唐代妆容知识点讲解.doc
-一、唐代妆容简介一简述唐代是我国政治、经济高速兴旺，文化艺术繁荣兴盛，封建文化灿烂辉煌的伟大时代。唐代女子的妆容更是别出心裁。妆容有：白妆、红妆。分为：面妆、眉妆、唇妆、面饰等。从隋唐时期开场，妆面比拟繁复，形式多种多样，除了面白，腮红，唇朱之外；还有花钿、面靥、斜红等修饰。唐朝国势强盛，经济繁荣，社会风气开放，女性盛行追求时髦，特别是教坊妓院都是浓妆艳抹，刻意修饰。唐宇文氏"妆台记"：“美人妆，面既傅敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，淡者为桃花妆；薄薄施朱，以粉罩之，为飞霞妆。红妆中最浓艳者，称“酒晕妆也称“醉妆；比酒晕妆的红色稍浅一些的面妆名为“桃花妆。其妆色浅而艳如桃花。故名。比桃花妆更淡雅的红妆为“飞霞妆。隋唐一度流行过“白妆，即只施粉，不敷胭脂。二唐妆的妆面：大气，艳丽，以线条为主，颜色以桃红，紫红均可，整体显得妩媚动人即可。粉底：稍白，使脸型饱满，圆润。定妆可稍厚一些。眼部：眼线夸，眼尾略向上翘，眼影顺眼线斜面延长，重点在眼尾，假睫毛浓密，有的甚至把眉毛延长至鬓角，使人觉得更加妩媚。眉毛：也可上扬，显出一些霸气。但最后还是应模特而定。现在的影楼很少有把眉毛画上扬的，都是根据情况而定。最早唐朝时娥眉，初唐时期是“柳叶眉，中唐时期是“八字眉，晚唐时期最有代表性的是“桂叶眉。唇：以红色为主，画花瓣嘴，用一品红，桃红， 玫红都可以。腮红：可搭配眼影和唇，沿发际线边缘协向晕染。二、唐代化装顺序唐代女子的上妆顺序是：敷铅粉抹胭脂画黛眉贴花钿贴面靥描斜红涂唇脂。一敷铅粉铅粉古称粉锡或铅华，夏商时已经出现，为我国古老的化装品，用途跟现在的BB霜或遮瑕粉差不多，取少量擦于面部，涂匀，可以使整个面部看上去更加白皙、柔嫩、光滑，没有杂质，即使你脸上有一些斑痕，也可以帮你到达掩饰的效果。中国古代妇女很早就搽粉了，这一直是最普遍的化装方式。据唐书记载，唐明皇每年赏给贵妃姐妹的脂粉费，竟高达百万两!对于傅粉的方法，清初戏剧家渔的见解颇为独到，他认为当时妇女搽粉“大有趋炎附势之态，美者用之，愈增其美，“白者可使再白，“黑上加之以白，是欲故显其黑。二抹胭脂胭脂是古代妇女常用的化装品，历代典籍中有关胭脂的写法有很多，如“焉支、“烟支、“鲜支、“燕支、“燕脂、“阏氏等等。据说胭脂传入中原和骞出使西域有关。所谓“胭脂实际上是一种名叫“红蓝的花朵，它的花瓣中含有红、黄两种色素，花开之后被整朵摘下，然后放在石钵中反复杵槌，淘去黄汁后即成鲜艳的红色颜料。妇人妆面的胭脂有两种，一是以丝绵蘸红蓝花汁而成，名为“绵燕支；另一种是加工成小而薄的花片，名叫“金花燕支。这两种胭脂都可经过阴干处理，使用时只要蘸少量清水即可涂抹。抹胭脂在唐代可以说是最常见的美容容，一方面是因为胭脂已经有了相当长一段时间的历史，自从汉代被骞引入之后，一直受到女子的青睐，另一方面，制作胭脂的工艺越来越好，到隋唐两代的时候，胭脂已经成了女子化装必不可少的化装品了。唐代女子涂抹胭脂都非常厚，史书记载，贵妃到了夏天所流的汗都是红色的，可见她所抹胭脂的厚度之多。但这还不算是最夸的，王建在他的"宫词"中曾描写过这样一个宫女：她在洗漱完毕之后，脸盆中的水就像多了一层红色的泥浆，“金盆水里泼红泥，就是对这种现象的描述。三画黛眉黛眉就是描眉，眉毛的形状有柳叶眉、吊梢眉等，主要是青色或黑色。描上去更加妩媚、诱人。唐代妇女还很注重眉形的设计。各种眉形都是将原有眉毛拔去，而后再绘制成的。