清朝时期著名书法家郑板桥四十一幅经典书法名帖赏析.docx

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1、清朝时期著名书法家郑板桥四d幅经典书法名帖赏析2021-12-1407:41听月工作室琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动,笔者认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。清朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。_题记公元1644年3月，李自成攻克北京，明亡。同年5月清兵进京,10月顺治帝迁都北京，清政府开始统治中国。对于满清的统治者来说，一方面必须压制各种反抗，另一方面也必须尽快融会吸收汉族传统文化，从而实现长久的

2、统治。为此，清政府采取了两项相反相成的文化政策：一是大兴文字狱，以钳制任何可能的文化反抗，二是主动地对传统中国文化进行整理。而陷入异族统治下的知识分子，开始倡导通经致用，朴学逐渐兴起。在朴学学风中成长的金石、考据学，让人们重新发现了秦汉、北朝书法的艺术价值，从而形成清代书法发展的新格局。从这个意义上说，清代是我国书法史上的转型和总结时期。清代前期，国势初平，百废待兴，尚无力过多关心书法，因此这时期基本上延续的是晚明书风，大体可以看作三线发展：一是晚明行草书风的新发展，二是传统书风，三是篆隶初兴。中国清代书法在近300年的发展历史上，经历了一场艰难的蜕变，它突破了宋、元、明以来帖学的樊宛，开创了

3、碑学，特别是在祭竹、隶书和北魏碑体书法方面的成就，可以与唐代楷书、宋代行书、明代草书相媲美，形成r雄浑渊懿的书风。尤其是碑学书法家借古开今的精神和表现个性的书法创作，使得书坛显得卜分活跃，流派纷呈，一派兴盛局面。清代历二百六十余载，在中国书法史上是书道中兴的一代。清代初年，统治阶级采取了一系列稳定政治，发展经济文化的措施，故书法得以弘扬。明末遗民有些出仕从清，有些遁迹山林创造田各有特色的书法作品。顺治喜临黄庭，遗教二经：康熙推崇莹其昌书，书风一时尽崇董书，这一时期，惟傅山和王铎能独标风格，另辟蹊径;乾隆时，尤重赵孟桂i行楷书，空前宏伟的集帖三希堂法帖刻成,内府收藏的大量书迹珍品著录于石渠宝笈中

4、，帖学至乾隆时期达到极盛，出现一批取法帖学的大家，如乾隆、嘉庆年间的刘埔。至清中期，古代的吉书、贞石、碑版大量出土，兴起了金石学。嘉庆、道光时期，帖学已入穷途，当时的集大成者有刘墉，邓石如开创r碑学之宗，阮元和包世臣总结/书坛创作的经验和理论。咸F后至清木，碑学尤为昌盛。前后有康有为、伊秉绶、吴让之、何绍基、杨沂孙、张裕钊、赵之谦、吴昌硕等大师成功地完成了变革创新，至此碑学书派迅速发展，影响所及直至当代。纵观清代260余年，书法由继承、变革到创新，挽回了宋代以后江河日卜的颓势，其成就可与汉唐并驾，各种字体都有批造诣卓著的大家，可以说是书法的中兴时期。清中期，乾降、嘉庆前后，董、赵的影响渐弱，文

5、人们向占代传统的追寻逐步深入，这使得篆案书法的复兴步伐加快广，对晋唐宋元明传统的学习范围也大大扩展，由此成为两股基本的力量。清晚期，嘉庆、道光前后，阮元、包世臣倡兴碑学，从理论上鼓吹秦汉北碑传统在书法史和书法美学系统中的地位，使之成为时显学。但深入实践的许多书家，并未完全舍彼取此，而是各取所长，自觉不自觉地寻求融合之道，使两大传统都获得了新的发展契机。下面我们一起分享郑板桥的书法作品。他的书法作品很多，我们一起分享有出处，并且是公认经典的作品。郑板桥（1693年1766年），原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆

6、元年（1736年）进士。官山东范县、潍县县令，政绩显著，后客居扬州，以卖画为生，为“扬州八怪”的重要代表人物。郑板桥书法，用来体掺入行楷，自称“六分半书”，人称“板桥体”。其画，多以兰草竹石为主，兰竹几成其心灵的郑板桥的书法艺术，在中国书法史上是独树一帜的。由他23岁写的小楷欧阳修秋声赋和30岁写的小楷范质诗推知，板桥早年学书从欧阳询入手。其字体工整秀劲，但略显拘谨:这与当时书坛盛行匀整秀媚的馆阁体，并以此作为科举取士的标准字体有关。对此，郑板桥却说：“蝇头小楷太匀停，长恐工书损性利。”在他40岁中进士以后就很少再写了。郑板桥书法的被称道的是“六分半书”，即以“汉八分”（隶书的一种）杂人楷、行

7、、草而独创一格的“板桥体”。“六分半”书，是郑板桥对自J独创性书法的一种谐谑称谓。隶书中有一种笔画多波浪的“八分书”，所谓“六分半”，其意大体是隶书，但掺杂了情，行、篆、草等别的书体。行书曹操诗轴（如同，现藏扬州博物馆）可视为“六分半”体的代表作。此件写曹操观沧海诗，幅面很大，平均每宇有10平方厘米以上，字体隶意颇浓，兼有篆和情；形体扁长相间，宅势以方正为主而略有摆宕。拙朴阔悍，恰与曹诗雄伟阔大的风格相似。郑板桥曾在赠潘桐冈诗中称道自己的书法：“吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星馥.”郑板桥书法作品的章法也很有特色，他能将大小、长短、方圆、肥疲、疏密错落穿插，如“乱石

8、铺街”，纵放中含着规矩。看似随笔挥洒，整体观之却产生跳跃灵动的节奏感。如作于乾隆二十七年的行书论书横幅，时已七十高龄，乃晚年佳作。大意是说苏东坡喜用宣城诸葛氏齐锋笔，写起来十分如意，后来改用别的他，就手心不相应。板桥自己喜用泰州邓氏羊亳笔，写起来婉转飞动，无不如意。于是把泰州邓氏羊亳比作宜城诸葛齐锋，最后说：“予何敢妄拟东坡?而用笔作书皆爱肥不爱瘦，亦坡之意也。”整幅作品结字大大小小，笔划粗粗细细，态势欹欹斜斜，点画、提按、使转如乐行于耳，鸟飞于空，鱼游于水，在一种态情任意的节律中显露着骨力和神采：清人何绍基说他的字“间以兰竹意致，尤为别趣”。从这件作品的章法、结体和笔画，不难看出他“波浪奇占

9、形翩翩”的兰竹精神。主要书法作品有：行书李白五音诗轴行书李白诗轴行书东坡尺牍中堂行书录东坡书札轴自书诗四首中堂行书金农诗横幅东坡烟江叠嶂诗卷难得糊涂吃亏是福戒子铭行书轴行书自作唐多令词扇楷书立轴行书怀素自叙帖语轴行书轴行书刘禹锡送李仆射赴镇诗轴行书七绝三首行书诗轴行书赠诗轴行书诗轴行书轴隶书轴行书怀素自叙帖语轴行书赠西翁轴歌谣轴行书诗轴行书祝允明诗轴行书诗轴行书诗轴行书诗轴为南岗作行书轴行书诗轴行书曹操诗轴行书论书诗轴行书满江红轴行书中堂李白长干行一首行书轴行书梁武帝论书中堂行书李白秋登宣城谢眺北楼诗轴行书扬州杂记卷书信手札等。清朝时期著名书法家郑板桥行书李白五言诗轴赏析用米率亲|fl*A支为

