全，这要从她做了西门庆的妾室说起.她确实是对西门庆甚为满意，能够嫁给她也是发自内心的欢喜。所以从此不再工于心计，也收起了自己的毒辣绝情，想要安程度日不愿再起波湖。甚至出现了书中后期为爱隐忍毒辣绝情百般忍让的自我牺牲的悲剧美一面，与潘金莲进门后变本加厉的狠毒、淫荡，成日只知搬养是非唯恐天下不乱的行为形成鲜明对比.除此之外，在儿子官哥出生后李瓶儿也时时散发着解眼的母性光辉。送了一对银狮子给尼姑，不过是为了祈求虚无缥缈的神佛对儿子的保佑，对待下人也从不打骂，奶娘都说她好性儿。而潘金莲却是一个连与自己亲生母亲关系都处理不好的人，更别提对下人非打即骂、尖酸刻薄。李瓶儿嫁给西门庆时不仅将金银财宝尽数带来给了西门庆，过门后也是不争不抢，从来不会要求西门庆为其置办什么物件，也不提这样那样物质上的要求，她这样的体谅理解丈夫又恪守本分不惹是生非，让西门庆对她更是宠炭。潘金莲就不一样了，经常向西门庆开口索要物件，进门后也是无时无刻耍手段争宠，最怕失去宠爱。而I1.最重要的是潘金莲在嫁给西门庆后依然不改本性，多次与人通奸，与李瓶儿痴情下西门庆一人有岩天壤之别（李瓶儿招赘蒋竹山只是形势所迫这里不谈）。如此种种，两人形缭一加对比，更加突出了李瓶儿痴情、温柔娴雅、善解人意的性格。2 .尤二姐形鬃红楼梦作者在塑造“小家碧玉”的尤氏姐妹形象时，更为成功地运用了这种对比手法。在书中所占篇幅不多的这对同胞姐妹，却被曹雪芹塑造出了两个性格械然不同的人物形象“尤二姐心地善良，但性格软弱，又爱慕虚荣，对荣华富贵难忍诱惑，认不清现实情况，自欺欺人，把终身幸福托付给纨绮子弟；尤三姐性格刚烈、豪爽，坚毅果敢，不贪图荣华宓员，能够认清现实，敢丁追求自己的幸福.贾珍等人任意返.端尤二俎，善乩怯弱的尤二姐被风蛆骗入大观园后，受尽欺凌，百般忍受，量无反抗之举，最终不过落得个乔金而亡静悄悄谢幕的卜场：尤三姐却可以站在炕上大声斥货贾珍、贾琏，吓得二人噂若寒婵，以后也再不敢冒犯，她对现实始终保持若清醒的认识，不在贵族公子，纨绮子弟身上抱任何幻想，而是追求自己的幸福，企图把握自身命运，在被柳湘莲退婚后为证清白自刎了鸳诺剑下,何等的刚烈，作者也是以一种非常惋惜的心理来描写这一情节的。可以看出一母同胞的二人性格是怎样的南辕北辙，一个贪慕虚荣任人摆布：一个为了主宰命运，顽强抗争。作者在塑造尤氏姐妹形象时，运用对比手法取得了很大成功。把这两个人物放在起对比来写，她们各自的性格特征就在对比中清矮地凸显出来。尤二姐的懦弱无能对照出了尤三姐的余爽刚强：而尤三姐对现实清脚认识，则衬托出尤二姐对现实的错误估计。这两个形型是相互对照，相互映衬，相互补充，相辅相成的.如果缺少一方、那么另一方必然会黯然失色许多。(二)对对比手法的继承与发展李瓶儿、尤二姐在书中的首次出场都是借他人之口，也未多做描写，并不引人注目。一个是金瓶梅第一回西门庆门中的“好个伶俐标致娘子”：另一个是红楼梦第十三回简堆提到“尤氏的几个眷属尤氏姊妹也都来了”。塑造二广形象时多以与其他人物对比来写突出人物性格特征：结局也大致相同,都在失去孩子不久后离世。但不同的是李瓶儿前期狠毒绝情，人物性格与其对照人物潘金莲有几分相似，这样一来突出性就不明显；而尤二姐的性格一直与尤三姐是站在对立面的，与其对照人物完全不同，这样两人的性格被淋漓尽致地凸显出来。