2024年《黄鹤楼》崔颢古诗原文翻译及鉴赏.docx

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1、2024年黄鹤楼崔颍古诗原文翻译及鉴赏黄鹤楼崔薇古诗原文翻译及祸贯在日常学习、工作抑或是生活中，大家最不陌生的就是古诗了吧,古语的格律限制较少.那什么样的古诗才是经典的呢？以下是我帮大家整理的黄鹳楼崔S古诗原文翎译及将货,欢迎阅读,希里大家能够喜欢.目录作品简介黄鹤楼是唐代诗人创作的一首七古律诗.此诗描写了在黄鹤楼上远眺的美好景色，是一首吊古怀乡之佳作.这首诗首联巧用典故由仙人乘鹤归去引出黄鹤楼；欲联紧承首联，说自从仙人混去，黄鹤楼已经历经千百年之久；颈联诗意一转,进入景物描写，写暗日在黄鹤楼所见之责；尾联以写烟波江上日暮怀归之情作结，使诗意全归于开头56种那茫不可见的境界.全诗虽不协律，但音

2、节照亮而不坳口，信手而就，一气呵成；情展交融，意境深远.作品原文黄鹤楼僻）法顺昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼.黄鹤一去不算返，白云千载空悠帆晒川历历汉阳捌,芳草耍英黑据洲.日暮乡关何处是？烟波江上使人也作品注释黄鹤楼：三国吴黄武二年修建。为古代名楼，旧址在湖北武昌黄鹤矶上，俯见大江，面对大江彼岸的龟山.昔人：传说古代有T2名叫费祎的1山人，在此乘鹤登仙.悠悠：飘荡的样子.（4阐川：阳光照粮下的晴明江面.川，平原,历历：清楚可数.汉阳：，在黄碗之西，汉加噂.（三）#:形容草木茂盛.玛蜘f1.：在湖北省武吕县西南，根据后汉书记栽，汉黄祖担任江夏太守时，在此大宴宾客，有人献上拶鹉,故郡鹦造洲.（6）

3、乡关：故乡家园.烟波：君露沉沉的江面.作品译文昔日的仙人已乘若黄鹤飞去，这地方只留下空荡的黄鹤楼.黄鹤一去再也没有返回这里，千万年来只有白云豳悠影.汉阳晴川阁的野的历历可辨,更能看清芳草繁茂的密鹉洲.时至黄昏不知何处是我家乡？看江面烟波渺渺更使人烦愁！创作背景这首诗具体创作时间已无从考证.黄鹤楼因其所在之武吕黄的山（又名蛇山）而得名，传说古代仙人子安乘黄鹤过此（见齐谐记）;又传说费祎登仙驾鹤于此（见太平寰宇记），这首诗诗就是从楼名之由来写起的.诗人登临黄能耀,览眼前景物，即里生情，诗兴大作,创作了这首诗.作品鉴苴元人辛文房唐才子传记李白登黄鹤楼本欲赋诗，因见崔颇此作，为之敛手，说：“眼前有景道

4、不得，崔颜题诗在上头传说或出于后人附会，未必真有其事.然李白确曾两次作诗拟此诗格调.其鹦君洲诗前四句说：“阳君东过吴江水,江上洲有留翦名.男赵西飞跳山去，芳洲之闵何青青.与崔诗如出一燧.又有登金陵凤用台诗亦是明显地摹学此诗.为此，说诗者众口交誉，如严羽沧浪诗话调：唐人七言律诗,当以崔漱黄鹤搂3为第一.这一来,往颗的田黄鹤楼的名气就更大了.黄鹤楼之所以成为千古传颂的名篇佳作,主要还在于诗歌本身具有的美学意温.一是意中方虚实结合的意境美.诗从楼的命名之由来着想,借传说落落,然后生发开去.仙人跨鹤，本届虚无，现以无作有，说它一去不宜返“，就有岁月不再.古人不可见之惬；仙去慢空，唯余天际白云，悠悠千载

