《费加罗的婚礼》中凯鲁比诺的艺术形象与演唱体验【音乐专业】.docx

莫扎特歌剧费加罗的婚礼中凯鲁比图1-1沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特图诺的艺术形象与演唱体验一一以咏叹调你们可知道为例前言莫扎特的用歌剧费加罗的婚礼完成于1786年，意大利语脚本由洛伦佐达彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改媪而成莫扎特在保持和原作的基本思想一致的基础上对这部歌剧进行了新的创作，他花贽/将近一年的时间完成了其中的谱曲工作，在故事内容方面对迂腐风流的贵族老爷和最终获胜的聪明仆人之间鲜明的对照即为整个剧情发展和音乐描写的基础,其中的选段仪你们可知道更是因为优美动听的旋律而广为流传。笔者选择莫扎特喜歌剧£费加罗的婚礼中选段你们可知道为例子来探究凯瞥比诺的艺术形彖以及演唱体验,让广大声乐学习者能够更好的进行学习和演唱。一歌剧费加罗的婚礼简介(一)莫扎特生平沃尔夫冈阿玛多伊斯莫扎特(Wo1.fgangAmadcusMozart,1756-1791),欧洲古典主义音乐作曲家。1756年1月，莫扎特在一个音乐世家中诞生，他的父母都有着极高的音乐天赋，父亲是一位出色的奥地利宫廷乐帅，还是一位极具才华的作曲家，而他的母亲则在大小提号的演奏上都很优秀。由于父母对音乐有着一定的造诣，从而营造了卜分优良的音乐定图，也为他学习音乐、创作音乐提供r很好的条件，不难看出，父母是莫扎特的音乐启蒙老肺.因此早在莫扎特还是个孩童的时候，就随着父亲进行巡回演出，他到过翳尼黑、维也纳等很多大城市。1763年之后，莫扎特进行了长达十年的国家巡回演出，他和父亲的足迹遍及德国、法国等许多国家。也正在在此次的长期巡回演出中，莫扎特而意大利等各国的歌剧体裁有了初步的认识，同时还接触了当时享誉世界的巴赭等杰出作曲家，受他们的影响，莫扎特的作曲技术得到了很大的提升，这些都在很大程度上促进了他之后成功的作品创作。1773年年末时，莫扎特随父亲返回萨尔茨堡，然而在国外游历已久的莫扎特对自己身为宫廷乐师的卑微地位感到不满，为了能修更加自由地进行创作，莫扎特和他的母亲离开r宫廷乐团，丁7777年开始r长达两年的旅行演出，后来他们在恭尼黑和曼海姆谋到J一份相当不错的音乐教员工作，但是好景不长，莫扎特还没有工作多久就备受打击，还好在此期间他对曼海姆乐派仃了定的了解，曼海姆在当时的欧洲很仃名气,莫扎特对此产生了浓厚的兴趣。很快他就辞职跑到了巴黎，一年之后迫于生计，他只得再次回到故乡萨尔茨堡，这时他的母亲已经病逝了。但是莫扎特还是小有成就的，他凭借自己在音乐方面的经验和才华谱写了钢号小提导奏鸣曲、钢号奏呜曲、长笛协奏曲等音乐体裁，从他的这些音乐作品中，我们可以看出他之前接触到的世界第一流的蚣海姆乐派对他的深刻影响。由丁无法忍受大主教的行为，莫扎特在1781年离开r宫廷乐团来到了维也纳，他在维也纳待了十年的时间，进行r枳极的创作，完成r很多部作品，这十年是他的创作黄金。直到1785年，曾经无人关注的维也纳民俗歌剧院有了新的发展，因此莫扎特开启了他对歌曲的创作生涯，凭着对歌剧的经验和深厚的功底，他完成了剧院经理这部喜剧创作。1786年到1791年，他分别创作了歌剧E费加罗的婚礼久6唐璜、女人心机£魔笛讥于1791年12月去世。