2024年《红楼梦》的叙事风格.docx

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1、2024年红楼梦的叙事风格红楼梦的叙事风格红楼梦的叙事艺术丰W多彩不论是它叙事逻策上的循环往复还是叙里结构的三线并进、叙事者的显盼结合,这一经典小说都做到了独具特色。以下是我收集的红楼梦的叙事风格，希望大家哀欢！一、叙述者叙述者是作者虚故出来的一个人物，他说的话不一定就是作者要说的话.具体到红楼梦这部小说，它在叙述形式上有一个明显特点作者以自己的亲身经历和生活分脸迸行创作.在红楂梦中，石头是叙述者的身份，但是这位叙述者所叙之事可以是他亲见亲历;也可以是他间接所闻.因此，许多事件尽管石头在场，但他仍能以叙述者的身份迸行叙述,而且，石头作为叙述者，拥有叙述的主动权;采用呈现式的叙述方式一尽量让人物

2、自己登场亮相，或者干脆把许多功能转让给小说中的人物.对于前一种情况，曲说!以从文本中找iJ几处比较Rg蔽的叙述功能.首先是对小说中的情节或人韧作公开的阐释或评论.如笫五回开头的一E及T:“第四回既将薛家母子在荣府内寄居等事珞已表明，此回则哲不能写矣.”其次，沿用话本小说说书人的习惯用语和回前.会后诗.红楼梦中常用的说书人习惯用语有这样几个：却说.自说、如今目说、后回再见.暂且无话，欲明后期、且见下回等等.再次，对小说中人锄、情节、环境的概述.一般追述前事时，常用“原来“如何如何.如第七回.原来这周瑞的女婿，便是雨村的好友冷子兴,第九回原来这一个名唤费瑟,亦系宁府中之正派玄孙.后一种情况在叙事学

3、中称为“二度叙事.二度叙事又分为自叙与他叙”两种.”自叙”即向他人讲述自身之事.”他叙则是众人讲述自身之外的见自述的情形如第三十八回费母向甑姨妈等人讲述自己的少女时代.还有一种自述形态是内心独白.如第三十六回在对宝玉内心进行了大段描写之后，故懑说“此皆宝玉心中所怀，也不可十分妄拟,而他述的情况触目皆是.如第二回“冷子兴演说荣国府”.红楼梦的叙述者无论是亘接出面，还是龄身尊后而把叙述职能交给其他人物，都是为了营造出“真事能去.假语村言”的故事氛围,同时，也是为了增强叙事的灵活多变.二.叙事时I司和叙事空间红楼梦的叙事时I可运用了各种手法，如省略、停顿、场景.其中插叙大多以人物对话的方式植入文本的

4、.尤其是预叙的特征明显.它表现在以偈语、占卜、梦境.港吉等带有神秘色彩的方式作暗示预叙.这种唔示预叙在红楼多中集中表现在三处，一是一招一谓对顽石所说的一番话，一是太虚幻境中的判词和十二支曲，一是灯遴中的邀语,第五回宝玉梦游太虚幻境，到了金陵十二钗正册、副册及又副册的赖司，听到了十二支红楼梦曲.这些判词和曲子正是对小说中的主要人物和贾家命运及结局的预叙.红楼梦的叙事空司直接以建筑为框架.明显的三处分别是辕玉迸贾府,贾戏巡园和刘烤姥游大观园.费府和大观园的园林布局是对应小说故事情节的空间坐标系，成为叙事依托的载体和连接情节的媒介.叙事从算玉进贾府开始.园林建筑成为一个独立的南美形坡存在于小说情节之

5、中.中国园林建筑是以一系列的亭台楼!匐组成园中有园，园外有园的建筑组群知空间现，它的视觉形象是分散的，由此构成了小说叙事情节的相对独立;即场景式的故事叙述,一个个空间主!S形成了一个个空间场55,每处景点都有一个或数个独立的场里描写.而空间边界的围隔与引导如物成了场景的箕换.如第四十回写贾母在大观园设宴，一池水成了各个庭园的空间边界，把大观楼、潇湘馆、秋爽斋、缀嗣阁、葡芜苑等串联起来.显然，园林建筑成了小说故事依托的叙事空间.而从意义层面上分析的话，园林建其还代表了人的生活空间和生存方式,规定了小说人物的本痍属性.因此,建筑作为人的生存样式的标志.在于它的直观性.它是人的生j舌方式的凝固和放大

6、,如写刘姥姥到荔芜苑时对其屋内设置的Ti描述明显地写出了宝设索朴冷淡的特征，而对潇湘馆的描写又说明了喊玉热爱读书的性格.三、叙事澄辑叙事的基本序列由三个功能组成，分别是“情况形成、采取行动、达到目的”.但是在具体的叙事作品中，三个功能并非必然地连续发生.长篇章回小说的叙事逻娼以若干豆合序列构成，首尾接续式是常见的复合序列之一.如三国演义、水浒传注田事件的因果关系，金瓶梅、gf1.林外史注重事件的自然联系，而红楼梦注生事件的循环往豆,也可以说是各种复合叙事序列的并存.其中有些叙事表现为改善阶段和恶化阶段的轮换交替、连续循环，是一种比较特殊的首尾接续式.如宝续相知相爱的过程便是如此.宝勒见使有似曾