5、，正能表现世事茫茫之慨.诗人这几弟写出了那个时代登黄鹊楼的人们常有的感受，气或苍莽，感情真空.二是气象恢宏、色彩缤纷的绘画美.诗中有画，历来被认为是山水询一种艺术标准，黄鹤楼也达到了这个高妙的境界.首联在融入仙人乘鹤的传说中，描绘了黄鹤楼的近景，除含若此楼枕山临江，峥蛛缥第之形势.颔联在感叹“黄鹤一去不复返”的抒情中，描绘了黄韵楼的远景,衷现了此楼自入天际.白云缭绕的壮观.颈联游目骋怀，亘接勾勒出黄鹤楼外江上明朗的日里.星联徘徊低吟，间接呈现出黄朝帙下江上漆胧的现景.诗篇所展现的整幅画面上，交替出现的有黄鹤楼的近景、远景、日显、胡景,变化舒妙，气建恢宏；相互映衬的则有仙人黄鹤名楼胜也瑟天白云、

6、晴川沙洲、绿恻芳草.落日暮江，形象鲜明，色彩纸射.全诗在诗情之中充篇了画意，富于绘画美.前人有“文以气为主之说，此诗前四句看似随口说出，一气旋转，顺势而下，绝无半点滞碍.黄鹤二字周三出现,却因其气势奔腾直下，使读者手挥五弦,目送飞鸿，急忙读下去，刑校觉察到它的田修出现，而这是律诗格律上之大忌,诗人好像忘记了是在写“前有浮声，后须切时、字字皆有定声的七律.试着：首联的五、六字同出“黄鹤；第三句几乎全用仄声；第四句又用“空悠悠”这样的三平周然尾；亦不顾什么对仗，用的全是古体诗的句法.诗人未必是有意在写勋律，但他眼后来杜甫的律诗有崽自创别调的情况也不同，是知之而不以，如红楼梦中林景玉教人做诗时所说的

7、，“若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的”.在这里,崔Sft是依据诗以立意为要和“不以词含意”的原则去进行实践的所以才写出这样七律中罕见的高唱入云的诗句.此外，双声、金韵和0音词或词组的多次运用，如黄的、复返等双声词，双声词组，“此地”，江上”等韵词组，以及悠悠、历历、“婪弟”等0音词，造成了此诗声音铿锵，清朗和话，富于音乐美.此诗前半首用散调变格，后半首就整饬归正，实写楼中所见所感，写从楼上眺里汉阳城.鹦鹉洲的芳草绿树并由此而引起的乡愁，这是先放后收.倘只放不收，一味不拘常规，不回到格律上来，那么,它就不是一首七律，而成为七古了。此语前后以成两载,其实文势是从头一直贯注到底的，中间只不过是

8、换了一口气罢了.这种似断实续的连接，从律诗的起、承.转、合来看，也最有章法.元杨载诗法家数论律诗第二联要案承首联时说：“此联要接磁（首联），要如骊也之珠,抱而不脱.此诗前四句正是如此,叙仙人乘鹤传说，颔联与破题相接相抱，浑然一体.杨载又论颈联之“转”说：”与前联之意相避，要变化，如疾揖破山，观者惊愕.“疾雷之埔,意在说明京法上至五、六句应有突变，出人意外.此诗转折处，格调上由变归正，境界上与前联截然异趣,恰好符合律法的这个要我叙昔人黄鹤，苔然已去，给人以渺不可知的感觉；忽一变而为沛川草物，历历在目，要要满洲的眼前景象,这一对比，不但能激染出登横谢E者的愁绪，也使文为因此而有起伏波液,楚辞招隐士

9、日：王孙游兮不归,春草生兮婺要.诗中芳草夔三r之语亦借此而逗出结尾乡关何处、归思难禁的意思.末联以写烟波江上日瞽怀归之情作结，使诗意重归于开头那种渺茫不可见的境界，这样能回应前面，如豹尾之锢绕额的合，也是很符合律诗法度的.正由于此诗艺术上出神入化，取得极大成功，它被人彳雕崇为跑黄鹤楼的绝唱，就是可以理解的了.作品点评南宋严羽沧浪诗话3:唐人七言律诗，当以往颗黄鹤楼为第一.元方回源奎律谶：此诗前四句不拘对偶，气势雄大,李白读之，不敢冉题此楼,乃去而赋登金陵凤凰台也.元方回瀛奎律SB汇评：冯舒：何有声病，即是律诗，且不拘平仄，何况对偶？冯班：亘奇.上半有千里之势.起四句宕开，有万钧之势，纪均:偶尔

