自考《14269数字影像设计与制作》重点复习题库及答案.docx

《自考《14269数字影像设计与制作》重点复习题库及答案.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《自考《14269数字影像设计与制作》重点复习题库及答案.docx（46页珍藏版）》请在课桌文档上搜索。

1、自考14269数字影像设计与制作重点复习题库及答案一、单选题1 .下面。传声器是不可入镜头的传声器。At台式B4落地式Cx吊杆式D、无线答案：C解析：【注释】：第8章第1节第217页，可入镜头的传声器：台式传声器、落地式传声器、手持式传声器夹子式传声器无线传声器.不可入镜头的传声器：吊杆式传声器、悬挂式传声器、隐蔽式传声器摄像机传声器、抛物面式传声器。2,跟摄的首要前提是。.A、祓拍摄的主要对象也在运动B4摄影机运动Ck镜头运动D4空间和时间的变化答案：A解析：【注释】：第2章第5节第48页，摄像机始终限随若运动的被撮主体一起运动而进行拍摄的方法，称为跟摄。3 .蒙太奇句子，就是由若干单个镜头

2、连接成的具有完整意义的一组画面。这里的每个单独镜头，好比是语言文字中的“0”。A%句子B、成语0、拼音答案：C解析：【注释】：第10章第1节第253页，蒙太奇句子指的是由若干单个镜头连接成的具有完整意义的一组画面。这里的每个单独镜头好比是语言文字中的词。4 .特写取景范围为由。部.As由腰至头B4由肩至胸C4由腰至腿Dv由肩至头答案:D解析：【注释】：第2章第1节第39页，从画面结构形态来看，特写的取景范圉为由肩至头部。5 .当两个画面或多个画面在划变的过程中，停止在某一个中间位置时，便能得到。的效果.A、合并屏幕B4分制屏幕C4插入屏幕D、切入屏幕答案：B解析：【注释】：第11章第1节第30

3、5页，当两个画面或多个画面在划变的过程中，停止在某一个中间位置时，便能得到“分割屏幕”的效果。6 .摄像机是根据光线色温O来规范基本光谱特性和标准工作状态的。A、2200KB43200KG4200K0、5200K答案：B解析：【注释】：第7章第1节第179页，3200K,这一档是摄像机的标准光源。7 .声音与画面中的0发展变化保持一致，称为声画同步。As发声体发音形象同步Bv视觉同步C4声音同步D、声画对位答案：A解析：【注释】：第4章第2节第100页，声音与画面中的发声体发音形象同步发展变化保持一致，称为声画同步。8 .。格式的劣势比较明显，因为其图像文件比较大。A、JPGBsPSDC、BM

4、PD1TIF答案：C解析：【注释】：第1章第4节第25页，BMP格式的影响也越来越大，不过其劣势也比较明显，因为其图像文件比较大。9 .正侧镜头是摄像机在与被摄主体正面方向成0角的位置上进行拍摄.A、20度Bx45度C、90度D、180度解析：【注释】：第2章第3节第43页，正侧镜头是指摄像机在与被摄主体正面方向成90角的位置上进行拍摄的镜头.10 .拉镜头属于0镜头。A、正常运动C、转场D、静止答案：B解析：【注释】：第2章第5节第45页，运动镜头主要包括推镜头、拉镜头摇镜头、移镜头、跟镜头和升降镜头等。11 .“蒙太奇”一词源自0语言。A、英国法国C4意大利D、印度答案：B解析：【注释】：

5、第4章第1节第93页，蒙太奇这个词本来是从法国建筑学上借用来的，原意是指各种不同的材料，根据总体设计方案进行组合,安装，使其成为一个整体。12 .远景镜头特指那些祓摄主体与画面高度之比约为0的构图形式。A、1:4Bx1:3C、1:2Dx1:1解析：【注释】：第2章第1节第38页，远景镜头与大远景镜头的不同之处在于，主体在画面中所占的比例有了一定的提高，大致为1：2的高度关系。13 .近景用来突出表现人物的情绪和幅度O的动作。A、不太小太小C不太大O4太大答案：C解析：【注释】：第2章第1节第39页，近景用来突出表现人物的情绪和幅度不太大的动作.14 .在导演的前期工作中，成立摄制组是一项重要的

