【歌曲演唱中真假声的运用研究4600字（论文）】.docx

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1、歌曲演唱中真假声的运用研究摘要在歌曲演唱当中，真假声运用的问题是很多歌手在学习和演唱过程中经常遇到的一个难题。真声和假声是两种发生机能。在声乐演唱中，单纯的真声音色偏暗，声音偏低，是不悦耳的，单纯的假声音色单调，声音轻飘，是虚弱的，把真假声协调的结合运用在一起发声，是歌唱所需要的良好发声状态。真假声的协调程度，直接影响歌唱者的演唱和对作品的感情处理。如果真假声完美的结合，演唱时的声音会上下统一，音色圆润，音域不仅宽，而且应用自如。所以，解决真假声的运用是歌手在歌曲演唱中的一个比较关键的问题。为了解决这一问题本文首先从理论上分析并阐述了真假声的概念，对真假声运用在演唱中的作用进行了说明，然后解析

2、了真假声协调结合的作用，最后分析了真假声协调结合的意义。关键词：歌曲演唱；真假声；真假声运用目录摘要1Abstract错误!未定义书签。1弓I言22真假声的概念和演唱中的运用作用32.1 真假声的概念32.2 真假声运用在演唱中的作用42.2.1真声运用42.2.2假声运用53真假声结合的情形与真假声协调结合的作用53.1 真假声结合的情景53.1.1以真声为主，适量混合少量的假声成分53.1.2以假声为主，适量混入少量真声53.1.3真假各半63.1.4下真上假63.3协调结合的作用64在歌曲演唱中真假声运用协调的意义75总结81引言凡是学习歌唱艺术的人,要想唱出美妙、悦耳、动人的歌声,就必

3、须具备好的嗓音条件和正确科学的发声方法,既要有丰满、浑厚、结实的低音,又要有圆润、甜美、清亮,宽厚的中音,更要有明亮、集中、贯通、极富穿透力的高音,再加上声情并茂和良好的音乐表现力,才能很好而完整的完成一首歌曲，才能达到声乐演唱的最高境界。大多数声乐爱好者和声乐学习者特别重视高音技巧的发声和训练以及低声区和中声区的训练和掌握,但在中声区从真声到假声的过渡声区真假混合声方面存在很大的问题，有的人会遇到真假声打架的现象,甚至不知道怎么运用真假混合声，因此,不能很好的完善自己的唱法,或者因此而丧失了学好声乐艺术的自信心。而随着对欧美流行音乐的日益了解，内地流行演唱也开始与国际接轨，西方的索尔唱法、爵

4、士唱法、说唱等唱法纷纷融入了中国本土音乐中。尤其值得注意的是，一些后起的新生代歌手，他们将我国的民族艺术和欧美唱法完美的结合在一起，如爱戴的彩云追月，台湾歌手陶酷的望春风等田。现在的中国流行演唱仅仅只会唱几首歌，模仿几种声音或节奏，早已不能适应当今流行音乐的发展趋势。对于歌手而言，要想演唱出高水平的流行歌曲，甚至今后在流行歌坛有所发展，就必须在声音和节奏的练习上多下苦功。由此本文针对歌唱中的真假声的运用进行了研究。2真假声的概念和演唱中的运用作用2.1 真假声的概念生活中,人们把日常说话的声音称为真声,而把与明亮、结实的说话声音截然不同的那种又虚又弱又无色彩的声音称为假声,生活里常说,一个人说

5、话尖声尖气的,就是对假声的写照。然而,声乐上对正确的真声和假声的概念,与生活中不完全一样。生活中指天然形成的大本嗓和尖嗓,这两种声音都很不悦耳,并且毫无表现力。我们歌唱所需要的真、假声是指受过良好的训练、具有很好的共鸣位置及气息支持的圆润、纯净、丰满、统一的“好的真声与假声”。这两种真声与假声已具有混声效果,我们称之谓“艺术人声:只是“艺术真声”侧重以真声为主艺术假声”更侧重以假声为主。故所谓“艺术真声”与“艺术假声”其实是按其主要比例成份来决定的,而不可能是纯真声、纯假声。这就是辩证法量与质的关系,也就是任何事物,决定其性质，要看主要矛盾和主要矛盾方面,只有达到一定的量才能发生质的改变。由于