10、昕月工作金郑燮行书李白五言诗轴纸本行书183.594.3cm1763年湖南省博物馆藏。释文:陶令辞彭泽，梁鸿入会稽。我寻高士传，君与古人齐。云卧留丹壑，天书降紫泥。不知杨伯起，早晚向关西。款署：乾隆癸未。板桥老人郑燮。铃印：燮何力之有焉（白文）、丙辰进士（朱文）。清朝时期著名书法家郑板桥行书李白诗轴赏析阂熊ulO2f%*得uw、希重台窗然爸喘不W意冬劣心而以-*Xal留-片M+X於以入西去夙：4属,欺A踊4天财夕抡相1,丹壑，天书降紫泥。不知杨伯起，早晚向关西。我有万古宅，清阳玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。尔去掇仙草:，甘蒲花紫茸。岁晚相逢，青天骑白龙。款署：翁同学老长兄，板桥弟郑燮。铃印：

11、郑燮（白文）、克柔（白文）清朝时期著名书法家郑板桥行书东坡尺族中堂赏析昆妥C*飙4%71其或0具海行乐t眷.另乙专移裁bA蜜赭被箝？#号4柱由于六那口1夕龙丈4;V竦不竣式P郑燮行书东坡尺牍中堂纸本行书176.41IOcm辽宁省博物馆藏。释文：晁君寄骚，细看甚奇，信其家多异材耶？然有少意，欲鲁直以己意微箴之。凡人文字，务使平和，至足余，溢为怪奇，盖出于不得已也。晁文奇怪似差早，然不可宜云耳。非谓其讳也，恐伤其迈往之气，当为朋友讲磨之语乃宜。款署：书似南冈年老先生雅鉴，板桥郑燮书。铃印：郑燮信印、丙辰进士。清朝时期著名书法家郑板桥行书录东坡书札轴赏析AltA始;Wr很老4居代他南巡乌4及人余恶宗

12、t舛4施彳猫衣J“守，/吏4,成门Aj/潮翕麴下cN.专凌匕玄乱能学1.也打力行M储我我用源戒断)气f神传4玄#4Sfn-i那变唳强郑燮行书玳东坡书札轴纸本行书171.8X56.Icm辽宁省博物馆藏。释文：江边弄水挑菜，便过一口，若圣恩许假南归，得容段一仆与子众丈、杨宗文之流往来瑞草桥，夜还何邨，与君对坐庄门，吃瓜f炒豆，此乐竟何极也。岭海八年，亲友旷绝，亦未尝关念，独念吾元章迈往凌云之气，清雄绝无文,超妙入神之字,何时一见之,以洗我胸中尘垢邪。今真见之，余夏何言？老年学兄。乾隆乙亥清秋，板桥郑燮书。清朝时期著名书法家郑板桥自书诗四首中堂赏析比破小斐邪变海i也伍氏大羌之东北方,冬产；.4分次t

13、羽后郭R君漳拈韵11班即4,孑件串饮Z为4度矢转吊C黑时I不而以疫.洛更石年速优办SA排粢正什内光血触上*和a4,fcft也叼於4-才解冰上任#土瑞扇4字业*/才祖眩(代叨花心首彼博立傅尢才暧昱程.碑4次#衣4第储M盅加才寸J6左仪/0l,.x亡的女修嗫州厚A及行扇R孝工作洋管我嚣F明银郛N欣冏篇/mJ.MIW”彳护于国tt皿座六I1fX”小上-v何湎恃?/,於庇加ii前W3就十慈狗d*A4小推i郑燮行书行书金农诗横幅纸本，天津艺术博物馆藏。释文：鬼门关话旧，望乡台赏月，血湖池观莲，奈何桥待渡，剥衣庭纳凉，滑油山踏青，恶狗村访友，孟婆在小饮。夜夔八%，金司农拟，板桥郑燮书。清朝时期著名书法家郑