6、工作，这项工作，导演在看场地选景和0时就要同步进行。A、分镜头Bs选演员C4布景D4讲戏答案:A解析：【注薜:第6章第1节第137页，在导演的前期工作中，成立摄制组是一项束要的工作。这项工作，导演在看场地选景和分镜头时就要同步进行。15 .0是展直接和简单的连接两个镜头的方式。一个镜头逐帧播放完后，画面直接切换到下一个镜头的内容，完成画面在时间和空间上的瞬时转换.Ax叠化Bx切C、溃入答案：B解析：【注释】：第11章第1节第302页，凡是两个镜头直接衔接在一起，就称作切。切换的过程是不可见的，在一瞬间，一个画面就被另一个画面替代了。16.颜色0决定了位图中出现的最大颜色数，As饱和度B,色相C

7、、深度D明度答案：C解析：【注释】：第1章第4节第24页，颜色深度决定了位图中出现的最大颜色数。17 .从1895年电影问世到1927年有声电影诞生的三十几年中，电影祓称为“伟大的哑巴，即0.A、默片B4哑剧C4戏剧D、歌剧答案：A解析：【注释】：第3章第1节第76页，从1895年电影问世到1927年有声电影诞生的三十几年中，电影是没有声音的：观众能看到演员在讲话，却听不到他（她）的声音，因此，电影被称为“伟大的哑巴”，即默片.18 .化学胶片和。的问世及应用，是动画发展历史上的两个重要里程碑。A、计算机B、软件C4影像D4画面答案：A解析：【注释】：第11章第3节第311页，化学胶片和计算机

8、的问世及应用，是动画发展历史上的两个重要里程碑。19 .下面O是不属于电视节目制作的方式。AsENGBxEFPC、ESPDsNEP答案:D解析：【注释】：第1章第1节第8页，目前常用的电视节目制作方式有ENG.EFP和ESP方式。20 .导演的前期准备有：策划、0、选演员、成立摄制组、制片工作会议和导演阐述,分镜头稿本创作.Av排戏Bv布景Cv选景D、调镜头答案：C解析：【注释】：第6章第1节第133748页，导演的前期准备有：策划选景、选演员、成立摄制组、制片工作会议和导演阐述、分镜头稿本创作（121 .所谓轴线规律，是为了保证镜头在方向性上的统一，在前期拍摄和后期编辑的过程中，镜头要保持在

9、轴线一侧的。度以内，而不能随意越过轴线。A、45Bx90C、180D、360答案：C解析：【注释】：第10章第1节第255页，所谓轴线规律，是为了保证镜头在方向性上的统一，在前期拍摄和后期编辑的过程中，镜头要保持在轴线一侧的180度以内，而不能随意越过轴线“22 .下面有关视频无损和有损压缩说法不正确的是0。A、无损压缩指的是压缩前和解压缩后的数据完全一致B4多数的无损压缩都采用R1.E行程编码算法C4有损压缩意味着解压缩后的数据与压缩前的数据不一致D、无损压缩在压缩的过程中会丢失一些人眼和人耳所不敏感的图像或音频信息,而且丢失的信息不可恢复答案:D解析：【注释】：第1章第3节第15页，有损压

10、缩在压缩的过程中会丢失一些人眼和人耳所不敏感的图像或音频信息，而且丢失的信息不可恢复。23 .下面对数字视频格式ASF文件格式说法错误的是Q。A、SF流式文件格式以“asf”为后缀B、ASF文件其最大缺点就是体积大C、ASF文件适合网络传输D4使用WindowsMediaPIayer可以直接播放ASF格式的文件答案：B解析：【注释】：第1章第3节第19页，ASF流式文件格式以“.asf”为后缀，其最大的优点是体积小，因此适合于网络传输.24 .在景别的运用上，剧情片要多用0,少用大场面、大全景，A、人物对白B、近景对白C4动作说明D、近景,特写答案：D解析：【注释】：第5章第2节第117页，在

11、景别的运用上，剧情片要多用近景、特写，少用大场面、大全景.25MV格式能够在目前网络宽带下即时传输，并显示接近。画质的视频内容。A4DVDB,VCDCMOVDxASF答案:A解析：【注释】：第1章第3节第19页，WNW格式能够在目前网络宽带下即时传输，并显示接近DVD画质的视频内容。26 .。是压缩编码的一个关键特征。A4有损性Bs无损性C、对称性D、平衡性答案：C解析：【注释】：第1章第3节第16页，对称性是压缩编码的一个关键特征。27 .中景取景范围比全景小，表现人物0以上的活动。A、头部B、腰部G膝部0、腿部答案：C解析：【注释】：第2章第1节第39页，中景的取景范围比全景小，表现人物膝

