浅谈冒险游戏类真人秀在中国的发展分析研究 播音主持专业.docx

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1、浅谈冒险游戏类真人秀在中国的发展【内容摘要】真人秀是兴起于美国的一种全新的节目形式，从诞生以来，赞扬与批评就相伴相生，但不管怎样，依然没有阻挡真人秀节目的迅速发展，虽然只有短短几年的时间，但是真人秀节目已成为各国电视台的主流及支柱栏目，各国之间交流广泛，互相借鉴,也促进了真人秀节目的发展“真人秀节目类型多种多样，涉及内容极其广泛，本文从真人秀的定义入手,总结了真人秀的特征；然后介绍了国外“真人秀节目的历史发展和现状；最后分析了我国真人秀”节目中存在的问题并提出了完善建议【关键词】真人秀；冒险游戏；电视节目形态一、冒险类真人秀的概念及特点真人秀的定义(二)冒险类真人秀的定义域代码已域代码已域代码

2、已域代码已（三）冒险类真人秀的特点例五、真人秀节目所表现出来的系列问题三、冒险类真人秀在中国的发展现状以贵州卫视的峡谷生存营节目为(一)拜金主义（二）真人秀节目道德的缺失（三）节目存在的问题六、中国冒险类真人秀发展的可行性建议（一）注重本土制作力量，跟进真人秀新进展（二）把握年轻受众心理，注重反馈渠道（三）重视真人秀的娱乐功能（四）节目在发展中要起到正确的舆论引导作用结语【参考文献】一、冒险类真人秀的概念及特点（一）真人秀的定义真人秀是一种由国外兴起的.而且发展迅猛的一种电视节目新形态，可以说现在已成为各国电视节目的一种主流形态,“秀”的英文表达为-show-也可以是“present展示、表演

3、的意思。美国人称之为Rea1.ityTV.也就是电视真人秀,其他国家有的叫它Rea1.ityShOW（真实秀），也有的叫它GameShow（游戏秀）等。其节目内容涉及广泛，野外生存类的、表演选秀类的、职场类的、婚恋类的、游戏类的、装修类的、教育类的、旅游类的、饮食类的、美容养生类的等，节目形式也是五花八门、多种多样。如果给真人秀下个定义的话,在我国,人们普遍认可是的清华大学尹鸿教授的观点“电视真人秀作为一种电视节目,是对自愿参与者在规定情境中、为了预先给定的目的,按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工.。（二）冒险类真人秀的定义冒险类真人秀是电视真人秀节目的一个类型，它除了具备电视

4、真人秀节目的特点外,其节目内容更注重探索性、未知性、挑战性，相对来说.也具有危险性。什么是冒险”呢？指不顾危险地进行某种活动，勇于尝试很多人没有做过的事情就是一种冒险。概括的讲，冒险类真人秀就是普通人冒着某种危险参与的具有挑战性、探索性的真人秀节目。比如，美国早期的一曰女王.2000年推出的关于野外生存的幸存者我国广东电视台播出生存大挑战.青海卫视的我是冒险王等等都是冒险类真人秀节目。（三）冒险类真人秀的特点1 .“真”与“秀一的有机结合所谓真”指的是真实性、纪实性,就是尹鸿教授观点里的.自愿参与、-真实记录.。而“秀则是虚构性、表演性，即上边定义里的“规定情境、”给定目的.、特定规则.这些虚

5、构的部分。通过电视媒介真人秀节目将真与秀巧妙结合起来，这是特点之一。2 .“人”的主体地位绝对化真人秀里的“人.可以是明星、名人,也可以是普通百姓。这个“人”是大众群体，注重大众的力量,实现了媒体的平民化，观众可以踊跃参与到真人秀节目中来。3 .趣味性、游戏性真人秀节目是娱乐节目，箕目的就是娱乐大众,让观众在繁忙工作之余放松身心，调节生活节奏，增加生活趣味性，因此真人秀节目有着极强的游戏性。游戏顺利开展的前提是游戏规则的有效制定，它决定着真人秀节目带给观众的视觉和艺术的感染力。4 .探索性、未知性探索就是尝试，带着某种目的到陌生领域进行尝试。比如那些野外生存类节目，参与者对进行游戏的地点、环境

