民国时期（伪满时期）著名书法家郑孝胥三十三幅经典书法名帖赏析.docx

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1、民国时期（伪满时期）著名书法家郑孝胥三十三幅经典书法名帖赏析2021-12-2406:54听月工作室郑孝胥（I8601938年），字苏戡，一字太夷，号海藏，中国近代政治人物、诗人、书法家。福建省闽侯人。1882年清光绪八年举人，曾历任广西边防大臣，安徽广东按察使，湖南布政使等。辛亥革命后以遗老自居。1932年任伪满洲国总理大臣兼文教总长。1935年下台。善楷书，取径欧阳询及苏轼，得力于北魏碑。所作字势偏长而苍劲朴茂。郑孝胥的书法是近代书家中很有个性特点的一位。以擅长行书著称。郑孝胥早年学颜真卿和苏轼,后学魏碑，并参以张裕钊之法，形成一种清刚、遒劲、凝炼的风格。郑孝胥诗学古趋向，在于谢灵运、孟郊

2、、柳宗元、王安石、陈与义、姜夔、元好问诸家，它的特点是意度简穆，韵味淡远，造语生峭，往往清言见骨。其代表作为海藏楼杂诗。为诗坛“同光体”的倡导者之一。在书法方面，起初郑孝胥以帖学为主要方式，以颜柳为主要学习方向，同时受到馆阁体书法的深刻影响，在其29岁的时候，被朝廷委任为内阁中书官员，在书法方面师从翁同稣，同时另辟蹊径不断拓展笔路，博采钱洋、何绍基等大家之所长。其后间习欧阳询、柳公权、苏东坡诸家，参以六朝碑刻的笔意，在结体上，将魏碑的扁势拉长为纵势，把魏碑的峭利凌厉、拙率蕴藉之势变成了端重敦实、肃壮雍和之姿。在楷书上郑孝胥受张裕钊影响很大，楷书宜园记其间架结构、用笔，转折处是从张裕钊楷书而来。

3、郑孝胥早年亦习篆书，取法泰山刻石、李阳冰，兼学邓石如、吴让之、吴昌硕诸家,匀整劲挺。民国后，于大篆、秦诏版、石鼓文、天发神谶碑等均有涉猎，但无精研，故未有自家面目。自1911年，郑孝胥选择在上海隐居开始，并在之后的十多年时间里，是其学习书法的中期阶段。花费了大量时间和精力，对周秦汉魏的碑帖进行临摹，汲取碑帖中的精华。其中着重汲取了北碑的精华。郑孝胥晚期楷书完全独出机抒，不落古人窠臼，蓬勃丰茂而又瑰玮雄奇，苍劲有力而又沉雄疏朗，这或许就是技术纯熟的原因。纵观其晚期作品，在楷书方面横肩外耸、折角内收的字形已经形成，横画整体左轻右重，竖画整体呈现怀抱之势，这是从欧体演化而来的,这充分体现了颜书法中的

4、蕴意；捺画弧度较大，则是从隶书中演化而来。整体而言，其楷书中兼具了碑书的厚重和凝练。综合来看郑孝胥早年灵巧略有不足，并无出彩之处；中年雄浑壮丽，远超同代;晚年瑰玮雄奇，比肩秦汉。郑孝胥主要书法作品有：题交通银行行书自言敢辱七言对联楷书东园记楷书列坐舒萃八言联楷书姬美神明八言联行楷春湍陶麋八言联行楷合沓徒横七言联行楷春枝赤泥七言联行书昔陆氏立轴行书陆果讯立轴行书体难闲立轴行书是以陶钧立轴隶书其三年扇面隶书康强美意四言联行书塔而班固四条屏行书少年高弟书札行书大将董夫六言联节录楷书千字文行书敬元则横幅行书观菊诗单联行书不校校书单联行书文德恭谦两联言行书肝胆清新冷不邪楷书节录重建松寥阁记楷书节录朱子治

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6、的陈璧建议奏请设立交通银行，“外足以收各国之权利，内足以厚中央银行之势”。在梁士诒等人的建议下，邮传部上奏朝廷请设交通银行并获得批准。1908年3月，交通银行正式开业，首任经理就是李经楚（李鸿章亲侄子）。1882年，郑孝胥考中举人后来到天津谋生。经岳父介绍，他出任李鸿章的幕僚。李鸿章的亲侄子李经楚、郑孝胥属于同辈人，二人经常出入李鸿章的府邸，自然相识，李经楚当然知道郑孝胥的书法造诣了得。所谓“近水楼台”，李经楚让郑孝胥题写“交通银行”就不足为奇了。只是李经楚在任职期间，不仅经营业绩不佳，而且公私不分，挪用交通银行大笔资金周济他本人的义善源银号，最后被朝廷罢免。时间过去了一个世纪多了，交通银行早

7、已收归国有，为何还要沿用这个伪满总理汉奸郑孝胥的题字呢？应该有如下原因：其一，“交通银行”四大大字已经深入人心，其历史渊源理应传承下去；其二，郑孝胥不能算罪恶极大、国人尽知的大汉奸，其负面影响不大。如果换成汪精卫，就算他书法再好，也不可能被继续引用；其三，郑孝胥在书法界的地位非常高；其四，“交通银行”四个大字视觉呈现完美，而且没有落款，人们一般不会想到作者是谁。清末民国初期著名书法家郑孝胥行书自言敢辱七言对联赏析乃氏祗七大雅)彳trM伤水架之窗禀用察人一解上待,育昆郑孝胥行书自言敢辱七言对联，184.1X45.3cm,日本早稻田大学。铃印：“郑孝胥”、“太夷”。清末民国初期著名书法家郑孝胥楷书