我们可以从三个阶段来总结莫扎特的音乐生涯，第一阶段是莫扎特对歌剧的认识和学习阶段，时间是1756年到1773年。1773年到1781年为第.二阶段，这一阶段莫扎特的创作手法逐渐成熟，音乐作品开始增多。1781年到1791年为第三阶段，这一时期也称为维也纳时期，莫扎特的创作达到顶峰，几乎所有的歌剧作品都在该时期完成.他F1788年这一年之间就完成了3首最伟大的交响曲创作，其中包括小夜曲这首流行至今的乐曲，莫扎特的一生为欧洲音乐创作/大量优秀的音乐作品,其作品涉及各种体裁，风格典雅，旋律优美，线条明亮，内容和形式完美统-是欧洲古典乐派的重要代表。（二）创作背景与剧情图1-2费加罗的婚礼剧照1创作背景由于莫扎特的父亲是名宫廷的乐师，而在当时的社会中，乐师的地位是十分卑微的，于是在1781年，莫扎特在受尽了大主教的凌辱后毅然辞职，来到维也纳。维也纳的十年也是异常艰苦的，在封建的统治阶级卜.，平民的社会地位犹如是选族掌心的玩物，可以用来取乐，像莫扎特这样的乐册只能听从员族的要求，每场音乐会往往要持续四五个小时之久，有时还要应贵族听众弹奏从未弹奏的高难度的乐曲，即使这样，他还常常不能免于犯穷，在这样的生活环境中，使他更加靠近最低等级的人群，对人权的平等更加的向往，他把这种向往写到自己的作品中，4跋加罗的婚礼3就是这样创作出来的。费加罗的婚礼创作丁7786年，意大利语脚本由洛伦佐达彭特根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成.这部剧在上演的初期曾被欧洲各国列入禁演的歌剧剧目单中,因为它处处都在揭露与讽刺当时的阶级争斗，贵族与平民之间的矛盾。莫孔特的这部作品代表了那个时代对自由的追求，当时提倡的“人人生而平等”的自由思想在这部作品中得到了充分的体现，这说明当时的人权主义对莫扎特起到了深刻的影响。笔者认为，在那个货族横流的时代，由于贵族统治阶级的迂腐与无能，勤劳勇敢的底层人民愈发的憧憬对“人人平等”的社会，莫扎特对剧本的稍加改动，由露件的讽刺转为了稍加的抒情，也正是带有他个人生活经历的色彩，才使得这部歌剧在舞台上熠熠生辉.2剧情仲介费加罗的婚礼是一部四恭喜歌剧，它围绕着平民身份的费加罗与贵族统治阶级的伯博之间的斗争，最后以他的机智勇敢取得r胜利。这部社会性喜歌剧是以法国大革命前夕为背景，意在揭示出贵族统治阶级的丑恶嘴脸，从而赞扬“美”的人性光辉，莫扎特以费加罗作为社会底层人民的代表，将愚者放荡的伯符作为班族统治阶级的代表,把爱情作为贯穿始终的线条，用费加罗最后战胜伯爵的胜利作为结局，打发了自己对平等社会的热爱与向往，在当时的社会也有着很大的反响。该剧是意大利喜歌剧的典型代表作，主要分为四个剧幕，都采用了宣叙调和咏叹调。莫扎特歌剧费加罗的婚礼的剧情如下所述。这是发生在17世纪中期的西班牙的一个故事。善良的费加罗在赛利维亚的西伯爵府邸里结识了美丽的侍女苏珊娜，他们一见钟情，双双坠入爱河，并开始筹措婚礼。生性放荡的伯爵再新厌旧，刚娶了罗西娜作伯爵夫人，转眼又看上了她的侍女苏珊娜，整天对她眉来眼去，知道了她即将与费加罗结婚时，又提出要恢复对苏珊娜的“初夜权”，千方百计地破坏这场婚事，伯博夫人知晓r此事之后，内心十分悲痛，为了使伯爵回心转意,挽回这段刚到的爱情，她与费加罗、苏珊娜一起想出了个绝妙的计策。