6、声音中真声的量大大超过假声的量,决定声音质的就是真声,所以听起来象真声;而当渗入的假声越来越多,直至大大超过真声的量时，就会发生质的变化,决定声音质的就是假声,所以听起来象假声。为了使学唱者更易于找到各自不同的美好声音,从技术上来探讨一下真、假声,也是有必要的。国际上许多学者都对其进行了分析，较为代表的有这几种：（1）以声带被“拉长”或“缩短”，作为论断真假声的标准,由名嗓音科学家斯坦利氏提出。他把所有的声音划分为两“音区”:以拉长声带方法发出的“低音区声音”（Lowerregistervoice即真声）与以缩短声带方法发出的“假声区声音”（FalSettoregistervoice即“假声”

7、）。他认为嗓音所以有音质与音色的变化,纯是由于喉肌调节声带发音时,其有拉紧声带作用的环甲肌群和有促使两种声带靠拢的披裂肌群,协力工作与互相对抗的情况有变化而造成的。（2）以声带的张力与发音情况相配合的程度为标准来论断“真”“假”声。这是由我国著名嗓音专家林俊卿先生提出的。就是称声带按发音情况需要张紧而发出的声音为“真声”,称声带比较放松而发出的声音为“假声”。声带的张力越跟不上发音情况的需要，“假”的成份就越多。比方发c”音时,故意把声带放松到只有发g音的张力,发的音就轻浮空虚,这就是“假声二（3）以发音时声带是否被吹开作为论断“真”“假”的关键.名教师凯萨雷斯、歌唱家卡鲁索都赞成这种方法。称

8、声带被吹开之后所发出的声音为“假声”；声带未被吹开之前所发出的声音一律称为“真声不管声带的长短如何。2.2 真假声运用在演唱中的作用在声乐演唱中，常常出现在唱中、低音的时候，声音“白”“、亮”，且音量大，可唱高音时，声音一下子变得“暗”、“虚”，且音量小的问题，这种问题在声乐研究理论上常被称为声区不统一、真假声脱节。人一般可以唱出两种声音：一种叫做“真声”，一种叫做“假-dtr”尸。2.2.1真声运用发声生理学知识告诉我们，真声主要指喉部环甲肌组起主导作用作有机的收缩运动，使声带作整体震动，声门完全闭合，发出明亮厚实的声音。真声发出的声音具有强烈的“个性”，歌唱的“真声”，是指人的歌唱器官在自

9、然状态下歌唱时所发出的声音，俗称“本嗓”。发声音域一边在10度左右。这种发声方法的缺点是：高音困难，不适应音域较宽的歌曲演唱，歌唱适应能力较低，所以在声乐演唱中，单纯的真声是不悦耳的，单纯的真声演唱在音色上会出现偏暗，声音偏低。只会用“真声”演唱的人，唱起高音来就会感到非常困难。有余歌唱有音高、时值的要求，完全用真声就不能很好的适应歌唱的要求。2. 2.2假声运用假声主要是由喉部披裂肌组起主导作用作有机的收缩运动，使声带作局部振动，声门闭合呈菱形合缝状，声带边缘变薄其锐利，发出的声音高远轻巧。在声乐演唱中，只会用“假声”演唱的人，唱起高音来会感觉很轻松，虽然唱的很高，但声音伴随着漏气，声音纤细

10、,音量微弱，因而歌唱者总感觉到“嗓子用不上劲”。3真假声结合的情形与真假声协调结合的作用在歌唱发声的过程中，真声与假声是相互影响，密不可分的，经过训练，在气息的作用下，作为歌唱的任何形式，没有绝对的真声和绝对的假声，真假声非常协调自如的结合在一起发出混合声，才能获得宽广的音域。2.1 真假声结合的情景2.1.1 以真声为主，适量混合少量的假声成分这种声音听起来明亮靠前，演唱质朴，语音亲切自然。我国民族歌唱多采用此发声法。在真声的基础上渗入假声，逐步减轻声带的紧张度，改变真声的声带全部振动的状况，以正确的呼吸方法，给予气息的支持，从而出现混合的声音。这种“真多假少”的情形具有高亢、豪放、质朴、丰

11、满、粗犷的特色。在戏曲、曲艺、民歌中占有相当数量。3.1. 2以假声为主，适量混入少量真声这种声音听起来高远灵巧，演唱风格隽永秀丽。美声唱法的女歌手多采用此方法，特别是花腔女高音者多以假声为主。唱假声的时候，声音比较柔和圆润、通畅、统一，演唱时也相对省力，但声音不够结实。可在保持假声演唱时的基础上把声音放出来，以增加声带的张力，掺入真声成分，就会形成明亮圆润的混合效果，同时音域也得到扩展。这种假多真少的情形具有清丽柔和、委婉灵活、富有弹性的声音特点。音质不同于真声，具有明亮、甜美、清脆、流畅的特点,在民族声乐艺术中占有很大比重。3.1 .3真假各半这类声音听起来柔和、圆润、高度适中。运用这种混

