书法作品创作基本知识.docx

《书法作品创作基本知识.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《书法作品创作基本知识.docx（40页珍藏版）》请在课桌文档上搜索。

1、书法作品创作基本学问书法作品行式错误!未指定书签。书法作品行式详解错误!未指定书签.1 .斗方错误!未指定书签。2 .三开错误!未指定书签.3对幅错误!未指定书签。4中堂错误!未指定书签.5.条幅错误!未指定书签。6对联错误!未指定书签.7.扇面错误!未指定书签。书法传统创作错误!未指定书签.样式的落歙及钟印锚误!未指定书签。用印的忌讳错误!未指定竹签.常用落IIC用词卅误!未指定书签。一、称谓错误!未指定书签。二、上款客套语或敬词错误!未指定书签。三、下款客套语或敬词错误!未指定相签.四、书法作品落款时间的农历传统雁称摘要错误!未指定书签。中国书画宣纸尺寸错误!未指定书签,一、三尺宣纸一规格

2、为100X55（长X宽）（单位：）错误!未指定书签。二、四尺宣纸一一规格为138X69（长X宽）（单位*）错误!未指定书签。三、五尺宣纸一一规格为153X84（长X宽）（单位1）错误味指定书签.四、六尺宣纸一规格为180X97（长X宽）（单位：）错误!未指定书签。五、七尺宜做一规格为238X129（长X宽）（单位：）错误!未指定书签。六、八尺宣斑一规格为248X129（长X宽）（单位t）错误!未指定书签。七、一丈二尺宣纸一规格为367X144（长X宽）（单位I）错误!未指定书签.八、一丈六尺宣纸一规格为503X193（长X宽）（单位：）错误!未指定书签。九、一丈八尺宣纸一规格为600X248（

3、长X宽）（单位：错误!未指定书签。中国字画论尺卖错误!未指定书签。双羊京楂毛笔尺寸错误!未指定书签。怎样保管家第书画错误!未指定书签.1、暂不装松的书画片不行随意折叠摞起，错误!未指定书签。2、书画装裱后更应妥当保存错误!未指定出卷。3、书画椎件存放时不宜卷得过紧或过松，更不行反卷。错误!未指定书签。4、悬挂和展示书画时要谨慎从事.错误!未指定书签。5、展示手卷、册页更要加倍留意错误味指定书笠.6、保管已经破损的古旧书画更要建慎错误!未指定书签。人民币上的“中国人民银行”是谁写的？错误!未指定书签.书法作品章法及格式错误!未指定书签,一、书法作品的格式错误!未指定书签。二、书法作品的章法惜误!

4、未指定拈签（一）正文借误!未指定书签。（二）落款借误!未指定出答。（=）钟印错误!未指定书签。篆刻闲章内容大全错误!未指定书卷。二字闲章错误!未指定书签。三字闲章钳误!未指定书黑。四字闲章错误!未指定书签。五字闲章钳误!未指定书签。大字闲章错误!未指定书签。七字闲章钳误!未指定书签。闲章的内容分类错误!未指定书签。我对闲章内容的相识错误!未指定书签，书法作品行式1 .条幅I以长宣纸全开及对开（半做或半折），直书之作品为条幅.2 .楹联，两张对开条幅，分别书写上下联语者，亦称对联、对子或楹帖.3 .中堂：将料能全开或比全开稍小而单独或并挂于横联间之条幅.4 .斗方I将宣纸裁成八开左右大小（均1尺

5、见方）之体裁，称之.5 .匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上.6 .条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短.7 .扇面：尺寸如扇形，有纨扇及折扇，亦可装裱或轴成册.8 .册页：将小幅作品装糖以便翻阅，合之成册，绽开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立.9 .手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上伸展，观后卷置之横幅作品.另一篇文章的补充楹联是刻在木柱上，古代房屋两旁门柱上多有对联，今之庙宇中最常见.作法，写法皆相同，只是廉料及位置不同而称横联.横披又称横幅.宋人米芾，又称门楣，是因多悬於门上之空位.近代因不便於悬挂，皆改装成镜片式，可以防潮.匾额又称

6、匾头。多刻在木板上，悬挂在门之正面，但亦可挂在墙上.独屏可单独成一系统，亦可单独悬挂断（成立轴）但内容上有先彼次序，如耳四季春，夏，秋，冬，则应按次序悬挂之有写四体亦可不按固定次序悬挂.通屏是不行分开悬挂，因第一幅到最俊一幅是相联费的，因之多称通景，皆相通，必需依依次一幅接一幅的挂起，才算完整的一幅.团扇其种类很多，有B1.形，椭圆形，长方圆角形及葫芦形等。摺扇因便於保藏，携带便利，为文人雅士所宠爱，尤其面上可书可画，为凰答，好工具，为古人留下不朽作品。长卷又称手卷，书画长幅，可以卷起，以便保藏或携带者.册页因卷轴或长卷阅读不便.在唐时有人将长卷切割装成单幅叶子,再将连接成册页，多为台道四开以