况且酉公宅下尤二姐在世时没有几天享福反而受尽委屈，死后也只留下些破烂衣物，在贾府凤娟才是A正的掌权者而非贾琏，她也只好草草入静了，与李杭儿的风光厚葬比简直天地。这样的结局，更为这形象增添了浓厚的悲剧色彩，更加具有艺术感染力。四、春梅、平儿人物形缴塑造手法分析(一)衬托手法的运用1 .春梅形象存梅可以说是6金瓶梅的第二女主角，她是西门庆买给自己五房潘金莲的丫头，也是被西门庆收用丫头其中之一。虽不及潘金莲出场次数多，但形象却十分丰满而且更加具有人格魅力。纵观春梅一生，和她有过鱼水之欢的有西门庆、陈敬济、周守备、周兴四人，可她爱的不过是陈敬济一人罢了。春梅等人被逐出是在西门庆暴毙之后，因缘际遇之下她成为了守备夫人，但始终没有忘记陈敬济，陈敬济是她的情人,而不是肉体上的伙伴。当她发现陈敬济处境强难官司缠身时，就设法营救，认陈敬济为弟弟.只要周守爵外出，两人便行夫妻之实。陈敬济被杀，她又求着周守备将凶手缉拿归案替他报仇。这些都体现了春梅对情感的相对专一。虽然潘金莲很挑剔又难向候，可她始终对潘金莲极其忠心耿耿、死心塌地，并在得知潘金莲被武松杀死后，掏钱请人收敛埋葬了潘金莲，并在坟前哀悼哭泣。潘金莲和等童偷情一事被孙雪娥告到了西门庆那里，存梅见西门庆拿着鞭子审讯潘金莲，极力为潘金莲遮掩，赶忙对西门庆软语相劝。得知来旺拐带孙雪娥和钱财私奔，被人揭发，为替潘金莲、陈敬济报仇，春梅趁机将孙雪娥卖入妓院.这些体现了她的知恩图报，恩怨分明。尽管吴月娘奉不留情，亲手把春梅、潘金莲、陈敬济三人逐出了西门府，但当春梅做了守备夫人，仍然关心若吴月娘。当知道吴典恩陷宙吴月娘、诬告其和平安通奸，不仅为吴月娘平反，还贫出钱财接济吴月娘。随后春梅来到西门府故地全游一番，一边和吴月娘等人叙旧，一边给西门庆上香、烧纸祭拜。并没有因为自己宓员了，就忘了故人甚至落井下石。不像吴典恩狂着姐姐家爬上去了，西门府衰败就恩将仇报，故意陷害。这些体现出r春梅的有情有义。存梅身上的美好品质是小说中的其她女性衬托出来的，这个艺术形象的塑造深有含义。潘金莲的善妒和淫荡衬托出了她的大度，专：李瓶儿的懦弱衬托出r她的有仇必报，恩怨分明：孙雪娥的愚急浅薄衬托出r她的精明沉稳：李妍儿、孟玉楼的自私与精明衬托出了她的无私，有情有义。她就是她，6金瓶梅中那个感情相对专有情有义，知恩图报的丫头庞春梅。2 .平儿形象红楼梦中的一众丫头，绰约多姿，各不相同，但大致上还是能根据她们的身世地位、精神气质以及具体表现等因素划分成若干类型的。普雪芹写作的绝妙之处就是长于从共性中突出个性，使具有共性的人物各具特色，这里衬托手法很好地完成了这个任务。平儿和袭人，在荣宁两府的众多丫头中，是两个具有特殊地位，也颇受主子赏识，但又能认清自C1.身份地位本本份份做事的一等丫头。她们一样有温柔体贴，逆来顺受的性格.第三十回中宝玉在大雨中一路跑回怡红院，偏偏丫头们都玩探了，他叫门许久不见有人来开门，半晌，袭人听见动静出来开门，却被怒火中烧的公子哥一脚iE踢在助上，她当时“又是紫，又是气，又是痛”3却碍于人多门杂，忍痛服侍宝玉换衣，而且软言安慰宝玉没有踢若。