第六章文学风格、文学流派与文学思潮.docx

第六章文学风格、文学流派与文学思潮目录第一节文学风格第二节文学流派第三节文学思潮第一节文学风格一、文学风格与意义二、文学风格的形成及主要类型三、文学风格的多样性与统一性一、文学风格与意义（一）文学风格当下的理论界比较趋向于多角度地审视各种风格理论。1 .风格是作家独特的言语形式2 .风格是作家创作个性的显现3 .风格是主体与对象、内容与形式相契合时显现的独特性1 .风格是作家独特的言语形式“Style”（风格）一词的最初语义是“雕刻刀”。进一步引申，它喻指“以文字装饰思想的一种特殊方式”。古典时代的理论家对“风格”的理解正是从言语形式、修辞学角度进行的。亚里士多德说：“语言的准确性，是优良的风格的基础。”一部作品，没有言语形式作为最直接的媒介物，作家的个性与思想即使再独特，也是无以依存的。读者对于一个作家风格的把握首先也是面对作家的言语形式的。可见，言语既是风格的基础，又是风格的基本表达形式【选择】。所以，虽然将风格仅仅理解为言语形式，令人觉得没有将风格的实质问题从内部深入探究清楚，但是，语言之于风格的重要性，是任何时候都不可忽视的基础问题。认为风格是作家独特的言语形式，这是有其合理因素的。2 .风格是作家创作个性的显现语言是作家风格的物质载体。但是，语言主要还是风格的外部表现。风格的形成还有它必然的内在依据。刘勰非常简洁地表述了语言背后的这个内在依据。他在文心雕龙体性篇中明确提出“气以实志，志以定言”。这就是说，语言之于风格虽然重要，但是决定作品言语文辞的内在依据仍然是作家的精神气质、审美情志和创作个性。所以刘勰接着说：“吐纳英华，莫非情性。”（文心雕龙体性）刘勰把作家的“情性”视为了风格的内在依据。从作家精神气质、审美情志、创作个性来审视文学的风格，是风格理论上的一场革命。它不仅实现了风格研究由外而内的理论转变，更将风格的核心要素简洁清晰地揭示了出来。必须认识到，虽然影响作品风格的因素十分复杂，但是，各种因素中创作个性是风格的核心要素。“区格即人”这一著名的命题,也正是在这个意义上被解读为经典表述的。布封在1753年的一次演说中指出：只有写得好的作品才是能够传世的：作品里面所包含的知识之多这些东西都是身外物，风格却是人的本身。作品能够传世的不是“身外物”，而是作家的艺术人格，是作家的创作个性。3 .风格是主体与对象、内容与形式相契合时显现的独特性风格不仅仅存在主体的问题，内容的问题，它还必须面对对象，面对形式，能够将创作个性与对象和形式深切相符，才是成熟的风格。人们常常用“沉郁顿挫”来形容杜甫的艺术风格。其中的“顿挫”一语正是针对杜甫对于格律要求非常严格的“新体诗”形式的掌握与运用而言的。杜甫在诗体形式上的独特锻炼与其独特诗风形成的关系，早已成为人们的共识。元稹对于杜甫的努力有深切体味：“尽得古今之体势，而兼人人之所独专。”（元稹唐故检校工部员外郎杜君墓系铭并序）杜甫的创作历程正是威克纳格所要求的主观服从客观的体现，正是“使自己的气质服从于对象”的体现。黑格尔也强调作者对题材、体裁的适应问题，他要求风格应当体现出对题材、体裁的独特处理。也正是在黑格尔的这个意义上，我们说以“沉郁顿挫”来概括杜甫诗歌的艺术风格，既体现了作家的主体与内容因素，也体现了对象与形式因素。吕莫尔认为，风格是“一种逐渐形成习惯的对于题材的内在要求的适应”。如果作者只表现个性而不顾对象，这不是独创性，而是作风。应当认识到：主体与对象、内容与形式相契合所表现出的独特性是风格有机性的必要保障。综上所述，我们认为：区族是文学作品中作家独特的言语形式；是作家创作个性在作品中的显现，是文学作品主体与对象、内容与形式相契合时所显现的独特性【名解】,（二）文学风格的意义首先，从创作角度看,文学风格具有重要的审美意义。风格是作家成熟的标志【选择】。古今中外出现过的作家难以计数，但是，并不是每一个作家的任何时期的任何作品都能够呈现出独特的文学风格。事实上，从发生学的角度看，文学风格涉及的因素是动态的。再天才的诗人，他的作品风格也有一个逐渐清晰的过程。风格不是天生的，它是在作家一定量的认真创作之后，才终见形成的。理论上，人们一般倾向于认为，风格是作家创作成熟的标志，因此，注重作品风格，是一个作家创作中的重要课题，是一个时代、一个民族文学创作中的重要课题。