7、下，以八至十六开为多.书法作品行式详解1 .斗方中国书画的一种式样.呈正方形.通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品二斗方是竖行书写的正方形的作品。书写内容一般是四行至六行.因为行列多，篇章布局时应特别强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏改变等.在创作时，要留意正文及落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动.落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地.款的底端一般不以正文平齐，以避开形式的死板.也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能及正文平齐.印章要小于款字，需离开一字以上位置.2 .三开中国书画的一种式样.呈长方形，尺寸不等.如用四

8、尺宣纸分三份裁开，称四尺三开.若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开.以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面（实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一）五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。3 .对幅中国书画装椎的一种式样.通常两幅成对悬挂.如书法对幅，称“字对”或“对联”.明清绘画有“画对”，是两幅大小相等的屏条，成对悬挂.也有厅堂正中挂中堂立轴面，两边分挂“字对”，或中间悬挂中常立轴书法，两侧悬挂“画对”.4 .中堂中堂是竖行书写的长方形的作品.尺寸一般为一张整宣段（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68X45）.因为尺幅比较大，所以须要创作者具有精熟的技

9、法和整体把握作品布局的实力.在创作时，要留意正文及落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉.落款切忌痘宾夺主.落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地.款的底蟠一般不以正文平齐，以避开形式的死板.也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜及正文平齐.印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。中堂不能单独悬挂，必定配有对联，多悬於正厅中心，所以称为中堂，在裱帽上它在下垂两边要加轴头。5 .条幅条幅是竖行书写的长条作品.尺寸一般为一张整宣纸对裁.支配章法时，应能依据书体的特点，细心构思，立意要新.在创作时，要留意正文及落款的主次关系,落款要错落有致，自然生

10、动.落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避开形式的死板.也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜及正文平齐.印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧.条幅常见的格式有两种，写成两行或三行的.两行的格式.左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白.留意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应.落款通常写在其次行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行.三行的格式，需留意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏改变.落款可在末行下墙，底端略高于一、二两行正文的位置，也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜及正文平行.居中写一行（少字数）

11、的.书写内容一般为格言、警句或一句诗词等.字数较少，写时要留意字的开合及节奏改变，以求生动.落款可分单款、双款.单款一般写在左例中间的位.款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号.印章盖在款字下方，一般以两方为宣，印及印之间要适当拉开距离。落双款,上款写在作品的右侧中间偏上的部分,一般写创作作品的时间，着是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、恋存，清赏等字样.补充，条幅又称条山，长条，直幅等，可以单独悬挂，在裱捕时下垂两边是平齐，不加轴头.比中堂小，窄，一般是运用四尺整张直叠对开.6 .对联对联，又称榄联.分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联.上下联的尺寸可及条幅等同

12、，也可大于或小于条幅.对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不值复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）对偈句常见的有五官、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的.律诗则分为五言、七言两种.五言、七言的对联，在支配章法时，上下联应单行居中竖写.十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（留意书写依次，上联从右向左，下联则从左向右.落双款，分别于上下联的未尾,款字略高于正文底端）上下联字的位置一般要基本平行.处理好一联内上下字的大小、收放的改变，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体十字以下对联的落款分为上下款和单款两种.上

13、下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边.上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如“黄庭坚登快阁诗句”下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。如“丙子闲堂书于北京”若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称请及雅正、惠存、清赏等字样。如“文英女士惠存”若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上“事书”等字样.单款一般写在下联左例中间偏上的位。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号.印章哉在款字下方，一般以两方为宜，印及印之间要适当拉开距离。7 .扇面这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式.由于扇面上宽下窄的形态,使得折纹及拆纹之间也是上宽下窄.这种独特的

14、样式，就要求我们在创作时，做出恰当地支配.扇面常见的形式有三种.(D充分利用上端，下端不用.这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次支配。落款写在正文的左侧.款宜长些，款字写一行至数行不等,印章宜小于正文.(2)写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，及正文相映成趣.(3)上墙依次书写，下墙隔行书写，形成长短错落的格局.这样则可避开上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐.这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可.即章宜小于落款的字.书法传统创作样式的落款及铃印落款源于“款识”.原本是青铜器

15、上的铭文对浇博这一器皿原由的说明.后延用为对书画作品作者及内容的说明.落款内容为作者姓名(包括字、号)、时间、书写内容甚至包括书写地点、环境或气候、心情等.落款有上款、下款之分.作者姓名称为下款.书作赠送对象称为上款.上款一般不写姓只写名字，以示亲切，假如是单名，姓名同写.在姓名下还要写上称谓，一般称“同志”、“先生”，再下面写“正之”、“正书”、“指正”或“事书”、“事正”、“雅正”、“熹存”等。上款可写在书作右上方或正文结束以后，但上款必需在下款的上方，以示敬爱一般不及正文齐平，可略下些，字比正文小些.在创作之前，首先要选择所书写的内容，内容要求健康、主动向上，也可写古代或当代诗词或名句.