因为这一脚踢的重了，导致袭人晚饭也不能够吃了，但她仍然不再不响，只晚上睡觉时才传出痛呼，宝玉听见心下自贡半晌。这样的事情同样发生在了平儿身上。书中第四十回正和第三十回交相呼应。王熙凤过生日,老太太张罗着给安排了酒席，凤姐吃多了酒要回屋里换衣服，恰巧撞见了贾琏和鲍二家的在家乱搞，这还不算，竞暗地里想谋害凤姐，这下王熙凤不依不饶大闹起来。因那二人说话时提到了平儿，平儿无缘无故受了凤姐和贾琏的凌辱,“打的平儿有冤无处诉，只气得干哭”3,闹到贾母那里，得知缘由，贾母要求风蛆向平儿赔不是，平儿只是“眼圈儿一红，连忙忍住了,说道：也没有打若。”3从这两件事可以看出，二者内心深处都是奴性十足的.但这是她们的共性，各自的不同也是比较明显的。平儿的精明能干是一方面，善良而宓有同情心也是所有下人都认可和称赞的。在不影响主子利益的前提下，她总能替他人若想。凤姐残击尤二姐时，平儿于心不忍背地里没少照看尤二姐，也说了许多宽慰她的话。前文兴儿说得：“平姑娘为人很好，虽然和奶奶一气，她倒背着奶奶常作些好事”3这里更能体现。袭人和平儿相比，不仅不及平儿精明，为人方面也和其背道而驰.王夫人攒晴雯这一情节时，本说等回以J'老太太，再做打算，可是过了几天在晴雯病的四五日水米未曾打牙时，竟活生生让两个女人把她从炕上拉下来架出去了，除了贴身穿的，连衣物也件不许带出去。王夫人不管是不是披着“伪善”的外衣，她还是总愿意做出一副很慈悲的样子来的。比如金钏儿死了，她又是赏衣服，又是赏银子，又是把玉钏儿的工资翻了倍：比如芳官等被撵了，出家的时候，王夫人还是赏了她们些东西。更何况，相对于奢靡的贾府，一个丫头的几件衣服，也实在算不了什么.她这样对待晴雯，只因第三十七回，主夫人赏了秋纹两件自己年轻时穿的衣服，晴雯打趣她是捡别人不要的来还觉得是自己得了脸面，要是自己必不会要。其实是在陪M找人做r王夫人的眼线，并与宝玉有不清不楚的关系，总是自觉高人一等，这让她很是看不惯。晴雯认为同样是丫头，大家都是一样的难道你袭人就高贵些？凭什么你挑了剩卜的我们还要当宝贝。袭人回击说：“你们这起烂j'嘴的，得r空就拿我取笑打牙儿，一个个不知怎么死呢！”9为何王夫人攒晴雯经历了如此大的一个转变可想而知，如果说这其中没有袭人通风报信加上说了许多她们自己人才知道的事情，王夫人的态度转变如此之大，才让人匪夷所思，更有甚者当宝玉作诗缅怀晴雯时，把她比作海棠，袭人却无耻地说：“那晴雯是个什么东西？''"他总好，也越不过我的次序去。”10阴险而常有心计隐藏在她老实的外表下，更不用提她是如何得到王夫人的认可，怎样进献的“忠言”。平儿和丫头、奶奶们的关系都很好，纵观全文也没见有人背地里说过她的坏话。贤恩的美名虽也在袭人身上，但李嫉嬷当面骂她是“忘了本的小娼妇儿！”“谁不是袭人黄下马来的！”3更不用提晴雯等人隔三差五的啾讽。可以看出平儿和袭人在一些性格特征上多有相似，但在人品上袭人远不如平儿。在袭人的衬托F，平儿愈发可敬可爱起来。（二）对衬托手法的继承与发展£金瓶梅3中除了春梅外其他的主要女性角色都是有巨大人格缺失的，就连所谓“吃斋念佛”的当家主母吴月娘也不过是披著伪善的外衣罢了。她可以喳不犹搜将春梅逐出西门家大门，不曾想在自己被陷害处于危难之时正是这个丫头不计前嫌为自己平反。