从这个角度看，风格是优秀作家努力追求的一个目标。风格是创作独创性的必然结果。风格是确保文学艺术不断发展创新的重要因素。风格总是以艺术的独创精神为其精髓的。风格意味着对传统的超越，对他人的超越。一种风格的出现，往往代表着文学上升到一个新的阶段。文学创作过程是不断创新的过程。文学风格的独特性要求作家对创新之于文学创作的意义要有充分的认识。一个不能对现实有独特分析理解的作家，一个不能对现实做出独特反映的作家，一个不能开拓现实新视角的作家，一个不能对艺术形式有突破的作家，都很难说是形成了独特风格的文学家。如果说杜甫诗风的形成与他在新体诗形式上的锻炼密切相关的话，李白“豪放飘逸”诗风的形成则得益于他对古体诗各种形式的大胆突破。可以说，风格能够促使艺术家不断加深自己的人格修养和艺术修养，繁荣艺术创作。其次，从鉴赏的角度看,文学风格也具有重要的审美意义。风格是不同时代不同读者对文学作品的必然诉求。欣赏者的艺术趣味是多种多样，而又经常变化的。风格与艺术魅力往往是相联系的。-部没有风格的作品，可能因其内容的某种因素轰动一时，但是往往不能给人留的深刻印象，没有让人反复咀嚼、回味的艺术价值，不久之后就可能在读者心中消失。风格有助于文学审美作用的实现与发挥。对不同作家风格的品味能使读者的精神领域充实和丰富起来，伟大作家的人格会对读者产生潜移默化的影响。作品的独特格调，对读者来说是一种吸引力，它吸引着读者去阅读、咀嚼、回味。因此，一个时代文学风格的多样化，又是一个时代的文学能够吸引人和能够充分发挥审美教育作用的重要因素。再次，从评论的角度看,对作家作品进行深入研究也必须研究其风格。风格研究是作家作品研究领域的重要课题。风格的研究不仅有助于我们对一个作家的创作道路有深入细致的了解，对他的创作特色进行切实有效的分析，而且能够更加清楚地了解不同作家在文学发展历史上的审美价值，从而正确地总结文学发展的历史规律。风格也是当代作家论的重要内容。文学活动不仅仅有历史价值，还存在极大的现实意义，对作家作品进行当下的审美批评也必然面对风格批评。理论界对于那些流于形式、一味模仿、满足低俗、无病呻吟的作品，有责任从积极的创作角度提出风格化的要求。二、文学风格的形成及主要类型（一）文学风格的形成【选择】历史上，针对风格形成的理论探索主要有以下几种：（1）自发论：认为文学家的风格的形成是与生俱来的,是不自觉不期然而形成的，正如一个人的器质、禀赋、天才等是先天规定了的。尽管不能说人天生就具有某种文学风格，但是造就这种风格的心理的、行为的、神经的活动“图式”是早已具备了的，作家后天的发展只不过是对这种“图式”的充实罢了。自发论的观点以为，天才的文学家稀少，大文豪都不是用什么教育模式复制出来的，种种现象都说明：风格是“天生”的。古希腊时期的气质类型说、巴普洛夫的神经活动说、弗洛伊德的精神分析说均在一定程度上为自发论提供了理论依据。（2）决定论：认为文学家的风格的形成完全是由于时代、社会、民族、文学发展的实际状况等后天因案对文学家陶冶锻炼的结果。不仅作家的立场、观点、思想、感情是由外部客观条件决定的，就是作家的审美情趣、文学观念、艺术知觉也是由后天的历史条件决定的。决定论认为，作家的个性完全由后天社会环境状况决定，甚至连最基本的“男性性格特征”、“女性性格特征”，也很少是生物遗传的结果，而是由婴孩出生以后的社会观念、人事关系造成的。在决定论看来，一个人的容貌也不尽是先天生成的，而是和他所从事的职业、所受到的教养以及密切接触的伴侣、亲人的交往有密切的关系，人是一架受动的机器，是一块待涂抹的“白板”。行为主义心理学为决定论提供了一定的理论支持。（3）教习论:认为风格可以通过教育、练习的方法获得。风格是作家在持久不懈的艺术创造实践中逐渐形成的，它具有很强的艺术实践性，它既和作家先天因素的不懈追求有关，也和作家后天所遇的历史条件诸因素有关。如果说风格是天生的，何以风格又是多变的呢？如果说风格完全由后天环境决定，何以同一环境中又走出风格各异的作家呢？教习论认为，人是人自己通过实践将自己创造出来的，风格也是如此。小结类别特征理论依据自发论先天气质类型说、巴普洛夫的神经活动说、弗洛伊德的精神分析说决定论后天行为主义心理学教习论先天+后天实践可以看出，以上三种理论都不同程度地揭示了风格形成中的一些重要问题，都有一定的道理，对于人们进一步认识风格的形成均有启发作用。