14、板桥东坡烟江叠嶂诗卷赏析晴中A点4处有心Sk8丈沁祢TbX4展守酒.而/1S时楹A助(走近卡必夭从或武昆X忒一力球,俊名又不，,为人拽-A*/zi1cf播W犀Z次咕行.玄,外品味必俄J播*;1注江上阳八743浮中货工-TH*.*里.x-/敝-i伐里以为fbC音I:ygu.r郑燮书法东坡烟江叠嶂诗卷纸本，纵23.5厘米，横82厘米,常州博物馆藏。A筹关孔泉焚/便亦陆T誓支3J,3.策41a瞿启保3嗡.打A/忒/E工井盛臼一堂沪吞仗君何彷.渭E型球克本公评”不Xm奖上/%nA朦/川玲攵破迤Q(忘N工彳声WV学碑团,j41.JDI清朝时期著名书法家郑板桥难得糊涂赏析郑板桥书法难得糊涂聪明难，糊涂难，

15、由聪明转入糊涂更难.放着，退一步，当下心安，非图后来福报也。清朝时期著名书法家郑板桥吃亏是福赏析郑板桥书法吃亏是福满者，损之机；亏者，盈之渐。损于己则益于彼，外得人情之平，内得我心之安，即平且安，福即在是矣。清朝时期著名书法家郑板桥戒子铭赏析、南修其W九孝怀怡：奉k.彳北主%裁：;猊：造次，*it体雄物阴粉拎f而佬则住友人不.M行患学不之.x岫屑取M齿孑自斗m等人电彼而乙如X臬芽四直短铸人刘菽雨勿义脆松横加技士川扎i-*福清根而朝种八it子青伏4共谕，噂泡狂泰味能力段修n化焉方除髭4个简政:的可让衣谕力3,.F多瑞，衣苫,.76八慎幅大几花央抬上养欢作宏乏看中累隼*至支道极站於河郭悠居文君生及

16、沈时也小内力孑5了：淡加和柴包将承未弄：P41系va参否认谪多见献可？A要我祀*-t湃伙传号多气*与人比急*/：阳囚所M的按吉我力友资孑举出清+乔才朽浑作心为和启蒙抵通.义以济本1情造祗包邠我2片很也这It圭力以仔堂才八尤青：掖%is沫涧-冰彤:唯怒油中生出我勿化增X庆用d救琼海找有迎名些.住li%*史历之忖加疚和心是有法送防生11其人修中去a上讣.I-学W尤-f-M*t.,lHJ*攵仆注入及之3.七第44?闻*中田耳兴吉.三扬州八怪”的主要代表郑板桥小楷册成广铭郑燮楷书尔学立身册，书于康熙六十一年（1722年），郑板桥时年30岁。清朝时期著名书法家郑板桥行书轴赏析女奈听月工f?左郑板桥行书轴

17、，日本东京国立博物馆藏。清朝时期著名书法家郑板桥行书自作唐多令词扇赏析郑燮行书自作唐多令词扇上海博物馆藏释文：绝塞雁行天，东吴鸭嘴船,走词场三十余年。少不如人今老矣,双白鬓,有谁怜?官舍冷无烟,江南薄有田，买青山不用青钱。茅屋数间犹好在，秋水外，夕阳边。一一唐多令为体老长兄正。板桥郑燮。清朝时期著名书法家郑板桥楷书立轴赏析二帝砒,i.8Wt伊怡：不八不奴2椁必黑;1义:次，吊外莫孑农小冏括裕V:学而住则仕儿患人不如指患岑家生太午盅岫房感必洎孑自*而今人电彼而A已将At取孑四直铉烤人灯火甭？人醵故艘加雄金肉孔*&A心清戢而朝林八1中莪伏者，冰焰:哪总怪南号丁叫我力代时代庆冏H歙踪漏端才迎名舞.住

