建筑世界各国高层建筑介绍及分析.ppt

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1、世界各国高层建筑介绍及分析,费城PSFS,这是美国最早一座具有欧洲现代主义风格的建筑。设计者曾受欧洲现代建筑运动的熏陶，他脱开传统的模式，追求新的构图意趣。这座高层建筑对美国建筑风格转变有重要影响。,美国NCNB国家银行,建筑沿用了一种古老而丰富的传统，并需要用最优质材料，以体现与现代城市过去的某种联系。建筑的墙面是用基底略泛白色的法国石灰石建造的。建筑的底部用的是与之颜色、反光特征相近的德克萨斯石灰石，由于这种石料的古老的质感，及其反射光所造成特殊的感觉，一直被广泛采用，也同时体现了这一地区的一个传统因素。,美国国际通信卫星总部,在室内装饰上，设计师和建筑师之间的有效配合，因为审美的要求应当

2、与对能源的有效使用结合在一起，以创造一个十分有吸引力的工作环境。建造的布局是基于一种蜂窝式的中庭，及向各水池开放的从底到顶的大窗子，以保证自然光线最大限度的运用，与经常使用的老式高耗能装置相反，这座大厦所使用的能源，是以其依赖于太阳能装置为特征的。,法兰克福商业银行,是世界上最高的生态型摩天大楼。1991年举办的一次非公开国际竞赛的结果,是弗斯特建筑师事务所的设计误用赢得了竞争,并为一个办公室环境中的生态学和工作的模式发展了一些新想法，从而改变了一座大办公楼的基本性质。透过与银行及城市规划人员密切沟通，设计公司将每间办公室设计成能靠打开窗户进行自然通风鲜花盛开的一些玻璃暖棚绕着塔楼盘旋上升，成

3、为四组楼面的办公室群的视觉和社会焦点。这些暖棚都连接至中庭，该中庭 向上延伸至大楼楼顶，对于里面的办公室来说，它的作用就像一座自然通风的烟囱。塔楼的设计在形状上是三角形的，每一面都渐渐地凸出以使空间利用率发挥到最大。电梯、楼梯间和公用设施均置于三个角内，上升形设计强调乡村似的办公室和暖棚群。数对垂直的柱包围着角芯简，支承八个楼层的 vierendeel梁，后者反过来又支承净跨的办公室楼面。因此，不仅在办公室内部没有柱子，而且vierendeels梁也使各玻璃暖棚能完全与结构无关。60层的塔楼，差不多300米高，在现有商业银行大楼侧旁，从城市街区的中心算起，与周围邻居的这个关系是极为重要的，通过

4、相应之处的改建和修建，周边的建筑物，相邻大楼的尺度得以保留。主楼的主要出人口从北面通过登上很大的楼梯梯段而进入。包含着塔楼的街区开辟了一条对角路线。其中含有一个新的公共场所-法兰克福人民会集的场院这是一个冬景花园。内有饭店、咖啡馆和演出及艺术品展览的场地。新的线路从位于场地南缘处门口进入，其大小与凯撒广场的人流量相适应。而在北部的Grosse Gallusstrasse,此塔楼从作为主入口标志的宽阔的阶梯平台上拔地而起。周围的大楼中有许多公寓、商店、银行分行、停车场和一个银行的大堂。,法兰克福商业银行,建筑成为世界上第一座“生态型”超高层建筑。建筑的平面呈三角形，宛如三叶花瓣夹着一枝花茎：花瓣

5、部分是办公区，花茎部分为中空大厅。环三角形平面依次上行的半层高高架花园给建筑内部的每一办公角落都带来了绿色的外象，同时，它还较无间断型建筑节省大量能源，使塔内每间办公室都设有可开启的窗子，以享受自然通风。建筑物所有的电梯、楼梯和垂直管道均集中在三角形的3个角落，判若村落。,纽约诺克菲勒,是美国曼哈顿中心区的的一组建筑群的总称，主要建筑有19座大楼，是一座集商业、办公、娱乐为一体的城中之城。其作成薄板形状，立面相当简洁，绝大多数房间都有好的光线。,匹资堡美国铝公司,战之后美国商业办公楼纷纷采用轻质幕墙代替先前所有的砖石墙面。新型幕墙多用玻璃、铝板等，一是考虑实用，二是考虑其广告作用。,日本横滨标

