7 《背影》里的“背影”解读.docx

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1、7背影里的“背影”解读朱自清的背影以其文风的朴实、细赋、流畅和情感的真挚、深切而享誉文坛，在现代文学史上被誉为现代散文的典范，在现当代中学课本中也列为必读课文。然而，“朱自清为何以‘背影’为题”？语文界和评论界的见解一般有两种：一种是作品前、中、后四次都提到了父亲的背影，其中有三次都围围着那次难忘的、买橘子的背影来写的，并且开头和篇末点题照应，因而，以“背影”为题，主旨明确，题意也恰当。一种是认为这是作家创作新奇性的表现：”背影的着力点自然是父亲，但作者不正面写他的肖像，也不描摹他面部五官的表情，而是别开生面地写背影。”笔者认为，这两种理解都带有就事论事的特点，它并未从

2、作家深层的创作动机去揭示。第一种理解，其逻辑形式是：作品都是围绕“背影”来写的，所以作品应当以“背影”为标题。此一逻辑并未进一步追问：作家朱自清为什么能选择“背影”作为表现对象？其次种理解虽然抓住了作家创作的独特性，但无法回答作者为什么能选择如此独特的写作角度？这两个问题都涉及到朱自清独特的创作心理和他一贯的创作风格问题。朱自清为什么能选择“背影”这一独特表现角度？从背影文本本身的描写来看，背影所写的四次“背影”中，除了一次写父亲的“背影”混入人群里，再也找不着了外，其余三次都是写父亲为买橘子而爬月台的“背影”。然而，为什么爬月台的“背影”使作者感动得流泪，并在时隔两年多还记忆犹新？作者在描写

3、这一“背影”时体现了哪些别出心裁的特点呢？细心，“他往车外看了看，说,‘我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。’我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。”过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己渐渐爬下，再抱起橘子走。”爱护，“父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我原来要去的，他不愿，只好让他去。”“他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮外套上。于是扑扑衣上的泥土，心里很较松似的，过一会儿说，‘我走了，到那边来信’。不强壮有力，”他胖胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”根据传统理解，父亲形象应当是：有责任心、马虎、强壮有力气、大方，而在背影中我

4、们看到的父亲形象则是：事事不放心、心细、不强壮、爱护入微。这样，我们在背影中看到的与其是父亲的形象，毋宁是一个母亲的形象：这一充溢母亲般的慈祥情怀深深感动着作者朱自清，以至时隔两年后依旧印刻在作者心里。然而，作者为什么把父亲写成一个母亲般的父亲呢？传记材料表明，在现实中朱自清的父亲是一个带有浓重男权主义色调的男人。据有关传记记莪，朱自清与父亲曾有过鼠精。他曾告诫弟辈不要接触妻子以外的女人，缘由是父亲娶妾，导致家庭失和，使得家境每况愈下。父亲曾写信指责朱自清没有管好妻子，带有浓重的旧式家长礼法色调。1921年，朱自清为缓解冲突，一度回扬州中学任教，但父亲又通过校长支走了他的全部薪水，加上与学校一

5、些同事关系的不融洽，迫使他带着妻儿奔赴宁波、温州等地教学谋生。我们知道，背影写作的时间是1925年10月，这时的朱自清已应聘于清华高校国文系任教。朱自清在此时写父亲不是不知道现实中的父亲是什么样子的。那么他为什么要在背影里把父亲写成一个充溢慈祥的父亲呢？从精神分析理论看，这是作者心理反射作用（reactionformation）和转移作用（displacement）的表现。它一方面表明一个人行为上的表现与其内心隐藏的欲念相反的心理动机；另一方面表明由于作者的某些须要在现实中无法干脆得到满意，而转移对象以隐含、间接的方式满意之。从朱自清为之深深感动的父亲的背影来看，作者内心深处须要的是母亲般的关

6、爱，换言之，朱自清以“背影”为题，表现了一个男人背后（背影）的另一面女性或女性特质，将父亲的意象女性化，这充分体现了作家潜意识里的女性意识和须要。朱自清的内心深处为什么有如此深切的得到女性关爱的须要？这与朱自清整个创作心理相关。我们知道，朱自清在背影之前就有美文歌声（1921）、匆忙（1922）、桨声灯影里的秦淮河（1923）、温州踪迹（1924）等。在这些作品里，尤其是对自然景物的描写都不同程度地体现了对异性的爱恋“情结”。如在歌声里，他对微风和群花有这样的描写：簇新的微风吹动我的衣袂，像爱人的鼻息吹着我的手一样。群花都还做着她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。

7、在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的安静的红。这是作者1921年所作，女性意态化描写尚不太浓。在桨声灯影里的秦淮河就已经特别明显了：那晚月儿已瘦削了两三分。她晚妆才罢，盈盈的上了柳梢头。天是蓝得可爱，仿佛是汪水似的：月儿便出落得精神了。岸上原有三株两株的垂杨树，淡淡的影子，在水里摇曳着。它们那柔细的枝条浴着月光，就像一支支美人的臂膊，交互的缠着，挽着，又像是月儿披着的发。而月儿偶然也从它们的交叉处偷偷爱看我们，大有小姑娘怕羞的样子。电灯的光射到水上，曲折，闪闪不息，正如跳舞着的仙女的臂膊。我们的船已在她的臂膊里了；如睡在摇篮里一样，倦了的我们便又入梦了。在这里月亮成了着妆的盈盈

