2024年《绝句》杜甫唐诗注释翻译赏析.docx

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1、2024年绝句杜甫唐诗注释翻译赏析绝句杜甫唐诗注释翻译宏析赏析，是一个汉语词汇，意思是欣搀并分析（诗文等）,通过鉴提与分析得出理性的认识，既受到艺术作品的形象、内容的制约，又根据自己的思想感情、生活经勃、艺术观点和艺术兴趣对形象加以补筋口完善.以下是我帮大家整理的绝句杜甫唐诗i主释翎译益析，欢迎大家借鉴与冬考，希望对大家有所帮助.绝句是唐代大诗人杜甫的组诗作品.此诗作于唐代宗广德二年（764年）,诗人经过一段较长时的东川潦流，因严武再次镣国而量返成都草堂，此时他的心情特别舒畅,面对一派生机的春景，不禁欣然合笔，将所见所感，随意收入诗篇，是杜诗中宙情于景的佳作.曾作为席诗名篇选入了J学语文教科书

2、中.作品原文绝句两个黄裙阳芨柳,一行白巡上吉天.窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船.词句注释1.黄鹏:黄莺.2、白曜：魏勒，羽毛纯白，能高飞.3、窗含.是说由窗往外里西岭，好似嵌在窗框中，故日窗含。4、西岭：即成都西南的Ifi山，其雪传年不化，故云干秋写.这是想象之词.5、东吴：指长江下游的江苏一带.成都水路通长江，故云长江万里船.白话逢文黄福在新绿的柳条间叫君春天，成双作对好喜庆；白鹭排成行迎者春风飞上百天，队列整齐其优美.那西岭的雪峰啊，像f美的的画嵌在窗框里；这n前的航船啊,竟是从万里之外的东吴而来.创作背景唐代宗广德二年（公元764年）春，杜市因严武再次镇费而出返成都草堂，其时，安史之乱已

3、平定，杜南得知这位故人的消息，也谶若回到成都草堂,这时诗人的心情特别好,面对这生气勃勃的景象.情不自禁,写下了这一组即里小诗.兴到笔随，事先既未拟题,诗成后也不打算拟题，干脆以绝句”为题.这四首诗就是杜甫初归草堂时所写的一些绝句诗，包括其中的绝句四首3.明末王嗣典杜腮说“是自适语，盖作于卜居草堂之后,拟客居此以终老.而自叙情事如此,”作品塞苴这组诗一开始写草堂的春色,情绪是陶然的；而随若麒的游移、景物的转换、江船的出现，触动了他的乡情，四句景语完整表现了诗人这种复杂螭的内心思想;舌动.此诗两两对枚,写法非常精致考究，读起来却一点儿也不觉得第球，十分自然流畅.把读者由眼前短观引向广远的空间和悠长

4、的时间之中，引入对历史和人生的哲思理趣之中.两个黄照吗翠柳，一行白鲤上青天.窗含西岭千秋至，门泊东吴万里船,黄照.翠柳显出活泼的气氛,白崎、青天给人以平静.安适的感觉.鸣字表现了鸟J1.的怡然自得.上字表现出白埼的悠然S三.黄、翠.白*青，色泽交错，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的无情.诗句有声有色，意境优美，对仗工整.一个含字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿就是嵌在窗框中的一幅图画,这两句表现出诗人心情的舒畅和喜悦.“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云千秋雪.东吴，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴.这里借指长江下游的江南地区。.千秋雪“言时间之久,“万里船

5、”言空间之广.诗人身在墓堂，思接千载，视通万里，脚操何等开闾！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔,情志高远.在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚而，又舒畅开河,实为千古名句.苏轼曾经说过：少陵能遂无形画“.此诗就像一幅峋丽生动的山水条幅：黄捌.型柳、白38.青天.江水.雪山，色调淡雅和话，名象有动有峥.画的中心是几棵翠绿的垂柳，黄莺J1.在枝头婉转歌用；画的上半部是有海泡的天，一行白避映于碧空；远处高山明灭可睹，遥望峥位犹是经年不化的枳雪；近处露出半边茅屋，门前一条大河，水面停泊着远方来睡只.从颜色和线条看,作者把两笔盗黄点染在一片翠绿之中，在考淡

6、的空间斜勾出一条白线.点战面有机结合，色彩鲜明而又和话.诗人身在草堂，思接干栽，视通万里，胸次开阚，出语通健.全诗对仗精工,若色鲜59.动静结合，声形兼俱,每句诗都是一幅画，又宛然组成T咫尺万里的壮滴山水画卷.作者简介杜甫(712770).字子美，爱自称少茨野老。举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世捌工部.是庖代最伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣“，与李白并称“李杜”.其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情.内容感!1。许多优秀作品，显示了唐代由盔转衰的历史过程，因被称为“诗史”.在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样,而以沉郁为主；语言精燥,具有高度的表达能力.