12、部以上的活动。28. 0是一种音频视像交错记录的数字视频文件格式.A、RMBxMOVC、AVID、V答案:C解析：【注释】：第1章第3节第18页，AVI是一种音频视像交错记录的数字视频文件格式。29 .正面镜头有利于表现被摄对象的0线条.A、纵向B4横向C4斜向Ds侧向答案：B解析：【注释】：第2章第3节第42页，正面镜头有利于表现被摄对象的横向线条。30 .大全景里人物与景物0A、人物多于景物Bv景物多于人物C4平分秋色答案：C解析：【注释】:第2章第1节第38页，从画面的整体视觉效果来看，大全景镜头中人物与景物平分秋色。31 .把摄像机分为三片摄像机、两片摄像机和单片摄像机的分类标准是O.

13、A、用途Bv摄像器件数量C4摄像器件种类D4摄像器件尺寸答案：B解析：【注释】：第7章第1节第171页，按摄像翡件的数量，可将摄像机分为三片摄像机两片摄像机和单片摄像机3种。32 .用镜头去表现两个人的对话，两个人所处位置的O,就是轴线。A、直线Bx曲线C、关系D4注意力答案:A解析：【注释】：第10章第1节第255页，所谓轴线，指的是被拍摄对象的运动方向或者两个交流若的被拍摄对象之间的连线所构成的直线。33 .()能够保存接近于DVD画质的小体积视族文件。AxMPEG-1BxMPEG-4GMPEG-2D4AVI答案：B解析：【注释】：第1章第3节第17页，MPEG-4能够保存接近于DVD画质

14、的小体积视频文件.34 .摄像机镜头的组成部分不包括O。A、聚焦环B4变焦环Cs话筒O4光圈答案：C解析：【注释】:第7章第1节第172页，镜头一般由遮光罩、聚焦环、变焦环和光圈等部分组成”35 .剧情片要运用视听手段和。来表述故事情节，刻画人物形象，所以剧情片的设计与策划要注意遵循视频作品的传播规律，符合视频作品的特点，并进行相应的艺术、技术处理.A、拍摄场景动作说明C4镜头语言Dx采访话题答案：C解析：【注释】：第5章第2节第117页，剧情片要运用视听手段和镜头诘言来表述故事情节，刻画人物形象，所以剧情片的设计与策划要注意遵循视频作品的传播规律，符合视频作品的特点，并进行相应的艺术、技术处

15、理。36. 0是Adobe公司推出的运行于PC和MAC机上的专业级影视合成软件，也是目前最为流行的影视后期合成软件。A、fterEffectsBvRotoCEffectsDv11Iustrator答案：A解析：【注释】：第9堂第4节第238页，AfterEffeCtS是Adobe公司推出的运行于PC和MAC机上的专业级影视合成软件，也是目前最为流行的影视后期合成软件。37 .电视节目制作包含节目生产过程中的。两个部分。A4艺术创作和技术处理B4前期准备和后期制作C4艺术创作和后期制作D、前期准备和技术处理答案:A解析：【注释】：第1章第1节第6页，电视节目制作包括节目生产过程中的艺术创作和技术

16、处理两个部分.38 .在唁杂的街道等场所中人群说话的声音属于。范崎。A、人声Bx音响C、画外音D、背景音答案：B解析：【注释】：第3章第2节第88页，在数字视频作品中，除了语言音乐外的所有声音统称为音响。它的范围很广，几乎包括了自然界所有的声音。39 .以下0不属于数字视频作品的稿本类型。A、分镜头稿本Bv素材稿本Cx画面稿本D4文字稿本答案：B解析：【注释】：第5堂第3节第118页，数字视频作品的稿本主要有以下3种：（1）文字稿本；（2）分镜头稿本；（3）画面稿本（40 .虽然MP3格式文件的数据量大约只是WAV格式音频文件数据量的0左右，但其声音质量可以和CO质量相媲美。A11/10B,1

17、/2Cv1/20D、1/5答案:A解析：【注释】：第1章第5节第29页，虽然MP3格式文件的数据量大约只是WAV格式音频文件数据量的1/10左右，但其声音质量可以和CD质量相媲美“41 .剧本是每一位导演的财富，是每一部作品的根本来源，剧本往往可能开始于一个想法,印象故事0、绘画,音乐,诗歌或是舞蹈等，总而言之，它是开始于一个可知的现实。As话剧Bx戏剧G情景D、剧情答案：B解析：【注释】：第6度第1节第133页，剧本是每一位导演的财富，是每一部作品的根本来源。剧本往往可能开始于一个想法、印象、故事戏剧绘画、音乐、诗歌或是舞蹈等0总而言之，剧本始于一个可知的现实。42 .采访类节目一般采用的录