16、内容确定后可考虑书写形式，是写中堂、对联、横幅、条幅还是册页、斗方；是写大字还是小字，写几行，纸多大？还要留下落款的位置。正文内容不行齐边顶头书写，四周要留有空白.中堂、对联、条幅这些竖式书作上下留白（称天头、地头）要大于两侧.-股上空又大于下空.如写条幅，天头留白十厘米，地头可留白七厘米，两例可各留白三五厘米.横幅留空左右相当，但要大于天地，天地留白均等.斗方、册页留白四周大致相同。四边留白确定后，依据字数多少及纸的大小折行或叠格子.创作时，大字写完了换小笔写落款，落款竖写，可写两行，也可一行只写作者姓名（称穷款）.依据留空多寡落款，可写内容出处，还可写年头，最终写姓名，“某某人书”0一般落

17、款字小于正文的字，书体可于正文相同或带行意的楷书以示区分.最终盖章.铐印，指盖印章.印章分朱文印和白文印两种.朱文印又称阳文，即字是凸出的，印在纸上字是红色的：白文印又称阴文，即字是凹陷的，印在纸上字是白色的.从印章的内容来分，又有姓名印、斋号印及用章.一般在落款人名后携一姓名印，若嫌空还可再加盖一斋号印，不行连盖两方同一内容的姓名印.可盖一方姓印，一方名印，而往往又是一朱一白.为了使书作上下前后呼应，往往在书作右上方再盖一起首印，又称引首印，初学者用章印的内容可选“学海”、“求索”、“学书”等.印章的大小及书作大小及所书字体大小相关.一般大幅书作落款字大，印亦大，小幅书作落款字小，印亦小.用

18、印的忌讳书画上落款盖印，印比字大不行以.大幅盖大印，小幅盖小印，天经地义0国画直幅落款字下盖印，直下底角，不行再盖压角闲章.如右上落款,左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章.如上款字印接近下角，闲章就不需盖了.国画棋幅落款，左右两头角边，不行建闲章.右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章.此处如不须要盖闲章，而牵强盖上，反而弄巧成拙.长方形，园形，长园形闲章，尔不行盖在下角方形压角闲章处之地位.方形闲章，不行费在书画上端空白处，就喧宾夺主了.国画直幅落款，字行末行末字，及他行字长短，不行整齐，盖印亦如此。盖二印，一方形，一圆形，不行匹配.同形印可匹配.盖二印，一大一小，

19、匚可匹配。同样大小可匹配。盖二印，一长方形，一椭圆形，不行匹配.同形印可匹配.盖二印，上阳文，下阴文，不行匹配,而上阴下阳可匹配.盖二印，上阳文，下阳文，不行匹配.而上阴下阳可匹配.盖二印，上阴文，下阴文，不行匹配.而上阴下阳可匹配.落款盖印之下，不行再题字,印章上下有字掣肘，就失去自然现象.已经落款盖印字画，款后不行再落上款赠人，就失敬了.花头，鸟尾，树枝，山顶上，不行落款盖印.这是画家最至少的常识,不行不僮匠刻印章，不行用於书画上，需用艺术篆刻家，所刻石章最佳.一般印，不适用於书画上，要用八宝印泥.战二印，距离不行太远太近，相隔一个印距离正好.盖二印，印文，章法，刀法各异，不行匹配.要用相

20、同刀法所刻印章.画上不行题打油诗，一来织者奚，落二来作品就贬为低俗.上款上螭不行盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳.一来失礼，二来破坏了画面.盖压角用章，不行太小，宣纸四开，用方形石印，大的叁公分，比较适中.盖压角用章，不行盖二方上，一方正好.印及边电离约一.五公分为适中落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，脱离字行，而成画外物，特殊情形例外.书画上，不行建上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了漂亮的画面，令人看了很恐怖.小画不行题大字，大画不行题小字.小空不行题字多，大空不行题字少.书画上姓名印，不行连盖叁印以上，应盖二印，或一印妥当.书画上下左右，不行随意盖印.瓶多不当，不如少盖，印章印泥不佳,倒不