他们先伪造出一封告密信,信的内容是伯图夫人晚上将与情人幽会，让苏珊娜把信交给伯他，伯爵果然中了圈套。另边将伯图的男仆凯科比诺打扮成少女的样子，作为苏珊娜的替身幽会伯图，苏珊嫡则假扮成伯擀夫人，最后是伯讲夫人罗西娜出来捉奸。到了晚上，伯博来到亭子边看到假扮成苏珊姗的凯比诺，大方的表现出自己的爱意，却又看到假扮成伯帝夫人的苏珊婕正在和费加岁做出亲密的举动，因此愤怒地喊道“大伙都出来看看吧！”他哨音刚落，众人就举着火把冲到r院子中央，伯爵这才看清，原来自己刚刚大献殷勃的是凯仰比诺，而与贽加罗亲热的是苏珊娜,这时，我正的伯擀夫人站了出来，伯他知道自己被夫人抓到了把柄，他只好认输.向夫人罗西娜赔礼道歌。婚礼的合唱响了起来,全剧在费加罗热闹的婚宴中结束。整部欹剧以喜剧结尾，故事情节环环相扣，旋律能够扣人心弦,通过描写费加罗和伯传的智斗场面，反映出社会底层人民的机智与勇敢,同时,费加罗也敢勇于承认自C1.与苏珊娜的爱情并保卫自己的爱情，体现出“第三阶级”的人们对于美好纯洁爱情的憧憬和向往。箔者认为，莫扎特正是经历过了底层人民的艰苦生活，才会将其以艺术的形式戏剧化地展现在舞台上，这部歌剧正表现了当时人们对“人人平等”生活和自由爱情的强烈向往。<三）英扎特喜歌剧的特点1喜剧美、崇高美、音乐美（I）喜剧美喜剧作为西方戏剧的一个近要形式，E1.它诞生以来，历经古希腊、古罗马、中世纪、文艺复兴、古典主义、启蒙主义、浪漫主义、现实主义等各个阶段，由r其独特的艺术魅力，使它在欧洲乃至全世界的喜剧舞台上都占据若揖要位置.莫扎特很擅长不直面去揭露讽剌“高高在上的宫廷贵族”低级趣味，相反的，他利用喜剧的诙谐幽默暗讽虚伪阴腐朽，同时也是对美的肯定,喜剧美的精髓贯穿整部歌剧。喜歌剧作为种以民间戏剧为素材而发展起来的歌剧剧种，反映的往往都是大众人民的生活和思想感情，与一味地迎合宫廷、华而不实的意大利歌剧不同，更能为广大社会人群津津乐道。在早期的作品中，莫扎特就很注重在歌剧舞台上加入戏剧性成分，这样能更好地展现舞台效果，因此在维也纳的时候，他的喜剧才能在作品中得到了充分的展示，他了解维也纳人，因此在歌剧中加入了适当的喜剧成分，这也是莫扎特歌剧的一个特点，就是具有美学特征.（2）崇高美作为一部歌剧作品，它既是戏剧也是对人的艺术性质进行展示，歌剧的一个永恒不变的主题就是对人性的揭示和阐述。在莫扎特的再歌剧中我们可以发现，他讥讽的是人，赞颂的何样是人，在当时人权主义的思潮涌动下“人”是不变的主选,在歌剧费加罗的婚礼中，勇敢机智的费加罗、善良坚强的苏珊娜、正直坦率的凯鲁比诺与贪婪好色的伯图形成强烈的人物对比，意在突显贵族阶级的阴暗嘴脸.在莫扎特的歌剧中不仅仃关于爱情与道德的人性理念，还有鲜明的时代特征，即揭露阶级之间的尖锐矛盾，达到作曲家本身要讴歌的人性光辉。他的歌剧超越了雌纯娱乐，使人们在欣赏歌剧的同时，还能够感受到这位作曲家的崇高思想境界。（3）音乐美莫扎特的很作作品都很注重以音乐的形式对剧情的发展进行完美的诠糅，这是莫扎特重要的美学观点。他说过这样的话“诗词应该是音乐顺服的女儿“，还说“音乐居于最高的主宰地位，叫人把旁的东西都忘了二利用旋律的起伏、速度力度的变化暗示人物的心理变化从而让观众身临其境，推动故事情节的发展,莫扎特讲究美的形式与深刻的内容相结合，从他的音乐中也可以看出，所有音乐的构成都是符合合理主义的。