10、得之，自成绝调.然不可无一，不可有二.再一临蒙,便成蜜臼.许印芳：此篇乃变体律语，前半是体、以古笔为律诗.无名氏（乙）：前六句神兴港海，结二语蕴含无穷，千秋第一绝唱.赵熙：此诗万端响，我妙则殷瑙所谓“神来，气来，情来“者也.明亮横品汇：刘后村云：古人服善.李白登黄鹤楼有眼前有景道不得,崔频题诗在上头”之句，至金陵乃作悯阳台以拟之.今观二诗，其敌手俱也.刘须溪云：恨以滔滔莽莽，有疏宕之气，故胜巧思.朗高株批点唐诗正声：气格音调,干物虫步.明郎瑛七修类稿：古人不以馆灯为工，如融洲”对汉阳两，白鹭洲对情劫卜”，超然不为律细，此气昌而有余意也.明王世煜*艺08谶余:法郎中作黄能耀诗，青莲短气，后题凤凤

11、台，古今目为敕敌.识者谓前六句不能当，结语深悲慷慨，差足胜耳.然余意更有不然，无论中二联不能及，艮崂语亦大有辨.言诗须道兴比赋，如*日暮乡关*,兴而赋也，“浮云蔽日”，比而赋也，以此思之，“使人愁”三字虽同，孰为当乎？“日金乡关”、姻波江上“，本无指著，登临者自生愁耳，故日使人愁，烟波使之愁也；“浮云.蔽日，长安不见，逐客自应愁，宁须使之?青莲才情,标映万载,宁以予言重轻？尺有所短，寸有所长,窃以为此诗不逮，非一端也，如有罪我者则不敢辞.明胡应赫诗薮3:崔骸黄鹤楼、李白风凰台，但略点题面，未燮做黄鹤,风凰也故古人之作，往往神韵超然，绝去斧凿.明李搴龙唐诗广选：李宾之日：崔雅此诗乃律间出古，要自

12、不厌.明陆时雍唐诗镜：此诗气格高迥,浮若天成.明钟惺唐诗归：谭云：此诗妙在宽然有余，无所不写,使他人以歌行为之，尤觉不舒，直尔太白起敬也.明周奥唐诗选脉会通评林：前四句叙楼名之由，何等流利J鲜活？后四句寓感慨之思.何等清迥凄怆?盖黄行无返期，白云空在空,躇江的洲草，自不能不触目生愁.赋里婢情，不假斧凿痕，所以成千古脍炙.李梦阳云：一气浑成，净亮奇瑰，太白所以见屈.周敬日：通篇琉越，煞处悲壮,奇妙天成.明许学夷诗源辨体:崔黄鹤、雁门,读之有金石官商之声，盖晚年作也.明邢昉唐风定：本呢彳言也，作律更入裨境.云卿古意犹涉锻练，此最高矣.明吴逸一唐诗归折衷：吴敬夫云：吊古伤今，意到笔到之作.明邂宗近体

13、秋阳：耐排空，怆浑绝世，此与太白凤凰台翁当同冠七言.做太白不拘粘，唯心师之，不敢聊以程后学,不得不独推此作尔.明金圣叹贯华堂选批唐才子诗：此诗正以浩浩大笫，连写三“黄鹤”字为奇耳四之忽陪“白云“，正妙于有意无意，有谓无谓.通解细寻,他何曾是作诗，直是直上直下放眼恣5,看见道理却是如此，于是立起身，提笔濡密，前向楼头白粉壁上，卷意大书一行.既已书毕，亦便自看,并不解其好之与否.单只觉修已不须修,补已不须补，添已不可添，减已不可减，于是潴心满意，即使留却去休回，实不料后来有人看见，已更不能跳出其笼第也.且后人之不能跳出,亦只是修朴添减俱用不若,于是使豆袖手而去，非谓其有字法、句法、章法，都被占尽，