21、如不盖好。盖二印，不行东倒西歪，如何想法，用力轻丝，印章印泥保养，一切要潜心探讨，是不行忽视的问题.画上不行题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了.书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其馀不行盖，如统统盖上，行气就破坏了.常用落款用词一、称谓1.长辈：吾师、道长、学长、先生、女士（小姐）；2 .平辈（或小一辈），兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、贤兄（弟）、学兄（弟）、道兄、道友、学友、方家、先生、小姐、法家（对书画或某一方面有专长之称）,3 .关系较密切：学（仁）弟、吾兄（弟）；4 .老师对学生，学（仁）弟、学（仁）棣、贤契、贤弟；5 .同学：学长、学兄、同窗、同现、同席.二、上款客套语或敬词雅

22、赏、雅正、雅评、雅鉴、雅敦、雅存、珍存、惠存、清鉴、清览、清品、清属、清赏、清正、清及、清教、清玩、鉴正、酸正、惠正、赐正、笄正、法正、法鉴、博鉴、尊鉴、肠婆、法教、博教、大教、大雁、补壁、糊壁、是正、教正、讲正、察正、请正、两正、就正、即正、指正、饕之、正之、Ie正、笑正、教之、正就、正举、存念、属第、一条、粲正、一笑、笑笑、笑存、笑鉴、属、婆、玩三、下款客套语或敬词1.书法题款用，敬书、拜书、道书、趣首、事书、醉书、醉笔、漫笔、戏书、节临、书、录、题、第、写、临、三:2 .绘画题款用，敬、敬赠、特赠、画祝、写祝、写奉、顿首、题、并题、戏题、题识、题句、敬识、记、题记、道记、并题、跋、题跋、

23、拜观、录、并录、费、自费、题费、自嘲、手笔、随笔、戏屋、漫涂、率题、画、写、11写、敬写、仿；3 .篆刻边款用：刻作、记、制、治石、篆刻。四、书法作品落款时间的农历传统雅称摘要1一月，孟春、初春、上春、端月、初阳、端春、孟陵、春阳、首阳、肇春，2 .二月，仲春、仲阳、仲钟；工三月；季春、暮春、契月、花月、晚春、嘉月、蚕月,4 .四月，孟夏、初夏、首夏、维夏、秋夏、余月、清和月；5 .五月；仲夏、超夏、梢月、蒲月,6 .六月：季夏、晚夏、杪夏、暑月、荷月、极暑、且月；7 .七月，孟秋、初秋、少秋、新秋、肇秋、初商、兰月、凉月、相月;8 .八月：仲秋、仲商、桂月、壮月；9 .九月，季秋、暮秋、晚秋

24、、杪秋、杪商、季商、季白、菊月、咏月、玄月、宪秋；Ia十月：孟冬、初冬、上冬、阳月、坤月、吉月、良月，U十一月：仲冬、子月、葭月、畅月；12十二月：季冬、暮冬、杪冬、穷冬、严冬、严月、嘉平月、腊月、除月.中国书画宣纸尺寸一、三尺宣纸一规格为100X55（长X宽）（单位I）1 .三尺全开110055（标准三尺）2 .大三尺：100X70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）3三尺加长1136X504 .三尺横批,100X55（标准三尺）5 .三尺单条（立轴b100X27（标准三尺长度不变，宽度1/2）6 .三尺对联：100X27（标准三尺长度不变，宽度1/2）7 .三尺斗方I50X55（标准三尺宣纸长

25、度1/2,宽度不变）二、四尺宜做一规格为138X69（长X宽）（单位：）1 .四尺全开：138X69（标准四尺）2 .四尺横批：138X69（标准四尺）3 .四尺单条（立轴）：138X34（标准四尺宣鼠长度不变，宽度1/2）4 .四尺对联：138X34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1/2）5 .四尺斗方，69X68（标准四尺宣纸长度1/2,宽度不变）6 .四尺三开：69X46（标准四尺宣纸长度1/3,宽度不变）7 .四尺六开t46X34（标准四尺宣纸长度1/3,宽度1/2）8 .四尺四开：69X34（标准四尺宣纸长度1/2,宽度1/2）9 .四尺八开：35X34（标准四尺宣纸长度1/4,宽度1/

26、2）三、五尺宜做一规格为153X84（长X宽）（单位1五尺全开：153X84（标准五尺）10 五尺横批：153X84（标准五尺）3五尺单条：153X42（标准五尺宣低长度不变，宽度1/2）11 五尺对联：153X42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1/2）12 五尺斗方：77X84（标准五尺宣纸长度1/2,宽度不变）四、六尺宜做一规格为180X97（长X宽）（单位：）1 .六尺全开：180X97（标准六尺）2 .六尺三开I60X97（标准六尺宣纸长度1/3,宽度不变）3六尺对联：180X49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1/2）4 .六尺斗方，90X97（标准六尺宣纸长度1/2,宽度不变）五、七尺宣