在歌剧g费加罗的婚礼中凯鲁比诺的咏叹调g你们可知道中降E大调的旋律，优美动听，充分表现出这个懵悔少年对爱情的美好向往，为了这份美好，他愿意梢助伯爵夫人一行人拆穿伯幽”恶的行径，也从曲面烘托出凯停比诺这个角色的正直与坦率，使其形象更丰满。2角色剧情与音乐相互影晌生动且鲜明是莫扎特喜歌剧中对于角色的主要创作特征，在看£窕加罗的婚礼时我们能够十分清楚明了每个角色的性格特征和人物之间的关系，他将音乐作为剧情与角色的涧滑剂，巧妙地使两者结合起来，达到角色剧情与音乐之间密不可分的境界。在人权主义思潮的影响下，莫扎特在爵歌剧中赋予人物以深刻的思想，将贵族社会底端的黑暗与肮脏利用戏剧艺术展现在舞台上，既有大众化又可以直击主题,艺术的高深在此刻达到巅峰.莫扎特的歆剧将角色剧情与音乐很好的结合，两者相辅相成,用细腻的音乐线条勾勒出每个角色及其内心活动,剧情环环相扣,使观众听而不忘，就算是闭上眼暗，当音乐出现时也可以在脑海中浮现此时的角色剧情。错者认为，莫扎特的喜歌剧一是超越了单纯的娱乐，看似滑稽幽默的背后实则暗讽员族社会的腐败，二是用心刻画每一个人物形象，利用旋律让角色剧情自然而然地钻入人们的心里，极具当时社会的背景与色彩，同时也是曲作者的内心世界。结合这两点，是其歌剧在传唱了几百年后依然活跃在世界舞台上的重要原因.二咏叹调你们可知道音乐分析与凯鲁比诺的艺术形象(一)曲式分析你们可知道是一首单三部的曲式结构的歌曲，降B大调，2/4拍子，稍快的行板，曲式结构图如下：前ABA1-89-2021-6162-80前奏：前奏一共有八个小节，力度在“弱”上呈现，小跳的旋律带点活泼轻快，左手的十六分音符跳音和右手的带连线的旋律模仿木管乐器的俏皮音色，演唱拧要注意调整好气息做好进入A段的准晶，A段：此部分展示的是凯鲁比诺的内心情绪，节奏上多采用四分音符与八分音符相比交杵的手法，并加入十六分音符与少量的三十二分音符，使音乐的情绪更加起伏跌宕。旋律上没有十分明显的大跳，使此段的陈述性特点更加突出，且旋律与前奏部分旋律仃相似之处，形成有规律的反夏。钢琴伴奏使用弱起的十六分音符,演奏者需要双手很好的配合，从而使音符更加具仃流动性。中间部分还加入了左手分解和弦的演奏方法以及右手双音卜行级进的方法，两部分形成对比，使得音乐层次更加丰富。此部分的结尾结束在主音上，是收拢性结构。歌词中写到：你们可知道，什么是爱情？你们可理解我的心情？你们可理解我的心情？两句i1.1.豆的歌词表现出凯鲁比诺此时内心忐忑却又急于表达的对爱情懵懂而渴望的复杂内心.B段：此部分的转调极为频繁，且曲作者在此段旋律中大地地使用了装饰音与变化音，表现r主人公激动不安的情绪。此段的前面部分引用的是A部分的素材展开，而后段部分的动机做r改变，出现稍微急进的节奏，这时可以在速度与力度上做出相应的改变。在和声上呈现开放型形态，具有典型的中间性的陈述功能.并旦B部分结束在半终止上，属于开放性结构，此时歌词乂写到：不知道为什么终日叹息，一天天一夜夜不得安宁，不知道为什么胆战心惊，但我却情愿受此苦刑。表现出主人公纠结于爱情却又心甘情愿的心理，同时也将凯鲁比诺内心激动的心情表露无遗。A段再现：是A段的变化再现，其中的旋律、和声以及肢体等方面都与A段几乎相同。啡一的不同之处则是在A段的基础上增加了乐段的结构规模，在歌词上玳更出现了三次“你们可理解我的心情”，这就再一次宣泄了主人公内心对爱情的迷恋与迷茫，反更出现使得A段再现段更加的坚定。