眼眉处用青色的颜料绘出各种样式，统称黛眉。盛唐妇女盛行阔眉，也称桂叶眉，用黛色淡散晕染，将眉毛画得短而阔，略成八字形。到了盛唐时期，流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。元稹诗云“莫画长眉画短眉，贺诗中也说“新桂如蛾眉。为了使阔眉画得不显得呆板，妇女们又在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉。还有一种是把眉毛画得很细，称为“细眉，故白居易在"上阳白发人"中有“青黛点眉眉细长之句，在"长恨歌"中还形容道：“芙蓉如面柳如眉。到了唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，"中华古今注"中说贵妃“作白妆黑眉，当时的人将此认作新的化装方式，称其为“新妆。难怪徐凝在诗中描写道：“一旦新妆抛旧样，六宫争画黑烟眉。这一时期名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉。四贴花钿贴花钿这种化装方式又称花子、面花、贴花、媚子，施于眉心，形状多样。它并非用颜料画出，而是将其剪成把戏贴在额间、鬓角、两颊、嘴角。用来剪花钿的材料，记载中有金箔、纸、鱼鳞、鱼鳃骨、茶油花饼等多种，剪成后可收藏在状奁。最有意思的是，甚至蜻蜓翅膀也能用来做花钿。化装时用呵胶将它贴在眉心处。如宋人谷所著"潸异录"上说：“后唐宫人或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子。可见古时妇女的化装方式不仅丰富，而且别出心裁，不拘一格。“春阴扑翠钿、“眉间翠钿深、“鹅黄剪出小花钿等诗句都是对唐代妇女贴花钿的描写。唐代花钿的颜色主要有红、黄、绿三种，红色是最常见的。花钿的形状种类繁多，有桃形、梅花形、宝相花形、月形、圆形、三角形、锥形、石榴花形、三叶形以及各式花鸟虫鱼等30多种。花钿在晋南北朝时期就出现了，据说唐代流行贴花钿还是从上官婉儿开场的，武则天当政以后，上官婉儿是执掌文书的女官，每次武则天召见群臣时，上官婉儿都躲在帐后记录。有一次，宰相上奏，上官婉儿偷偷地多看了几眼，被武则天发现，就用小刀扎在上官婉儿的额头上。从此，上官就用花钿贴在额头上来遮掩疤痕。宫女们见了好看，也跟着贴，以至于花钿的影响力逐渐扩大并流行开来。五贴面靥面靥可以是画的也可以是贴的，点在双颊酒窝处，形状像豆、桃杏、星、弯月等，多用朱红，也有黄色、墨色。也称“妆靥。根据传说,妇女在脸上注面靥,原来并不是为了妆饰,而是宫廷生活的一种特殊标记。当一位宫女月事降临,不能承受帝王的“御幸,而又难以启齿时,只要在脸上点上两个小点即可表意。以后这种做法被传到民间,逐渐变成一种妆饰。“面靥通常以胭脂点染,也有用金箔、翠羽等物粘贴而成。在盛唐以前,妇女“面靥一般多作成黄豆大小的圆点；盛唐以后,有的形如钱币,被称为“钱点；有的如杏核,被称为“杏靥。也有饰以各种花卉的,俗谓“花靥。晚唐五代以后,妇女“面靥妆饰之风愈益繁缛,除了施以圆点、花卉之外,还增加了鸟兽图形,有的甚至还将这种花纹贴得满脸皆是。六描斜红斜红是描在太阳穴部位的红色装饰。从唐代墓葬里出土的女俑,脸部常绘有两道红色的月牙形妆饰,这种妆饰色泽浓艳,形象乖僻,有的还被成心描绘成残破状,远远看去,宛如白净的脸上平添了两道伤疤。这种妆饰被称为斜红。据沁"妆楼记"载,三国时,文帝丕的宫中新添了一名宫女,叫薛夜来,文帝对她十分宠爱。一天夜里,文帝灯下读书,四周有以水晶制成的屏风。