18、音方式为O。As前期录音B、后期配音C.同期录音D4场外配音答案：C解析：【注释】：第8章第2节第224页，同期录音指的是在拍摄画面的同时把现场中所需要的声音记录下来。43 .拉镜头有利于表现O所处环境的关系。A、主体与客体B、主体与其他C、主体与主体D4主体与局部答案：C解析：【注释】：第2堂第5节第46页，拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系。44 .改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离，一种是改变O。A、镜头的光圈大小B、镜头的聚焦点C.镜头的后焦距D4镜头的焦距答案：D解析：【注释】：第6章第2节第158页，单个镜头的调度包括两层含义：一是光轴的变化，即通过改变摄影镜

19、头的摄影焦距可以改变景别，使被摄主体在画面中的面积发生改变，这主要是指推、拉、摇镜头；二是改变摄影距离，即摄像机与被摄主体的位置，即改变景别，主要通过移镜头，包括水平移和垂直移（升降）镜头，使被摄主体在画面中的面积发生改变。45 .WAV文件具有很强的O。A、通用性B4特殊性C4复制性0.记录性答案：A解析：【注释】：第1章第5节第29页，WAV文件具有很强的通用性.46 .使用摄像机拍摄的基本要领不包括0。A、稳Bx平C4快Ds准答案：C解析：【注释】：第7空第1节第180页，摄像的基本要领：平稳,匀、准、实。47 .选用0传声器可以拾取两排乐队演奏和会议双方进行讨论的声音。Ax8字形B4锥

20、形C4锐向Dx心形答案：A解析：【注释】：第8章第1节第215页，选用8字形传声器可以拾取两排乐队演奏和会议双方进行讨论的声音。48 .素材编辑中片段可在。的各点被复制和插入。As断点处Bx时间线上C4长度上Dv每一帧处答案：B解析：【注释】：第9章第5节第243页，素材编辑中片段可在时间线上的各点被复制和插入。49 .专题片的结尾要有力量，要有冲击力和0,给观众留下不可磨灭的印象，回味无穷。Av感染力B4影响力C、感化力Dx号召力答案：A解析：【注释】：第5度第2节第110页，专题片的结尾要有力量，要有冲击力和感染力，给观众留下不可磨灭的印象，回味无穷，50 .大远景镜头特指那些被摄主体与画

21、面高度之比约为0的构图形式。A、1:1Bx1:2Cx1:3D、1:4答案：D解析：【注释】：第2章第1节第37页，大远景镜头特指那些被摄主体与画面高度之比约为1：4的构图形式。51 .O调度是被摄主体沿上下画框并与画框平行移动的方式。祓摄主体此时的移动方向与摄像机呈O度角，这种水平横轴的调度就像戏剧中的上台和下台,常表现为入画和出画。（）A4横向；90Bx纵向；90Cs横向；45O4纵向；45答案：A解析：【注释】：第6章第2节第154页，横向调度是被摄主体沿上下画框并与画框平行移动的方式。被摄主体此时的移动方向与摄像机呈90度角，这种水平横轴的调度就像戏剧中的上台和下台，常表现为入画和出画。

22、52 .全景镜头最重要的是展示0的具体关系。A4人物和空间环境B4人物和景物环境C4人物和好物之间D4人物和环境因素答案:A解析：【注释】：第2章第1节第38页，全景镜头着意展示人物完整的形象,人物形体动作及动作范围空间，最束要的是展示人物和空间环境的具体关系。53 .下面说法错误的是0。Av矢量图形也叫向量式图形Bx矢量图形优点是能够被任意放大、缩小而不损失细节和清晰度，精确度较高C、位图图像又称点阵图像，适用于表现比较细致层次和色彩比较丰富,包括大量细节的图像0、位图图像所需要的磁盘比较小，对内存和硬盘空间容量的需求也较低。位图图像文件通常要比矢量图形文件小答案：D解析：【注释】：第1堂第