6、都是陌生的。他们要按照节目地规则挑战人类的某种极限。5 .挑战性、危险性既然该类节目的开展的地点、环境都是参与者从未接触过的，在节目规则的要求下,要体现出参与者的某种能力或极限,那么节目必然具备挑战性，当然也有一定的危险性。（四）国内外冒险类真人秀的发展历程1 .国外冒险真人秀的发展目前，真人秀节目在世界各国尤为盛行,深受关注，各国电视媒体之间也互相交流，彼此借鉴,这就更加推动了真人秀节目的发展。追溯历史，真人秀这个节目形态有着自己的发展过程。20世纪50年代，美国有一个叫做一日女王游戏节目.它是一个女性节目.讲的是女性为了赢得皮草大衣和家用电器等奖品.要经历各种可怕考验,还要得到观众的同情。

7、这个节目是真人秀的雏形.美国也就成为了真人秀节目的源头。后来美国出现了越来越多贴近观众的，具有亲和力的、受欢迎的类似于一日女王的节目，比如1973年美国公共广播公司电视公司制作的一个美国家庭、1979年出现的真实的人们、198（）年的难以置信、20/20、最受欢迎的、真实反映抚养孩子相关内容的考斯比秀、真实反映警察一生的圣埃尔斯韦思等等。1取）年的美国家庭滑稽录像拉开真人秀节目的新篇章，这个节目主要是播出由观众选送的精彩而又搞笑的家庭录像带，而且这些录像还要参加评选,获胜的可以羸得大奖。1992年的真实的世界是真人秀节目的转折点，这个节目的主人公是七名青年男女,都是20岁左右的年轻人。主要方式

8、是利用摄像机全天24小时跟踪拍摄这七个人的生活起居。电视真人秀的主要元素都已在节目中出现。1997年瑞士制作播出了远征罗宾森这是第一个使用真人秀名称的电视节目，因此这个节目被称为“真人秀之母，1999年,荷兰电视台制作了老大哥，这个节目使真人秀节目开始作为一种独立的节目样式发展起来。老大哥这个节目的人物是来自不同国家，拥有不同背景,性格迥异的IO名选手。方法是把他们封闭在一个公寓里,里面有卧室、厨房、卫生间，此外还有花园和游泳池等一些休闲娱乐的场所。他们要在这个公寓里共同生活85天,每周六要按规则淘汰一个不受欢迎的选手C选手们可以定期到有摄像头的一个房间，对着镜台向自己心目中的“老大哥倾诉。这

9、个节目播出以后在各国引起轰动，争相购买老大哥的放映权。200()年美国哥伦比亚广播公司推出了野外生存类真人秀节目幸存者一经播出，就迅速风靡世界。节目中有16名选手，他们要在与世隔绝的荒岛上生活39天。这16名选手被节目组分成两组，在上岛之前，摄制组没收了他们随身携带的物品，每天只配给选手们一把大米和两个罐头。选手们在荒岛上要完成各种竞赛项目，以嬴得额外物资和避免淘汰的免死金牌，每3天，他们要从在竞赛中失败的小组中进行1次投票，选出1名成员退出游戏。当两组共剩IO人时，10人合并，继续生存和淘汰。游戏最后3天,只剩3名选手做最后角逐,此前淘汰的7名选手组成.评审团投票决出谁是战后胜出者.胜者获1

10、00万羡元大奖，其他参赛者按被逐出的先后顺序,也会得到6500至IO万美元不等的安慰奖。这个节目播出后，电视台收视率迅速提升，最终荣登收视节目榜首，还被电视指南杂志评选为最受欢迎的节目。此后，一系列类似节目相继出现，福克斯电视公司的诱惑岛法国的阁楼故事.德国的“硬汉等等。这种由制作者制定规则、由普通人参与并全程录制褥出的电视竞赛或游戏节目,以戏剧化的真实性、剌激的筑视性和激烈的竞争性，吸引了全球亿万观众的眼球。目前西方的真人秀己进入产业化大制作的阶段.整个市场的营销方式都是跨地区、跨国经营，成为电视界赚取高额利润的一个热门节目形式。2 .国内冒险真人秀的发展2000年,沿海城市的广东电视台播出