6、志塔,世界商务中心由超高层的双塔和十栋裙房组成，双塔顶部的穹顶造型赋予了该建筑群以特色。设计的基本出发点是构筑新时代国际商务交流的据点和创造新时代办公活动的宜人环境。双塔中间带有拱形屋顶的中庭是以人为中心的办公空间存在的象征。建筑用地内道路和广场设计，呈雁行布置的双塔及裙房部分的合理布局创造出丰富变化的城市环境。,日本幕张世界商务中心,由超高层的双塔和十栋裙房组成，双塔顶部的穹顶造型赋予了该建筑群以特色。设计的基本出发点是构筑新时代国际商务交流的据点和创造新时代办公活动的宜人环境。双塔中间带有拱形屋顶的中庭是以人为中心的办公空间存在的象征。建筑用地内道路和广场设计，呈雁行布置的双塔及裙房部分的

7、合理布局创造出丰富变化的城市环境。,西班牙麦普菲尔办公大厦,由于这一建筑仅仅是用来作为办公室而用的，建筑师设计了一个独具特征的立面，因而从一定距离来观察，这座建筑有一个清晰、均衡与容易理解的尺度。一层设置了一个连续的水平窗与显见的步廊。这一处理使得立面简洁完整。建筑师使窗子向外倾斜，强调了水平线的单纯感。,香港中国银行,灰色的花岗石，作为一种腐蚀材料，用来覆盖内部隔墙以及室内的门厅、过厅和大的银行办公间。外墙由玻璃和铝材构成，因而丰富了城市景观。经过对材料的细心选择，体现了材料与建筑的多种功能相对。反映了新的、超高层建筑思想所应具有的形象。建筑同时也展示了一个结论，高层建筑的理论模式与纪念性品

8、格，不再依赖于竖直分布上的均匀统一作为其基本的力学表达方式。,印尼雅加达达摩拉办公楼,建筑物的每层都有自己的挑檐，它的作用是保护墙上的无数开窗的玻璃免受阳光的无情照射。在这座办公综合体中有三种类型的楼层，随着人们从楼底走到楼顶而变化。屋顶和屋檐的特殊安排赋予建筑外美感丰富的、具有非凡表现力的波浪效果。建筑物的许多楼层设有阳台、平台，以及不同类型的玻璃幕墙。由于建筑物充分利用了光线与阴影，因此可以说它是一个自身创造的世界。,建筑总体设计构思基于几何式构图规则-“标准60三角板构图“。三角形地段、方圆相同的组合与母题，对比组合法则在此贯穿运用。在立面设计加强了竖向及稳定的效果，设计风格有后现代主义

9、影响。标准层的布局配合立面设计，每面划为5部，每部分向外伸出，形成包厢式的小空间。中间三块包厢随高度逐渐后缩，随之出现多种标准层次。设计上还有一个代表性特点：传统饰面材料重新受到重视。,太阳信托广场,澳大利亚中心广场,这一建筑结合了艺术、科技、传统和自然环境等因素，是一种大胆而丰富的融合。广场立面的优美与其周围吸引人的环境相配。建筑的基底是一个被削去了一角的方形。越往高处，几何形状越复杂，先是形成一个五边形，最后到了顶层为一个八角形。建筑的高质量是由最后装饰质量所决定的，在与外部关联的部分中像悬挂装饰物似的玻璃幕墙质地优良，造型复杂。,大都会塔楼,这座建筑的富于新意的造型，是由两个基本元素组成