同时，该段结束在主音上,是属收拢性结构“演唱者在演唱最后一遍时可以梢稍放慢一点速度，加一点力度，使听众从听觉上可以直观感受到歌曲结束.此外.歌词与音乐相结合使得全曲人物内心的纪杂感情刻画的更加细致。笔者认为，咏叹调你们可知道采用2/4拍子，从某种程度上暗示了凯鲁比诺十分发杂的内心情感，由于主人公凯鲁比诺是个未成熟的男孩，演唱者在演唱时要注意调整音色和表现力。作曲家莫扎特利用频繁的转调，旋律的断连、缓急等相结合，使每段旋律中所蕴含的思想感情有所出入，演唱者在演唱时应该要有所注意每段表达的情绪，从而使演唱达到最佳水平。（二）音乐特点男仆凯鲁比诺在演唱咏叹调你们可知道3时是使用吉他伴奏的，音乐的厚度更大，层次更深，使得旋律更加优美抒情，加之节奏很轻快，非常利于刻画凯停比诺内心向往爱情却又羞涩的心理.在你们可知道中，“你们可知道，什么是爱情？你们可了解,我的心情？你们可了解，我的心情？”文字并不发杂，通过重复简单的词汇这种方式,我们能更加真切地体会到表演者的那种急切的心理欲望，简简雌单的几句话就把表演者的心理活动淋漓尽致地展现出来，让人充分地体会到了那种不被理解的无奈之感，这是通过对文字的重复来达到艺术表达效果的，这种表达不正是对表演者心理的一种诠粹吗？难道不正是这种重复的表演方式把观众的注意力都吸引过来了吗？因此，对文字的理唱可以增进剧情的表达效果,使得表演更加吸引人.I作曲家大量运用重唱手法，旨在强调人物性格，使得人物性格更加鲜明，从而能够推动故事情节的发展。演唱者在演唱£你们可知道B时可以很清晰的了解到,全曲是用第一人称进行演唱的，能够更直接地表达和传递戏中人物的情感，让观众可以轻而易举的记住这个角色。结合音乐旋律的变化、不同的节奏级急、节奏的连续或者断续、音调的时高时低，莫扎特充分再现主人公在这一场景中的心理活动，加之歌词方面的衬托，可以知道，主人公每一句话的意思我实是对自己内心的一种安慰和鼓励，莫扎特就恰恰利用曲调方面的断连、高低、缓急、跳动来模拟了主人公的心跳，似乎受众在感觉着凯普比诺当时的心境一样。2(=)人物特点你们可知道中的凯普比诺是个小小的男仆，在莫扎特那个时代通常是由童声和阉伶进行演唱，而现在一般是由女中音歌唱家来演唱。这个角色的年龄是少年到刚成年的时期，多情又脆弱，也会对比自己年龄大好多的贵族妇人动情，由此可见，他没有成年男子壮实的肌肉，是一个小男人.我们不难看出，这个年龄的凯普比诺,是浪漫多情、单纯直率的，他会为了朋助伯爵夫人挽回伯爵去帮助她，他也会唱起4你们可知道来抒发自己对美好爱情的向往。莫扎特塑造凯鲁比诺这个人物，是为了丰富费加罗的婚礼中第三阶层的角色，由于莫扎特十分熟悉在当时底层人民过的水深火热的生活，便以此为灵感.创作出E费加罗的婚礼，把这些鲜活的素材搬到歌剧舞台上，并对其进行艺术的处理，赋予凯鲁比诺一定的社会意义与时代意义。三咏叹调你们可知道中凯鲁比诺的艺术形象与演唱体验,肖迪展莫扎特裁判选段，你们可知道1的艺术处理西匍交遹大学四川成都大众文Z文艺评论1Iffi英扎林欧阳的创作演唱特点以你们可知道3为例湖北工程学院音乐学院湖北学博大众文艺戏曲论坛(一)浪漫多情1平稔的气息咏叹调£你们可知道是一首次女高音的咏叹调，由于音域的限制，有许多演唱者在演唱时将十分容易轻快活泼的声音理解成运用浅气息发出的干扁音色，使声音变得没有朝气与活力，失去r作为一名懵懂少年角色的声带光彩.