虽然人们一直认识到，对文学风格形成的问题，很难进行实证个案的推演，即便允许实证个案的推演，也很难具有普适性，但是，这不是说人们不能对形成风格的主要因素有一个大致的共识。当代理论界，主要从客观、主观两个方面来讨论影响风格形成的因素。客观因素主要包括:一定历史时期的社会政治经济状况、社会习俗、学术思想、文艺风尚、民族文化传统、读者的审美需求与欣赏习惯，等等；主观因索主要包括:作家的生活经历、人生态度、艺术修养、心理气质、审美情趣，等等。应当说，当代理论针对形成文学风格主、客观两个方面因素的探究是比较丰富的，这些探究都揭示了文学风格形成的许多重要问题。与当代的研究相比，古代理论家的研究往往以简约清晰的特点获得其难以替代的理论价值。刘勰针对风格形成的讨论，一直被认为是凝练经典的。他说，不同的作家，“才有庸儒（俊），气有刚柔，学有浅深，习有雅郑，并情性所锐，陶染所凝，是以笔区云谪，文苑波诡者矣”（文心雕龙体性）。意思是说，文坛上的文章风格，为什么就像云气的变幻一样，多彩多姿，各异其趣呢？那是因为作家的才能有平庸的，有杰出的；气质有刚强的，有柔婉的；学识有浅薄的，有渊博的；习染有雅正的，有浮靡的。作家主观方面的才、气，和客观方面的学、习，都是性情所形成、习俗所陶冶的结果。刘勰既看到了先天情性所铳的一面，又肯定了后天的陶染，认为“才”、“气”与“学”、“习”必须有机统一为作家的创作个性才能进一步形成多种多样的艺术风格。刘勰进一步认为：“故辞理庸信，莫能翻其才；风趣刚柔，宁或改其气；事义浅深，未闻乖其学；体式雅郑，鲜有反其习；各师成心，其异如面。”（文心雕龙体性）作品文辞情理的平庸或突出，离不开作家的才能；作品风格和趣味的刚健或柔婉，不会和作者的气质有差别；作品用事述义或浅或深，也不会和作家的学识相反；文章体制的雅正或浮靡，很少会和作家的习染相反；作家凭着自己的创作个性写作，作品正像他们的面貌一样，各异其趣。刘嬲将“才”、“气”、“学”、“习”之于风格形成的重要性论述得精当而深刻。“才”、“气”与“学”、“习”必须有机统一为作家的创作个性，才能进一步在作品中形成多种多样的艺术风格。总括来说，风格是作家创作个性的表现,作家只有形成了自己独特的创作个性，他的创作才能有自己的独特性。换句话说，作家只有在生活实践和艺术实践中形成了相对稳定的、独特的个性气质、人生态度、社会理想、审美意识和艺术才能等精神特点，才能有对生活的独特感受、独特发现和独特创造、独特表现，才能形成自己独特的风格。（二）文学风格的主要类型【选择】古今中外的理论家都曾经尝试着对文学风格进行分类，并企图说明各种类型的风格的审美特征。作为初学者，应当了解其中一些较有影响的类型划分。西方一一“三分法”代表具体划分安提西尼崇高、平庸和低下黑格尔严峻的风格、理想的风格和愉快的风格威克纳格智力的风格、想象的风格和情感的风格我国古代代表具体划分刘勰文心雕龙体性1 .八体:一日典雅，二日远奥，三日精约，四日显附，五日繁缗，六日壮丽，七日新奇，八日轻靡。2 .还进一步揭示了八体的系统关系一一“雅与奇反，奥与显殊，繁与约舛，壮与轻乖”，力图建构一个风格系统。皎然诗式19种诗歌风格：高、逸、贞、忠、节、志、气、情、思、德、诫、闲、达、悲、怨、意、力、静、远。司空图二十四诗L【选择】把诗歌风格分为24类：雄浑、冲淡、纤秣、沉著、高古、典雅、洗练、劲健、绮丽、自然、含蓄、豪放、精神、缜密、疏野、清奇、委曲、实境、悲慨、形容、超诣、飘逸、旷达、流动。事实上，中西方美学中，对文学风格的划分最有影响的是两分说，其中以“刚柔说”影响最大。明确以阳刚、阴柔来界说艺术风格的是姚鼐,但是，其发端可以追溯到曹丕的典论论文，他说：“文以气为主，气之清浊有体。”至清代，姚鼐从美学的高度将风格划分为阳刚和阴柔这两种基本形式。他在复鲁紫非书中说：“闻天地之道，阴阳刚柔而已。文者，天地之精英，而阴阳刚柔之发也自诸子而降，其为文无弗有偏者”将姚鼐所论和西方美学理论中的美感形态进行比较分析，会发现，西方美学理论中的“壮美”与“优美”的范畴和“阳刚之美”与“阴柔之美”的范畴基本上是一致的。至清代，姚鼐从美学的高度将风格划分为阳刚和阴柔这两种基本形式。他在复鲁紫非书中说：“闻天地之道，阴阳刚柔而已。