2024年《美人梳头歌》李贺原文.docx

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1、2024年美人梳头歌李贺原文美人携头歌李贺原文美人枪头歌是唐代诗人李贺创作的一首七古.此i施绘一个美人整起梳妆的情景，以表现她的气质、情绪和心性.诗中所写美人的情态美丽而不浮艳,有韵致而不妖媚，细用而不雕场，虽用的是铺叙手法，而兴寄遥深.原文：美人虢头联李贺西施晓梦绡联客,香H里下半沉僵.班护辱亚转呜玉，惊起美普蹄的足.双及开镜秋水光，解鳌临烧立盆床.一编香丝云微地,玉钗落处无声既好手却盘老鸿色，强滑宝钗凝不得.春风烂漫恼娇橘,十八I多无气力.妆成欹不斜,云裾数步踏雁沙.背人不语向何处?下阶自折樱桃花。塞身：李贺以其依丽的笔触写过一些堪称“艳诗”的诗，如洛姝真珠、t8公*夜饮朝娓曲、河帆、花游

2、曲、石城晓、夜来乐等等.其中的一些主人公是倡家者流，浓艳之外，珞带几分轻佻;另一些是费妇或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐，贵族气相当浓郁.这苴诗属于后者,它睡歌的美人娇暗挺懒，却颇有风的,显得楚楚动人.诗人选择的题材不是美人整个白天或夜晚的生活状况，而是其中的一个片断一梳头.对于TS人来说梳头是件小事，不佰得一提;而于美人,却是件不可等闲视之的大事，因为头发（包括发式）的美，乃是女性最富特征的方面，慌埋头发，关系到能不能充分展示自己美丽的姿色和迷人的风韵,李贺巧妙地选取美人梳头时的情状，以表现她的整体美.诗分三个部分，开头四句写梳头前的情状：“西他孵绢帐寒，香野明片半沉耀.”西施代指所写美人.

3、此时天色已明，而她还躺在静薄的罗怅里周游梦乡哩.句中的“晓”字点明时间，晓而未起，见出其“防懈.而寒字除标明节令是早春外，还暗示她是孤赛.孤枕寒袭,已是无耐，况值春天，尤其难坦.此处透露了“悒”的直接原因,香依”句是拣头的伏笔,睡在床上的她,鬟餐不整,欲坠未坠,散发阵阵清否，就像悬浮在水中的情百木.此刻有人从井中汲水，月烟埠JiI哑的班泸声传来，把美人惊醒.她睁开惺松的睡眼，容光涣发，恰1以出水芙苕.中间八句正面写疣头.梳头要临模,不然就无法审视自己.这位美人下得床来，首知开饰者双鸾，象秋水般放射出窿眼光芒的明浚，然后解开鬟誓,让头发自然地披散下枭.尽管她站立在象床上，那浓密如云.纤细如丝的长

4、发,仍然拖至地面,散发出诱人的浓杳,玉钗从长发上滑落下来，几乎没有声响.无声喊为断无声之倒装，嬴指长发柔细而滑，是无声“的缘由.接若动手梳理,把像乌鸦羽毛那样黑中带碧的长发盘结起来，恢豆殿金的原择,由于标得匀，盘得实,映若光线,如同珥丝一般，滑脱得连宝钗也插不稳.显然，这位美人在慌理上花了不少功夫.此时她显得既矫美又疲惫：春风烂澧恼斯傥，十八K多无气功.”这略带夸张的能器,把主人公此时吃特有的美充分表现出来.明代的评家丘象开、挑侄激赏此二句.丘就其中的悒、娇、情”发表见解说：“三者美人之恒态也.”挑对美人携头后显得“无气力”作了这样的分析：*虽缘我多，亦缘恼,亦缘娇,亦缘慵也.二人所论极是.“

5、金屋践问轿”，阿娇之所以“娇”，就因生活在“金屋”里，锦衣玉食，给宠坏了.娇惯了就喜爱生气，养成了M散的习性.总而言之，这位美人身上有若浓烈的贵族气.货族气虽然不好，但美猊的少女或少妇带点娇嗔，却也别有风致.其中或者含有美的价值的自我评估，通过心理传导，使观苴者于美感快感之外，产生一种1卬隘之情.真正的美理应受到永恒的尊田.末四句写梳头完毕后的身姿步态：发式秀美大方，无论是黛是窖,都不偏不倚.头发掠成后的状貌只一笔带过.接着描述她如何曳动云裾,缓缓走下台阶.”踏解沙“是比喻,形容其步履所至，如大雁行于沙地,显得匀缓从容.然后默默起走向庭院，采摘繁英如石的懒制枝.诗歌结尾与杜甫的佳人颇郁刖吐处.