18、xi%x丸何之忖抑衣北总装在佟道方斗圭及人陛丰裕多地埒灼：困中未彳令限叁诬,洞叶打鬻：分挖子映行布疾除中-t缢“我省出卅卦年殊al1.A片为*“贺台羊川久余头名代人t侬筲汴斗Ne虐.七4-入启孑克A4HA5aH.t-J1.8案fk岁仁A.M1.夕二%人土%/也大*3x4d叩A乐的双斗少点A1.郑燮楷书立轴79X48cm1722年广州美术馆藏。清朝时期著名书法家郑板桥行书怀素自叙帖语轴赏析，*Qltu醴铝工用Q1.a学zrr”24*净？,如加岂IQ提h性域寸U葡第峥等受Ai4息型rcMT4A里牛落之引御史w&绮芈很修u*a停办a杀其成F线信小小有天艺户寸kv血辞/城关一)W1.分家桎%娱号昕月工

19、3郑燮行书怀素自叙帖语轴纸本104.9X19.5Cnl1740年扬州博物馆藏。清朝时期著名书法家郑板桥行书轴赏析郑燮行书七绝三首1750年纸本纵78.2厘米，横27.6厘米。扬州博物馆藏。清朝时期著名书法家郑板桥行书诗轴赏析加歙筋拉1稼，心存.：”并招要可#、/一；/下，?犷K臂少扁二.S九次E彳手力/？*奉(r4wgyly叶/中v-，陛*累”，如个冰萩，一,茸rN并E炉加*料箸那刻那，V犷小生Em好曾d4中多色彳，把4ZAK色仪热怒#-/rHIt珀修宏J力.笈族4s44%力彳)，u4A漱7/背9加砂声求、奏使号*仅e*l不，：*Ai酉*47及甘凶力,多3力中系&府C芯/衣.一幅.zXq节IP

20、4xo升物为A&女1.1郑燮行书轴1756年122.3X46.4cm纸本中国国家博物馆臧，清朝时期著名书法家郑板桥隶书轴赏析唯？生炯H=u4具赭下人也掌搦亍精菊士部摺至城心溪於人骑可持一次海确喈惬骗W瓶.同X患字戈才必暧iAyI彳卒牙龙1荚.”淳协油疹症-八率朋祚H椅丁弱於八Q不仁觎已泌麻曲超vfR具并射T袭寇钟声葬咐支痴邦A座三曲旋匝怫垄永NW邕舌/嶷伸g糖古Wi出期X5.4筏幺一IiM第下Ui监派霓湿事落只畏柏走妁划浜埋那郑燮行书怀素自叙帖语轴纸本178.0X89.4Cm1764年日本东京国立博物馆藏。ftvirr三拜仍看张何歹步加展W以球亚方标d#心，盟44悒星“绥A波水子刀羊或Xl虫是

21、加喈卜南43折藤i/2臻於光ItR佬多#新琴M淬分第夕,e,%初多施B府那AA/QXA隹成并乙孑1行商加力科4工笛杂米7第4乃Z%习亦就M新iJ生逑津Ha相4弟学十儿以卡%行褶永住奉持汤金衰相依圣不刃淳娟4m于区修4正志诉孑喳尔荷彳打佣产J6栋右，式N4I.,:1.:人注讨心声,-%#,|41彳./步*4题胳*瓶而一兽奖就呼叫浮典举Ae一月方港/e阴贯七具“敖赵家言,骸1句虏初7国旅东行右耳孝心Q佟事咛保作,制t.4X1ke子杳礼春礼本弘竹郎女1.郑燮行书诗轴184X102Cm纸本。中央工艺美术学院（今清华大学美术学院）藏。清朝时期著名书法家郑板桥行书诗轴赏析足妥室於W4l*l发其宦045海花

22、本子J僚/白乏解&，、bA宵赭被箝土t夕定文4悭/盛工P工云噎需瞥中乂心病其弟，不2M支4磨匚箫“攵力冽同舁力先H雅金炉提哽郑燮行书曹操诗轴152X68Cm扬州博物馆臧。清朝时期著名书法家郑板桥行书论书诗轴赏析看繇手1.海交强灌面演行M,及赳心T辘逼印痕MX.i的名不好道史4/的嫌思H、*犬黄十贵京At必飞Q唐/嘿分齐螂4:!我聚2才艺S4加7作盛神i坏4矣BMm/Jn至雅虎睾U心亦袤“$7察知泳te诵包文源产;F僮择六Xli-4母*m4:M郑板桥行出满江红轴109,7X48.3cm台北故宫博物院藏。清朝时期著名书法家郑板桥行书中堂李白长干行一首赏析劣度初接密折aal者t37的金号必#女f法方