12、声演唱的歌手，嗓音可缩性强，既能演唱现代歌曲、西欧歌剧咏叹调，又能演唱富于民族风格的歌曲，甚至还能演唱某些戏曲选段。许多演唱者把这种声音效果称为：真中有假、假中有真、真假难分；真声不炸、假声不虚，真假结合等。演唱的作品范围广泛，除戏曲、曲艺、民歌外,对中国歌剧、近现代创作歌曲中民族风格较强的作品均适于演唱叫它被越来越多的民族声乐工作者所采用，其优点是不受音域限制，又能保持民族风格特点，便于更多地吸收美声唱法的长处。3.2 .4下真上假即中低声区用真声演唱，高声区则采用假声演唱。这种唱法，仅仅是为风格的需要采用。这种下真上假的情形音域较宽，中下声区朴实、浑厚、有力，高声区明亮、柔和，它所演唱的曲

13、目较其他几种情形在风格上更浓一些，力度更强一些。演唱宽广、泼辣、深沉的曲目更能发挥该情形的威力，但由于其过渡音区有明显的痕迹，因此声乐训练中一般不提倡。3. 3协调结合的作用真假声协调结合较多使用头腔共鸣，加强了泛音成分，使音色柔美、清亮，高、中、低三个声区音色统一；整个歌唱音域声音贯通方便，使咬字器官得到较充分解放，容易做到吐字清楚，增强了歌唱的感染力和表现力；真假声结合减轻了喉肌和声带的负担，对保护嗓音、延长唱龄有积极作用。真假声协调结合，所发出的声音具有较强的穿透力和较远的传播力。真假声结合可以产生较多的高次泛音，利用高位置的发声来强调泛音，增强音色的优美和谐统一。无论声音高低,发生位置

14、都必须提到头腔共鸣。声带开启与闭合方式是决定发声方法的关键。用真假声协调结合的方法演唱作品，既有真声的结实、明亮、甜美的特点，又有假声的圆润、通畅、柔和和高位置的特点，真假声协调结合取得声区的统一，增强音量、扩展音域和取得洪亮的高音威力,如果不掌握此种特殊声音的方法，声乐的高难技巧就很难完成。也就谈不上有美的声音效果去打动听众。4在歌曲演唱中真假声运用协调的意义真假声运用协调，可以综合了真声与假声发声法的优势，避免了两种发声法中的弊端。使声音听起来既明亮结实又柔和圆润，高远轻巧且具有一定的力度。真假声协调结合演是一种理想的声音。“真声机能”与“假声机能”高度协调的结合，使发出的声音位置高，离声

15、带震动地点远，具有演唱持久，发声效率高的优势网。学会用真假声协调结合的方法演唱，将大大扩展歌喉的音域，这种方法不仅使中低声区的歌手轻松流畅，还可以使高音区的发音轻巧自如。真假声结合使高一年明亮，低音结实，由于它具有真声色彩，比较接近我们民族的语言，容易做到吐字清楚，声音上下贯通又比较方便，一旦正确掌握就会终身受益，既可以唱中国民歌，又可以发展美声唱法，还可以兼通俗唱法，使歌唱适应面更宽、更广。5总结演唱歌曲、K歌，如今已经成为人们日常生活中非常重要的精神需要。天王、歌后的耀眼光环，吸引着成百上千热爱演唱的人们，这一曾被世人藐视的行业也变成了令当今人羡慕的明星殿堂。但怎样才能把歌唱得好，便是一个

16、重要课题。在这其中合理协调的运用真假音是一个方法，本文针对歌曲演唱中的真假声进行了研究，分析出了真假声在歌曲演唱中的运用以及合理真假声运用协调的意义，相信真假声的结合运用将会使歌手们的歌声更加动听，更加迷人。参考文献1孙继南.中国音乐通史简编.山东:山东教育出版社,1993:82杨匡民:楚声今昔初探.江汉论坛,1980(5):593杨荫浏.中国古代音乐史稿.北京:人民音乐出版社,1981:564杨荫浏.中国古代音乐史稿.北京:人民音乐出版社,1981:355陈君凡.中国古代民族声乐艺术的演进(一).美与时代,2002,(7上58-596 isthehistoryoftheEuropeanvocalMBeijing:ChinaBroadcastingPress,20097 1.anpierdiwaitingvoicetheteachingsofMShanghai:Shanghaimusicpublishinghouse,20088 Richard.TheoldsenvoicetrainingmanualMBeijing:CentralConservatoryofMusicpress,2009