在演唱该咏叹谢时，除了要保持发声的高位置，还需要有充足的、平稳的气息来调动演唱时的情绪，使歌曲更富有感染力和表现力。2连赞的声音线条在演唱片你们可知道时要使整个共呜腔体进行合理的运作,通过对作品不断的演唱练习，统好声区从而形成条十分连贯的声音线条。声音线条的连贯不单.单是要把旋律线条唱连贯，更是气息、共鸣、情感等全方位的连贯。如图1-3所示。图1-3虽然伴奏多用跳音，但在演唱时整体感觉是要非常连贯的，要是整个共鸣腔体协调运作，通过对作品的反发演唱和训练，使演唱者能够准确设计并分辨出歌曲中的气口，能够合理科学地进行换气，使声音线条连贯起来。笔拧认为，咏叹调£你们可知道的主人公凯鲁比诺正值青春年少，喜欢玩笑幽默，面对假扮伯图夫人的苏珊娜也忍不住上前假强调戏与戏弄。当他换上苏珊娜的衣裳准备与伯幽约会时，他抒情地唱道“你们可.知道什么是爱情？你们可r解我的心情?你们可r解我的心情？”体现出他的幽默与浪漫.笔者认为,凯钟比诺正是因为没有经历过爱情，所以对纯洁的爱情充满了向往，这段的演唱需要利用平稳的气息来支掠，使整个部分的每个乐句都十分连贯,平稳的气息、连贯的线条，可以使演唱者更好地表达出这一部分凯科比诺浪漫多情的人物形象。（二）单纯率直1准确的起音在咏叹调&你们可知道的演唱过程中，要保持起音的轻松与准确，使声带在高位置进行闭会，不要出现生硬的音色，相反地，演唱界需要塑造出例涧而明朗的音色。准确的起音可以使整首歌曲的旋律更加优美动听,更能凸显出视鲁比诺在当时情境卜.由缓缓而谈到激动的心情，为这首作品增添美感。2欹唱的速度与力度在你们可知道B第二部分的后半段中，为了更好地展现剧情，把凯鲁比诺向往爱情却乂不知所措的感觉表现出来，莫扎特在作曲中加入了长串的紧张节奏的音符。如图1-4所示。图14演唱者在演唱这一部分时需要充分的把握好音乐的变化与更换，因为作曲家在这部分的节奏与速度上侬了部分谢整，用紧张跳跃的音型使它与其余部分形成鲜明的对比。但在莫扎特的作品中,不会出现过大的音量或各过重的强音，只是会有一定量的速度与力度的变化,人物的内心世界吃透,更深层次、诺勇于表达对于爱情看法的直率,凯科比诺这个角色有更深的理解。这就要求演唱者在演唱此部分的时候要将此时更细致地体会角色的心理情绪，演唱出凯鲁比充分地展现H1.歌曲的力度与速度,使听众对于3清晰的咬字吐字在唱功方面，要求演唱者吐字清晰,对声色要求,在演唱过程中还要注意连贯性和曲调圆滑，避免上滑和下滑的唱法，还要注意音高要保持致。3如图14所示。在你们可知道的歌唱中虽然以元音为主，但也不能忽视辅音的练习，特别是这一部分，不论是速度还是力度上，都是全曲的转折点，就更加要求演唱者对意大利文的发音进行良好的练习。演唱者在练习这首歌曲的咬字时要注意“子前母后”，也就是子音要靠前，母音相对来说则要相对靠后，如果子音发声时不靠前，极容易产生咬字不清的浑浊现象，同样，如果母音不靠后，演唱时发出的声音就会失去原本的共鸣，音色相时来讲会变得干扁而不是圆洵。意语的发音规律为形成美声唱法提供了十分有利的条件，因为它音序均匀I1.音律平正，尤其是元音“i”特别适合刚学习美声的声乐学习名第声，练习时加上些平缓的气息便能发出的圆满饱实的音色。如图1-5所示。图15笔者认为，,你们可知道这首咏叹调非常适合刚入门的声乐学习者演唱,5赵犯波浅析旗用我加罗的班儿中的M於比诺的人物形软果造及洌唱技巧哈尔浜师范大学音乐学院因为它全曲没有特别难的发音，清晰的咬字吐字是必招的.