5试题库 论述题.docx

第一套五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）44 .试述苏轼词在词史上的贡献。45 .试述红楼梦塑造人物的特点。第二套五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）46 .试述辛弃疾词的艺术特色。47 .试述红楼梦中多重悲剧的涵义。第三套五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）48 .试论苏轼的文学成就。49 .试论牡丹亭的艺术成就。第四套五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）50 .试述李清照词前后期风格的变化。51 .试论西厢记的思想价值。第五套五、论述题（本大题共2小题，每小题12分，共24分）52 .试述柳永词在词史上的贡献。53 .试述金瓶梅的艺术成就及其对中国小说发展的贡献。论述题答案第一套44 .苏词内容上最大魅力，在于表现了苏轼既积极入世而又通达超脱的人生哲学,或称“苏轼精神苏轼把诗文革新运动的精神扩展到词的领域，为词的发展开拓出全新的世界，词在他手中得到了空前的解放和提高，他的贡献是全方位的：1、在观念上，破除了诗尊词卑、诗庄词媚的传统见解，把词与诗相提并论，认为二者是具有同等功用的文体，大大提高了词的文学地位与艺术价值。2、在内容上，进一步突破了晚唐五代以来“词为艳科”的藩篱，“以诗为词”，凡是诗能表现的内容，他几乎都用词表现了出来，扩大了词的创作视野，开拓了词的境界。3、在风格上，于柔媚婉约之外，另创恢宏雄迈的豪放词风，这在两宋词史上是一次重大转变，为南宋以辛弃疾为首的爱国词派开了先路。4、在形式上，无论是词的表现手法、艺术技巧，还是语言、音律各个方面，都有很大的发展，增强了词这一新诗体的表现功能。45 .红楼梦继承金瓶梅，突破了中国古代长篇小说既有的写作传统，“自有红楼梦出来以后，传统的思想和写法都打破了。”写人艺术上，转向多面、复杂、独特的个性描写。呈现人物性格的复杂性和模糊性，但又不冲淡性格中的主导因素。“敢于如实描写，并无讳饰”（鲁迅中国小说的历史变迁）写出真人的复杂性。第二套44.1）抒情意象的军事化，是辛词突出的个性风格。辛弃疾本为行伍出身，早年“壮岁旌旗拥万夫”驰骋沙场，中晚年也曾几次投身北伐的战斗，因此，刀、枪、佥h弓、甲、马以及“号角”、“沙场”等都成为他词中的抒情意象，另外，他还能将自然界的山、水、草、木等自然景物也幻化为与军事相关的战马、将士等意象。所以说，抒情意象的军事化体现了辛词突出的个性风格。2）“以文为词”，是辛词在表现手法上的主要变革。词的主要表现手法是抒情，这是众所周知的。苏轼提出并实践了“以诗为词”的表现手法，辛弃疾在此基础上又提出并实践了以文为词的手法，即以散文的表现手法来写词。具体表现在，将散文、辞赋中常用的议论、对话手法运用于词的创作中。引散文的语言入词，使词的语言雅俗并收,骈散兼融，从而大大扩大和丰富了词的语汇。3）刚柔相济，亦庄亦谐构成了辛词多元化的艺术风格。辛弃疾词中所塑造的多是英雄的形象，抒发的也多是英雄的豪气与壮志，展示的是男子汉的阳刚之美与强劲的力度美。但是，他的词在表现阳刚之美的主导面时，也兼有柔性化的阴柔之美。如摸鱼儿更能消一首词中就兼融刚柔之美。又如清玉案东风夜放花千树虽然表面展示的是柔性之美，但是，蕴涵其间的也不乏带有阳刚之气的豪放之志。45.红楼梦展示了一个多重层次又互相融合的悲剧世界。宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧是全书主线。其次是“千红一窟”、“万艳同悲”的女性悲剧。还有家族的悲剧，通过以贾府为中心的四大家族的兴亡展示封建社会走向崩溃的前夜的诸多状况。最后是人生的悲剧，宝玉背离了封建家庭，他的有所觉醒的人生却无路可寻，最终只能去佛教中寻求归宿。