10、的。每一部分与各自的功能要求相吻合。这种建造平面要求有某种非同寻常的结构工程处理方式。比如，承檐上部高塔的重量和压力，钢筋混凝土的预设，以及在19层上所设的一个双层高度的楼层。玻璃是外墙上唯一选用的材料，这种玻璃幕墙所造成的对天空、云彩及城市灯光的反射，其效果非常出色。,这座大厦以其多重的性格、完美的结构所提供的广泛的用途及清晰的思想相统一。它的外观通过两个结构体量的结合，创造了一个明确而强烈的大门形象。它犹如设置在一个庞大基座上的巨大广告牌，象征性地标明了它作为交易中心的地位。建筑使用丰富而又宁人炫目的精美材料和细部设计，所造就的富丽堂皇，可能会导致对其主题理解上的错误直觉。,德国托豪斯大厦

11、,德意志银行,在德意志银行大厦杰出的设计中，还有一些其他独立的特征。设在第二层的非正式餐厅可容纳400位客人用餐，其中布置了一个17世纪法国制造的塔形钟表，作为这一区域的标志与象征。在大厦的构造处理上还着意使用了防火材料。在多棱角的立面使用了铝材和磨光玻璃。建筑成功地将形式与功能综合为一体。,法国曼恩-蒙帕纳斯,大厦外形包含曲面和折面，形象活泼。但有人反对在市中心建造如此（56层）高的建筑。,法兰克福DG银行综合楼,建筑坐落于法兰克福著名的曼泽尔兰德 大街，基地南方朝向商业零售区，北方朝向相 邻的居住区。我们的建筑力图承认并表达出这 种双重性。基地不同城市角色的毗连激发了高层建筑 新的组合方式

12、：三部分的组合。其中，外侧两部 分对商业-居住对话做出响应，并彼此对抗；第三部分代表建筑内部的有机核心，将外向的 两部分串接起来。这种对抗产生的张力由于将建筑外墙一部 分处理为石材面，另一部分处理为玻璃幕墙而 得到加强。方整的石材体量朝向居住区，升至15Om高这是至1989年的高层建筑高度限制，在法兰克福天际线中清晰地标示这一城市史实。第二部分体量呈曲面形并处理为玻璃。它与商业环境及美茵河联系并向法兰克福市中心致敬,美国布里波特中心-迈耶,对中心的分析,显示出建筑艺术作品的多样性特征,也揭示出在考虑最终所造成的混凝土成品的那些十分矛盾因素时,彼此间的相关性.建筑位于美国一个海峡,设计采用了理性

13、主义的创作方法,使美国建筑中的白色风格得以复苏,座落的特殊位置,决定了它所具有的巨大包容性特点.,阿拉伯世界研究中心,阿拉伯世界研究中心独特布置的特点是其立面在语意上和表达上的丰富性,这些立面依托可赢得人们喜爱的视角变化.这种丰富性用两种文化结合而生的非凡光彩来真正地阐释建筑.这项创造以玻璃主立面为实质形式,那巨大的玻璃窗和一种基于照相机快门原理的变动连接,使得视觉得以保证.,尼亚加银行总部,为印度尼西亚最发达的银行之一所作的这个设计试图对基地所处城市坏境与气候状况作 出反应。建筑通过将方形塔体分解成一系列直线型体量,在迦兰苏迪曼大街上建立其形象。一个支配性的、覆以石材的板状体量标示出主 人口

14、，而轻盈的铝材幕墙则朝向这座历史性城 市的中心。在底部，建筑被分解为一系列三层高的体 量以支持行人的活动。清真寺的加建成为一个自给自足的公司组成部分，减少进入雅加达市繁杂交通的需要。建筑外墙的设计能减轻刺目的热带阳光的照射。高层塔体设有700mm宽的遮阳板；低层 体量设为石材格栅和铝格板。这些措施为公共空间带来清爽的光线和对于宁静的综合体验，同时提高室内环境系统的效率。,勒内-莱沃斯克大道1250号/IBM公司魁北克总部,作为IBM公司加拿大总部，这座建筑力图体现先进技术的风貌。基地位于蒙特利尔现有市中心的边缘，与温舍尔车站相邻。我们的策略试图使城市的两部分-市中心和它周边环境的边界得以戏剧

