谈不同风格在戏剧中的体现与应用.docx

《谈不同风格在戏剧中的体现与应用.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《谈不同风格在戏剧中的体现与应用.docx（5页珍藏版）》请在课桌文档上搜索。

1、谈不同风格在戏剧中的体现与应用摘要：自然主义戏剧、契诃夫散文式戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏剧、叙事体戏剧和荒诞派戏剧是几种常见的戏剧风格，本文就通过一些实际例子，研究这几种戏剧风格上的特点，来分析不同风格在戏剧中的体现与应用。关键词：戏剧，风格应用，戏剧风格一、自然主义戏剧分析自然主义戏剧叙事理论认为，作家应该是“科学家”而非政治家或哲学家，不能将自己的情感、倾向和见解融渗到剧作中去，而应以无动于衷的态度冷静地观察、实验，忠实、客观地记录现实生活表象的某一片段以摹写人物和事件并示范真理，既不作道德判断和评价，也不涉及事物的内在联系。左拉强调，作家应“同时是观察者也是实验者。作为观察者来说，他

2、提供他所观察到的事实，定下出发点，构筑坚实的场地，让人物可以在这场地上活动，现象可以在这里展开。然后，实验者出现了，他制定实验，我要说的是，他使人物在特定的故事中相继出现的种种事实将符合所研究的现象决定论的要求”,“像化学家和物理学家对无生命体所做的那样，或者像生理学家对有生命物体所做的那样，对性格、情感、人类以及社会的事实进行分析并以观察和实验的小说来代替纯想象的文学”。左拉表述的自然主义戏剧叙事的这些规则，到了德国就表现得更加突出了。德国“彻底的自然主义”理论尤其强调精确、细致、如实、毫无遗漏地再现生活中所有林林总总的细微琐屑的事物，哪怕是一个最轻的声响、最小的暗影，场面和人物应与现实一模

3、一样，任何细节和行为都不能疏漏，无论在听觉或视觉还是触觉上都要使观众产生绝对真实的感受，故事片段也得像人间真事那样不能有终结，发展到极端，甚至出现了“每秒体”的说法，要求“分秒不漏地描写”。豪普特曼的日出之前堪称这方面的典型范例，他准确地裁取生活的横截面，对环境和人物细致入微地描刻，特定环境中剧中人在生物、生理本能的驱使下行动，叙述性、描写性的舞台提示也与人物的身份、个性十分贴近，对白、动作和表情法尤奈斯库.戏剧经验谈J1.外国戏剧，1983(1).等都真实而自然并臻于高度统一的境界，确实给人以精确、细致、客观的现实生活的复制品的感觉。二、契诃夫散文式戏剧分析海鸥是一部散文式结构的戏剧，而散文

4、式戏剧完全是以写人为主的，因此角色塑造就成为其核心所在。分析海鸥的剧本，我们会发现剧中的人物角色塑造具有复调性的特点。分析海鸥里人物角色之间的对白会发现，虽然人物表面上的对话都是“你说我听”或“我说你听”，但是角色们的台词大都是对自己世界的议论，而不大顾及他人的世界。较重要的角色，特里波列夫与特里果林大谈自己艺术创作的主张，妮娜关心的是如何成为杰出女演员；而次要角色也是处于一种“自说自话”的状态,如玛莎的台词多是围绕自己的爱情苦恼展开的，索林则时刻不忘唠叨自己对乡下生活的不满，麦德维坚科开口闭口总是他那菲薄的待遇，沙姆拉耶夫除了关心他的牲口就是重复看戏时所遇到的鸡毛蒜皮的琐事。我们在剧中看到的