14、遂更不能争夺也.此解（按：指后四句）又妙于更不牵连上文，只一意凭高里远，别吐自家怀抱，任凭后来读者自作如何会通，其为大家规我也.五六只是弱法乡关何处是“五字，言此处历历是树,此处;妻凄是洲,独有目断乡关，却是不知何处.他只于句上横安得“日暮二字，便令前解四句二十八字，字字一齐摇动入来，此为绝音之笔也.明王夫之唐诗评选:肥飞象行，惊人以远大.竟从起，是欣楼诗，非餐楼.一结自不如凤班台，以意多碍气也.清周容春酒堂诗话:评贽者无过随太白为虚声耳.独喜遮友13宽然有余四字，不特尽崔诗之境，目可推之以悟诗道,非学问博大，性情深厚，则雷缩羞赧，如4攵竖咕席见诸将矣.清吴吕祺删订唐诗解：不古不律,亦古亦律，

15、千秋绝唱，何独李用?清毛奇龄唐七律选：此律法之愚变者，然系惠兴所至、信笔抒写而得之，如神狗出水，任只殴葬,无行步工拙,裁摩拟便恶劣矣.前人品此为唐律第一,或未必然，然安可有二也.清黄白山增订唐诗摘秒：前半一气亘走，竞不作对,律之变体.五六“州一类，*草捌“一类，上下互换成对（相角对）.前半即吊古之意，凭空而下.S5川历历、芳草嬖ST,即从白云悠悠”生出.结从汉阳树“、“勇鹉洲”生出乡关，见作者身分;点破江上*,指明其地；又以“烟波.唤起愁字，以愁字绐上前半.前半四句第矫，中二句气和，结又健举，横插“烟波”二字点跟雄浑傲岸,全以气壮，直如国策文字，而其法又极细密：.清盛1。敬诚砂唐诗：今细求之,

16、Ti?成，律中带古，自不必言.即“暗川”二句，；瞄绝伦，他再有作，皆不过眼前景矣.而且短迹俱消，所以独步千古乎？清亘慎行初白庵诗评：此语为后来七褥之祖，取其气局开展.清何焯唐三体诗评:此篇体势可与老杜登岳阳接3匹敌.清屈豆唐诗成去：格律脱酒,律调叶和，以青莲仙才即时阁笔,已高绝千古.凤1台诸作屡拟此篇，邯郸学步，并故步失之矣.球洲前半神似,后半又谬以千里者,律调不叶也.在崔实本之龙池篇，而沈之字句虽本范云，调则自制，崔一拍使合，当是才性所近.盖此为平商流利之调，而谪仙乃官音也.清徐增而庵说唐诗:字字针锋相凑，如此作转.方是名手.清王阮亭唐资三昧集笺注:此诗得T字诀，全从三百飨化出.清沈德潜唐诗

17、别哉:意得/先，神行语外,纵笔写去，遂撞千古之奇.清赵臣IS山满楼笺注唐诗七言律：妙在一日黄的,再日黄的,三日黄爵,令读者不嫌其豆，不觉其烦，不讶其何谓.尤妙在一曰黄鹤，再曰黄鹤，三曰黄筠，而忽然接以白云，令读者不嫌其突，不觉其生,不讶其无谎.此何故耶？由其气足以充之，神足以运之而已矣.若论作法，则崔之妙在凌驾，李之妙在安顿,岂相碍乎?清方东树昭昧锻言：崔黄裕楂，此千古撞名之作，只是以文笔行之，一气转折.五六虽新,而气亦直下喷溢.收亦然,所以可费.此体不可用学，学则无味,亦不奇矣。细细校之，不如卢家少妇”有法度，可以为法千古也.清张世烯唐七律凭：毛秋晴云：张南士谓人不识他诗不得,惟崔尚勋黄鹤楼