27、纸一规格为238X129（长X宽）（单位：）1.七尺全开：238X129（标准七尺）六、八尺宣纸一规格为248X129（长X宽）（单位：）1 .八尺全开，248X129（标准八尺）2 .八尺屏：234X533八尺斗方1124O124O七、一丈二尺宣纸一规格为367X144（长X宽）（单位：）1一丈二尺I367O144（）3 .大一丈二斗方：180O142O3小一丈二1360OX96O八、一丈六尺宣纸一规格为503X193（长X宽）（单位I）1一丈六尺1503X193九、一丈八尺宣纸一规格为600X248（长X宽）（单位D1一丈八尺：600X248中国字画论尺卖大中小这里的说的“尺”是指平方尺，

28、一尺等于33.3厘米。为什么不叫平方尺而叫“尺”？这和宣纸的规格有关.宣纸的规格有三尺、四尺、五尺、六尺、八尺、丈二等.比如：四尺纸的规格是长四尺宽二尺，面积为八平方尺.把四尺纸对裁，就叫斗方，是四平方尺.都知道买布卖布论尺，不知从何年何月始，卖字画也这样计算了.双羊京植毛笔尺寸大号京楂笔头直径，33.0笔头出锋，114.0二号京横笔头亶径：30.0笔头出锋：109.0三号京楂笔头直径，27.2笔头出锋，103.0四号京横笔头直径：24.2笔头出锋：97.00五号京楂笔头直径，22.0笔头出锋I92.00六号京横笔头直径：20.0笔头出锋：87.00怎样保管家藏书画书画的保管是书画保藏中一个极

29、为重要的环节，俏如我们不惜篁金千辛万苦保辞的名家书画因为保管不当而使其价值大打折扣，那会造成很大的损失.故笔者建议保密书画的挚友需从如下几个方面留意书画的保管.1、哲不装裱的书画片不行随意折叠摞起，否则存放时间一久就会从折叠处折断，或在折处留下黑色折痕，以至装裱后影响美观.假如要临时欣赏，切不行用图灯11于墙上或用浆糊粘于墙上，否则会干脆损坏书画片.正确保存书画片的方法是，可将书画片下面衬一层幅面相当的薄宣纸或皮纸，以纸卷为轴将书画片卷起，并用白低或塑料膜包装，放在画盒内或书播内.2、书画装裱后更应妥当保存，存放在地方首先要考虑防潮、防蛀、防鼠、防毒烂、防玷污等.可将每件书画装入一个塑料袋或布

30、袋，也可用白城包好，存放时要平放，切勿竖J1.更不要在书画上面放置公物使书画受压.假如有条件，可依据书面规格配制画盒，并在盒内放些樟脑和吸潮剂.3、书画裱件存放时不宜卷得过紧或过松，更不行反卷.假如卷得过紫，天地头两侧就会留下画心及边料接缝的压痕，影响书画的美观，还可能导致椎件的变形或出现脱落；假如卷的过松，简洁折毁书画；假如反卷,会使书画出现一道道折痕，特殊是古旧书画损害更大.4、悬挂和展示书画时要谨慎从事。悬挂书画时要一手持画钗挑住画绳，一手托住书画未绽开的部分，然后渐渐放开来将书画挂起，取下画钗.展示书画时要一人牵引画绳，另一人两手持轴头将书画就开，切忌两手向上持书画中间部分，否则手5指

31、会将书画划出折痕.对于无轴头的书画作品，展示时要用两指夹住，使面件从指缝中通过.此外，还应留意，书画不宜长期悬挂，挂一段时期后要卷起保第一段时间；对久存的书画要定期挂出来通风.5、展示手卷、册页更要加倍留意，因手卷、册页的装裱较其他书画的装糖困难.手卷在展示时要放置平整的案头或桌子上，留意案面或桌面不应有水点或脏物.手卷绽开时不宜展得过长，要边展边卷.册页绽开时最好不用手指翻，可用一个光滑而无毛剌的竹条插进册页夹页之间的页.册页一般较厚，起先翻页或翻到最终几页会出现两面筹厚不均，两页之间悬空，此时假如不留意压住幅面中间的悬空处，则易造成折断现象.6、保管已经破损的古旧书画更要慎，一时不能修复的

