试论欧阳通对欧体楷书的继承与发展.docx

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1、试论欧阳通对欧体楷书的继承与发展2022-12-1107:56汉府古文化文殷子悦(北京师范大学艺术与传媒学院)摘要：欧阳通为欧阳询之子，二人世称“大小欧阳”。欧阳通承袭家学并借鉴六朝碑刻，将欧阳询峻险严整的书风与六朝古意相结合,融会贯通后形成了独特风貌，影响较为深远。本文从时代背景、欧阳通生平经历等方面入手，以期对欧阳通建立更为全面的了解，然后从用笔、结构等方面分析道因法师碑与泉男生墓志，再将欧阳询、欧阳通父子二人的书风进行比较，从中管窥欧阳通对家学的继承与发展，继而讨论欧阳通对后世的影响及其楷书的历史地位。本文对学书方法与创作理念亦有涉及，希望对当代书法创作有所裨益。关键词欧阳通、欧阳询、楷

2、书、道因法师碑、泉男生墓志正文一、欧阳通生平欧阳通(625-691),字通师，唐代书法家欧阳询第四子。其家族多入仕为官，欧阳通亦官至宰相，然而在任仅两月便因忤逆武后之意而入狱并死于狱中。神龙元年（705）,唐中宗李显复位，欧阳通得以平反。欧阳通活跃于初唐时期。彼时经济繁荣，政治稳定，文化多元。书法在当时颇受重视。弘文馆招收弟子学书，国子监将书学列入“六学”之中。彼时的科举制度主张以“楷书遒美”作为取土的重要条件与标准，善书之人广受青睐。唐太宗李世民尤爱书法。他极为推崇王羲之并作有王羲之传赞。王羲之的“书圣”形象便是在此时得以确立的。当然，唐代书坛也不仅以王羲之为尊。随着学书群体逐渐扩大，楷书在

3、当时得到了极大发展且名家辈出，楷法亦逐渐完善起来，尚法的观念逐渐确立下来。在书法史上，欧阳通与欧阳询有“大小欧阳”之称。作为“初唐四家”之一的欧阳询生活在书风趋于南北融合的一个承前启后的时代。其四子欧阳通既继承了他的书风，又取六朝古法和时人笔意，用笔劲挺，结字险绝，留下了道因法师碑泉男生墓志等传世书作，产生了较为深远的影响。康有为、何绍基等多位名家都曾取法欧阳通。天唐fr行右甯大i捻W*;:/ :!， 1: ，A :“i ， I - A ,;i .* -三我相壬席王福r( 4四、欧阳通楷书的历史地位与影响在帝王的推崇下，楷书在唐代得到了繁荣发展，前有“初唐四家”，后有颜真卿、柳公权等名家。欧阳

4、通的楷书在人才辈出的唐代并未得到很多人的关注，直至明清时期碑学大兴，他的独特书风才被更多人注意到。朱长文的续书断有云：“欧阳父子以风节学艺，相继为名臣，美哉！”在续书断中，欧阳通的书法被列入妙品行列，由此可以看出其书法在当时得到了充分的认可。清代王渤在翰墨指南中写道：“询没，其子通始继父衣钵，而稍杂隶体，则犹存霸气，未若父询之和平秀正也。”欧阳通楷书对后世产生影响主要体现在清代。清代尚碑，很多书家是从碑学角度认识了欧阳通的书法。清代学习欧阳通的书家不在少数，其中最为著名的是何绍基。何绍基作为碑学的代表人物之一，其楷书根植于颜真卿，后接受碑学思想，尊欧阳询和褚遂良为北派传人。由于深受道因法师碑的

5、影响，他对欧阳通的楷书推崇备至，多次题跋道因法师碑，并在此基础上进行楷书创作，讲究以篆隶笔意入楷，书风高古浑厚。在书法美学方面，极为推崇欧阳通的还有康有为。在广艺舟双楫中，康有为回忆他早年的学书经历时写道：”先祖始教以临乐毅论，及欧、赵书，课之颇严，然性懒钝，家无佳拓，久之不能工也。将冠，学于朱九江先生（朱次琦）得北宋拓醴泉铭临之，始识古人墨气笔法，少有入处，仍苦凋疏，后见陈兰甫京卿（陈澧），谓醴泉难学，欧书唯有小欧道因碑可步趋耳。习之，果茂密，乃知陈京卿得力在此也。”康有为早年学欧阳询不得法，后来从欧阳通处承袭到了方劲有力、结体紧凑的笔意，摆脱了自身书法结构松散的弊病。-T*I消忒，-.J-

6、:,，AB三三iB三三三三三三三三增高三柠*壕免IK珠三三三三i三三三三三三三三三三三三.5ll!uI-4tl-!*-T，一氟色三三三三之三塞Ift.tti!ll)1l44134三vf*lcin氯色三三*1.E俎二4三r三三三.登廊移根瘠A1ie；、11Jf,J-二l-II，AIy天1三M加i五、结语唐代楷书繁荣发展，名家辈出，“大小欧阳”在其中具备一定的影响力。欧阳通凭借锋利峻险的书法风格区别于其父，后世书家对他的评价相对正面。他通过夸张的起、收笔强化了结字内的空间关系,取家法、鉴古法，做到了古意与新意并存，守法度而又不拘泥于法度，在继承的道路上不断发展，融会贯通，形成了自己独特的书法风貌。