薛夜来走近文帝,不觉一头撞上屏风,顿时鲜血直流,伤处如朝霞将散,愈后仍留下两道疤痕,但文帝对她宠爱如昔。其他宫女有见于此,也模仿起薛夜来的样子,用胭脂在脸部画上这种血痕,名叫“晓霞妆。时间一长便演成一种妆式斜红。七涂唇脂古代称口红为口脂、唇脂。主要是由朱砂融合动物的油脂制成，色泽感很强，口脂朱赤色，涂在嘴唇上，突出唇形。可以增加口唇的鲜艳，给人安康、年轻、充满活力的印象，所以自古以来就受到女性的喜爱。这种喜爱的程度可以从"唐书·百官志"中看到，书中记：“腊日献口脂、面脂、头膏及衣香囊，赐北门学士，口脂盛以碧缕牙筒。这里写到用雕花象牙筒来盛口脂，可见口脂在诸多化装品中有着多么珍贵的地位!在唐代女子的妆面中，点唇一项非常重要的步骤。当时点唇的手法与现代有所不同，当时是以娇小浓艳为主要特点，且变化多端。即“樱桃小口一点点，如唐朝诗人岑参在"醉戏窦美人诗"中所说：“朱唇一点桃花殷。他们认为最好看的唇形就是像樱桃一样别致和鲜艳，因而女子在点唇时，往往先以铅粉涂抹整个嘴唇，然后再以唇脂点出嘴唇，来美化自己的唇形。点唇的手法非常之多，光是晚唐三十几年的时间，点唇的样式就出现过十多种。有的妇女喜欢用浅绛色点唇，这就是“故着胭脂轻轻染，淡施檀色注歌唇。唐代女子发式发 髻发髻是古代妇女最常用一种发式，它们起源于夏商周，备于周，到了隋唐开展已到达了艺术的顶峰。所谓发髻就是挽束头发，将其盘结于头顶或头后。由于挽束方式的不同，产生的效果也各异。唐代妇女常用的发髻有：高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种，形式虽多但总体上不外乎两种类型：一种梳于头顶，一种梳于脑后。这里着重阐述一下高髻、花髻、倭坠髻、坠马髻、闹扫妆髻、鬟等比拟典型的发式。初唐时身份较高的妇女，已一改隋代的平云式，单纯向上高耸，作成种种不同开展。"妆台记"“唐武德中，宫中梳半翻髻，又梳反绾髻、乐游髻。上行下效，成为风气。大臣曾请唐太宗下令制止，唐太宗虽也加以训斥但后来又问近臣令狐德，妇女发髻加高是什么原因？令狐德以为，头在上部地位重要，高大些也有理由。因此高髻不再受限制而更加多样化。飞髻、朝天髻，都属于高髻。初唐时，发髻一般都缠得比拟紧，高高的立在头顶上，元微之在"娃行"曾提及“城中皆一尺，非妾髻鬟高。又如贺的“峨髻愁暮云等来形容当时高髻之高度。当然一般的妇女的头发缺乏以到达这种高度，所以假发非常流行，在头发中加垫上木头做的假冠、发垫等，把头髻垫高，贵妃就喜爱用假发，当时叫它义髻。后来出现了所谓的蝉翼，即将鬓角处的头发向外梳开，形成极薄极开扩的一层，然后在头顶上做成一个高髻。这时还有在头顶上盘成的球形双髻和扁形的斜髻， 也有把头发向左右梳开后在耳边梳成两个水滴状的垂髻。垂髻，其形先将头发缕在脑后，再在其末端绾成一把，结成一个小团髻。花髻是一种将各种鲜花插于发髻上作髻饰。白"宫中行乐词"有“山花插宝髻之句；万楚"茱萸女"有“插花向高髻等。髻插牡丹，因唐人重牡丹，认为是花中之王，富贵之花， 特别是贵家之女更喜欢用牡丹花簪之髻上显示其妖媚与华美。"奁史·引女世说"记载：“镃以牡丹宴客，有名姬数十，首有牡丹。周昉"簪花仕女图"反响的就是这种发饰。除牡丹之外，还可以插各种小花，“柰花似雪簪云髻罗虬的"比红儿"，柰花是小的白色的茉莉花，插于髻上，使黑发白花更能相映出黑者更黑的比照作用。这种装饰法，一直在名间传承，成为我国妇女发饰中的主要手段。盛唐时期，最为流行的是倭坠髻，把头发从两鬓梳向脑后，然后向上掠起，在头顶上挽成一个或两个向额前方低下来的发髻。