5、多是一群人在聚会闲聊。由于缺乏一个居于支配地位的意识或声音，每个角色的自我意识都居于主导地位，正是“这种自我意识的主导性使得人物具有了内在的自由和相对的独立性，呈现出开放性、未完成性与未论定性等鲜明的特征。海鸥第四幕中打牌的一场戏，最能体现这种角色的复调性特征。出，参加打牌的人，各有各的心思，各说各的话。阿尔卡基娜只顾回忆自己当年在哈尔科夫演出受到热烈欢迎的情景，沉醉于自己当年打扮得如何漂亮，虽然人在牌桌上，意识却还沉浸在昔日荣耀之中。玛莎生活空虚，情感无所寄托，因此一心一意玩牌，消磨时光，她的话全部由牌点组成，插在其他人的话之间。波琳娜在讲特里波列夫心情苦闷，她关心他的心情变化。这场戏中，索

6、林又像以前一样睡着了。此外，特里果林说如果他住在靠近湖边的一所房子里就会整天去钓鱼的，多尔恩在评论特里波列夫的作品，特里波列夫则觉得心里不安宁。契诃夫通过复调性的角色设置淡化了主角的核心作用，通过把主角“去中心化”实现了对更多人物形象的刻画，进而对传统对话形式做出了大胆的突破。三、象征主义戏剧分析象征主义剧作家深受尼采“二元冲动”思想影响，接受了瓦格纳的美学观点，认为未来的艺术是“综合的艺术”，象征主义戏剧的一个特点便是将音乐融入戏剧，剧作中加入了大量合唱、轮唱、齐唱等音乐元素。维伊万诺夫的坦塔罗斯是按照古希腊悲剧原则创作的，合唱队贯穿始终。合唱队以及领唱与主人公坦塔罗斯直接对话。合唱队的功能

7、不是叙述情节，而是参与悲剧情节。用合唱原则组织戏剧是伊万诺夫的一贯主张，而且戏剧应具备双重合唱队，一个是小合唱队，直接参与剧本；另一个是扩展合唱队。这可以使表演者与观众、知识分子和普通百姓融合在戏剧表演中，但整个戏剧台词近乎静止的对话，对韵律要求较高，而且需要演员深厚的念白功底。巴尔蒙特的三度花开则引入轮唱。第二幕七位花仙女的念白未采用合唱原则，巴尔蒙特在情景说明中强调“姑娘们一起拉长声调念词，按照后一位重复衔接前一位最后一句台词的形式彼此和谐地打断对方”。这是用多声部轮唱原则组织台词，到最后统一到一部一一花仙女齐声念白。巴尔蒙特还特意作了音高和舞蹈说明。此外，三度花开还融合了印象主义绘画元素

8、，大胆的光色运用在剧中随处可见，用鲜明的色彩装饰戏剧是符合巴尔蒙特美化世界风景的追求。四、表现主义戏剧分析表现主义剧作家托勒认为“在表现主义戏剧中，人物不是无关大局的个人,而是去掉个人的表面特征，经过综合，适用于许多人的一个类型的人物”，因此人物的类型化是表现主义戏剧的重要特点。表现主义注重展示人的内在的生命运动，着意突破生活的表象去探索世界的普遍存在的规律和人类共同具有的品质。因而，在表现主义戏剧中大都描绘的是类型化或者是抽象化的人物。他们往往着眼于人性中共有的特征，而不是去创造具有个性化的人物。如鬼魂奏鸣曲中的老人成为了唯利是图的资本家的典型，四处危害别人，致使许多人倾家荡产。奥尼尔的毛猿

9、中的杨克是被社会所抛弃，无所归依的现代人。另外，许多经典的表现主义戏剧中的人物，不仅缺乏个性，有点甚至没有名字。例如在鬼魂奏鸣曲中出现的人物是老人、大学生、挤奶姑娘等，在从清晨到午夜中的人物是出纳员、阔太太、银行经理等。推销员之死自问世以来，威利的悲剧萧曼.戏剧家纵谈古今一一在巴黎访尤奈斯库叫.外国戏剧，1982(4).引来无数人的同情，许多观众在戏剧落下帷幕之后也潸然泪下，而这一现象的根本原因在于这部戏剧表现的是一个普通美国人的悲剧。威利作为一个失败的推销员，学者将他解读为被虚幻的美国梦误导的美国底层人民。美国评论家保罗利伯曼指出：威利罗曼成为了美国式自夸、自负和自欺的象征。国内外剧评家一致

