清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农四十七幅经典书法名帖赏析.docx

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1、清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农四十七幅经典书法名帖赏析2021-12-1208:08听月工作室琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动,笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。清朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。_题记公元1644年3月，李自成攻克北京，明亡。同年5月清兵进京,10月顺治帝迁都北京，清政府开始统治中国。对于满清的统治者来说，一方面必须压制各种反抗，另一方面也必须尽快融会吸收汉族传统文化，从

2、而实现长久的统治。为此，清政府采取了两项相反相成的文化政策：一是大兴文字狱，以钳制任何可能的文化反抗，二是主动地对传统中国文化进行整理。而陷入异族统治下的知识分子，开始倡导通经致用，朴学逐渐兴起。在朴学学风中成长的金石、考据学，让人们重新发现了秦汉、北朝书法的艺术价值，从而形成清代书法发展的新格局。从这个意义上说，清代是我国书法史上的转型和总结时期。清代前期，国势初平，百废待兴，尚无力过多关心书法，因此这时期基本上延续的是晚明书风，大体可以看作三线发展：一是晚明行草书风的新发展，二是传统书风，三是篆隶初兴。中国清代书法在近300年的发展历史上，经历了一场艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的

3、樊宛，开创了碑学，特别是在祭竹、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成r雄浑渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得卜分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。清代历二百六十余载，在中国书法史上是书道中兴的一代。清代初年，统治阶级采取了一系列稳定政治，发展经济文化的措施，故书法得以弘扬。明末遗民有些出仕从清，有些遁迹山林创造田各有特色的书法作品。顺治喜临黄庭，遗教二经：康熙推崇莹其昌书，书风一时尽崇董书，这一时期，惟傅山和王铎能独标风格，另辟蹊径;乾隆时，尤重赵孟桂i行楷书，空前宏伟的集帖三希堂法帖刻成,内府收藏的大量书迹珍品著录

4、于石渠宝笈中，帖学至乾隆时期达到极盛，出现一批取法帖学的大家，如乾隆、嘉庆年间的刘埔。至清中期，古代的吉书、贞石、碑版大量出土，兴起了金石学。嘉庆、道光时期，帖学已入穷途，当时的集大成者有刘墉，邓石如开创r碑学之宗，阮元和包世臣总结/书坛创作的经验和理论。咸F后至清木，碑学尤为昌盛。前后有康有为、伊秉绶、吴让之、何绍基、杨沂孙、张裕钊、赵之谦、吴昌硕等大师成功地完成了变革创新，至此碑学书派迅速发展，影响所及直至当代。纵观清代260余年，书法由继承、变革到创新，挽回了宋代以后江河日卜的颓势，其成就可与汉唐并驾，各种字体都有批造诣卓著的大家，可以说是书法的中兴时期。清中期，乾降、嘉庆前后，董、赵的

5、影响渐弱，文人们向占代传统的追寻逐步深入，这使得篆案书法的复兴步伐加快广，对晋唐宋元明传统的学习范围也大大扩展，由此成为两股基本的力量。清晚期，嘉庆、道光前后，阮元、包世臣倡兴碑学，从理论上鼓吹秦汉北碑传统在书法史和书法美学系统中的地位，使之成为时显学。但深入实践的许多书家，并未完全舍彼取此，而是各取所长，自觉不自觉地寻求融合之道，使两大传统都获得了新的发展契机。下面我们一起分享清代中期著名书法家金农的书法作品。金农（1687年一1763年），男，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江杭州）人，

6、布衣终身。清代书画家，扬州八怪之首。他好游历，卒无所遇而归。晚寓扬州，卖书画H给。嗜奇好学，工于诗文书法，诗文占奥奇特，并精于鉴别。书法创扁笔书体，兼有楷、隶体势，时称“漆书”。五十三岁后才开始工画。其画造型奇古，善用淡墨干笔作花卉小品，尤工画梅。金农是扬州八怪的核心人物。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家。金农从小研习书文，文学造诣很高。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首。金农初不以工书为念，然书法造诣却在“扬州八怪”中成为最有成就的一位，特别是他的行书和隶拈均有着高妙而独到的审美价值。“金农墨”浓厚似漆，写出的字凸出于纸面。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折