32、不要随意展示，以避开书画再度破损.假如是已破裂的书画则更要防止微片丢失，以免给将来修复带来困难.无论是新旧书画，只要原裱尚能悬挂，画心尚无破损，一般不要急于羯榜修复，因揭裱一次就会对书画的纸索损伤一次.假如原裱书画脱落或画心破损严峻，则应刚好进行擢裱修复.人民币上的“中国人民银行”是谁写的？解放后我国第一套人民币上的“中国人民银行”6个字是由当时主持中心财政经济工作的董必武题写的.董老自幼对柳体情有独钟.他以楷书题写的“中国人民银行”6个字刚健俊洁、笔势精悍、骨力道劲、结构严道而开张，深受书法界好评.其次套及以后的第三、第四套人民币的“中国人民银行”6个字是由当时在中国人民银行工作的马文芳用隶

33、书所写.马文的“中国人民银行”6个字力足丰润，被誉为汉隶及筑碑的变体，高雅和谐，刚柔并济.1980年4月1日中国人民银行发行的外汇兑换券上的“中国银行”出自郭沫若的手婚，“中国银行”4个字极富改变，粗笔不减肿，坚实如柱，细笔不柔弱，瘦劲神通，字字精道，看上去确有大气磅、力重千钧之势.书的品章法及格式格式及章法是书法创作过程中不行缺少的重要因素，是作品是否具有视觉冲击力的关健.格式及章法经过漫长的历史发展，到明朝中后期第一次出现了比较纯粹的赏玩意识，是在书法历经好用、雅玩(宋代手卷是其典型的反映)、赏玩过程基础上逐步提出来的.书法格式及文体有关，受栽体形态所限，在进行实际创作之前已被固定.章法及

34、格式有关，但不等于格式.肯定的格式由不同的人以不同的书体书写，所表现的章法会各不一样.章法通常也在进行创作之前被确定，却经常又在瞬息的运动过程中无意识地发生着动态性的改变.一、书法作品的格式格式，也叫品式或幅式，即书法篇幅的规格形式.书法作品的格式大体上可以分为卷、轴、册、片四大类，详细包括以下几种：(一)条幅条幅指长方形的幅式作品，其长及宽悬殊比例比较大，亦称直幅或者立轴，通常将宣纸竖向对裁或将宣纸裁成长条形，装卷之后就成了“立轴”.(二)屏条屏条一般将宜做竖向对戴，自上而下，从右而左，逐行书写.除独幅外，还可以多幅屏条成偶数排列起来合并为一件作品，但字体须要统一,一挥而就.也有的多幅屏条内

35、容是独立的，但字体、风格须要统一.还有的多幅屏条书画结合，交相蟀映.常见的有：四幅、六幅、八幅，多的有可能多达十幅、十二幅.(=)对联对联即因为书写中国独有的楹联文体而形成的特殊格式.普遍运用于春联的书写和传统建筑的庭柱之上，以及中堂画的两边.右为上联，左为下联.文字音律上平仄相对，书写时左右应有呼应之感.假如字数较多的长联，可以分行书写，上联自右向左排行、下联自左向右排行，这种长联称做龙门对。（四）横披横披指横幅作品，横长竖短.这种格式可以写少数字，自右而左写一行，也可以横式直写形成多行书长篇字横披大的可用于建筑物上、大厅会议室中悬挂，小的可用于需室居所布置.（五）中堂因悬挂于厅堂正中心而得

36、名，中堂的宽度及长度比例一般为一比二.常见的有长四尺、五尺、六尺等整张宣纸写成.内容可以写长诗或短文，或只写几个大字，甚至只写一个大字。（八）斗方可以将斗方视作中堂的特殊形式，它的长及宽相等，既可以将其装榜成中堂那样独立悬挂，也可以将其做成方形镜面，健嵌在镣框之中.（七）匾额大都悬挂在亭台楼阁、厅堂馆室的上面，一般HIS字体多为楷书、隶书和行书，也有古朴的篆书.字少而大，结体严谨，疏密匀整，气概磅,庄代肃穆.独立悬挂或者配以对联.（八）手卷是书法作品中左右绽开较长的一种格式，因为其形成长度远远大于宽度，而且长度太长无法悬挂，只能用手边绽开、边欣赏、边卷合，所以得名，也叫“长卷”.其内容大多为一

37、篇完整的文章或者一首（组）诗词.手卷篇幅较短的有三、四米，长的可达十米以上，宽度一般为三十至五十厘米之间.卷首外有“题签”，卷内开头有“引首”，后有“题跋”.（九）册页是装订成册的尺寸较小的书法作品，八开、十二开、十六开不等，作品篇幅也不等，一般是折叠起来的，每页可以独立存在，也可以象长卷那样写多篇诗文，若长江万里，一泻无余.册页可以书画合册，大多的册页用于不同的作者创作，因为便于携带，经常是书法家题字创作的志向格式.（十）扇面扇面指随扇形书写的作品.扇面形式有两种：一种是接近椭BS或者就是团形的团扇，书写时要能充溢饱满，也可以01中取方，设方构图.一种是折扇式，这种格式书写时，以折痕分行，呈