23、发娱里/小展母清晶片林丈r赭终与f成灾一f2犷it-金员痴彳二.X-女好歹衣匕书超漓夕第嘤攀三郑燮行书中堂李白长干行一首纸本行书93.247.7cm四川博物院藏，核督城束寿焉川君.孑人第蝠凡疣亲思传PM我片M原尸花人f嚼智力”籁寸h,他戊9ytffI11!郑燮行书轴105X50台北故宫博物院藏（兰山馆寄存）清朝时期著名书法家郑板桥行书梁武帝论书中堂赏析京昌啡为解王7般喷噜郑燮行书梁武帝论书中堂纸本行书190.8X118Cm台北故宫博物院藏释文：蔡典书。骨气洞达。爽爽如有神力。铺繇书。如云鹤游天。金鸿戏海。行间茂密。实亦难过耶。邯郸淳书。应规入矩。方圆乃成。曹孟德书。如荆华委钿。彳局地玲（王灵）

24、珑。金玉分辉。基峰苍翠。王右军书。字势雄强。如龙票天门。虎卧凤阴。款署：板桥郑燮书。铃印：橄榄轩、郑燮、丙辰进士。笔者认为这是板桥早期作品。清朝时期著名书法家郑板桥行书李白秋登宣城谢眺北楼诗轴赏析子蝮就Jl幼沂唾N者副37的d争，喜壮友f-:油正疼甲游小嘘扉有晶片Mx秋上rM岭3号帝成衣一回一2射兔誓彦加庆人存心M犬手上史3瞿斓奉也以五月求可热然：4r农l,、在*；et苫，海不T苕*4(孑潭戌鹿房心S，用以港港重/U点老？li版厂当at卓温1X-ii*w34-JiJt*“温filiAM7*.网4却，v.d*4.84i3朴Xei*-A，八力lfJExtMU+t.一后l4HM!J.,！Mttl*M

25、屐R).儿/*/.E*-*舛*J4C装总窗i,0.t.s*4A4f1Hv4t,%蜜暮：比人取“7ruw4式-去西*W4*rJeG:*QXM*或，95kya.:iM仁克工山工.上lfKJSMt*AY大A-Kf4xA三H*r基人fTV.JK%3他方“7JdE、不”.3le次#/*-U寸，.vMz，7，t-A*Fr3讣三KM电4,勺显八U3g7*42啜24Tyrl,勺xy4.-F种入44Fwsq；：，dM*jGrj人/竹+*2m,1.T*7*xfc.WJ,-m气”f独tB1.uaus%24f2农*“*”A*MqQM/斗心事:M“交代*MHS:二Gtl-郑燮行书扬州杂记卷1747年纸本纵18.1厘米，

26、横158.3厘米。上海博物馆藏。清朝时期著名书法家郑板桥书信手札赏析号德总上中老渔户发；叱号葡卷件平淇2理管建之举，点/破？身不襟)2期用单郑板桥书信手札这幅字是郑板桥最好的字，你喜欢吗?释文：昨有人出墨数寸，仆望见之,知其为廷珪也。凡物莫不然，不知者如鸟之雌雄,其知者如乌、鹄也。昔人以海黛为纸,而今无有，今人以茧为纸,亦古所无有也。在经历r漫长而辉煌的发展后，随着中国社会陷入战乱频仍的近现代，书法也曾经一度受到过强烈的冲击，经受了风雨的考验。现在,她乂迎来了熨兴的机会，不仅在全国出现了持续多年的热潮，而且影响及于世界。我们回顾历史，展望未来，应该更加热爱她，更加为她而努力工作，使她得到更辉煌的发展。