15、化。这个想法通过将主体建筑紧贴基地外边界 加以实现。同时，在朝向城区一侧形成一个大的 城币空间。这个空间的边界由于藤蔓格架、弯曲的办公入口、冬季花园的设置而生动。在上部，建筑因两个体量并自延伸了这种 边界的感觉：一个方整的石材边界朝向城外，一个弧形玻璃朝向内部一城区和教堂。石墙表面竖向划分，夹在其间是次一级的律的水平窗格。弧形玻璃幕将这种水平窗格转化为完全展 开的横向层次划分，形成横向与纵向的交织。,奇夫克大厦,这个项目是一次体量组合的构成性练习。不同组成的部分含义来自周围环境的特定方面。这次委托设计的时间与澳大利亚赢得美洲 杯成为巧合。建筑主要特征是朝向悉尼港的玻璃帆。除了暗示澳大利亚的胜利

16、，它也体现了悉尼城的精神。建筑基地的楔形平面形成于新旧城市网格的撞击。撞击造成的复杂几何形需要加以解决，同样，人行空间的尺度和南向不完整的奇夫利广场的几何体形需要重视。基地位于城市边缘，从港口、植物园的延伸部分和东部的多梅恩公园看得很清楚。在底部，建筑由界定街道墙面的部分组成；随着主体上升，它的尺度和墙体的结合方式发生转变，最终于顶部转向大的城市网格。外部材 料也由以石材表达为主转为在东部形成玻璃帆体，反映建筑在城市环境中的边缘位置。在建筑底部活动的行人被允许穿过一系列由开口于街道层的连拱廊和通廊形成的自然通道，进入奇 夫利广场完整的城市公间。,梅隆银行中心,费城市长古德认为他的 城市在与其他

17、城市吸引大宗客户的竞争方面正 在失去机会。市政厅顶部威廉佩思雕塑所造 成的491英尺高的建筑限高阻碍了城市天际线 的发展，费城需要现代化的标志。基地位于50年代的柯布西耶式扁平方格网中。它坐落于老市政厅的轴线上，在限定宾夕法尼亚中心的四个广场中的两个广场之间，构成独特的基地环境。与这些远处主要地标的空间联系承认了城市的秩序。53层铝与玻璃的塔楼坐落于5层石材基座之上，并被它锚固于城市网格之中。收分的塔体取材于方尖碑-一种历史上用于庆祝特殊时刻的纪念碑。基座、塔身与顶部的古典组合手法加强建筑的古典象征，统治着城市的中心。,瓦克大道333号办公楼,芝加哥,设计于1981年的这座建筑在具象表达与 抽

18、象表达之间形成对话。在一定意义上，它可被 看作经典的三段式组合：基础、中部与顶部。同 时，它又可被看作抽象的组合，一种布兰科希雕 塑式的建筑平衡体。这座建筑位于芝加哥河的一段拐弯处，一块芝加哥城市网格中唯一的三角形基地。体量尽管单一，却有两个形成对照的立面：一是平直的立面回应城市建筑，二是弧形的立面反映芝加哥河的几何特征。弧形的立面由于顶部切削出的线形体块更具有动感。建筑的底部以石材的沉重体量根植于大地，与上部玻璃体量的轻盈形成对照。出人意料的是，这座建筑通过用它具有雕塑感的、水平划分的玻璃体与周围厚重的石头建筑形成的对照加入到它的环境中。,弗利广场法院,这个极为敏感的基地如三明治般夹于唐人街