23、4节第23页，位图图像所占用的磁盘空间比较大，对内存和硬盘空间容量的需求也较高.通常情况下，位图图像文件比矢量图形文件大。多选题1.常用的广告创意策略主要有哪几种？0A、差异化策略B4品牌形象策略Cx定位策略D4共鸣理论E4整合营销传播理论答案：ABE解析：【注释】：第5章第2节第III-II2页，常用的广告创意策略主要有差异化策略、品牌形象策略定位策略、共鸣理论和整合营销传播理论。54 目前通用的标准采样频率有0。A、11.025kHzBx22.1kHzC、44.1kHzD22.05kHzEx44.5kHz答案：ACD解析：【注释】：第1章第5节第28页，目前，通用的标准采样频率有11.02

24、5kHz、22.05kHzi44.IkHz,55 移镜头在表现O的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果。As大场面B、大纵深C4多景物D4多层次Es小景别答案：ABCO解析：【注释】：第2度第5节第48页，移镜头在表现大场面,大纵深多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果.56 非线性编辑的操作流程分为OA、素材量化采集B、素材编辑C、节目制作Dx特技处理E输出答案:ABCOE解析：【注释】：第9章第5节第242-244页，非线性编辑的操作流程分为素材量化采集；素材编辑；节目制作；特技处理；输出。57 在拍摄提纲中，一般要求做到哪些？OA.阐明主题B4确定主要内容C、形成大致的段落层次Dv

25、确定风格样式E、限定综合处理方式答案:ABCDEA、动图式传声器B4电容式传声器C、原地式传声器0、动感式传声器E4带式传声器答案：AB解析：【注释】：第8免第2节第225页，在具体录制解说时，一般可选择动圈式传声器或电容式传声器。58 .声音与声音的关系分别有0A、相互补充B、相互配合C4相互替代D4相互对列Ex亳无关系答案：ACD解析：【注释】：第4度第2节第102页，声音与声音的关系有相互补充、相互替代和相互对列。59 .从策划角度来说，新闻类节目的采访要求记者具备什么意识？OAv换位意识Bx无知意识Cs怀疑意识D现场意识E4讨论意识解析：【注释】：第5堂第2节第108页，从策划角度来说

26、，新闻类节目的采访要求记者具备换位意识、无知意识、怀疑意识和现场意识60 .用追摇的方式表现运动主体的O。A、动态B4运动形态C、动势D、运动方向E4运动轨迹答案：ACDE解析：【注释】：第2章第5节第47页，用追摇的方式表现运动主体的动态动势,运动方向和运动轨迹。61 .电视节目中离不开特技，特技的种类有0。A、光学特技Bs模拟特技C4机械特技D4数字特技Ev键控特技答案：ABODE解析：【注释】：第11章第1节第301-302页，特技的种类有光学特技模拟特技,机械特技、数字特技和键控特技。62 .数字图像质量的高低，主要取决于。的状况.A4图像输入设备B、图像输出设备C4音膝输入设备D4音

27、频输出设备63 .录像人员的职责有O。A4熟悉摄像机、录像机与录像控制台等设备的工作性能与操作方法。B、录制时，在编导指导下操作录像机、特技信号发生器和控制台的有关设备；按稿本要求与摄像人员密切配合，录下合乎质量要求的电视图像信号，并做好场记。C4协助设备维修工程师做好摄像、录像设备的日常维护工作.D、熟悉稿本，按稿本的要求，在编导的指导下进行拍摄工作，要善于选择最佳机位和拍摄角度。Ex发挥主观能动性和创造性，积极主动地做好导演的参谋，成为导演的亲密合作伙伴。答案：ABC解析：【注释】：第1堂第1节第11页，录像人员的职责：（1）熟悉摄像机、录像机与录像控制台等设备的工作性能与操作方法.（2）

28、录制时，在编导指导下操作录像机,特技信号发生器和控制台的有关设备；按稿本要求与摄像人员密切配合，录下合乎质量要求的电视图像信号，并做好场记。（3）协助设备维修工程师做好摄像、录像设备的日常维护工作。64 .在选择那些不怕镜头的人这个大前提下，导演在选择演员上，一般遵循哪些原则OA、和角色气质上接近或气质上有可塑性B、演员的演技和表演才能的因素C4商业因素的考虑D、只看导演的个人喜好E、带资进组的演员优先考虑答案：ABC解析：【注释】：第6堂第1节第136-137页，在不怯场这个大前提下，导演在选择演员时遵循的原则是1.和角色气质上接近或气质上有可塑性，2.演员的演技和表演才能的因素，3.商业因

