3试题库 解释题.docx

第一套三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36 .江西诗派37 .汤沈之争38 .章回小说39 .同光体第二套三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）40 .诚斋体41 .李渔42 .拟话本43 .弹词第三套三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）36 .公安派37 .“临川四梦”38 .沈德潜“格调说”39 .人间词话第四套三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）40 .四声猿41 .二拍42 .纳兰性德43 .宋诗派第五套三、名词解释题（本大题共4小题，每小题3分，共12分）44 .马致远45 .唐宋派46 .“临川四梦”47 .谴责小说名词解释题答案第一套36 .江西诗派宋代诗歌流派，代表人物是黄庭坚、陈师道、陈与义等。黄庭坚诗歌理论中最著名的主张是：“夺胎换骨”、“点铁成金”。常袭用前人诗意而略改其词，崇尚瘦硬风格，常用冷僻典故、稀见的字面，务求争新出奇。他们反对西昆派讲究声律和词藻，因此努力在艺术技巧上进行新的探索，走上了脱离现实的新的形式主义道路。37 .汤沈之争明万历年间，戏曲界同时出现了汤显祖和沈璟两位大家。牡丹亭的音律问题直接引发了明代戏剧史上所谓的“汤沈之争”。由于忽视对该剧音律的探讨，导致人们对这场争论至今尚无合理的解释。汤显祖在牡丹亭的用韵、格律、宫调等方面，既有合理的运用规则，也有随意的破坏成例。“汤沈之争”暴露了明清曲家对戏曲音律认识的不足。他们之间，在戏曲创作及其有关理论问题上，存在着尖锐的分歧，甚至达到针锋相对的地步。因为汤显祖籍属临川，沈璟乃吴江人氏，各自拥有一批遵奉者，所以戏曲史上又名之为临川派与吴江派的论争。38 .章回小说中国古代长篇小说的主要形式。分章叙事，分回标目。常保留说书人的套语。代表作品有三国演义、水浒传等。39 .同光体近代学古诗派之一。“同光”指清代“同治”、“光绪”两个年号。光绪九年（1883）至十二年间，郑孝胥、陈衍开始标榜此诗派之名，宣称指“同、光以来诗人不墨守盛唐者”，随着后期大批文人等追捧，“同光体”逐渐成为一种成型的诗风。第二套40 .诚斋体诚斋体的得名是源于杨万里。杨万里号诚斋，故称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更高的成就。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣，形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。要素之二是杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。41 .李渔清初著名剧作家和戏曲理论家。戏曲理论集中在闲情偶寄的“词曲部”、“演习部”中，标志着中国古典戏曲理论的高峰。剧作笠翁十种曲多为风情喜剧，体现了作者娱乐本位的戏曲观。42 .拟话本“拟话本”这一名称是鲁迅先生首先提出来的，指明代文人模仿宋元话本而创作的短篇白话小说，这种小说不是艺人讲述的底本，而主要是供人案头阅读。著名的有冯梦龙的“三言”和凌濠初的“二拍”。43 .弹词是中国汉族传统曲艺形式类别的一种，是流行于南方的用琵琶、三弦伴奏的讲唱文学形式。亦指说唱弹词的底本，明清时期在闺阁中广泛流行，吸引了许多女性作者和读者。著名作品有陈端生再生缘等。第三套44 .公安派是明代后期出现的一个文学流派。“公安三袁”是公安派的领袖，其中袁宏道声誉最高，成绩最大，其次是袁中道，袁宗道又次之。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。45 .“临川四梦”指汤显祖的四部传奇作品：牡丹亭、紫钗记、邯郸记、南柯记,因剧中都有梦境描写，故称“临川四梦”，又称“玉茗堂四梦”。46 .沈德潜“格调说”沈德潜有感于王士祯神韵说内容上的空疏和把握上的虚无缥缈，所以提出诗歌中的格调说加以匡正。沈德潜重提“诗救”传统，提出“诗教之尊，可以和性情,厚人伦，匡政治，感神明”的口号，实际上是让诗歌为封建政治和伦理道德服务。在诗歌艺术表现上，沈德潜提出要恢复儒家“温柔敦厚”、“中正和平”的诗教传统，并用唐诗的格调将以上意图落到实处。47 .人间词话是著名国学大师王国维所著的一部文学批评著作。已初具理论体系，在旧日诗词论著中，称得上一部屈指可数的作品。不同于当时有影响的词话，它提出了“境界”说。“境界”说是人间词话的核心，统领其他论点，又是全书的脉络，沟通全部主张。第四套48 .四声猿指明代徐渭的四部杂剧，即渔阳弄、雌木兰、女状元、翠乡梦。代表了明代杂剧的最高水平，体现了徐渭对政治黑喑、宗教虚伪、性别偏见等许多方面的思考和质疑精神，形式上也多突破杂剧传统写法。49 .二拍是中国拟话本小说集初刻拍案惊奇和二刻拍案惊奇的合称，作者凌深初。与“三言”合称“三言二拍”。刊于明代崇祯年间。每集40篇，共80篇，内有1篇重复，1篇杂剧，故实有拟话本78篇。作品多是取材于古往今来的一些新鲜有趣的轶事，敷演成文，以迎合市民的需要，同时也寓有劝惩之意。50 .纳兰性德是清代最出色的满族词人，他的词以“真”取胜，追步李后主，写景逼真传神。词风清丽婉约，哀感顽艳，格高韵远，独具特色。51 .宋诗派领袖人物是程恩泽，祁鬻藻，代表诗人有何绍基，郑珍，莫友芝，曾国藩等。这个诗派以杜甫、韩愈、苏武、黄庭坚为宗，其创作倾向则是受当时学术主潮汉学的影响，“合学人、诗人之诗二而一之"（同上），表现出一种独特的艺术趣味。第五套52 .马致远元代著名大戏剧家、散曲家。与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，代表作有古典悲剧汉宫秋和神仙道化剧陈技高卧等。开元曲“清丽”一派。53 .唐宋派是明代嘉靖年间的一个散文流派，代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。他们的基本观点是反对以文采取代“道统”，主张“文道合一”的传统。其中归有光的创作成就最高。54 .“临川四梦”是汤显祖及其四部剧作的别名。汤显祖是临川人，“临川”遂为先生的别号，而“四梦”则是其紫钗记、牡丹亭、南柯记、邯郸记四剧的合称。或许“四剧”皆有梦境，才有“临川四梦”之说，或许“四剧”本身就是其毕生心血凝聚成的人生之梦。明代批评家王思任，在概括“临川四梦”的“立言神旨”时说：“邯郸，仙也；南柯，佛也；紫钗，侠也；牡丹亭，情也”。55 .谴责小说是中国旧小说的一种，由鲁迅命名。代表作有李伯元的官场现形记，刘鹦的老残游记，曾朴的孽海花等。这种小说广泛揭露和批判现实，大力宣传资产阶级改良主义，但批判不彻底，并寄幻想于封建最高统治者。艺术上多用讽刺手法，笔无藏锋，极度夸张，但概括和典型化不够。