11、生存大挑战，开创了我国电视真人秀节目的先河。节目播出后，反响热烈。于是，从中央电视台到地方各省电视台纷纷开办真人秀节目,一时间,我国的电视真人秀节目如雨后春笋般迅速发展，席卷全国。从2000年至今,我国的电视真人秀节目的发展历程大体上可分为两个阶段：萌芽阶段（20002004年）1995年，广东电视人看到了由香港亚视和日本电视台联合制作的系列节目电波少年这个节目讲述的是两位分别来自香港和日本的青年结伴横越非洲的故事,在路途中他们需要互帮互助，克服饥饿、寒冷、孤独等各种磨难。广东电视人受这个节目的启发，产生了打造“真人秀节目”的念头。经过4年的酝酿、准备在2000年6月12日，广东电视台播出了第

12、一季生存大挑战。这个节目精心挑选了三名互不相识的选手,节目组要求每个人只许带一个背囊、一双运动鞋、一些药品及地图、指南针、水壶、帐漆和4000元旅资.规定他们在6个月的时间里完成广西、云南、西藏、新疆、内蒙古、黑龙江、吉林、辽宁等八省边境旅行，全程长达3、8万公里，整个过程历时195天。节目播出后，就引起全国轰动，中央电视台的实话实话还专门邀请了三名选手，现场进行了关于生存大挑战的专题研讨。生存大挑战节目是我国“真人秀”节目的靠形。其他各电视台都分别模仿这种新形式，如中央电视台的金苹果、浙江卫视的夺宝奇兵、贵州电视台的峡谷生存营等。（2）发展阶段（2005）中国真人秀发展最为快速的一年是200

13、5年，其中最主要表现形式是“表演选秀真人秀主要是通过“海选一、”全民娱乐,、“民间造星这些方式进行。最有代表性的有湖南卫视的超级女声、中央电视台的梦想中国、东方卫视的莱卡我型我秀这些节目深受观众喜爱。同时，一批职场真人秀节目也发展的风生水起.其中最为受关注的是东方卫视的创智赢家该节目播出后.立刻成为全民热议的一大焦点。另外,我国真人秀节目开山鼻祖广东电视台的生存大挑战不甘于落后，节目不断创新，开始与加拿大电视台合作，先后制作出了欢乐英雄、好男人训练营、实习生等节目。从2006年以来，中国各个电视台开始把真人秀”节目，作为王牌节目推出，制造了各种各样的电视真人秀节目。目前比较热门的真人秀节目有湖

14、南卫视于2014年推出的亲子户外旅行节目爸爸去哪该节目是从韩国引进，创意来自韩国节目爸爸.我们去哪，到目前为止，已播出两季.每次播出，都能引起轰动。此外花儿与少年、变形记和一年级也是广大观众非常喜欢的节目。江苏卫视的相亲类节目非诚勿扰也曾一度成为全国收视的老大。中国教育电视台的职来职往是大学生们喜爱的职场真人秀节目,建近最火的娱乐节目我想应该是浙江卫视从韩国引进的真人秀节目奔跑吧.兄弟、湖南卫视的我是歌手。这些节目每次播出都会成为社会热点,成为人们茶余饭后的谈资。三、冒险类真人秀在中国的发展现状以贵州卫视的峡谷生存营节目为例(一)大热原因峡谷生存营是2003年，贵州卫视在星期四大挑战里开辟的一

15、档新节目.拍摄地点是贵州开阳县南江大峡谷。该冒险真人秀节目地参与者数量为12人.这12人是从全国50(X)名报名者中精心挑选出来的，他们年龄身份各不相同，从职业上来说有演员、电视主持人、模特、健身教练、公司职员、私营业主、导游、销售员、自由职业者，年龄爆大的39岁，最小的不到20岁“节目中，12名选手在贵州南江大峡谷这个与世隔绝的地方生活24天,其实体睑野外求生的独特生存方式.并且还要经历斗智斗勇的游戏，如救援比赛、屏息比赛等等。该节目播出后，就受到观众的热烈欢迎.专家高度评价。有关专家评价它制作水平令人吃惊，制作体系完美，节目具有一定的美学价值和震撼力,是中国第一部具有真正意义的野外“真人秀