6、凡是美人都有天生的的质，这样的“网质”会在一举一动中表现出来.不过杜甫写的是落拓的佳人，她摘花.采相的风姿尽管高雅，却带有清苦的况味;李贺笔下的这位美人的身姿步态则搀有优美与傲慢.这些是客观环境膨所致,属于后天.这首诗主要表述行动过程，按照通送写法，当以赋笔为主，诗人却纯用画笔把它表现出来.全诗十六句，句句是画，或者说句句有画，即是象背人不语向何处也是一福无声的画.这位美人的气质.情绪和心性，通过不语.更加充分地显现出来.美人统头歌李货原文美人梳头歌是唐代诗人李赞创作的一首七古.此诗描绘一个美人晓起梳妆的情景，以表现她的气质、情绪和心性.诗中所写美人的情态美丽而不浮艳,有韵致而不妖媚，细K而不

7、靠琢，虽用的是曾叙手法，而兴舟遥深.美人辘头欧西施麻绡帐寒，香皈堕生半沉檀(2)港静咿班转鸣玉,惊起芙营睡新足.双鸾开康秋水光(5),解Ij临镜立蛊床(6).一编香丝云撒地(7),玉钗落处无声脏.纤手却盘老粉色(9),翠滑宝汉毡不得呵.春风烂漫恼娇柒（三）,十八鬟多无气力崎.枚成姣署敬不斜网，云枢数步踏雁沙的.背人不语向何处的?下阶自折樱桃花烟.西施：春秋时越过美女，这里代指所写美女.绡帐：丝织的床帐.晋王寻拾遗记疑：*先主甘后至十八，玉质柔肌，态媚容冶。先主召入绡帐中，于户外望者如月下聚雪.”(2)否懿(hun):古代妇女的环形发警.BK:三i马占的省额，为一种发式.后汉书梁我传记比妻孙寿“

8、色美而善为妖态，作愁眉、喀枚、堕马善、折腰步.耨齿笑.“李贤注引风俗通：“堕马餐者，例在一步始自理家所为，京师翕然皆放佼之.沉槽：指用沉Ai木做的枕头.。懈泸：井上汲水木.南朝宋刘义庆世说新语排调：做日：井上辕沪卧婴儿.咿哑：形容物体转动或摇动声，这里指是班珀转动的声音，其声如玉之呜.(4浅苕：借指美人.西京杂记卷二：“文君姣好，底色如里远山，胎际常若关营.后因以，芙琴“喻指美女.双琼:指镜盖上所绮的鸾鸟.秋水光：形容明镜的光芒像秋水一样明净.临镜：对镜.唐林三兄递白角巾诗：“暗挠蓬发基临境，私戴莲花耻见人.”（7）否丝：指发丝.丝、云：翻旨美女的头发.玉双：玉制的钗.由两股合成，燕形.汉司马

9、相如美人赋：“玉钗挂臣冠，罗袖携臣衣.或作玉梳”.（9滓眄色：形容头发乌黑.姆卷滑：色黑而海军.多用以形容女人头发.簪（ZAn）:插定发州烂漫：形容光彩四射.汉王延寿鲁灵光殿赋：“丹彩之饰，徒1可为乎，浩浩汗汗，流圈烂漫.娇慵：柔弱倦怠院.宋柳永临江仙弓I词之三：皎丝雾吐渐收，细膜无力转娇慵.”睛M多无气力：发长金高。子像力不能胜.Q猴（此字应为彭下加委，音w6）将（du6）：形容发片美好.欹（邛）：t蝌之意，欹不斜，指发生似斜非斜.阴云裾（川）：轻柔飘动如云的衣襟.宋陈著柳梢青寿吴竹浜内词：.缪邺球城.客情有小，本分寒轻.鹤胤云祖,步联西母，笑倚飞琼.”的背（bei）A:避开别人.屣桃：果木

10、名.落叶乔木.花白色而略带红壁，春日先叶开放,核果多为红色，味甜或带酸.核可入药.木材坚硬致密.可制器具.亦指其果实或花.西施股的美女拂晓还做痔梦在清冷的纱帐中，芳舌的环形发誓半覆着沉慎枕，蓬蓬松松.室外响起了咿咿呀戮玉码一样的辘泸震,把美琴般的美人从酣腹中惊醒.打开双球镜套，院子像秋水般光洁，站在象牙床上，解开发誓面对明镜.一头长长的香丝乌云般一直蜩在地上，玉篦舔理这S圆润柔美的头发滑利无声.细嫩的双手推弄着乌黑的发盘，有卷滑溜，连宝钗都不能插定.烂漫的春风吹得她娇柔隹傲,十的美人发生高高,好像力不能袖.梳理成的发M美好而又齐正，穿着华美的服装把脚步轻缓地移动.背若人脉脉不语，她将去向何处？

11、走下台阶折枝蝴在头顶.这是李贺创作的一首艳体诗,当作于元和（唐宪宗年号，806-820年）早期，具体作年不详.这首诗写美人晓妆之状.西施二句写美人春睡未醒,虽说春懑阑珊，但晓展始帐犹寒.第二句描写美人睡态.发沐否青，故日,.缝Sr这种发式大致是似重非堕之状.沉AT指美人所用枕头半沉槽”是写美人长发半堆于枕间之状.谍沪二句写美人梦画.唐明皇曾嗡杨贵妃辞状说：“百是海棠睡未足耳.惊起-句写如玉之呜的辘泸声,惊醒了沉睡中的美人.以上四句是铺叙，下面始写美人梳头.“双莺”一句写开镜.美人解开了发辱,长发委地，所以立于热床上照境梳头.接下”数句细写美人梳头过程.古代诗人常以浓云、绿云喻女子秀发，“云微地