29、素的考虑。65 .新闻选题的标准主要包括O0A、新鲜性Bv时效性C4典型性D4独家性E、可掾作性答案：ABCDE解析：【注释】：第5章第2节第107-108页，新闻选题的标准主要包括新鲜性、时效性、典型性、独家性和可操作性。66 .下面说法正确的有0A、格式工厂转换过程中可以修复某些意外损坏的视频文件B4MediaCOder可以自由地转换音频和视频文件C4anopuSProCOder可以在几乎所有应用的主流媒体格式之间进行转换，而且支持批处理,滤镜等高级功能D、CanopusRroCoder可以让用户一次转换单个或多个视频文件，同时以不同的格式分别输出到多个文件E4艾奇全能视频转换器不能转换A

30、VI、WMV.RM格式答案：ABCD解析：【注释】：第1章第3节第20-21页，艾奇全能视频转换器可以转换AV1.WMV、MP4、RKk3GPF1.VMP3、MTS4TODvMODtF4V、MKV、H.264等100多种音视频格式。67 .常用的基本录音方法有0.A、单传声器录音法B4主传声器录音法C、多路传声器录音法0、前期录音E4后期录音答案：ABC解析：【注释】：第8免第2节第223页，单传声器录音法,主传声器录音法和多路传声器录音法是常用的基本录音方法。68 .文字稿本的格式有0.A、分镜头式Bv剧本式C4提纲式D4声画式Ev动态式答案：BCD解析：【注释】：第5度第3节第119720

31、页，文字稿本的格式有提纲式声画式和剧本式。69 .编辑时选择镜头需要考虑0因素。Av技术质量B4美学质量C、影像的丰富多变性Dv叙事需要E、镜头长短33 .构图的原则有两条：一是O；二是。，O答案：突出主体，揭示主鹿思想I从主频思想出发I正确处理好主体、陪体和环境的关系34 .调白平衡的目的是保证摄像机获得机器需要的。，从而使拍摄画面的色彩O.答案：标准光源I还原正常35 .计算机动画发展到今天主要分为两大类：一类是计算机辅助动画，即。；另一类是计算机生成动画，即。答案：二维动画I三维动画36 .调音台按处理信号性质的不同可分为。、。和。答案：模拟调音台I数字调音台I数控调音台37 .声音传播

32、的空间称为。通常情况下，声场分为。声场和O声场。答案:声场I室外I室内38 .数字特技可以将来自任何视频源的()转换成。，然后进行各种各样的变形复制，产生奇特的视觉效果。答案：视频信号I数字信号39 .进行非线性编辑的第一步是要实现O,这一过程一般通过。进行，将它插在计算机主板上，可实现实时采集,回放动态视频的功能。答案：视频的数字化I视频采集卡40 .祓摄主体的曲线调度有：。调度、。调度()调度、。调度。答案：弧线I圆形IS形曲线I摞旋式41 .O是表现整个情节内容的有力手段。通过()可以使情节进一步发展，把情节一步一步地推向高潮。答案：对话I对话42 .数字视频作品的一般设计过程是。、。、

33、。答案：确定主题I安排结构I设计创意43 .色光的混合呈现为。是基本的规律，而各种比例的三原色光O,可以生成自然界中的。.这是色彩最根本的物质特征。答案：红,绿、蓝三原色I相混合I一切色彩44 .（）是目前业界唯一同时支持DV、SD.HD电影等全系列专业视频编辑格式的软件。答案：FinaICutPro45 .纪录片强调在拍摄主体活动范围内对场景进行选择，必须符合（）的原则。答案：真实性46 .后退式句子就是由近视距景别向远视距景别发展的一组镜头，其基本形式为：O,答案：特写一近景一中景一全景47 .数字录音机对信号的处理及存储是以数字的形式进行的，其磁带所记录的格式分为DASH、DAT4ADA

34、T及Hi8等多种.目前使用比较广泛的是O和O格式的录音机。答案:DASHIDAT48 .要在AfterEffeCtS中对层做局部透明处理时，可以使用O.答案：蒙版49 .光源的色温，说明了光线中包含不同波长的（）的多少。色温低，表示光线含长波光。，短波光。，光色偏。；色温高，表示光线含短波光。，长波光0,光色偏O;。既不偏红也不偏蓝，各种波长的可见光含量比较。答案：光量I多I少I红橙I多I少I蓝青I白光I接近50 .O是若干内容相关或有内在相似性联系的镜头并列组接在一起，造成某种效果的积累。答案：穿越式的纵深调度I迎着镜头I背对着镜头70 .光圈系数越大，通光量越O；光圈系数越小，通光量越O.