16、”节目，是中国版的幸存者.（二）存在问题该节目播出后，出现了众多模仿该节目的节目样式，曾一度让冒险类真人秀在国内的大热。但短哲的繁荣之后，国内的冒险类就陷入了低迷阶段.直到2013年爸爸去哪儿两天一夜的大热才让冒险类真人秀节目重新火爆起来。（三）冒险类真人秀节目市场广阔冒险类真人秀节目自上世纪出现以来.发展势头迅猛,没有其他任何一种节目形式能与之相提并论,而且现在各种真人秀节目的制作标准，制作水平也日趋完善，越来越受到观众的喜爱与欢迎。真人秀节目不仅吸引观众眼球,而且具有强大的商业价值。早在真人秀节目兴起的2006年初,中国社科院就曾正式发布文化蓝皮书（2006年中国文化产业发展报告，追踪了超

17、女的整个产业链条，并估算出这个节目各利益方直接总收益约766亿元。按照上、下游产业链间倍乘的经济规律分析,“超女.对社会经济的总贡献至少达几十亿元。按照品牌估价的一般方法，目前其品牌的商业价值将超过20亿元。特别是近几年,真人秀节目创造的经济价值更是难以估算。四、真人秀在国内突然大热的各种原因“真人秀”节目在中国一时大热起来.并不是偶然的，而是中国电视娱乐行业发展的必然规律。改革开放以来，社会经济发展了，人民生活水平提高了，娱乐行业相应的也发展起来。分析真人秀”节目盛行.大热的原因.主要有以下几点：（一）顺应观众需求社会发展了.人们的生活节奏变得越来越快，人们需要娱乐节目来满足他们的文化需求，

18、他们想要了解相同群体或不同群体的生活状态,以借鉴一些生活经验.同时，一成不变的生活状态也使人们渴望看到一些非日常、奇怪化的东西，来调节生活。而真人秀电视节目恰好迎合了人们的需求。“真人秀”节目作为一种新的节目形态，强调一人为本，强调真实性。它打破了新闻、纪录片等真实的电视节目与电视剧等虚拟的电视节目之间的界限,是纪实类节目和虚构类节目两类节目的综合体。参与真人秀节目的人大多就是普通百姓，即使是名人明星，在他们参加这类节目时,也都没有经过专门的训练.在参与活动的过程中所有表现都是即兴的、不可预知的.这就大大增加了节目的趣味性、新颖性，参与者在制作者规定的情境中，按照某种游戏规则展开活动，也是这种

19、节目具有了故事化、情节化的特点。(二)电视真人秀强调互动电视传播成为观看与参与的媒介。电视真人秀节目需要参与者.更需要观看者,参与者可能是普通百姓，也或者是明星名人，他们参与游戏之中，按规则决定着节目的进行,而观众也同样是节目的重要组成部分,他们与参与者同喜同悲，他们的意见建议决定者节目的走向，甚至是整个节目的进程.五、真人秀节目所表现出来的系列问题自真人秀节目出现以来，它的受关注与受欢迎程度是毋腐置疑的，但与此同时,真人秀节目的也出现了一些问题，特别是对吉少年的成长来说,是应该引起注意的。(一)拜金主义某电视相亲节目曾出现过这样的女嘉宾，我宁愿坐在宝马车里哭.也不愿在自行车后笑”,“我的手只

20、给我男朋友握，其他人握一次20万11这是赤裸裸的拜金主义,这些人公然在全国观众面前宣扬拜金.她们的价值观是丑陋的.也是扭曲的。.(一)真人秀节目道德的缺失真人秀节目诞生于西方，中国与西方国家存在文化差异。西方真人秀节目为了提高收视率,获得商业利益，在节目设置环节上,鼓励参与者展现性爱、隐私等,以满足人们的偷魏欲.参与者更是在节目中用尽各种手段，耍尽阴谋诡计，全然不顾廉耻、礼仪，挑战了人们道德底线。同样是某相亲真人秀节目.有些女嘉宾.为了博彩,为了“脱颖而出二千方百计的攻击、贬损男嘉宾，甚至包含对残疾人的耻笑。这些节目内容痛俗、言辞粗鄙、趣味低下，缺少对生命的尊重，缺少人文关怀。（三）节目存在的

21、问题自中国真人秀节目出现以来，一直都是模仿国外节目，造成流于形式，原创力低下的状况。文化交流是值得提倡的，我们也应该向优秀者学习，但作为电视人也不能一味的克隆、模仿。我们应该勇于创新.制作出自己的精良节目。另外，电视人也不能及时有效的把握受众，节目发展不能适应观众需求。受中国传统教育的影咱，中国真人秀节目大多都是户外的形式。六、中国冒险类真人秀发展的可行性建议(一)注重本土制作力量.跟进真人秀新进展目前，羡国、韩国、西班牙等国家真人秀节目的创意水平、制作水准、营销规模是远远领先于中国的,我们应该认真研究其节目形态的演进、制作技术的发展、营销手段的独特.学习借鉴。借鉴不等于简单的复制,更不是全部

