诗意型纪录片阐释与创意的平衡——以《轮回》为例.docx
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1、诗逊嚎用解5创意a抨Iy以轮0耶U依照美国学者比尔尼克尔斯的观点,纪录片可以分为六种类型:诗意型纪录片、阐释型纪录片、观察型纪录片、 参与型纪录片、反射型纪录片、表述行为理纪录片。其中,诗意型纪录片是类型记录片中的一大重要分支,也是最为边 缘化的一种。诗意纪录片出现于20世纪20年代,这种类型的纪录片不侧重叙事,不注重特定时空的营造,不强调剪辑 的连贯性。它着力于节奏的创造和不同时空的并置,具有独特的视听表达,更加有助于深遽的情感表达和客观的影像传 递。诗意型代表作为伊文思(JoriSlVenS)的雨(Rain),但罗恩弗里克的轮回也是在探讨诗意型纪录片时不得不 提的一部代表作品,本文通过对该
2、纪录片的剖析,可以使读者对诗意型纪录片有一个较为基本的认识和理解。诗意型纪录片的基本概况诗意型纪录片,顾名思义,源于诗歌但又超越了诗歌题材限制。从目前所处的发展时期来看,其在形式上,视听 影像结合达到了诗意与韵律极度和谐的高度,而基于表意体系的艺术展现形式又进一步坨展现了影片所传递的感情。这 种非旁白依托画面和背景声音的叙述手段,直击心灵并阐誉了一定的哲学思想和内涵,因此诗意型纪录片凭借其独特的 风格特点使之具备较高的研究价值。诗意型纪录片在不同的历史阶段有不同的展现。摄像技术是电影类作为艺术形式登上历史舞台最重要的影响因素 之一,随着科技的不断发展,影视作品也不断迭新。在默片时代,诗意型纪录
3、片实质上来源于艺术家们对实验性电影的 实践探索,这种尝试很快被电影制作者们接纳并应用于纪实类影像作品的创作实践中。该时期纪录片出现了叙事性诗意 型的作品,同样也出现了弱化叙事的诗意型纪录片作品。在有声电影初期,录音技术的发展也将声音应用到了影像层面,诗意型纪录片也从默片时代人们注重视觉表意转 向视听结合的表达。有声电影初期是艺术家对诗意型纪录片的探索和过渡时期,此时期有画面与声音并行的诗意纪录片 作品,同样也有以声音旁白引导勾勒主线的诗意化作品出现。诗意纪录片轮回的影视艺术分析诗意纪录片轮回的视听语言外在评介。诗意理纪录片多阐释宏大深邃的自然或人类主题,本文以罗恩佛里克 的诗意纪录片轮回作品为
4、代表,通过评析该作品未进一步了解诗意型记录片的艺术美学。“轮回”一词来自梵语Samara的意译,其字面意思为万物生生不息:该部纪录作品拍摄长达五年并横跨五大洲, 途经25个国家,影片拍摄使用的是70mm的镜头,给观众带耒了强烈的视觉震摧。这部作品阐释了人类和自然之间的 联系,并表达了大千世界的哲学韵御,而这部作品之所以在诗意型纪录片中能有一席之地,关键在干这部作品完美的视 听语言使影片达到了技术与情感的高度和谐。优秀的纪录片必须有其客观真实性,但是采用什么样的记录方式却属于艺术处理的范崎”。当纪录片脱离了旁白和 画外音的束缚,那么镜头语言和背景音则是决定作品观赏度的重要因素,因此本文将从技术层
5、面的拍摄视角、拍摄镜头、 背景音乐、剪辑手法四个角度来进行逐一讲解。从拍摄视角来看,导演采用了上帝视角来俯瞰这个世界,并不夹杂主观情绪。兹韦坦托多罗夫认为全知视角“不仅 全知全觉,还可以不向受众解释这一切它是怎么知晓的”。影片中罗列了不同国家的人们、不同的社会体系、不一样的文 明,但导演却拒绝把他们各自放置到自己的社会属性中,而仅仅把他们当作普通的自然人来看待。这种极为客观的不带 有社会因素的拍摄视角让镜头下的人和世界更为纯粹,也使得观众在感受影片的时候更为直接和真实。从拍摄镜头来看,轮回多采用全景镜头和延时镜头以及大特写对视镜头,全景和延时镜头多记录宏观浩瀚的 事物,给人一种缥缈壮阔的感觉,
6、把浩瀚的岁月刻录在影片里,人们脱离自身的社会和时间束博,通过视觉体脸来感受 岁月变迁,指引人去探寻其隐喻的部分和内在深刻的道理。比如在纳米比亚卡曼丝科的小屋中,是时摄影记录到了时间 的影子,日月流转岁月变迁,曾经的历史淹没在黄沙中,房间一隅记录着斗转星移,月亮和太阳的角度变化与蓝墙自门 交相辉映,这座城池似乎诉说着曾经的故事和当下的孤寂,延时镜头展现了流动的仲止。在整部影片中出现了大量的大 特写对视镜头,不同种族不同文明不同社会的人们与观众对视,观众不仅是观众,也同样变成了被凝视的对象。这种对 视镜头是影片和观众内心交流的一种影视表达,通过对视观众或许可以寻找到自我认知。罗恩弗里克使用的70m
7、m的 镜头拍摄,这种高超的拍摄水平、匠心独运的拍摄技巧成就了高质量的画质,使整部影片美丽而精致,每一帧都犹如精 细加工的照片,相宜的色调、精美的构图,整部影片带给观众最佳的观影视觉。每一帧绝美画面都是在阐释,虽没有添 加旁白,但任何文字的叙述都不如镜头本身的阅释更客观、更深刻。从背景音乐来看,作品由于没有加入旁白,因而背景音乐的添加是诗意型纪录片的重要因素,也是引导观众的关 键。音乐符号可以从不同的维度回应人的思维并引发共鸣,当音乐响起可以增强人的视化感,从而进一步让观众有更深 的理解。轮回全程的背景音配合画面达到了完美的视听结合,从开始画面浩瀚广阔配合的钎缓音乐,到中间画面对 比配合的快节奏
8、背景乐,再到最后画面回到壮阔景色配合的回归安静音乐,都是导演的精心设计。从剪辑手法来看,轮回在展现人与自然的方面采用了后现代蒙大奇手法,所有片段呈碎片化分布,打破了时 间线性将时空错位,虽然所呈现出耒的是不连姨的和碎片化的画面,但是镜头问所表达的思想相互渗透,看似杂乱实则 统一。导演在影片中运用了很多对比蒙太奇,比如新生孩童接受洗礼与干尸棺棹的对比;日本艺妓和充气娃娃以及行为 艺术家表演的真假对比;美国二战老兵饱受战争摧残的脸庞和制作枪支的对比;非洲原始部落和迪拜、香港高速发展的 对比;精秘深奥的古文明建筑与高速工业流水线社会的对比等。罗恩弗里克在采访时表示,这些是流畅(flaw)画面中 令人
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