19、居住区、小意大利区和弗利广场的市政属区之中。解决方案的基本几何形体由它内部机能决定。四组法庭限定了特定建筑形状并通向三个独立交通体系。T形基地允许出现两个基本的集中式体量：层塔楼容纳有法庭和会议室并朝向弗利广场属区9层侧翼容纳有辅助机构，朝向居住区。位于卡斯尔伯特、盖依洛厄尔和麦 克基姆米德及怀特等建筑之间的弗利广场法院借鉴了它们的色彩和细部的精华。尽管体量庞大，新建筑朝向1903年的盖依洛厄尔法 院一测设一个具有人体尺度的、宜人的公共广 场。1995年建成后，又引入了玛雅林的雕塑 发声的石头，广场被认为是纽约市最成功的新建城市.,戈德曼.萨克斯公司欧洲总部,彼德伯勒法院,这两座塔楼位于法兰克

20、福市的西北边界，与新的法兰克福展览大厅相邻。塔楼之间223 英尺的空间设计为简洁的绿色城市广场。塔楼外围立面呈弧形，暗示出每座塔楼都 是由巨大整体劈开的一部分。弧形体量具有不 透明的立面和强烈表达的竖向肋片。内侧立面 为水平向划分，表达出更加细致、透明的内部层.,世界银行总部,世界银行为世界各国服务,特别是发展中国家。因此,这座建筑避开华盛顿办公楼的古典语汇选择了更加普遍的现代主义建筑语。设计建于世界银行两座现有建筑（60年代建筑）之间，利用它们构造新的环境。阶段性的建设导致选择有两座现存建筑引发的风车行结合。建筑结合产生一个巨大的立方体空间，150英尺宽150英尺高，作为世界银行的象征,东京

21、新都政厅,1986年经过设计投标，新都政厅同旧都政厅一样，它的设计仍由丹下承担了下来，与典型的旧都政厅（1957年）相对照的是新都政厅充满了现代化的气息。尽管它有243m的高度，但那能让人联想起歌德式教堂的外观、集成电路和由江户图案组成的设计等，不仅将传统与现代优雅地组合到一起，而且还强烈地表现出作为现代都市东京核心的纪念性。特别是那超结构的无柱大空间（19.2m x 108.8m）将尖端科技导人空调、电气、给排水设备以及办公室的电子系统里去。新都厅的外部装饰是将瑞典的上等红木和西班牙的白珍珠色浓淡不同的两种御影石装饰到宽3.2m、高4m的镶框里，与铝合金框组成一体。建筑整体是由议会议事堂、第

22、一本行政厅、第二本行政厅、市民广场等组成。出于对周围环境的考虑。主行政厅的顶部不是单纯的火柴盒状，而是采用了双塔型和阶梯形控制轮廓线，在林立于新宿的毫无装饰的火柴盒形的楼群中，显得一枝独秀，使新都政厅那别具一格的公共广场和集成电路图案的外部装饰作为东京的象征，也给人以鲜明的存在感,新梅田城市,在大阪以西约5O0m的地方，建造一个以办公室及宾馆为中心的复合设施。设计意图有浮游的概念，也就是自由的、不定的。而这一意图的具体化，就是拥有空中庭园的连结式超高层建筑的出现。从城市的观点看，超高层建筑之间的用地是非常重要的，用地内的场地以及出入口，既要有机地组织城市的某些功能，又要满足企业的经济管理要求，设计者在此实现了自由的浮游领域。扩大了用地的范围，好像是建造一个高度超过 150的亭子。另外，高层建筑连接的意义，与其说是实现了建筑的固有性，倒不如说是反映了未来的城市形象。现在由高层建筑所组成的城市，是资本主义制度的如实表现，是由立体的死胡同相互连结。两楼相连具有立体的循环效果，这样的高层建筑所拥有的空间以某种方式转化为公共的空间，在地面以上的相当高度浮游领域侵入了以往的都市空间。设计力图通过此作品来预示未来的都市，意味着超越时代的地域，是对自由所憧憬的一种表现形式吧！,