7、存诗1400多首，有杜工部集.作品点评宋代胡仔苕澳渔隐丛话：苕溪渔隐日：古诗襁声律，自居至令，诗人皆然，初不待破弃声律.ieS弃声律，老杜自有此体.如绝句漫兴、黄河、江畔独步寻花、建州歌、春水生，皆不拘声律，浑然成漫，新奇可爱，故他亘效之.明代唐汝询汇编唐诗十集B:唐云：吞山鼻祖.明代李东阳鹿堂诗话：杜子美漫兴诸绝句，有古竹枝,跌宕奇古，超出诗人蹊径.韩退之亦有之.明代王朝爽杜舲：兴之所到，率然而成，故云澧兴，亦竹枝.乐府之变体也.“客愁”二字.乃九首之纲领.愁不可耐，故借目前景物以发之.杨铁厘日：学社者先得其性情语言而后可;得其性情语言,必自漫兴始.清代仇兆鳌杜诗详注：申涵光日：绝句，以浑圆

8、一气，言外浮然为正，王龙标其当行也，太白亦有失之轻者，然超趺绝尘，千古独步,惟杜诗别是一种，能变而不能轻,有鄙俚者，有板涩者,有散漫潦倒者，虽老放不可一世，终是别派，不可效也“恰似春风相联得,夜来吹折数枝花“，语尚轻便；“莫思身勺氏穷事，目尽生前有限杯，似今小说演义中语；“修径杨花铺白毡，贝愧甚矣.清代浦起龙读杜心解：七言绝句，至龙标.太白，入圣矣.少茨自是别凋.然宋元以还，每以连篇作意，别见新裁.王、李遗音,已成广陵散；渊源故多出自少陵也，特声韵比杜谐贴耳.明空同、大豆，多效此种.清代杨伦杜诗镜锭：绝句以太白、少1白为宗，子美独创别酒,然自放中，有不可一世之极,卢德水所谓“巧于用册,长于用短

9、“者也.其一宋代吴开优古堂诗话:唐杨巨源早春诗云：马稣经历应须过，筮语丁宁已怪迟.盖效杜子美所谓莫遣花开深造次，便觉埼语太丁宁.”明代王朝爽杜臆：“眼见客愁”者，春色也.春色安得有眼？奇得可笑.即遣”.便教”，俱着春色说：花开、莺语,因客愁而娱弄之使疏：此春色之硒也.清代仇先鳌杜诗详注:此因旅况无聊而发为蹒之词.清代杨伦杜诗镜锭:落云：骂吞色.客愁二字乃九首之纲（眼见客愁”句下）.其二宋代蔡居厚蔡宽天诗话：王元之本学白乐天诗，在商州老赋春日杂兴云：”何事春风容不得？和箕吹折数枝瓶其子JS祐云：老杜尝有恰似春风相联得，夜来吹折数枝花之句，语类相近.”因清易之.王元之忻然日：“吾诗精话，遂能暗合子

10、美耶?”更为诗日：本与乐天为后进，敢期杜甫是前身.”卒不豆易.明代锦惺、邂元春唐诗归：钟云：达耳（“野花墙低”句下）.明代王副爽杜88：远客孤居，一时遭遇，多有不可人意者，故其二、其三，死之”春风,、瓶子，而吹折花枝、点污琴书、接曳打人，皆非无为而发.清代仇凯鳌杜诗详注:此章借春风以寄其牢骚，承首章花开惜桃李，正自惜购孤也.清代程卷声调造拾遗：此字（按指相）不仄便失伟（“恰是春风”句下）清代杨伦杜诗镜自：再三与他论道理，妙绝（手种桃李二句下）.刘须深云：院有佳致.其三宋代范瞬文对床夜语：“却似春风相欺得、“更接飞虫打著人，皆化俗为雅，灵丹点铁矣.明代李东阳郭堂诗话：如杜子美”衔泥点污辱书内，更

11、接飞虫打著人”皆淡而愈浓，近而愈远,可与知者道，难句俗人言.清代仇鳌杜诗详注：此章借燕子以禹其感慨，承疗章1莺语.清代杨伦杜诗镜铃：是感是怨（江上燕子句下）.数出罪过（衔泥点污句下）.Mfi宋代许演彦周诗话：有时依丽，无过桃柳、桃之天天、杨柳依依，诗人言之也.老杜云：敢狂柳絮随JK1.去，轻薄桃花逐水流.”不知缘谁而波及杉盛与杨柳矣.清代仇兆鹫杜诗详注:此见寿光欲尽，有傲睨乃物之意.颇狂、轻薄”，是借人t匕物,亦思锄四人，羞年老兴阑,不耐春事也.此并下二章,声冏俱谐，不用丸体.其七明代王朝爽杜臆:倡景物以自宽，所谓取之无猱、用之不遍者.清代何焯义门读书记:“白西、青钱，元、白屐好写仿.其流遂有放翁.清代浦起龙读杜心解:本只点缀景物，其下二，微宙蒲寂怜之感.清代杨伦杜诗镜锭：此及下首，皆写入应景.明代王嗣典杜掳：与其二意相似，“弱袅袅、女儿耍，老人语，却自风致.清代仇鳌杜诗详注：自春入夏，所咏花木禽鸟,俱随时托兴者；独柳色夏青,而仍经摧折,故感假终焉.清代浦起龙读杜心解：此与“手种桃李支不同，乃好热不坚牢之意,差以自况也.清代杨伦杜诗镜籍：俚句是乐府体（“恰似十五句下）.本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者柯陵，谢谢!