38、圆心福射状，上宽下窄，外大内小.章法并非一律，可用长短行间隔的方式支配布局，适合扇形弧线式规律，肯定得留意，不行过密，密则满；不行过松，松则散这种格式显得活泼美图，尤其是小幅作品点缀性强.二、书法作品的章法章法又称布白，是指在书法创作中，对一幅作品如何进行整体支配,对每一个局部如何进行整体处理的方法.它涉及到处理字及字、行及行之间的呼应、照看关系.在书法创作中，一笔之误，一字之差，都会影响全篇的效果.所谓“增之一分则长，减之一分则短”，不仅对一个字的结构来说是如此，就是对整幅作品来说也是一样的.明董其昌苦禅室随笔评书法云，“古人论书以章法为一大事，盖所谓行间茂密是也，余见米痴小楷，作西园雅集图

39、记，是纨扇，其直为弦，此必非有他道，乃平日留意章法耳.右军兰亭叙，章法为古今第一，其字皆映带而生，或小或大，顺手所如，皆入法则，所以为神品也J可见章法的重要性.一幅书法作品如同一幅画，有色之处是画，无色之处也是画：同理,有字处有结构，无字处也有结构。有字之处，谓之“黑，无字之处，谓之“白”，处理好通篇黑白关系，是章法之要旨.清包世臣艺舟双揖邓石如传云：“魔处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出，道出了对一幅书法作品的黑及白，虚及实的艺术处理方法.假如不A1.得处理“黑白”关系，不值得“集众字而成篇”，即使单个字处理得很好，但通篇观之，也会杂乱无章，缺乏韵味。作为一件完整的书法作品，通

40、常由正文、落款、铃印构成，三者合一，相辅相成，不行分割，对详细的要求分述如下，(一)正文正文，是一幅书法作品的主体部分，也是章法处理的关健部分，即创作者对所选择的文字内容的书写，是作品的主体部分,依据一般的习惯,欣赏书法要读，这就要求书法创作过程的书写符合限读序列，于是行、列随之建立.行列布白方法大致有三种形式：有行有列法：通篇竖成行、横成列，是最严整的序列样式，其特点是整齐、大方、匀整和清楚，给人一种整齐美.它几乎像阅兵式行进的方阵，前后左右都必需保持在纵横的直线上，步伐整齐，精神饱满，书写时,每个字的中心要对正，不能偏高偏低，偏左偏右.写楷书、隶书、篆书要求工整的好用性文字,适合这种形式.

41、这种严整的章法创建出高度秩序感,带着十足的工匠气息，因而接布、支配、制作之嫌是难以克服的.初学分布的人，须要从规则入手，应首先驾驭这种布局形式.但在习作中要努力解除“匠气”，一刻也不放松自然法则的投入，以及情感、思绪的宣泄.自然和严整在有行有列法则的布局中，不是冲突地存在着，而是相依的整体，即严整要在自然的和谐中建立，自然的和谐要从严整的秩序中表现出来.假如冲突地、孤立地相识二者的关系，将导致“状如算子”，便不是书.有行无列法：曾洁地说，就是竖成行、横无列的布局形式.这种分布留意的是行气的贯穿而有活力.书写时应遵循文字结构和运第的规律，依据笔性自然地向中心左右偏离，使行的垂直中心左右偏离，在运

42、动中求得猫心的统一，构成这样的行气才是散列的行气应守的原则。一篇数行，每行的波动不但要考虑本行的偃仰向背，而且要照看及它行的关系，尤其留意及相邻行的错落，力求做到左右顾盼、避让有致.有行无列法整齐而有改变，使人轻松开心，适合各种书体，行、草书尤为多用。这种分布是古今书法创作的主要形式.无行无列法，就是指作品的分间布白纵不成行，横不成列，上下左右，错落有致，浑然天成.这种形式主要出现于古代一些书法遗迹中，因为先秦以前的文字，其形态干脆取材于自然，颇具天趣，尚没有留意到纵横的排列.后来在草书的创作中，也有采纳这种形式的.其实，真正意义上的无行无列是视觉的错觉，假如依据识读序列，或竖成行，或横成列，

