聊城大学《中国古代文学（三）》期末复习题及参考答案.docx

中国古代文学（三）练习题及参考答案一、名词解释1 .江西诗派：2.江湖诗派：3.杂剧：4.王荆公体参考答案：2 .宋徽宗初年，吕本中作江西诗社宗派图，把黄、陈为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。“江西”即宋代江南西路，黄庭坚等11人是江西人。该流派崇尚黄庭坚的点铁成金、夺胎换骨之说。且诗派成员大多受黄庭坚的膨响，作诗风格以吟咏书斋生活为主，重视文字的推敲技巧。3 .南宋书商陈起为以献诗卖文维持生计的江湖谒客刻印诗集，称为江湖集，这些诗人就称为江湖诗派，如戴复古、刘克庄等。江湖诗派诗人身份各异，又无公认宗主，只是十分松散的作家群体，只具大致相似的创作倾向。诗歌往往即席而成，有时逞才求博，辞意俱落俗套，艺术粗糙。4 .是元代叙事文学的代表，风行大江南北。一般由四折组成一个剧本；脚色可分末、旦、净三类：末分正末、小来；旦分帖旦、搽旦、小旦。音乐上，一折只用一宫调；全剧只能由正末或正旦一人主唱，正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。5 .又称“半山体”，王安石退居江宁后，诗风发生了重大变化，多写山水自然。形式上以绝句为主，很少长篇古体；艺术上讲究炼字、对仗，意境优美含蓄，具有很高的艺术性。后人将他这一时期的诗风称为“半山体”或“王荆公体”。二、简答题1 .简述西厢记的创作特色。2 .简述窦娥冤的悲剧意蕴与艺术特色。参考答案：1.（一）体制和形式上的突破和创新。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏：并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了多角色司唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。（二）将复杂的矛盾冲突有机地结合为一个艺术整体。全剧采用双线复合结构：以张生、鹭莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。（三）成功地塑造了性格鲜明的人物形象。成功塑造了热情而又冷静、聪明而又狡法、敢于反抗封建礼教和封建婚姻制度的崔莺莺；才华出众、用情专一又大胆追求爱情的张生；聪明机智、勇敢泼辣、又富于正义感的红娘；还有虚伪冷酷的封建礼教的维护者老夫人等。每个人物都个性鲜明，给人留下深刻印象。（四）语言锤炼和运用方面也有突出成就。西厢记的语言具有非常鲜明的个性化特点，作者考虑到人物身份、地位、性格的不同，唱词也呈现不同的风格。如莺莺是大家闺秀，她的唱词就色彩华美，感情含蓄，与婉约派词风相似；而红娘是Y头，口齿伶俐，她的语言杂夹着俚语、俗语和日常生活用语，显得既质朴本色又生动活泼。文采与本色相生，优美典雅而又生动活泼是西厢记语言一大特色。2.窦娥冤的悲剧意蕴：（一）具悲剧性格的人物：孝顺与抗争的对立统一。其悲剧是张驴儿的横蛮行径与官府的颠倒黑白所造成的：其悲剧性格是在与恶势力斗争中呈现出来的；其遭遇典型地显示出善良百姓被推向深渊的过程。（一）关希望通过惊天动地的描写，唤醒世人良知，激发世人对不平世道的愤慨，催促世人为争取公平合理的社会而抗争。(三)第四折写窦娥誓愿应验，固然反映出关汉卿崇尚权力的思想局限：也体现出让受害者亲属惩治恶人报仇雪恨的强烈愿望：同时一定程度上寄寓着对元代吏治沉重的疑虑，具复杂而深刻的涵义。艺术特色：(一)戏剧情节安排上，矛盾高度集中，冲突迭起而又环环相扣；(二)人物角色安排上颇具匠心，人物性格鲜明：(三)现实主义、浪漫主义创作手法相结合。