35、答案：小I大71 .镜头之间的组接：。Ot。答案：固定镜头之间的组接I运动镜头之间的组接I运动镜头和固定镜头之间的组接72 .PremierePrOCC2019共提供了。内置视领转场效果，这些效果放在mO”面板中。答案：8类|视频过渡73 .。、。和。是常用的基本录音方法。答案：单传声器录音法I主传声器录音法I多路传声器录音法74 .O指的是。的特征。颜色的纯度就是人们常说的。，主要指色彩的。答案：明度I颜色的深浅明暗I色彩饱和度I鲜艳程度75 .O是一种O的结构方式。答案：颠倒式蒙太奇I打乱时间顺序76 .键控特技包括。()和。答案：自键I外键I色键77 .陪体包括。和()两种。答案：前景I

36、背景78 .按摄像机存储介质的不同，可分为O和。两种。答案：磁带式摄像机I硬盘式摄像机79 .采访同期声的编辑要求：。、。答案：内容精练I衔接顺畅80 .人物对话的编辑分为()和。是指对话声与画面同时出现，同时切换。O是指对话声与画面不同时切换，而是交错地切出、切入.答案：全景一中景一近景一特写166 .传统的线性编辑一旦需要在中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，后面的内容就必须。.答案：重来167 .剧本创作一般需要把握好O、（）、。、O4个要点。答案：人物|对白|场景I动作说明168 O是目前最为普及的音频压缩格式之一，。，适合在网络上播放，但格式文件较大，。.答案：MP31高压缩比|不

37、适合在低速网络中传输169 .O是影视区别于舞台戏剧调度的最主要形式。巴赞推崇的景深镜头，其镜头内在的表现形式最主要的是。答案：纵深调度I纵深调度170 .（）是连接各种信号源设备和声频输出设备的中心。答案：调音台171 .聚光灯是一种。其主要用于O,如摄影棚演播室等。它的投射光斑集中,亮度较高，边缘轮质清晰，O,O,易于控制，能使被摄物体产生明显的阴影，照明时常用作O、（）、。或。答案：硬光型灯具I内景照明I大小可以调节I光线的方向性强I主光I逆光I造型光I效果光172 .电视广告一般分为。、。两种。答案：商业广告I公益广告173 .（）是由。直接发出的声响，如（）、。、O等。答案：动作音响

38、I人或动物的行动I人的走路用I关门声I动物的奔跑声174 .错觉法一般用于。、。、。、。中的武斗场面。答案：武打片I动作片I枪战片I惊险片184 .声音在采集、处理和愉出的过程中，有几个比较重要的技术特性,分别是（）,O和O等.答案：采样频率I取样大小I声道数185 .环型句子是前进式和后退式句子的复合体，即一个。加一个（）.其基本形式是：O,答案：前进式句子I后退式句子I全景一中景一近景一特写一近景一中景一全景186 .摄像机一般都是由。、（）、。和。等部分组成。答案：镜头I寻像器I机身I话筒187 .一个画面从黑暗中逐渐显现出来称为“（）”,或称为“。.答案：淡入I渐显188 .平拍镜头是

39、以。为基准而拍摄的镜头。答案：人的正常视线I人眼等高的位置189 .（）是对文字稿本的分切与再创作，也是一部作品的总体设计和制作蓝本.答案：分镜头稿本190 .为了拍摄的画面色彩正常，必须做到。平衡。答案：色温191 .常见的3种自然光线：（）、（）和。答案：室外直射光I室外散射光I室内自然光192 .构图的要素有。、。和。答案：主体I陪体I环境193 .短视频的传播应充分利用。、（）以及（）的优势，多渠道提升短视频的影响力。答案：视频平台I社交平台I其他平台194 .所谓旋转，常常指围绕O轴旋转的特技，而围绕。轴旋转的特技被称为翻滚，围绕O轴旋转的特技被称为翻转.205 .在录制解说时，拾音

40、距离一般控制在。cm,位置略低于。，拾音时要保持拾音距离的相对稳定。答案：1030口部206 .彩色摄像机拍摄。时，必须输出3个完全相同的图像信号，才能重现出席白图像。因此，要想在没有光照时呈现出纯黑画面，必须调节O,即在输出端要输出3个()的基准电压.答案：黑白图像|黑平衡I很低但却是完全相等207 .在电视画面中，被摄主体的方向不是由主体本身的方向来决定的,而是由。来决定。答案：摄像机的拍摄方向208 .摄像机的3个机位连接构成一个()，该三角形的。，这一规则被称为三角形原理，也称为。.答案：三角形I底边与轴线平行|机位三角形原理209 .在非线性编辑的过程中，镜头的顺序可以O编辑.)答案

