从不同时期看大同北魏墓志字体隶楷的演变究竟有什么特点呢?.docx
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1、从不同时期,看大同北魏墓志字体隶楷的演变,究竟有什么特点呢?原创2023-03-3017:41小豆聊历史前言大同北魏墓志字体隶楷演变的分期参考股宪先生的北魏平城书迹研究,大体依据时间线将北魏平城书迹划分为早期(398-476)、中期(477-494)、晚期(495-529)已知出土最早的墓志为公元451年的孙恪墓志,出土最晚的墓志为公元515年的高琨墓志.如果根据大同地区已出土的墓志进行时间分期,其结果大致为:第一阶段公元451472年、第二阶段公元472494年、第三阶段公元494515年。按照大同北魏墓志字体的书法特征进行分期,其结果为:早期公元451-477年、中期公元477-504年、
2、晚期公元504515年。早期大同北魏慕志字体的书法特征为隶意浓厚。中期墓志字体的书法特征为楷法强劲。晚期墓志字体的书法特征为多元复现。虽然三个时期墓志字体的书法特征各有不同,但是它们仍统一于大同北魏墓志字体求楷演变的过程中。一、早期大同北我墓志字体隶意浓厚墓志字体用笔隶楷杂糅,“杂”字有混合、不纯正的含义,“糅”字有混杂混合的含义,杂糅一词的原意是将不同的事物混杂在一起。隶楷杂糅就此形容墓志字体的单个笔画或单字中,既有隶书笔画又有梢书笔画,且两种笔画以一定比例一定形式混杂在一起.笔画的隶楷杂糅现象与墓志字体的隶楷演变过程相伴相生,早期大同北魏墓志字体笔画中的隶楷杂糅现象主要表现为以隶书笔画占据
3、主导,单个笔画的杂糅程度大于单个字.早期墓志字体用笔泉楷杂糅的主要表现:其一、墓志字体内部的单个笔画中常常出现隶楷杂糅现象,即同一笔画中既存在楷书笔画又存在隶书笔画.孙恪墓志中的横画,起笔为典型的楷书笔画的出锋方式,收笔却仍使用隶书的典型笔画“燕尾”。这一现象广泛存在于早期大同北魏墓志字体之中。单个学画或是单个字中的隶楷笔画使用频率的高低,直接决定了整幅作品的书刻风貌是隶意浓厚还是楷意盎然。故法南木府若道身真赛上瑞站于冷世缘天秀梃联今而见阳.基1M铉谟除城主力.朗南美嚏M其方、身沐丸急前而早期墓志字体用笔隶楷杂糅明显是受到了北凉体的影响。北凉体(397-460)是十六国时期通行于甘肃西部、宁夏
4、、新疆、青海等部分地区的主要的通用字体.因其书法风格较为独特所以被称之为“北凉体”。贾宝墓志墓志中的释文:“凉州武威姑藏县民贾宝”,说明墓主人贾宝是凉州人,其墓志字体的笔画与结构也明显受到北凉体的影响.墓志字体结构直接继承隶书,继承隶书结构是大同北魏墓志字体结构形成的前提和基础。墓志字体继承了隶书外部的方扁结构。继承隶书结构是大同北魏理志字体结构形成的前提和基础。墓志字体继承了隶书外部的方扁结构。孙恪墓志中的“达”“阳”“孙”等字,就采用了较为传统的隶书字体结构的拼接组合方式。墓志字体结构对隶书内部相对均匀空间的直接继承。继承隶书结构是大同北魏墓志字体形成的前提和基础。墓志字体继承了隶书外部的
5、方扁结构慕志字体继承了隶书内部结构的组构方式.与十将国丰耕和希也林黄步同强一考新.,船杆石三A于亭月爱陵之族司九产二就.粹太皇文隼骷妻袁力金戌力年五粒布带字里方靛鲂逮天咨线最y方饰合道消息神理椅英焉知敢除本作的3亮管特成合公之思大跣校制衣处限加额二股曾X明百百i茅跺菁C的”黄猱河套S1.Ht大增其声学之南戴苕启昌卓簟:几磬妙隙文/局X尢.畸必安却.匿程修三爽伍年大一二清生里人同孙恪墓志中的“达”“阳”“孙”等字,就采用了较为传统的隶书字体结构的拼接组合方式。墓志字体结构对隶书内部相对均匀空间的直接继承.早期墓志字体的总特征为隶意浓厚,这种隶意浓厚在用笔上表现为隶楷杂糅,在结构上表现为直接继承隶
6、书结构.值得注意的是虽然墓志字体的用笔与结构层面都表现出了强烈的隶书意味,但两者泉楷演变的速度却不相同,笔画层面泉楷演变速度明显快于结构层面。纵观汉字隶楷演变的历史,不难发现隶书对于楷书笔画与结构的形成具有持续性的影响。因为无论是东汉的刑徒破、还是东晋石刻墓志、又或是北齐石刻字体,它们的笔画与结构都或多或少的受到了隶书结构的影响.所以无论他画层面是“隶情杂糅”还是“隶意复古”,无论结构层面是“直接继承”还是“间接继承”隶书。隶书一直是楷书成长过程中的最主要最直接的取法时象,也是在汉字字体隶楷演变过程中陪伴楷书时间最长与楷书关系最深刻最复杂的字体。|褊定三三郭新三典,.-,:.,.zJd三三三j
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