18、3、沈段事古意，若心不能记.口不能诵,便为不识字白丁矣.清吴挺唐诗选胜直解：此体全是赋体,前四句因登楼而生感.近代王闾运湘绮横说诗：起有飘然之致,观太白凤凤台、毫描洲诗学此，方知工拙.近代高步源唐宋诗举要:吴日：渺茫旃,高唱入云，太白尚心折，何况余子？近代偷陛云诗境浅说：此诗向推绝唱，而未言其故，读者欲索其佳处而无从.评此诗者，谓其意得或先，神行语外”，崔诗诚足当之，然读者仍未喻其妙也.余谓其佳处有二：七律能一气旋转者,五律己难，七律灿,大历以后，能手无多.崔诗筑然不群,若仙人行空，趾不碣地，足以抗衡李.杜，其佳处在格高而意超也.黄1.三与岳阳楼井踞江湖之胜，杜少陵、孟卖阳登岳阳楼诗，皆就江湖

19、壮阔发押.黄鹤楼当江汉之交，水天浩荡，登临者每易从此若想，设崔亦专咏江5?,未必能出杜、孟范围,而崔独从“黄行楼”三字着想.首二句点明题字，言行去楼空，乍观之，若平直逋叙，其濒若谓仙人跨码，事烟虚无，不欲质言之.故三句紧接黄鹤已去，本无田来之里，犹长恨歌言人地升天、茫茫不见也.楼以仙得名，仙去楼空,余者唯天际白云，悠悠千载耳.谓其里云思仙固可，谓其因仙不可知，而对此苍茫，百前交集，尤觉有无穷之燧,不仅切定,黄曲T三字着笫,其佳处在托想之空灵、寄情之高远也.通篇以虚处既已说尽，五六句自当实写楼中所见，而以恋的怀乡之意总结全篇.犹岳阳楼二诗，前半首皆实写，后半首皆虚写,虚实相生，五七言同此律法也.

20、作品相关唐代诸多诗选七律部双黄的楼济篇或压卷是因为这首诗被后世称为“唐人七律第一.，这和李白的一个典故有关.在众多的唐代诗人中，和江汉地区结下了不解之缘的首推居代号称“诩IIr的李白.李白百少年时代在江汉地区漫游十多年，因而自称少长江汉,又说：“我本楚狂人.”这些并非诗人逢场做戏的谑语，实是他出自肺腑的由衷之言.楚山楚水西造就过战国屈原这样伟大的诗人，李白成长也离不开壮丽的楚地山水对他的哺寿和陶冶。李白的诗集中共收诗歌千余首，其中有关黄热楼和江55、汉阳的诗共有五十多首,武吕蛇山留下了许多李白的传潮（1遗址，有播笔亭.太白亭、李白读书处等.由于崔蝌黄鹤楼诗,还引出李白眼前有景道不得,崔如题语在

21、上头”而阔第的千古佳话.历代诗人对李白在黄鹤楼上是否因崔88诗而“翻笔，众说纷纭，莫衷一是.有的认为李白并未推第.有的对弼笔表示疑问.有的对李白摘第表示遗悔和惋惜.有的对崔诗不服气,叫诚不准崔诗在上头“，似是意气用事,清代湖北学者陈诗则冷静进行考证,指出李白摘笔云云,实无其事.陈诗指陈了这一传闻的来历：李白过武昌，见崔黄鹤诗，叹服不复作.去而赋金陵凤烟台.其后禅惜用此事，作一偈：一拳捶碎黄鹤楼，一脚蹋翅密西洲.眼前有景道不得，崔地题诗在上头.原是借此一事设词，非太白诗也.流传之久，信以为真.后世赞颂李白的说虚和才华特建撷笔亭，清江夏县令管衍东为蝴联“楼未起时先有的,笔从撷后更无诗”，而崔地的黄鹤楼也凭借这一典故而成为“唐人七律第一”.作者简介裱额（704-754）,唐代诗人.汴州（今河南开封市）.开元十一年（723年）登迸士第.唐玄宗开元（713-741）后期，留在代州都甘杜希望（杜佑父）门下任职.唐玄宗天宝（742756年）初年，入朝为太彳卜寺丞，官终尚书司勋员外郎.其前期诗作多写闺情，流于浮艳轻薄；后来的边塞生活使他的诗风大振，忽变常体，风骨凛然,尤其是边塞诗像悔豪迈，雄浑奔放，名著当时.全唐诗存其诗四十二首.本文来源：网络收集与整理，如有侵权，请联系作者刑滁，谢谢!