41、：任意210 .景深有一个。和O,当镜头对准被摄景物时，被摄景物前面的清晰范围称为。，后面的清晰范围称为。前景深和后景深加在一起，也就是整个电视画面从最近清晰点到最远清晰点的深度，称为。通常所说的景深指的是全景深。答案：最近距离I最短距离I前景深I后景深I全景深211 .不可入镜头的传声翡：。、。、。、O、O.答案：吊杆式传声器I悬挂式传声器I隐蔽式传声器I摄像机传声器I抛物面式传声器212 .对于远距离拾取弱声源、暗杂现场的采访等，应选用。传声器。解析：【注释】：第3堂第2节第86页，解说。2 .使用色键特技时要注意什么？答案：光照要均匀，键电平调节要恰当；人物不要离蓝幕太近，蓝幕本身应避免

42、强光照射；人物的阴影不要落在蓝幕或蓝色地板上；前景中应避免过细的线条，可以添加轮廓光。解析：【注释】：第11章第1节第306页，色键。3 .三维动画的制作需要经过什么步骤？答案：（1）物体造型；（2）材质、纹理和灯光的设置；（3）动画设置；（4）动画合成；（5）电脑动画输出。解析：【注释】：第11章第3节第314-317页，三维动画的制作流程.4 .什么是光源的色温？它与颜色的显示有什么关系？答案：色温指的是热辐射光源的光谱成分。当光源的光谱成分与绝对患体在某一温度时的光谱成分一致时，就用绝对黑体的这一特定温度来表示该光源的光谱成分，即色温。光源的色温，说明了光线中包含不同波长的光量的多少。色

43、温低，表示光线含长波光多，短波光少，光色偏红橙；色温高，表示光线含短波光多，长波光少，光色偏蓝百；白光既不偏红也不偏蓝，各种波长的可见光含量比较接近。解析：【注释】：第2章第9节第59页，光源、色温和显色性。5 .特技在数字视频的作品中有什么作用？答案：加入字幕和时间标志，能对屏幕上的部分画面起强调作用。（2）增强信息传播效果.节目中涉及的重要的对比性数据，仅靠播音给人印象不深，充分利用图文制作系统，将有关数据制成图表、闪动的数宇、运动的箭头或高低变化的彩色图柱会印在相关画面上，可以达到直观生动的效果。（3）改变画面的节奏，扩展或压缩运动的持续时间。即加快或放慢运动的速度，以产生抒情或戏剧效果

44、等（4）进行画面的意境创新，改变画面的构成，将图像组合成新的整答案：其中底边的两个机位所拍摄的镜头称为内反拍镜头。X3CO内反If）9解析：【注释】：第6章第2节第161页，内反拍三角形。9 .定位策略：答案：定位就是将广告作为一种传播活动，为了提高传播效果，从市场出发，确立传播对象：从消费者的信息心理与品牌认知实况出发，确立诉求点，投消费者之所好，从而在消费者心目中的产品阶梯上占据有利的位置，这个位置一旦确立起来，就会使人们在产生某一特定需求时，首先考虑该品牌。解析：【注释】：第5章第2节第I1.I-II2页，创意策略。10 .错觉法：答案：是利用人们视觉上对物体的暂留及残存的映像，恰当地运

45、用影视艺术的特殊手段，在上下镜头的相似之处切换镜头，造成视觉上动作连续的错觉效果。解析：【注释】：第10章第1节第259页，错觉法。11 .剧情片的设计与策划要注意什么？答案：（1）剧情片的故事内容主要以戏剧性的情节为主，基本上运用的是叙述（连续）式蒙太奇的结构方法,而表现蒙太奇的结构方法不是不可用，而应慎用,少用。（2）剧情片强调情节发展的起伏跌宕变化有致。但同样束要的是，要做到叙事清晰，让观众能够充分理解剧情。（3）在景别的运用上，剧情片要多用近景、特写，少用大场面，大全景.解析：【注释】：第5章第2节第117页，剧情片。12 .声画对立和声画对位的区别是什么？解析：【注释】：第1堂第4节第23页，数字图像的类型：位图图像和矢量图形.31 .分解法（接动作）：答案：指的是一个完整的动作通过两个不同的角度、两个不同的景别表现出来，即上个镜头人物动作去掉下一半，下个镜头人物动