8、小姑娘，杨树枝条成了美人的臂膊，闪跃的灯光在河水上面犹如跳舞仙女的臂膊，船行驶在她的臂膊里，犹如睡在摇篮里一样迷人沉醉，令人入梦。可见朱自清对女性之依偎情怀。1924年的温州踪迹，是由四篇小散文组成，除了第四篇生命的价格一七毛钱之外，其余均写景抒情。第一篇“月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红”，将画纸上的月亮描写得“纯净，松软与平和，如一张睡美人的脸。”海棠花“枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。”其次篇绿将“绿”幻化为少女去追逐：“梅雨潭闪闪的绿色招引着我们；我们起先追捉她那离合的神光了。我想张开两臂抱住她，但这是怎样一个妄想呀。她松松的皱缀着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆布着，像跳动的初恋的处女的心；

9、她滑滑的光明着，像涂了‘明油’一般，有鸣蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤；她又不杂些儿生滓，宛若一块温润的碧玉，只清清的一色但你却看不透她。”“我舍不得你；我怎舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，犹如一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。我送你一个名字，我从今叫你‘女儿绿’,好么？”第三篇是白水祭也是一样，祭为瀑布，作者把微风造成的瀑布弧比作少女的“纤手”在嬉玩。以上我们可以看出，朱自清写花、月光、杨树枝条、海棠花枝、瀑布(绿)都用女性的脸、美人的臂膊、少女的肤色来比拟，女性化的美丽意象成了他散文美丽境界构造的不行缺少部

10、分。或许朱自清本人并没有意识到这些描写已明显地透露其女性化创作特色，但我们假如联系其往后的散文如阿河(1926)、荷塘月色(1927)、给亡妇(1932),尤其是他的争论性散文女人(1925),其创作中的女性化意识就再也明显不过的了。在女人一文中，托名白水，陈述了自己的女人现：醇厚说，我是个喜爱女人的人：女人就是磁石，我就是一块软铁。在路上走，远远的有女人来了，我的眼睛便像蜜蜂们嗅着花香一般，直攫过去。我到无论什么地方，第一总是用我的眼睛去找寻女人。我所追寻的女人是什么呢？我所发觉的女人是什么呢？这是艺术的女人。所谓艺术的女人，有三种意思：是女人中最为艺术的，是女人的艺术一面，是我们以艺术的眼

11、去看女人。这里与以上在自然景物描写中透露出潜意识里的女性情结不同的是，作者干脆、大胆地袒露自己对“女性”的爱恋情怀。诚如他本人所说，“我到无论什么地方，第一总是用我的眼睛去找寻女人”，对女人的高兴、追寻成了他的须要。在阿河中就有多处记叙了我对年轻女佣人“阿河”的爱恋和须要，其中一处这样描写道：“我发愿我的眼将老跟着她的影子！她的影子真好。她那几步路走得又灵敏，又句整，又苗条，正如一只可爱的小猫。她两手各提着一只水壶，又令我想到在一条细细的索儿上抖擞精神走着的女子。这全由于她的腰：她的腰算太软了，用白水的话说，真是软到使我如吃苏州的牛皮糖一样。不止她的腰，我的日记里说得好：‘她有一套

12、和云霞比美，水月争灵的曲线，织成大大的一张迷惑的网！&rsqu。；而那两颊的曲线，尤其甜蜜可人。她的两颊是白中透着微红，泗泽如玉。她的皮肤，嫩得可以掐出水来；我的日记里说，SJsquo;我很想去掐她一下呀。’她的眼像一双小燕子，老是在;艳池的春水上打着圉儿。她的笑最使我记住，像一朵花飘浮在我的脑海里。”当然，朱自清对女性的描写，正如其所声称的，他喜爱的女人是那些容貌、身材、姿态是艺术型的，他喜爱的方式是“将女人作为艺术而鉴赏”。这在其后荷塘月色中将荷花比作出浴的美人，将荷叶比作舞女的裙，荷塘四周的柳枝、月光、微风等描写得特别美丽化、女性化意象，也都可见一斑。可见，朱自清的美丽散文创

13、作里无论是自然景物的描写还是人物形象的刻画，都带有明显的女性意识。这种女性化意识也成了朱自清艺术化的方式，背影也不例外。作品之所以写父亲的“背影”就是作者潜意识里女性意识投射的结果，而且作品以女性特有的“慈祥”之心，催人泪下，成为感动读者的魅力所在。从叙述的对象和角度看，也正因为它写的是父亲的背影母性般的爱，作者以一种眷念、深情的笔,调写作（女性化叙述），也就显得自然、真挚。陈孝全、刘泰隆著：朱自清作品观赏，广西人民出版社,1981年，第113页。另参见王彬主编现代散文堂赏辞典,农村读物出版社，1988年，第170页。李复兴、蒋成禹著中国现代散文家论，山东教化出版社，2019年，第133页。张春兴著：现代心理学，上海人民出版社，1994年，第455页。