8、东园记赏析M友之同原把优至i友力匕豕族力止保翦背城曲诙暮土李若之初落之雷途者!*rII!I-dr,“l.其比，f陵冬日人以4七派之利?而不名走狗售而落家跳也上刘卓防案布,牛明牛而青世九七衿有etIi-I-(.I:1*有有轩直i?日I洗水甘共趴在其前:M族A其画乩先是故以柒务其陶非世后Q川此不泌玄天Tw礼力时而像可先AH阡登港北原由堂.郑孝胥行楷书法欣赏楷书东园记原刻拓片原Q空-M陵掖M沆涕若食法原忠臣伯奇、私孑之M非孱M朋以保(守而布永守之#相之所卜能仃而有豕行之美可不II头在N扬竹一树柔友的莫舜卷之叶也乙*i1作於七！,一宗空洛儒笛UW学t-5_溥儒撰；郑孝胥书东园记.沈阳，未托裱，墨纸尺寸

9、：38X100cm.民国拓本.清末民国初期著名书法家郑孝胥楷书列坐舒萃八言联赏析香JO-Ii生舒会弘条听月工作春郑孝胥楷书列坐舒萃八言联清末民国初期著名书法家郑孝胥楷书姬美神明八言联赏析夫人六旬七姬美杼泞我爰耒施和州祐助加彳电根始他生押,育检才拜郑孝胥楷书姬美神明八言联清末民国初期著名书法家郑孝胥行楷春湍陶麋八言联赏析蟀甫无上灌A阶麋商榇机争柞病本膏杳l胸lEmu纨至听月工作室郑孝胥行楷春湍陶麋八言联高203厘米宽47厘米2幅憨斋吴南生私人藏宝。释文：春湍比豪朝花喻丽瑜麋为禄椽笔作朋华甫仁兄雅属孝胥书院鞠录。清末民国初期著名书法家郑孝胥行楷合沓徒横七言联赏析当条听月工作室郑孝胥行楷合沓徒横七言

10、联清末民国初期著名书法家郑孝胥行楷春枝赤泥七言联赏析考生公丸感死刍曲少卷孔会原个整工谀故用cN贲隹zf*优上至#傕矣、者上七大#禹彳r排却窿郑孝胥行书陆果勋立轴132x32cm北京海王村画廊收藏。清末民国初期著名书法家郑孝胥行书体难闲立轴赏析lIx而已4t)叱口金关和定琮足不芍足宝龄诚友雁居多Ir清末民国初期著名书法家郑孝胥行书是以陶钧立轴赏析晶以w%思贵4twirt箱甯以荷母的理用富彳研阙象M酬以择,醉电J能Z箪帝里基阿京泉而齐格第花恩郑孝胥行书是以陶钧立轴126x61cm北京海王村画廊收藏。清末民国初期著名书法家郑孝胥隶书其三年扇面赏析郑孝胥隶书其三年扇面清末民国初期著名书法家郑孝胥隶书康

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16、意祖孤郑孝胥隶书嘉乃宜其八言联书法跟人品到底有无关系呢？这个问题似乎自古有之，但答案却是不甚相同。有因人废书的，也有因人捧书的，总之就是“一念云泥”各有各的看法。比如远一点的“宋四家”中的才蔡京（襄），以及之后的元人赵子昂，包括近代的康生、郑孝胥等人。但无论对书法家的品行作何评价，毫无疑问的是他们的书法作品本身是非常优秀的。笔者今天分享的乃是晚清民国时期郑孝胥的书法，在彼时就颇享盛誉，但遗憾的是后来他出任伪满洲的总理大臣兼文教总长，这也使得其声誉一落千丈、终为人们所不齿。清代以来碑学大兴，甚至“尊碑抑帖”，而郑孝胥算是正儿八经的“碑帖互补”的代表性书家。其早年受“馆阁体”影响很深，后来又取法何

17、绍基、翁同稣、钱洋等，进而上追唐宋，取法于颜真卿和苏东坡，才慢慢形成了自己的风格特征。后来又极力贬斥“馆阁体”，力求楷、隶相参，学北碑以壮骨气，他在书法艺术的追求上是极具开拓视野的。所以，对于其书法与为人，我们应该辩证地看待。中国书法艺术源远流长，几千年来，伴随着文字和书体的演变发展,各个历史时期都造就了一批有代表性的书法家，他们的作品体现了一定时代的精神风貌，谱写了中国书法史的瑰丽篇章。历代法书是中华民族几千年灿烂文化艺术的结晶，是全民族的宝贵财富。民国时期的大量书法精品和名人墨迹，几经战乱，幸存者散藏于海内外。民国书法在中国书法史上是一个继清末之后继续发展的时期，历时虽然短暂，却涌现出了一批成就杰出的书法家。他们为我们今天的书法艺术的繁荣提供了有益的借鉴。民国时期这段书法的历史，值得我们认真研究。