歌曲刚开始的速度是缓缓的，娓娓地表达出主人公凯鲁比诺对于爱情的期望，他勇于表达出自己对爱情的看法，内心十分的激动，乂因为他是个懵懂的少年,所以他的这-做法也充分体现出凯鲁比诺单纯率直的性格特征。4丰富的情感处理演唱莫扎特的咏叹调不同于演唱十八世纪严肃的歌剧咏叹调，当时有许多的歌唱家为了炫辘自己歌唱的超高技艺使整个剧情被迫停止，咏叹调被他们唱得为所欲为，根本不考虑作曲家的木强。华丽的乐风和自以为是的歌唱家将歌剧变成了奢华高调的化妆舞会，人与人之间就像是隔着一层序厚的面具，完全失去了返璞归真的意义.在演唱莫扎特的歌剧作品时，一方面必须严格按照作曲家的本意，注意表情记号，不可随意增添装饰音。另一方面则要结合整部歌剧的剧情，将凯善比诺当时的心境完整地表达出来，使得这首咏叹调恰如心说地出现在听众的耳朵里，并且要十分注意情感的表达。夕你们可知道咏叹调出自第二幕，凯科比诺十分乐意帮助伯爵夫人、苏珊嫄和费加罗起作弄伯储，前部分和后部分都是十分优美动听的旋律，而中段部分则是出现了主人公内心情绪的波动，演唱者在演唱时需要注意把握好这个波动的度，要恰如其分的进行速度与力度的变化，同时也要带动观众的情绪。丰宓的情感处理在这首咏叹调中起到了重要的作用。笔者认为，从剧情上剖析，凯鲁比诺年轻、懵懂、雌纯，在有人需要帮助的时候他敢于上前，正直坦率，面对爱情时他也会去面对，并把自己的心声亮不掩饰地袒露出来，“你们了知道，什么是爱情？你们可理解，我的心情？”反史的吟唱使得这个伯国身边的小侍从脱颖而出，也将这首咏叹调唱成经久不衰的经典作品。在演唱这首作品时，轻松且准确的起音和清晰的咬字吐字时丁刚开始的部分有着至关重要的作用，轻松愉悦的声音可以直接将听众带入当时的情境中，而在演唱时注意歌唱的速度与力度则是针对中段情绪的变化，整首歌曲的情感处理也要恰如其分，才能使凯鲁比诺这个浪漫多情、单纯率直的角色形象鲜活地展现在舞台上。四总结莫扎特作为西方音乐史上古典主义的代表作曲家，他留下的音乐作品总数之多囊括了当时所有的音乐类型，他创作了许多十分出色的交响曲、钢琴协奏曲、奏呜曲等洋乐体裁，但他真正热爱的还是歌剧。他在1782年写道“歌剧于我，耍先于任何其他东西J莫扎特的眼中,折射出了许多当时社会的影像,虽然已经过去了几百年，但我们仍然能够从他的作品中读到欧洲中世纪腐朽的味道。莫扎特脍炙人口的作品从某种程度上来说，真正的听众应该就是当时处于社会底层的劳动人民，纵观他的歌剧作品，我们完全能感受到在货族统治阶级卜.人们的差异，而这些，都是莫扎特他亲身经历到的，伟大的艺术家就是能够将自己的不满写进艺术作品中，以另外一种形态向统治者做出挑战。在莫扎特短哲的一生中，为后世留卜的这些宝贝财富至今还活跃在各大世界舞台上，费加岁的婚礼就是其中之一。本文以介绍莫扎特的生平为开端,从其创作背景以及d费加罗的婚礼剧情荷介、莫扎特再歌剧特点、咏叹调你们可知道的音乐分析、凯鲁比诺艺术形象与演唱体验这些方面展开论述.笔者认为要探析凯售比诺的艺术形象，就要先从£费加罗的婚礼3这部歌剧的起源开始介绍，并J1.根据笔者自身演唱你们可知道的经历来论述这首咏叹调的演唱体脸，本文的创新点就在于将艺术形象与演唱体验进行结合，让演唱行在演唱前期将凯科比诺这个人物性格进行深度剖析，根据笔者所提供的演唱技巧，将这首咏叹调完美演绎。