10、认为米勒通过展现威利这个小人物悲剧性的一生，反映了美国底层民众普遍存在的生存危机和信仰危机，揭示了虚幻的美国梦是导致以威利为代表的广大民众失处于困苦不堪的生活中的重要原因。五、叙事体戏剧分析叙事体戏剧最重要的特征之一就是视角内倾，直接把人物的内心生活当作表现的对象。戏剧文本不同于其他的叙事作品，它是为舞台表演创作的文本。在经典戏剧文本中，戏剧中的语句都是非结论性的，它源自情境，也滞留于情境中，绝不能将它们理解为来自作者。人物按照情境的逻辑行动，在展示人与人之间的矛盾和冲突中展开故事情节，这种建立在外部冲突的起因和消解之上的戏剧形式,根本无法表达人物瞬间的、开放式的心理活动。在博克曼中，易卜生运

11、用索福克勒斯在俄狄浦斯王中使用过的分析技巧，即戏剧不是按照事件发生的时间顺序来展开,而是只展示最后的结局，真正的情节在戏剧开始之前就已经发生，并在戏剧过程中逐步提示出来。不同的是索福克勒斯使用这个技巧是为了使“过去”成为当下人物行为的动机，观众都知道这个“过去”，只有主人公不知道，他用一生来寻找凶手，结果发现凶手正是他自己。“过去”深化了主题，加深了戏剧的悲剧性。人物在剧中成了叙事者，多了一个叙事的声音。只有当“叙事性主体”出现，过去才能被展示，人物才会成为被叙述的客体，从而使戏剧走向叙事化。六、荒诞派戏剧对象在荒诞派戏剧中，词句自相矛盾之处甚多，让读者或观众在各自的理解及多种猜想中无所适从，

12、颇感含混。有时在荒诞派戏剧的一句台词里，前后两个词的意义互相矛盾，让人对句子的整体意义难以把握。如在贝克特的等待戈多中，弗拉季米尔有这样一句话：“有时候，我照样会心血来潮。跟着我浑身就会有异样的感觉。（他脱下帽子，向帽内窥视，在帽内摸索，抖了抖帽子，重新把帽子戴上)我怎么说好呢？又是宽心，又是(他搜索枯肠找词儿)寒心。(加重语气)寒一一心。”宽心与寒心并置在一起，使得这句话的前后意义自相矛盾：究竟是宽心还是寒心？正是因为这一对互相矛盾的词语的存在，使这句话乃至这段话都变得费解起来，读者或观众就会调动自身的想象力，来对这句话进行能合乎他们理解的阐释。有的人也许会认为弗拉季米尔实际想说的是“寒心”

13、,“宽心”只不过是口误而已，原因是弗拉季米尔最后加重语气地又强调了一遍“寒心”；有的人也许不这样看，他会认为弗拉季米尔的“宽心”和“寒心”各指生活中可能同时存在的一些令人高兴的事和令人烦恼的事；也许还有人认为弗拉季米尔和爱斯特拉冈的对话纯粹是为了打发无聊的等待而进行的语言游戏，前后自相矛盾是很正常的，不必深究。当然，更多的时候，读者或观众会同时想到不止一种上述相关的解释，这时含混一一“任何语义上的差别，不论如何细微，只要它使一句话有可能引起不同反应”一一的感觉就自然而然地产生了。七、结语本文总结了几种戏剧风格的不同特点，分析了其代表剧作家作品的具体应用和体现，为新的戏剧创作产生指导意义。参考文献1法尤奈斯库.戏剧经验谈J.外国戏剧，1983(1).萧曼.戏剧家纵谈古今在巴黎访尤奈斯库J外国戏剧，1982(4).3王北辰.戏剧的“国王”和国王的戏剧J.名作欣赏,2001(1).4于冬云.“反戏剧”如何反戏剧J.艺术广角，1996(2).舒笑梅.电影语言在剧作中的运用J南京师范大学学报(社会科学版)，2002(2).王北辰.戏剧的“国王”和国王的戏剧J.名作欣赏，2001(1).