文者，天地之精英，而阴阳刚柔之发也自诸子而降，其为文无弗有偏者温契司脱的文学批评原理一书也认为，风格的最高标准一是雄伟，二是优美，并认为雄伟为上乘，优美次之。东西方风格研究中的这种惊人的相似，充分说明了“阳刚之美”与“阴柔之美”，“壮美”和“优美”这种划分是有着深刻的内在依据和规律性的。运用现代美学理论对阳刚之美和阴柔之美进行具体分析，可以看到这两种类型的风格在表现对象与美感特征上都有巨大的区别。表现对象美感特征阳刚是自然界中力量和体积巨大而奇特、怪异的事物，社会生活中艰苦卓绝，为求以悲壮感之美真理而不惜赴汤蹈火的斗争。动态美。为基础阴柔自然界中小巧轻盈、清丽秀雅的事物，社会生活中美好、安宁、和谐的场景和以愉快感之美人际关系。相对静止的美。为基础两分法虽然简单，却有很大的包容性，文学史上很多具体的风格，大体上都可以归入到“阳刚”和“阴柔”两大风格模式中。应当看到，人们对风格的区分，是相对的。姚鼐自己也认为两者不可绝对，他更提倡刚柔相济。他明确地说：“吾尝以谓文章之原，本乎天地。天地之道，阴阳刚柔而已。苟有得乎阴阳刚柔之精，皆可以为文章之美。阴阳刚柔并行而不容偏废。有其一端而绝亡其一，刚者至于债强而拂戾，柔者至于颓废而闲幽，则必无与于文者矣。"（海愚诗钞序）在他看来，阳刚和阴柔都是美，但应相济互补，否则会发生偏执，走向极端。针对文学风格的分类问题，我们应当有一个正确的认识。所谓“风格类型”实际上是风格审美形态的类型，具体作家的风格总是各呈异彩，各有千秋的，“品次亿万，以至于不可穷”（姚鼐复鲁粼非书）。试图对所有的文学风格的审美形态进行分类，既无必要更没有可能。正因如此，我们说阳刚和阴柔的两分法在所有分类中的概括性极大，它是风格审美形态学中最基本的分类。对风格进行积极的分类研究，目的是能够揭示不同风格类型的审美价值，能够对各种不同类型的风格进行具体的研究。不同类型的风格的审美价值是读者们普遍关注的。阳刚的风格给人以悲壮、豪迈之感，阴柔的风格给人以愉悦、清丽之感，飘逸疏野的风格可以令人感到奔放与自由，沉着含蓄的风格可以启人蕴藉与深思，等等。司空图的二十四诗品等著作就是探索不同风格审美价值的经典之作。【例题单选】司空图的作品把诗歌风格分为24类的是（）。A.二十四诗品B.典论C.文心雕龙D.诗式正确答案JA答案解析参见教材Pll7。三、文学风格的多样性与统一性（一）关于文学风格的多样性文学风格的多样性是文学发展的总趋势。风格多样性在质上强调风格的独创性和新颖性，在量上强调风格的丰富性和无限性。作家作品风格的多样性是一个时代文学繁荣的重要标志。1 .风格多样性的表现一一2点首先，不同的作家，风格各异。比如，李白以豪放飘逸著称，杜甫以沉郁顿挫名世，普希金崇高恢弘，乔伊斯幽深细密，等等。即便是风格趋于一致的作家，各自深层的创作个性仍然是独特新颖的。胡应麟曾对前代诗人诗作都具有“清丽”诗风的情况作过如下分辨：“靖节清而远，康乐清而丽，曲江清而澹，浩然清而旷，常建清而僻，王维清而秀，储光羲清而适，韦应物清而润，柳子厚清而峭，徐昌谷清而朗，高子业清而婉。”（诗薮）即他们的诗都有“清丽”的一面，但是却各具特色。其次，同一位作家，其风格也是发展变化的。陶渊明有淡泊明志、静穆悠远的一面，也有猛志常在、金刚怒目的一面；苏轼有“惊涛拍岸”之豪放一面，也有“相顾无言”之婉约一面。杜甫的诗作，总体看是沉郁顿挫的诗风，但是，在具体的诗作中，也有清丽之作、质朴之作、壮美之作。针对杜甫，胡应麟分析得非常好。他说：杜诗“正而能变，变而能化，化而不失本调，不失本调而兼得众调”，“精粗巨细，巧拙新陈,险易浅深，浓淡肥瘦，靡不毕具”（诗薮）。可见，风格的多样性不但取决于作家的独创性，也取决于作家创作个性的丰富性。这正是伟大作家艺术上高度成熟的标志。2 .形成风格多样性的基本原因【简答】（D-是纷繁复杂的社会生活为文学风格的多样性提供了现实基础。屠隆在与王元美先生中说“今夫天有扬沙走石，则有和风惠日；今夫地有危峰峭壁，则有平原旷野。借使天一于扬沙走石，地一于危峰峭壁，江海一于浊浪崩云，人物一于戈矛叱咤，好奇不太过乎？将习见者厌矣。文章大观，奇正、离合、瑰丽、尔雅、险壮、温夷，何所不有？”可见，社会生活的多样性，为文学风格的多样性提供了客观基础。