第三套44 .1）诗歌方面，苏轼的诗现存约两千七百余首，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗发展开辟了新的道路，是宋诗走向成熟的标志2）词开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放派,扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。名作有念奴娇、水调歌头等。3）散文方面，和欧阳修一起建树了一种稳定成熟的散文风格，世称“欧苏”。散文往往兼有诗情画意,既蕴含美学兴味,又具有哲理深度。记叙、抒情、议论总是融为一体,很难截然分开。45 .在艺术上，牡丹亭最大特色是浓郁的浪漫气息和抒情色彩。剧本的主要情节是离奇的,用看似荒诞的情节来表现“情之必有”的人生理想；剧本的大量唱词是主人公的内心独自，写得深情绵邈，富有诗情画意，具有抒情诗一般的感染人心的力量。人物形象塑造方面，成功塑造了杜丽娘这一追求自由与爱情的女性形象，细腻地描绘了她叛逆性格的形成与发展。其他人物也都写得很成功，如丫环春香的天真、活泼与直率，柳梦梅的痴情、纯情与无所畏惧，杜宝夫妇、陈最良、石道姑等人也都各有特色，并对杜丽娘形象的塑造起到了烘云托月的作用。第四套44 .李清照词以靖康之乱（1127）为界可分为前后两个时期。前期词主要表现一位少女、少妇悠闲风雅的生活情趣和离别的闲愁。词风含蓄优美。是“婉约正宗”词中脍炙人口的名篇。后期词则表现了作者经历乱离生活的痛苦，熔铸了国破家亡夫丧的沉痛内容，词风变得低同婉转，凄苦深沉。用极平淡、极自然的语言写出极真挚、极深沉的哀痛。45 .主题：“愿普天下有情的都成了眷属。”爱情必须成为婚姻的前提和基础，这是本剧主题的精义所在。1）男女主人公之间的吸引与选择是双向的，相互的，而且是唯一的，排他的，这与以往男女关系中以男子为中心，女子只是以容貌姿色作为被选择对象的模式不同，双方的地位趋于平等了。2）他们的互相吸引爱悦有多方面的内容，诸如才貌、情趣、性格以及感情的真诚与共同反叛礼教的精神等等，这就排除了门第、财产与权势的因素，而且也超越了“郎才女貌”的浅层水平，表现出爱情的本质的特征。3）自由恋爱必然导致自主婚姻，这与封建婚姻必由父母包办的根本原则形成尖锐对立冲突。4）男女主人公都把爱情置于功名事业乃至忠孝节义之上，表现出爱情至上的倾向，达到了此前此后的爱情剧不可企及的思想水平。第五套44 .柳永词在词史上有“三创”之功。一是创体。柳永大力创作慢词，改变了晚唐五代以来小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。柳永在词体上的开拓创建，为宋词的发展提供了最基本的艺术形式与文本规范。二是创意。柳永给词注入了新的情感特质和审美内涵。承李煜馀绪，柳永把词的抒情取向转移到自我独特的人生体验上来，表现自我的情感心态、喜怒哀乐。冲决了此前词中普泛化、类型化的情感世界的藩篱，给词的情感增添了个体化、自我化的色彩，使词的抒情取向朝着创作主体的内心世界PI归、贴近。三是创法。柳永则将赋法移植于词，铺叙展衍，或者对人物的情态心理进行直接的刻画；或者对情事发生、发展的场面性、过程性进行层层的描绘，以展现不同时空场景中人物不同的情感心态。因而他的抒情词往往带有一定的叙事性、情节性。45 .D对人物性格的重视；大大降低故事在作品中的地位，而将人物塑造上升为创作的主要目的，它的许多章节并没有太强的故事性，而是司空见惯的普通生活场面，但却对人物性格特征与心理世界的描写起着重要作用。2）网状结构；金瓶梅以西门庆及其家庭为中心，然后向整个社会辐射。在主要情节线索上同时兼顾多条次要线索，在多条线索的齐头并进中，串联起大大小小的生活场面，从而组成一个意脉相连、情节相通、互为因果的立体之网。3）叙事形态上从讲述型到呈现型的转变；古代长篇小说受说话艺术影响，叙述者对小说中的人物事件常常作出情感、道德、思想、政治的种种评价。金瓶梅的叙述者正在淡化其主观色彩。4）小说语言更向世俗生活的贴近。