12、”即美人长发委应玉钗落处无声8T句写美人秀发之浓.有人解落处无声”谓“钗坠无声”.王琦说：“落处谓挠头,凡梳头原无声，无声是衬帖字,下若一眼字，方见其发之美.美人秀发丰脏，玉钗落处,自然是无声无息.纤手二句接上，写梳理完后的盘整.老鸦色”，言发色之黑.南朝乐府西洲曲：“双舞鸦雅色.”“纤手”一句显从西洲曲变化而来.“翠滑”句写美人发浓，以至宝钗时或不能扣住发以上“双ISr六句,详细描述美人磕头过程.”春风”句描绘美人斯慵之态.春风烂漫，暖意薰人，美人精摊按完后，已是M漫不可收拾了.“无气力三字，刻画出了美人的娇懒神态。温庭箝菩萨蛮小山里鱼金明灭写美人展妆云：懒起画燃眉，弄妆梳洗迟.”李舜此诗中

13、的春风”句，可与温庭笼词对照来读.妆成”二句写美人梳头完后走路的姿态.髯是式样美好的发生.“球不斜”美人的发冬，似堕非ESJ网非料,别有一番风情.下句中的“云裙”指美人衣衫飘逸如云.踏履沙“三字则形容美人步隔缓慢轻盈,如雁足踏沙.此时,磕妆已毕的美人,开始缓步走向春光明媚的庭园.最后二句，通过美人自折樱桃花的动作描写，刻画美人的内在情思，成为这首诗最有价值的部分.从“背人不语”四字可见这位美人性格内向.她有一股幽怨,但不肯公诸世人.她只是将全身心投向春光.投向自然.白3股盔开的樱桃花，触发起关人自怜的情感.樱桃花洁白，一尘不染，多像美人的累净高雅,可叹春色易逝，花落有日,美人折花.怜花，也就是

14、自怜.方扶南李长吉诗集批注俣人梳头呢说：“写幽闺春怨也，结尾、tsm花三字才点睛.花至樱桃，好容己尽矣;深闰寂寂，亦宜何聊！”这段话，基本上指明了此诗写幽闺春怨的主题.结尾F确实是点睛之笔，不过，这一幽闺有怨的旨意无一字明白道及，它是阴然见之于言外的.美人闲寂无聊的情思，仅仅是通过自折樱桃花的优推动作传达出来,这是诗人的高明之处.比较李白的玉阶怨：玉阶生白露，夜久侵罗株.却下水精帝,玲珑里秋月.*宫女的幽怨也仅从里秋月”中见出.在通过人物的神情动作，含而不露地刻画人物内在情思这点上，李贺与李白是相通的.李贺诗语言总的特色是奇险、格艳.美人梳头歌屈锹艳一类.整首诗色泽娇艳，与南朝乐府民歌有明显的

15、继承关系.这首诗的题材是平凡的，色泽是鲜艳的.其中层出不穷的比埔,如以吗玉嗡敏5声,芙尊喻美人,秋水光喻明境，“云撤地”喻长发委地，老粉色嗡粥发，踏雁沙脸填步，在相当隹度上给人以新鲜的感觉.8(790-816).用代诗人.字长吉，福吕(今河南宜阳西)人.唐空交远支,家世早已没落，生活困顿，仕途，限送甯官奉郎.因避家讳，被迫不得应进士科考试.早岁即工诗，见知于韩愈、皇南混,并和沈亚之友善，死时仅二十七岁.其诗长于乐府，多表现政治上不得意的悲愤,善于烙伪词采，驰骋想燥，运用神话传说,创造出新奇瑰的的诗境，在诗史上独树一帜，严羽沧浪诗话称为“李长吉体”.有些作品情调阴郁三沉，语言过于徽琢.有吕谷集.

16、G美人磕头歌李贺原文美人梳头欧学费西施晓梦绡帐寒.舌85鞭叫半沉情.班泸呼亚转鸣玉，惊起芙苕睡新足.双鸾开境秋水光，解鬟临镜立象床.一编香丝云嫩地，玉钗醐无声好手却盘老消色，翠滑宝钗簪不得.春风烂漫恼矫男.十八U多无气力.蜩欹不料，云裾数步踏雁沙.背人不语向何处？下阶自折慢桃花.李贺诗鉴赏李赞以刖丽的等触写过T堪梆艳诗的诗，如洛姝真珠.恼公夜饮朝眠曲、河阳歌、花游曲、石城晓、夜来乐等等,其中的一些主人公是倡家者流,浓艳之外，略带几分轻;另一些是货归或名门闺秀，虽然俊俏，但贪图享乐,贵族气相当浓郁.这首诗属于后者,它咏歌的美人斯嗔慷做,却颇有风韵，显得楚楚动人.本文来源：网络收集与整理，如有侵权，访联系作者删除，谢谢！