虽然表现对象的广阔无垠、多姿多彩，不能直接形成文学风格的多样性，但是它却是文学风格多样性的外在原因。（2）二是处于不同国家、民族、阶层、团体、年龄的读者有着不同的审美需求，呼唤多样的文学风格。读者的兴趣与爱好是多元的，社会对精神产品的消费要求也是多样的。不仅不同的读者会有多种要求，即使是同一个读者也会有多种多样的兴趣爱好。古今中外不同的风格类型，正适应了各种不同审美群体的不同审美需求。审美需要的多元化和审美趣味的多样化，既对文学风格的多样化提出了高要求，也为作家各展所长提供了广阔天地,（3）三是作家多样性的创作个性，决定了文学风格的多样性。作家的创作个性是千姿百态的,即使是同一个作家，其创作个性也不是凝固不变的。一个有追求的作家是不满足于单一风格的，无论与别人相比，还是与自己相比，都会力图体现新的面貌。如楚辞中的“骚经、九章，朗丽以哀志；九歌、九辨，绮靡以伤情；远游、天问，璨诡而慧惠巧；招魂招隐、大招，耀艳而深华。”（刘勰文心雕龙辨骚）这说明屈原及其创作群体的创作个性是多样化的。前文我们在分析杜甫的创作时，也揭示了这一点。文学史的大量创作事实告诉我们，越是伟大的作家，其创作个性的丰富性潜力越大。苏轼批评那种创作个性单一凝固的现象为“荒瘠斥卤之地”上的“黄茅白苇”（苏轼答张文潜书）。【例题简答】简述文学风格多样性形成的原因。正确答案J（1）一是纷繁复杂的社会生活为文学风格的多样性提供了现实基础。（2）处于不同国家、民族、阶层、团体、年龄的读者有着不同的审美需求，呼唤多样的文学风格。（3）作家多样性的创作个性，决定了文学风格的多样性。答案解析参见教材Pl80。（二）关于文学风格的统一性尽管文学风格能够积极地呈现出其多样性的一面，但是，我们必须辩证地看到，文学风格的多样性不是绝对的，文学风格的多样性与文学风格的统一性是相互关联的。个别中总是包含着般的东西。多种多样的风格中也必然会同时体现出某种共同性的东西，这就是文学风格相对的统一性。文学风格的统一性既包括某一作家个体风格的统一性，也包括不同作家形成的群体风格的统一性。茅盾曾这样评论鲁迅的小说创作：“金刚怒目的狂人日记不同于谈言微中的端午节，含泪微笑的在酒楼上亦有别于沉痛控诉的祝福。风波借大时代中农村口常生活的片段，指出了教育农民问题之极端重要，在幽默的笔墨后面跳跃着作者的深思忧虑和热情期待。涓生的手记则如万丈深渊，表面澄静、寂寞，百无聊赖，但透过此表面，则龙蛇变幻，跃然可见。”但是无论具体作品的风貌格调有何不同，“一眼看去，便有他的个人风格迎面扑来”，这便是“洗练、峭拔而又幽默”的统一特征。这就说明，在成熟的作家作品中，一方面可以表现出不同的风格，另一方面又必然包含着一种统一的基调，有一种主导的风格。这是作家创作个性中相对稳定的因素的具体表现，也就是作家作品风格的统一性。同时，由于作家群体创作共性的存在，作家创作个性中往往也渗透了群体的这种统一性。个人风格中也体现出时代、民族、地域、流派等的群体风格。关于流派风格的问题将在下一节中具体展开，这里着重谈谈时代、民族、地域等方面的情况。1 .时代方面时代风格是时代精神在文学作品风貌上的反映。一定时代的物质生活和精神生活必然产生与之相适应的时代精神，造成丹纳说的“精神气候”。当体现这种时代精神的审美要求反映到文学创作中来，就会使同一时代的作家风格带有某种共同的时代特征，形成一定的时代风格。如古人论唐诗分为初、盛、中、晚，四个时期四种风格，从中就可以看出一定时代政治、经济、文化对风格的影响。胡应麟诗薮内编卷四云：“盛唐句，如海口生残夜，江春入旧年'，中唐句，如'风兼残雪起，河带断冰流'，晚唐句，如'鸡声茅店月，人迹板桥霜'，皆形容景物，妙绝千古，而盛、中、晚界限斩然,故知文章关气运，非人力。”他所举的不同时代诗人的写景名句，如，王湾的次北固山所表现的开阔博大，进取向上，于良史冬口野望寄李赞府所表现的动荡不安、萧条意气，温庭筠商山早行所表现的对口常生活狭小天地的兴致，正表现了“盛、中、晚界限斩然”的不同时代的风格。2 .民族方面民族风格是民族特点在文学作品风貌上的反映。每个民族都有各自不同的地域环境，不同的语言，不同的文化传统，不同的心理状态，不同的审美要求。当这些特点反映到文学创作中来，就形成了这一民族的独特风格。文学的民族风格涉及的因素很多，语言、地域、文化、题材、体裁、手法等都会不同程度地体现出民族风格。