7、不转，象刷子刷漆一样。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀。尤其是那些信手而写的诗稿信札，占拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手。代表作有金农近作三十八首游禅智寺五言诗王彪之井赋砚铭册隶书周礼职隶书杂记司马光佚事漆书轴隶书梁楷论隶书牛散传记漆书记沈周叙事轴漆书周伯琦传记六条屏漆书汲古处和四言联漆书越纸古瓯七言联隶书四言茶赞轴漆书疏花片纸七言联漆书相鹤

8、经轴隶书水乐洞小诗横披隶书采莲曲诗扇漆书七言联漆书占谣一首隶书录七言诗旧作轴隶书题画隶书五言诗漆书盛仲交事迹楷书五老图记玉川了嗜茶帖节临华山庙碑隶书五言联隶书但教何曾七言联隶书恶衣非佛七言联隶书轴隶书陈野水事轴隶书语摘立轴隶书范石湖先生句隶书景焕传立轴隶书轴隶书轴漆书七绝轴漆书外不枯中颇坚轴漆书何逊相送诗轴漆书横幅漆书扇面隶书四条屏题何礼康活埋庵十韵诗笺隶书抚琴弄笔五言联金牛岩故事楷书莒蒲诗扇面檐道人梅花歌等。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农楷书金农近作三十八首赏析皿迷山送尧瓷十志居兼4T古事自害自W白题唐朝胞善舍一&M市置奇观法不倬印田-府中丧禹是用邮亚日公涉献三五牛三t一证金M5I不比田

9、家晚晴假野塘浮息野a秋外砍蕈低麦覃孤桂袭胡谏卓联圈市昔近作三十八首B一#二十皿首革堂一所君王盛隙服实若顿病TTT薜金农书法金农近作三十八首之一尉三十蒙明昌中手樟糊HA相我事噫再生咨喳一慢速赫十大釉寺古不嶷盛物浙金陵c海常好曾1妖疝满树SB蝴螳成圉峰逐陵乘录中有千回军三百t舞忽辞真水喧狂潮壕席金佛M僧住浊播蛛子柳专W4沙助u元寺,出好林翠作堆孤旗丧子金农书法金农近作三十八首之二用夜月、&畤如死灰市朝官纸生纪w4竦花法现扶杳士福能山穆海清室演臾噩眠那寺建三十二品S族、刘醒相林沸矍甩生瞋我理亶和俵美置花卑鸟被表迷卷金量日镀偏春青不宿4人信手题日共生艮用,走目未嗣-BTl实芬顿庇Trf望扃童岬灌小卉#

10、山果共弄春澄矍米家山大好吴生三0.ut汝由日整席襄浑都我用不痣一保浜丸濠梁崔白工山景内汴法厮痛楂棍酸榴龙下篌糠染只近乖出S、查地甲极矍l杪了及驻襄不*?田除黄金M用若汛浮右配名不挂朝端外以棒取次者K路野棒金农书法金农近作三十八首之四僧壁H止日教天子宣酸察W山帝唯直名席南澹汨停直百金1.像官窖,本落装潢第知港孟林为市港披覆短芬K和I日唐学楞家林f鲁偏食白鬟用用镇弟多甘照子与幸S子如W-沙草保通出4a知借酒件儒保不操三百韦铜簌解联传籍温和尚水矍嘴首渴世茜怪薰狂腐等免M像找一捐腋袈裟躺屏卒有神场席牙成点成衣漆张笄可,鼠果4?油污自衣一A羽七密贵尧剌水夜山越上春福W凄汽国凿艳藏禊直巾t王直羊五着物失去