这样的衬托未免过于无趣，人物形象高下立判，相比之卜.，红楼梦里的袭人虽然有许多手段，心机颇深，但也不失为一个忠心为主的好丫头，与平儿也有相似之处。只是在为人方面与平儿比要自惭形秽多了，这样的衬托反而使平儿这一人物形©更加立体丰满，也更加鲜活。结论金瓶梅在塑造人物方面，取得了定程度上的成功，写出了人物性格的曳杂性，但它不如红楼梦突出。比如西门庆，他是一个极端无耻狠毒的反面人物，全文奸淫妇女十九人，不可谓不多：贪赃枉法，极尽钻营之能事；为官凶狠残忍，奄无怜悯之心，随意置人于死地：与潘金莲王婆设计谋死了可怜的武大，为r金钱和女人施毒计将朋友、邻居花子虚折磨致死等等都是他的恶迹，罄竹难书。但西门庆却经常接济他的穷朋友（比如应伯爵）；他对李瓶儿有一定的真情实感：他有很强的办事能力。红楼梦塑造人物，没有把人物写成简单化、概念化，也是从金瓶梅中学到r许多精曲.但6金版梅塑造人物的成就远远不如红楼梦B巨大和成功。如有些人物性格前后发展变化过大，一些人物的前后表现矛盾，有的学者早已指出。李瓶儿在嫁给西门庆之前，是凶悍狠辣的，她对花子虚，是横蛮不讲道理不留一丝情分的，直至活活气死了他；她对蒋竹山也是决绝得可以，硬是把他赶走，还用脏水往他身上泼，一句“喜得冤家离眼前”很贴切形容出了她当时的内心感受，真是冷漠绝情到了极点。但她入西门府后性格却变得软弱，委曲求全。她常受潘金莲各种欺负而默默忍受。之前对花子虚，蒋竹山的那股“硬气”哪儿去了？前硬后软,改变得比较突然，尤其是在西门庆多年无子的情况下生下其独子仃哥儿/还是那副软弱模样，也没往日心计，若非如此大概官哥儿也不至被潘金莲设计吓死,她自己也不会早早送命了。西门庆劣迹斑周，人尽皆知，但他为朋友却出手大方，给予资助，这种性格变化的绥由也不甚明朗，读起来让人云里雾里。这些都不如红楼梦描写人物时的天衣无这是由于红楼梦在塑造人物形彖时对描写手法的使用在金瓶梅的基础上更加精进，对于人物性格的前后变化把控也更加到位。总之，红楼梦塑造出的人物形象如此成功不是凭空所得，一定有一个文学继承与发展的问题，如前文分析的白描手法、对比手法、衬托手法等等。当代文学创作不仅需要“继承”也要注重“发展”，这样才能产生更多的优秀文学作品。参考文献I冯其庸顾问，白维国，卜健校对.金瓶梅词话校注M.岳麓出版社，19952李学营.试析西门庆形象的典型意义J读与写(教育教学刊)，2014,11(1):248-248.3曹雪芹.红楼梦(注校本)M.北京：北京师范大学出版社，19874由共锋.人生主体意识的追求与斗决一一论潘金莲的人物性格塑造J溪河职业技术学院学报，2010,9(1):32-34.5于海洋.从水浒传到金瓶梅的演变)青岛大学，2010.6路丽华.语文教学中的“红楼人”J.人间，2015,191(32):99-100.7周书文,“远近高低各不同”一一曹雪芹刻划人物性格的三重组合U.红楼梦学刊，1986(2):169-192.8刘晓军.张竹坡叙事理论研究).湖南师范大学，2004.9杜娟.红楼梦委婉语研究D.河北大学，2007.10胡改英.霁月难逢彩云易散一一浅论晴雯的悲剧11)陕西广播电视大学学报，2011.