但是，有必要认识到，构成民族风格的关键还是特定的民族精神和审美心理。果戈理就此有清晰的表述：“真正的民族性不在于描绘农妇穿的无袖长衫，而在于表现民族精神本身。即使诗人描写完全生疏的世界，只要他用含有自己的民族要素的眼睛来看它，用整个民族的眼睛来看它，只要诗人这样感受和说话时，能使他的同胞感觉到，似乎就是他们自己在感受和说话，那么，他在这时候也可能是民族的。”3 .地域方面I独特风貌在作家作品中的表现。地域风格是某一地区的生活环境、民俗风情、地域文化心理所形,刘师培在南北文学不同论中有过一则有趣的表述：“大抵北方之地，土厚水深，民生其间，多尚实际;南方之地，水势浩洋，民生其际，多尚虚无”这里明确了地域对于风格的影响。南北朝民歌，因地域不同，风格迥然不同，一为“骏马秋风冀北”，豪放爽朗，慷慨激昂；一为“杏花春雨江南”，清新秀丽，柔婉含蓄。从文学创作的实际来看，许多作家作品都带有强烈的地域风格色彩，赵树理的“山药蛋风格”，孙犁的“荷花淀风格”，老舍、刘绍棠、邓友梅的“京味儿”小说，贾平凹、陈忠实的西部文学风味，都显示了文学风格的地域特点。除此之外，阶级、年龄、性别等因素彳能因某种一致性而形成一定的作家群体风格，从而形成群体风格的一致性。同时,一种文体自身的特点发展到相当的水平，产生迥异于其他文体的特殊美感效果，也就会成为文体风格。通常说的悲剧风格、喜,格、杂文风格、抒情风格等，就属于文体风格。文体风格在具体作家的作品中得到或明或暗、或强或弱的表现，这也在文体层面造成群体风格的一种统一性。也应该看到，群体风格的统一性不一定是同一群体作家都具备的。例如，顺应时代潮流，体现时代精神的作家作品才具有时代风格，能够把握民族精神的优秀作家才能体现民族风格。同时，群体风格在每个作家作品中的体现也不是一样的，有内容和程度等方面的差异。【例题判断】地域风格是某一地区的生活环境、民俗风情、地域文化心理所形成的独特风貌在作家作品中的表现。正确答案正确（八）r答案解析参见教材PI83。第二节文学流派一、文学流派的概念二、文学流派的形成及其方式一、文学流派的概念一个民族、一个时代的文学创作是一个逐渐发展的过程，如果说文学风格是个体的作家创作发展成熟的标志，那么“文学流派”的产生，就是一个国家在一定历史时期，文学发展进入成熟阶段的标志。可以说，风格成于个人，流派建于集体。般认为，所谓“成熟”仃两重含义:是指文学进入J'口觉时代、在:文学左是其他精神活动的附属物时，是难以形成真正意义上的文学流派的。就我国的文学史来说，真正的文学意义上的文学流派出现于魏晋时代，而魏晋时代的中国文学正是自觉时代。二是指作家有了创作的自觉意识。即使是文学的自觉时代，如果作家各自为战，也难以形成文学流派。只有当一批作家的创作有了一定的自觉意识，才有可能形成文学流派。本节主要讨论文学流派的概念、文学流派的形成及主要类型等问题。所谓文学流派,是指在一定历史时期，一些文学观念、创作倾向、艺术追求和美学风格相近或相同的作家自觉或不自觉形成的作家群体【名解】。从文学观念上看，它应当是独树一帜的；从创作倾向上看，它在创作理论与创作实践上，强调新颖性与特征性的统一；从艺术追求上看，它应当己经拥有了一批颇具影响力的具有独特审美价值的作品和一批实绩卓著的作家群；从美学风格上看，它应当显现出鲜明的流派风格。认识流派风格对于文学流派的重要性是理解文学流派含义的一个关键。首先，流派风格的统一性是文学流派得以存在的标志“同一流派的作家作品之间的共同因素可能涉及观念、题材、体裁、创作方法、语言、地域等，但是，所有共同因素中，流派风格的统一性是最鲜明的标志。进一步说，风格固然是形成流派的决定因素，但必须在众多作家各自的独创风格中表现出大体一致的共同倾向，也就是说必须在风格的个性与共性的统一上，即在风格的多样性的统一上独树一帜，才能形成流派。换句话说，流派风格中的统一性，是判断作家流派归属的重要标志。其次，流派风格的多样性是文学流派得以存在的基础“统一性是不同作家所以被认定为同一流派的关键，但是，这并不是说作家群中的各个作家之间不能有属于自己的独创性和新颖性，不能体现多样性。风格是作家艺术创作成熟的标志，因此，停留于模拟，就谈不上什么真正的风格，就不能形成真正的文学流派。可见，流派风格对于文学流派来说是极为重要的标志。