斗绿与争绯——《王蜀宫妓图》中的仕女形象研究.docx
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1、斗绿与争留f-任蜀宫妓图中的仕女形象研究唐寅,江苏吴县人,作为绘画上的全面手,擅画山水、人物、花鸟,成就卓然,为“明四家之一,号称“江南第一风流才子:现藏于故宫博物院的王蜀名妓图为唐寅所作,绢本设色,纵124.7厘米,横53.6厘米。此图为唐寅人物画中工笔重彩风格的代表作品,最早由明代江同玉在珊瑚网画录中定名,原名为孟蜀宫妓图,亦称四美图,沿用至今。近经专家考证,此图描绘的是发生在五代后蜀国的历史故事,故称之为王蜀宫妓图较为准确。唐寅笔下的工笔人物画,色彩而比强烈,用色艳丽而不媚俗,设色既有冷暖、浓淡又有相近色之间的过渡和搭配,整个画面色调丰富、明快、和谐,浓艳适中兼具典雅清新。王蜀宫妓图显示
2、出他在工笔人物画上的高超技艺,从构图角度来说,为明代较为流行的竖构图样式,四位仕女位于整个画面三分之二的位置,四人相视而立,二人正面,二人背对观者,人物彼此之间有动作呼应关系。四位女子平稳有序,体态匀称优美,削肩狭背,四人通过略倾的头部及人物彼此之间手臂和物品形成关联,动态的变化使得画面生动而丰富。从绘画角度来看,四人着衣为四色,正面而立的两位分别着深赭、石青(蓝色),且两位衣冠华丽,应为身份较为尊贵的人物,左侧女子不但着长褚,上衣还搭配了精美的祥云仙鹤纹样披肩,右边蓝衣女子无披肩,但头饰类似于景泰蓝色的凤鸟冠饰,艳丽夺目,再搭配同色系的衣服,如此精心装扮都显示出其身份的尊贵。背面人物从画面的
3、安排及衣着来看,身份应该是宫婢,衣服为淡赭石色和淡绿色,二位宫婢正在为正面两位仕女奉上食物和美酒。可与之对比的是,同为仕女画题材,宋代陈清波所作的瑶台步月图,绢本设色,纵25.6厘米,横23.7厘米,故宫博物院藏。此图旧签题“刘宗古瑶台步月”,实际上该作品在左边栏杆旁和底下分别有陈清波款-瑶台步月图中一共绘五人,画面中心仕女三人,正面仕女两位,着米白色长褶,长褶的开领封边颜色不同,分别为绿色和红色,背面仕女一人,着淡赭色长祷。亭台左右两侧各立一女婢,右边的脸为半侧面,左边为四分之三面,都着淡黄色小袖袄。瑶台步月图五位仕女手中皆持物,正面两位女子双手分别是握着杯子和捧着盘子,着淡赭色衣服仕女盘子
4、里装满了类似于国际象棋之类的物品。右侧女婢手持团扇,左侧女婢双手执壶,两位女婢的眼睛被亭台外的风景所吸引,不由自主的望过去。此图无文字题跋,但通过画中亭台,树木、祥云、明月这些背景元素,可知此图表达的是宋代盛行的赏月之风,为当时流行的“吟风赏月绘画题材。王蜀宫妓图在人物正、背面的构图安排以及仕女手中持物的形象,与瑶台步月图有异曲同工之效,在人物画中主仆组合的构图方式-直存在,自唐张萱、周昉以来的仕女画,一直就是这样的人物设置方式。王蜀宫妓图与瑶台步月图相比,省去了背景,画中只有二主二仆,四位女性位于画面的中心,突出了人物形象。但同时带来了新的问题,画中人物所表达的主题是什么?如何呈现给观者?王
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