11、誉茹黑代非春草年、生塔春可愫敦辗上天邪朱福锦主第孝民速岫林M黠速也曾：金农书法金农近作三卜八首之六衲老何塞不直A-自题皿十三战十像筏三首十载重逢身分身_二二千里路/库天涯矍/争相戢娘子黑上刖隋禹人巳毁慢全M烟瞿禽篷#不沐批却我日一竿去有M虎弱H湖澎油燧影#瓢零往事篦情隔沓冥杯宸主月山坡上空年年相雨亭中金农书法金农近作三十八首之七春家口携二首瞥见春东碧玉流柬鼠一日一备便生14/傍心事机直花瘵漕酸H公墅内曾延管房相池S更占着蛇槿情ft弦生,收狸接有何人食K尹献作我打索喜第一阜港山新要五棱、皿只来配者花猪肉不SX甜娘冏去僧是陵适中即菁有导耳下烟汀三沐浴化乖金农书法金农近作三卜八首之八熟户百*消人零月

12、赞危冷不解律反断脍病加看雨tF,s日林律偿fi1粽芥池上雨果然一雨病先障生冷泉本草止者僧舍明旦出山夜至泉上球别口号二昔如、本下爱木忠清室轿隰浮因意怪浓泉作人不雷人躺反催人僖京借府五更起决、有譬唾不休区东段型出J圭夫一卡一回O青梅一枝春畲桂山僧日月妾得一枝杵恰好部僧送未来皆5山中罹奖我、如配鹤立套昔秋荷渚育水踪宋依稀不信人和潮非盛日取荷落衣雨青盖落扛徐昨行松筏中更1.桃一林正作昔猷普馨矍、登我*-桐玛和中Ji?也去由曹4小店没白店南去如亚禹噫者含普肓若其不在遂也二者皆中其知焉如射爆BAqii7金农漆书越纸古瓯七言联研花笺13329cm21744年上海博物馆藏释文：越纸麝煤沾笔媚古瓯犀液发茶香乾隆

13、甲了冬日书古杭金农铃印：金吉金印（白）冬心先生（朱）金氏八分（白）清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农隶书四言茶赞轴赏析溃飕脚3，第I金农隶书四言茶赞轴纸本隶书170.2X48.2Cm1745年作扬州博物馆藏。释文：采英于山，著经于羽；辩烈装芳,涤清神宇。款着:乾隆乙Il六月书于佳树堂，钱唐金农。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农漆书疏花片纸七言联赏析芹呷新常itzl油E尹弊次金农漆书疏花片纸七言联纸本1752年作纵125.9厘米横21.1厘米四川省博物馆敲清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农漆书相鹤经轴赏析里描摩学夏的史留=电噌嬉疑储龙食中渡史甸学室=覆加易;物啰电翻牌*睢史Ilr电申嘉夏E金农

14、漆书相鹤经轴纸本1752年作纵156厘米横37厘米北京故宫博物院藏。昔邪之卢记墨说，杭郡金农。铃印：金农印信（朱文）、冬心先生（白文）、己卯以来所作（朱文）。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农隶书轴赏析。万千沙奈治傕缄9亲雷受长=R白Rr”拿利建略瘴F太黑豕s喀若孰t球与易N芥D求W棒磅笈摩D聿建屏簿滥.工蓄目、井葭塘工号/*nS米用延撷援金农隶书轴年代不详纵164.5厘米横56厘米荣宝斋藏。金农漆书七绝轴年代不详纸本纵133.6厘米横33.7厘米四川省博物馆藏。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农漆书外不枯中颇坚轴赏析金农漆书外不枯中颇坚轴纸本隶书148.555.5cm徐州市博物馆藏。释文：外

15、不枯，中颇坚，五岳在目前，得汝与游，恍骑白龙上青天。款署：农。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农漆书何逊相送诗轴赏析工系则月工作笳金农漆书何逊相送诗轴首都博物馆藏。释文：客心已百念，孤游重千里。江暗雨欲来，浪白风初起。款署：古杭金农。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农漆书横幅赏析金农漆书扇面清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农隶书四条屏赏析4fl22*IJ三奸”歌然弊激演他府明少错切,京军日耀3三t帙A聘京汴婶音咤或*蔓gN映中即士与+4tT?A*aqx-ilxt.7-4MlT4wtHlI英而所用工TFM金农隶书四条屏纵85厘米、横32厘米。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农题何礼康活埋庵十韵诗