中外文学史上形成的文学流派很多，涉及的因素也很复杂，文学流派自身的变动性也非常大。一般来说,流派的划分依据差异很大。例如，以幽划分的如：山水诗、田园诗；以风格划分的如:豪放派、婉约派；以X艺思潮划分的如：古典派、浪漫派；以地域划分的如:公安派、桐城派；以作家划分的如:元白诗派、韩孟诗派【选择】；等等。能够对文学史上著名的流派有一些初步的了解和积累，是有助于我们对文学流派的深入学习的。二、文学流派的形成及其方式（一）关于文学流派的形成文学流派的形成有多种原因_4点：简答（I）首先，社会历史原因是形成文学流派的外部原因0作家往往处于同样的社会背景，面临着同样的社会问题，在这个基础上，一批作家对社会环境可能持有大致相同的立场和态度，形成大致相同的美学倾向和艺术追求，并在创作中体现这种倾向。这时，便有可能形成文学流派。荒诞派文学的产生，就是一个典型的例子。当时，西方社会陷入危机，第二次世界大战带来空前的劫难，也暴露了人类丧失理智后的暴虐和残忍，各种社会病四处蔓延，犯罪、暴力、色情、吸毒等种种的荒诞反映到文学中的时候，出现了以卡夫卡的变形记、加缪的西西弗斯神话、贝克特的等待戈多、尤奈斯库的秃头歌女为代表的一批以荒诞不经的方式表现生活的文学作品。（2）其次，文学自身发展的要求是形成文学流派的直接原因。文学流派的形成有赖于文学的繁荣发展，只有当文学发展到一定的阶段时，它才会应运而生。我们知道,流派是一种作家群，孤立的作家单一的作品和不成熟的创作不可能形成流派，只有风格趋于成熟，一批作家同声相应，并产生一批富有魅力的作品，文学流派才能合逻辑地产生。由此可以看到，不同文学流派的出现也是文学发展繁荣的结果。（3）再次，作家群体的主观因素是形成文学流派的内在根据,，作家的主观条件在文学流派的形成中具有不可忽视的作用。以“三袁”为代表的“公安派”的形成便是这样。王阳明心学、李贽学说等均在文学观念上深深影响了其流派鲜明的创作倾向，他们提倡“性灵说”，认为人的心灵、性灵是文艺创作用之不竭的源泉。文学创作上，他们提倡率真灵动的创作，推崇任性而发、不加伪饰的民间作品。袁宏道说：“当代无文字，闾巷有真诗。”（答李子髯）审美情趣上，则不求凡俗，嗜丑求怪，反对中庸，提倡矫枉过正，等等。（4）最后，文学流派形成的原因，还与读者的审美需求密切相关.文学创作是作家和读者的双向活动，作家进行艺术创作，必须充分考虑读者的审美需要，读者需要什么，不需要什么，也会形成一种审美思潮，并产生一定的文学创作驱动力，从而促成某种文学流派的产生。从这个角度看，文学批评层面的力量，也会影响到文学流派的产生和发展。总之，文学流派是文学发生到一定阶段的产物，分析文学流派的形成，必须考虑到各方面的因素。（二）关于文学流派的形成方式从基本形态上看，文学流派的形成大体有这样两种情况：1 .自觉形成的文学流派一般来说，这种文学流派有明确的文学主张和一定的组织形式。从主观方面看，由于政治观点、美学倾向、艺术趣味的相同或相近使作家自觉地结合起来。他们一般有一定的组织名称，有共同的纲领主张，与观点不同的其他流派进行论战。当一批作家在创作实践上形成了共同的鲜明风格时，严格意义上的文学流派便形成了。未来派在1909年发表了未来主义宣言，提出了“要讴歌大胆精神”等11条理论主张，充分表达了未来派的文艺方针与创作主张。一般来讲，愈到近代，文学流派的发展愈为自觉。我国现代文学史上出现的众多文学流派，大体上就属这类情况。如文学研究会、创造社、新月派等。2 .自发形成的文学流派一般来说，这种情况下，作家间不完全具有甚至根本不具有明确的文学主张或组织形式，但在客观上由于创作风格相近而被人们视为同一派别。文学史上这种自发形成的文学流派更为普遍。像中国古代文学史上的田园诗派、山水诗派、边塞诗派等都属于这类性质的文学流派。第三节文学思潮一、文学思潮的界定二、主要文学思潮介绍一、文学思潮的界定与文学风格、文学流派相比，文学思潮更为复杂，但是，复杂并不等于不可认识，历史上针对文学思潮有不同观点。一种意见认为，文学思潮指特定时代里有影响的创作方法。这种观点有一定的合理性0比如，欧洲19世纪的浪漫主义、批判现实主义和自然主义文学思潮，就是以特定的创作方法为主要内容的。但是，在多数情况下，文学思潮并不一定要包括一种特定的创作方法，如欧洲14至16世纪的文艺复兴思潮，就没有特定的创作方法。