7、相识之，宝钗的金锁对琼玉构成了威胁.从此减玉常常半含酸意，旁鼓踞,从而形成了两人的第一次摩擦.之后,黛玉在薛氏母女面前对宝玉故作关爱，井口称“。田口”，显然拉近了二人的亲密.第二次摩擦是史湘云的到来，宝黛抬起扛来，紧接瑞宝玉一番表白又将二人的心拉近了.之后,因误会晴耍把气无心的发泄到桀玉身上，宝玉听到葬花词后，二人在此推心置腹的交谈解除了误会.湘云及金盥蟆的影响加市后，宝球又发生了一次争执总后宝玉泡出了肺明之言“你放心.至此，二人爱情再没有因宝钗、湘云的缘故发生不和.四、叙事结构红楼梦的结构之道在于多角度、多层面的揭示出人生的大苦痛和大不幸，这在书中的前五回便可找到答案.首先是贾宝玉的人生悲剧

8、，所谓风尘碌耳，一事无成”是对贾宝玉人生道路的概括与总结，并指出了他悲剧的结局.其次是女儿国的悲励，太虚幻境中那ft对联.十二金钗的判词以及红楼十二支曲，都是对闺阀中“异样女子人生道路的慨括与忌结，并指出了她们的悲剧结局.再次是以货府为代表的贵族冢庭的悲，跛蹄人念的好了歌、甄士除的好了歌解以及“飞鸟各投林”的曲子，都是对贵族之家兴衰际遇的概括与总结，井指出了其悲剧结局.以上三更悲剧构成了全书的三条主线，而且三条主战相互平行,各有其存在的独立价值.宝玉的人生观与封建正统观念格格不入，他是一个与现实社会、政治、道镌背道而驰的人，既不破社会所用，也无力挽回家园蹶!的命运.他以“保全真性”作为人生理想

9、，并将其付诸现实生活.但他的理想在现实中不能如意以偿.他领悟到人生的苦悒，又找不到其他的出路，只得遁入空门.女国的悲剧更是多样的.空玉、尤三姐、苗雯含恨而逝，是个性Jfi到戕害的悲Bk李执、宝钗或独守空房，或自我压抑，是恪守礼教者的悲剧;元春、迎春、尤二蛆的不幸,是顺从者被既域的悲剧;探春的远嫁.妙玉的受难是高傲者被摧残的悲剧,她们无一例外的以悲剧舒纷结束了此生.贾府的悲剧是荒淫腐朽的货族必然衰败的悲虬作为受族之家必然“生齿日繁,事物日盛，否则便称不上是钟鸣鼎食之家.在这种环境下生活的贵族后静，难免不安富尊荣，甚至于寻欢作乐、醉生梦死.加之政治风云瞬息万变，统治者内不相互倾轧，生府衰败也是不可

10、避免的.红楼梦的叙事风格独特且多样,以下是对只叙事风格的具体分析：技杂而细底的叙事结构：红楼梦采用了麦奈的叙事结构，通过多条线索和众多角色的交织来展示故事的发展.这种叙事方式不仅使小说更具层次感和腓泄同时也为揭示人性、社会问题提供了更多的可能性.小说中的网状叙事结构以及灵活变化的叙事角度，使得读者可以从不同角度深入理解故事.写实与诗化的融合：红楼多少将社会的写实与人物活动中创造的大量诗以相结合，达到了写实与诗化S9无缝融合.这种融合不仅让读者在阅读过程中被故事情节吸引，同时也被书中出现的诗词陶醉.s雪芹在创作这些诗词时，接受了多种文学传统的影响，如楚韵风骚、汉乐府民歌、魏罟文化、唐诗宋词、元代

11、戏等，这些诗词歌赋的加入增添了文笔的诗情画意，提升了小说的艺术品位.个性化的人物语言和形象:小说中的人物形或生动鲜明，个性各异，栩栩如生.作者通过对人物内心世界的深入刻画，揭示了封建社会的虚伪和阖败，反映了现实生活中人性的豆杂性.人物的语言也极具个性化如柳湘莲对曲宝玉说的你们东府里赊了月弼全石头狮子干净，兴怕连W1.M1.廓不干净”等，这些语言既质朴自然，又言有哲理趣.多样的叙事手法：红楼梦采用了多种救事手法，如第一人称叙事、多角度叙事.嵌入叙事、回溯叙事以及夹叙夹议等.这些手法使小说在叙述故事情节的同时更具艺术魅力.第一人称叙事的方式让读者更容易与主人公产生共鸣,多角度叙事则让故事更加立体和丰常.幽默与讽剌的运用：小说中运用了大量的幽默和讽$!手法，使作品更具趣味性和娱乐性.作者通过巧妙的对话和情节设计，将封建社会的荒谬和愚昧察嘉无遗,让读者在笑声中思考社会问底.综上所述,红楼梦的叙事风格独特且多样，它通过的的叙事结构.写实与诗化的融合、个性化的人物语言和形象、多样的叙事手法以及幽默与讽剌的运用等手法，展现了一期有深刻人性洞察和艺术价值的文学作品.本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者则玲，谢谢!