出土的盛唐女俑，大多是做成倭坠髻。至今日本妇女穿和服时梳的发式，还是沿用唐朝的倭坠髻。中、晚唐时期，妇女的发髻出现了多种新式样。唐德宗贞元末年，京城长安流行坠马髻，是种把头发挽到头顶上做成衣簇大髻，然后使它偏向一侧，形成像偶然得到的发式，活泼自然，画家萱的"虢国夫人游春图"中就出现了这种发式。当时还流行的闹扫妆髻是种散乱向上的发式，白行简"三梦记"即有“唐末宫中髻，号闹扫妆髻，形如焱风散说；也有说随意梳成的髻也叫闹扫妆髻；也做盘鸦。还有一说是年轻的侍女们，经常把头发向左右分开，在头顶上做一排多个发髻的发式，非常繁缛。“丫头、“丫鬟就是来自于妇女的发式，妇女未成年时多将头发集束于顶，结成两个小髻。其状左右各一，与树枝丫杈相似，故名“丫头。开展到后来“丫头便成了年轻妇女的代称。嘉佑"古兴"有“十五小家女，双鬟人不知诗句形容少女挽鬟式。丫鬟与丫髻的区别主要有两点： 一是丫髻是一个实心的发髻，而丫鬟则是一个空心的发鬟；二是丫髻往往高耸于发顶，而丫鬟则多垂于耳际。在梳挽时，对于不同年龄的妇女也有所区别。一般妇女在年幼时以梳丫髻为主，成年后则改梳丫鬟，到出嫁之日，再将发髻改为少妇的发髻。如果已过婚龄而未嫁，那也只能梳鬟而不能梳髻。由此可见，梳髻与梳鬟，是当时妇女婚嫁与否的一种标志。杜甫"负薪行"诗云：“夔州处女发半华，四十五十无夫家。至老双鬟至垂头，野花山叶银钗丫。描写夔州地区的妇女，因连年战乱，男丁减少，直到四十五十岁还没嫁出去，虽然两鬓已白，但仍梳着待嫁的发鬟。垂髻娥髻回鹘髻丫髻乌蛮髻簪花唐代妇女配饰种类丰富，型制华美，色彩绚丽，常见的有钗、簪、步摇、钿、栉具几大类，其中，钗和簪最普遍。唐代簪花风气著名中外。敦煌莫高窟唐代壁画上的妇女，头上簪有数朵美丽的鲜花。著名的唐代"簪花仕女图"中的五位妇女，身披轻纱，头绾高髻，髻上簪有特大的花朵。有的簪真花，有的簪假花。唐代国忠任右丞相时，式兄妹极端奢侈。杜甫的"丽人行"中记载：“头上何所有？翠为厄叶垂鬓唇。中的“厄叶，即髻上的花饰。可见，当时的贵妇人是极其讲究发上的花饰。据说，唐玄宗每年十月幸临华清宫，国忠姊妹五家扈从。每家为一队，着一色衣，五家合队照映，如百花盛开。步摇唐代的步摇与汉时期有较大不同，多用金玉制成鸟形，鸟口衔有珠串，随着人体运动而摆动。贵妃的金步摇，最为精巧。它是唐明皇派人从取来的上等材料，由名师精心雕琢而成。钗钗，是妇女的一种首饰，由两股簪子合成，不同发钗的区别主要在于钗头上形状的不同；簪，用来绾住头发的一种首饰，根据质地的不同分为金簪、银簪、玉簪等；钿，古代一种嵌金花的首饰，色彩丰富，多为花钿、金钿等；栉具是妇女的梳头工具，唐代栉具多为月牙状；步摇是一种贵重华美的饰品，因其上面有垂珠，随着走路的节奏来回摇摆而得名，根据材质的不同，有金步摇、玉步摇等，动感十足；鲜花也是唐代妇女喜好的一种饰品，尤其以佩戴牡丹居多.唐代妇女的发型样式和配饰种类远不止于此，她们还常用假发、丝绢等，在充分继承前朝发饰的根底上不断创新，另外，唐文化的开放性和兼容性，促使外来服饰文化得到一定程度的推广，唐妇女多数喜好戴胡帽，穿胡服，别有一番异域风情.多种类型的配饰同丰富多彩的发式一起，共同打造了一个个国色天香、妩媚动人的唐代妇女形象，构成了唐代璀璨夺目的妆饰文化。簪花仕女图局部钿钗花冠、官服盛装的贵妇着钿钗礼衣和大袖盛装的贵族命妇金锦浑脱帽簪步摇. 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