可见，创作方法仅仅是构成文学思潮的一个重要方面，而不是全部。另一种观点则忽视创作方法和创作风格因素，把文学思潮等同于文艺观点或文艺主张。有人以为，凡是在文学中产生过的文艺观点、文艺主张就可以称之为文学思潮。文学思潮固然离不开文艺观点或文艺主张,但衡量一个文学思潮是否成立，更重要的是要看它是否形成一种运动，是否发生普遍性的影响。同时，还要看是否有一大批文艺创作体现了这一文艺观点或文艺主张。无视文学思潮的复杂性和丰富性，简单地认为凡有文艺观点和文艺主张就一定是文学思潮，把文学思潮当成一个无边的概念，必然导致理论上的混乱。第三种看法则认为文学思潮是一种带有倾向性的文学活动。例如，我国现当代文学的研究领域，曾有不少的所谓“文学思潮”名词：“革命文学思潮”、“解放文学思潮”“土改文学思潮”、“大跃进文学思潮”、“伤痕文学思潮”等。事实上，这些所谓的“文学思潮”中有不少不过是体现我国现当代文学发展“阶段性”的一些概念。只看到倾向性而看不到其他，是庸俗社会学的方法。文学思潮包含着更为丰富的内容，如文学观念、社会思潮、哲学思想、艺术风格、艺术创作、创作方法等一些核心因素是不能不被充分考虑的。所谓文学思潮是指一定历史时期内受特定社会思潮、哲学思想影响而流行的，能体现较为一致的艺术风格，影响相当一部分作家文学活动的文学观念与文学创作潮流【名解】O针对文学思潮，应当着重考察如下几个方面：有社会思潮、哲学思想做基础；有文艺思想、创作理论，即文学观念的指导；有一批风格相近的作品体现了这种文学观念。单有创作倾向而不伴随着相应的文艺思想和创作，或者单有文艺思想、文艺主张，而没有与这种理论相一致的创作，或者两者都具备，但没有社会思潮的推动和哲学思想的影响，都不能构成严格意义上的文学思潮。进一步了解文学思潮，还要认识到：1.文学思潮与社会思潮的关系。一般说来，社会处于新旧交替的时期，通常也就是社会思潮活跃的时期。这时，有些顺应潮流的先觉者往往倡导某种新思想，而处于变革期的人们特别易于接受新的思想和学说。于是，各种社会思潮蜂拥而起，冲击着传统的思想和道德，尤其是冲击着文学艺术这条社会的敏感神经。这样，伴随着社会思潮的产生，文学思潮也必然崛起。如欧洲16世纪的文艺复兴、18世纪的启蒙运动就是如此。但是，文学思潮并不等于社会思潮，也不是它的组成部分。尽管文学思潮受到社会思潮的影响和制约，但它又有相对的特殊性和独立性。简言之，社会思潮只要产生广泛影响、形成潮流，就可以称为社会思潮，文学思潮则不仅需要张扬思想，还要求有文学创作来推波助澜。2.文学思潮和文学流派的关系,，文学思潮的规模巨大，影响深远，往往涉及社会的各个领域，成为社会变革的重要因素，文学流派的规模相对来说要小一些，它主要体现为作家之间共同的文艺思想和创作倾向，不一定直接涉及政治经济、文化等领域。文学思潮主要是从思想的普遍影响来说的，文艺流派主要是从作品的共同倾向来说的。有时，某个文学思潮就是文学流派，但更多的情况下，一个文学思潮往往派生、分衍出好几个文学流派。如19世纪下半叶以后出现于欧洲的现代主义文学思潮，就产生出了象征主义、表现主义、达达主义等许多文学流派。由此我们可以得出结论：文学思潮影响、制约着文学流派，这正如社会思潮影响、制约着文学思潮一样；一般来说，文学流派是在文学思潮出现后才产生的，而它们产生后，又推动文学思潮的发展。总之，文学思潮与文学流派是两个既不相同而又密切联系着的概念。研究文学思潮还应当注意到这样一个情况,在各种不同的文学思潮中往往有一种文学思潮是占主导地位的，一般被称为“文艺主潮”。像欧洲16至17世纪的古典主义，18世纪末至19世纪初的浪漫主义和批判现实主义，都是该时期的文艺主潮。除了主潮外，每一个历史时期又有文艺支流，甚至是逆流，它们在同一文学思潮影响下，呈现出各种不同的文艺倾向。如18世纪的欧洲，除了启蒙主义文学思潮外，同时存在的还有感伤主义等较小的文学思潮。【例题名解】文学思潮正确答案文学思潮是指一定历史时期内受特定社会思潮、哲学思想影响而流行的，能体现较为一致的艺术风格，影响相当一部分作家文学活动的文学观念与文学创作潮流。答案解析参见教材PI88。二、主要文学思潮介绍（一）古典主义文学思潮（二）浪漫主义文学思潮（三）现实主义文学思