43、纵横关系呈现一片迷乱，神奇得令人难以捉摸，有如乱石铺街，字形大小参差错落，改变多姿，浑然一体.这种形式不是事先可以用尺寸观念来度量，而是修养有素的人在即兴状态下来进行的.书写时通常精神兴奋，甚至得意忘形，自由自在，可以尽情挥洒，唯求自然的契合，所以，具有很强的艺术性，只宜欣赏，好用价值不大，初学者更是难以把握.象郑板桥的很多作品都是这种分布，另外，张旭的古诗四帖、怀素的自叙帖也是这种分布.（二）落款落款是中国书画的一个特点，又称款织和题款.最初为了好用的须要而产生，意在说明正文的出处、馈赠的对象，作者的姓名、籍贯，创作的地点、时间，以及抒发创作感受等等.经过长期的发展，已经成为书法作品艺术内容

44、不行分割的一部分，在整幅章法中起着补充、悔调、衬托的作用.落款虽然不是作品的主要部分，但款识支协作宜于否，干脆影响着作品整体的艺术效果.古人谓之I“妙款一字抵千金J款字往往又能反映作者的艺术修养和创作水平，所以在书法创作中，不仅讲究作品的正文布局,落款方面也要下工夫。落款可分为单款、双款、穷款三种.“单款”是指署上书写者的姓名，或再加上正文的出处，书写的时间、地点以至由等.“双款”包括上下款，通常上款写赠送对象的名字和称呼，经常带上律词，源词依据作者及赠送对象的关系而有所区分：上锻以及平级可以用如“雅正、法正、教正、正之、正腕、雅属、惠存”之类，下级则可以用“勉、雅属、存念”等等；下款则落上自

45、己的姓名、书写时间和地点等等。如只落姓名，则叫“穷款”，假如作品所剩空间有限，甚至不落款，盖印即可，也叫“穷款”.一幅作品原委是用单款、双款还是穷款应视详细状况敏捷运用，没有固定格式。如创作对联时.可落穷款，可落单款也可落双款；如是长联，应落双款，上下款应落于形成龙门式的上下联末行.假如是条幅、中堂、斗方、扇面的上下款，一般都应落于正文之后，款字少应接在正文之下，款字多则另行落之，少则一行，多则数行.这依据不同的幅式来选择落款的位置，可使整幅作品增色不少.此外，落款时还必需留意以下几点：1.落款的字体必需及正文协调.款字及正文字体书法可以完全一样，可以有所区分，也可以完全不同，须要依据正文字体

46、来定.一般是隶不用篆，楷不用隶，草不用槽.传统的作法是“文古款今”、“文正秋活”、“动不挈整”、“今不越古”.若以大小篆为正文，就用隶书、楷书、行书、草书落款；若以隶、魏、楷为正文，就用楷、行、草书落款：事实上，通常以行书落款较多，这样既易识别，又避开了呆板.2 .落款的字体大小必需及正文协调.一般状况下，款字应小于正文的字体.详细落款的时候，款字还应当依据留白大小而定.假如留白大而款字太小，则无法稳住作品就心：假如留白小而款字太大甚至大过正文，则轻重失调，喧宾夺主。也有这种状况，即在正文写完以后仍旧留有较大的空间，作者可以顺着正文的第意就势而下，所落的款字及正文浑然一体，字体同等大小也是允许

47、的.3 .上款不能及正文齐头，一般应低于正文一字为宜，下款，及正文另起一行的单款（除匾额），包括款后的印章，均不能及正文齐平，应留有肯定的空白，否则，会给人以呆板及闷塞之感.4 .假如作品末行的正文较少而后面的留白较多，则应增加款字填补余白；如作品本身正文较少而后面出现大块空白，款字可少则数字、数十字,多则上百字，但款文尺幅不得超过正文尺幅.5 .落款及正文假如同行，二者之间应留有间隙，不得挤得太累.其间隙一般为一个款字左右.6 .假如作品写的是现代诗词或现代文稿，则落款中的时间可用公元纪年法，这样会给人以协调统一的感觉，也更有利于体现时代气息.假如作品写的是古诗词或古代文稿，则落款的时间可用干支纪年法.纪月方式为:一年四季中，每季的第一个月称孟，其次个月称仲，第三个月称季，如孟春、仲春、季春等.但是千万不能将于支纪年及公元纪年混用.另外，纪月方式也可以用下面的农历月令、季令别称：月令：一月：正月、春正、孟春、蟠月、嘉月、早春、初春、首岁、开岁、芳岁、上春、新正.二月：仲春、中春、酣春、仲阳、如月、杏月、图月、花朝、花月。三月：季春、晚春、暮春、末春、杪春、蚕月、花月、桃月、桃浪、莺时。四月：孟夏、首夏、初夏、维夏、秋月、仲月、梅月、麦月、清和月、纯阳、正阳、麦候、麦序.五月，仲夏、超夏、中夏、槽月、蒲月、端阳、午月、天中