16、笺赏析女勤旃角工惜E金农题何礼康活埋庵十韵诗笺释文：题何礼康先生活埋庵十韵客禽如团焦,林木纷幽覃。急喉何居土，投老乐湛湛。一口百忧生,戚戚独茧蚕。而非酒可解，具锚心失贪。抱头懒卧起,改名活埋庵。我睹惨弗择，问答皆悲谈。读书不得力,辛苦渐丁男。滋味睢与荼,安能变成甘。劝子且游世，单步行荷担。出门山满目,好山在终南。庚戌九月小重:阳H钱唐金农脱稿。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农隶书抚琴弄笔五言联赏析案吊乐勤插弄肇密明源牛卷去见誉l学/:,田金农隶书抚琴弄第五言联资料不详。释文：抚琴床动摇，弃笔窗明虚。款署：集句书奉午岩大兄。钱湖弟金司农。良沙而市有金牛岩雄卷:田艾拿一去牛告淮人款海汨渔人云那小

17、山豆朦得牛田X臼但相身一小重君M于是人牛得上及羊R牛的田大臼rm相赠既速漉人想富涔那B携攫千水三A三方如是金it真神盘乃喘R但灵人牛人骸隋至而屈C堂能及也令演人捉导武学1.3复五奉襄晶先生注明籍古杭畲附农害”金农楷书金牛岩故事绢本1745年作纵121.2J里米横149.7厘米。铃印：金农之印、金氏八分。鉴藏印：唐云审定。题识：乙丑夏五，奉怀翁先生清鉴。占杭金农书。唐云题签：1.冬心先生漆书真迹。铃印：唐云审定。释文：长沙西南有金牛岩。汉武时有田父牵一赤牛普渔人欲渡江，渔人云：船小，岂胜得牛？田父日：但相容，不重君船。于是人牛俱上。及半江，牛粪于船，田父日：以此相赠。既渡，海人怒其污船，以挠拨粪

18、于水，欲尽，方知是金。诧其神异，乃蹑之，但见牛人入岭。随至而掘之，莫能及也。今渔人掘处尚存。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农楷书菖蒲赏析、港快多立/以血石MK里旗堂市目杵生;华itWFW金农楷书楷书莒蒲诗扇面诗扇面纸本纵17.2厘米横49厘米铃印：金吉金印。鉴藏印：章绶衔印、老药。题识：右诗为余去年乞检里主人茅山莒蒲之作也，书录便面，颇不见拎。惜“但”字下失写“洗”字。七卜老夫乃至于此，再加卜年又当何如耳！昔邪居土金农记。释文：句曲第三白云涧，涧底香蒲不轻见。仙郎作供读仙书，绿骨如飞丹九转。弘年何处见琼英，卑.视灵茅与杜衡。去年岂但（洗）烦恼，令我道眼增双明。此扇为金农漆书自作诗，墨色黑亮，

19、精神奕奕，末跋“颇不见拎”，可见臼已写得也很得意。此类书，后学者常失之於板俗，唯冬心翁所作，总觉得闲雅高占，气格不凡，其用笔之短长，结体之正侧，在规整中每有小变化，且备极自然，亳不做作，故佳。此扇着经章绶衔、唐云收藏。清朝中期扬州八怪之首著名书画家金农隶书檐道人梅花歌赏析腺排月葩食林郭佗措梅滓若1.胃瘦莫三叫寒中忘闲日幼丁僧U整其株壤宿藉黏蔗猩衲鳖虐黯“白毛巢夜S冬武构博首守朝为之J第涕青枯督披吉可年一至举:城来使膺九心转王抵l逝霜常郎辜空蟠月宣，更猬周人吟不:皮子侈副府于然事清.黠露水不S酸信木白11关少于死泱7肥壅射近不MKAXI三金农隶书檐道人梅花歌在经历r漫长而辉煌的发展后，随着中国社会陷入战乱频仍的近现代，书法也曾经一度受到过强烈的冲击，经受了风雨的考验。现在,她乂迎来了复兴的机会，不仅在全国出现了持续多年的热潮，而且影响及于世界。我们回顾历史，展望未来，应该更加热爱她，更加为她而努力工作，使她得到更辉煌的发展。