22、照搬，我们中国电视人需要勇气,也需要创新。重视创新,今后，中国电视工作者应重视创新。对真人秀的运作规律要充分了解，提高节目的创意能力和制作水平。在内容的编排上要结合本国的历史,文化特色，不断拓宽节目类型，改变目前国内真人秀节目重复抄袭的现状，创造出贴近中国大众生活.满足受众需要的真人秀节目。真人秀只有完成了像大制作、大营销、大市场的转变，才能促进中国电视产业的繁荣发展.(二)把握年轻受众心理，注重反馈柒道青少年,特别是年轻人是真人秀节目最主要的追捧者。所以，及时、有效、准珊地把握年轻人的心理是非常重要的。目前了解年轻人喜好的方式主要是问卷调查、BBS言论、短信投票、观众来信等等.只有运用正确的

23、调查手段，及时掌握他们的意见和感受,才能避免从传统的印象和经验出发,造成传播的“代沟（三）重视真人秀的娱乐功能受中国传统观念的影响，我国的真人秀节目缺乏娱乐性。娱乐节目常常承载社会理想和道德伦理.讲究“寓教于乐二注重教化作用。真人秀从诞生起，就注重以娱乐为己任，因此，作为电视人，应该正视并重视真人秀的娱乐功能，容许其回归本来的娱乐身份.在符合国情的前提下力求“秀得精彩、秀得有趣，才是本土真人秀的必然出路.(四)节目在发展中要起到正确的舆论引导作用真人秀在发展中要意识到自己的舆论导向作用，如果只一味追求高收视率，而在节目中将审丑作为噱头，会误导受众，传播一种不正确的导向，从而带来一些隐形的社会问

24、题.虽然真人秀的娱乐性使其不要求其具备太强的教化功能，但并不等同思想文化的缺失。如果在观看真人秀节目的同时,做到寓教于乐.让人快乐的同时又有所受益才是鼓佳境界。结语本论文认为，电视真人秀作为一种电视节目，是对自愿参与者在规定情境中。为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工。因此我们可以看出真人秀的电视媒介特性：第一就是“真”和“秀”的结合。“真”即真实性和纪实性，.秀即虚构性和表演性；第二就是“人的主体地位。演调大众的力量，观众可以积极参与到真人秀节目中，实现媒体的平民化；第三就是游戏性。一个好的游戏规则的制定必然会带给观众好的视觉和艺术感染力。真人秀在我国国内的

25、发展道路上悲喜交加。可喜的是真人秀经历了从萌芽一发展一繁荣一规范的阶段。现在国内的真人秀节目,策划和制作水平都有了极大的提高C尤其是近几年中，它的发展更是令人瞩目，在我国已经形成了很好的发展趋势：走出模仿阶段，开始出现创新节目；节目样式不再单一,出现百花齐放现象；适应大众文化消费，走进百姓生活；制作营销日趋完善,出现品牌化。中国电视人的实践已经取得了一定的成功，应经基本完成这种舶来品的在本土的启蒙、树立较为正面的舆论形象以及初具整合化的媒介环境等，逐步走出了自己的本土化模式。可悲的是克隆成风，缺乏创新；盲目追风，受众把握不能与时俱进；文化差异,挑战文化道德底线;制作力量单薄,忽视产业运作。这些

26、问题严重制约着真人秀的本土化发展。因此，加强真人秀的制作和营销水平。改革节目模式、突破节目类型、创新节目内容；控制成本，开发衍生产品、充分利用新媒体等各种技术推广节目进行、逐渐形成公平、公正、公开的节目交易市场。在借鉴欧美国家经脸的基础上，从我国的意识形态、文化传统、审美价值等方面出发，提高节目的创意能力和制作水平.使真人秀制作和营销专业化、整合性、国际化，制作出符合中国观众的真人秀电视节目。【参考文献】U1.李良荣新闻学概论复旦大学出版社2006年3月2郑兴东大众心理与传媒引导新华出版社2008年7月131刘京林新闻心理学原理中国广播电视剧出版社2004年6月|4尹鸿真人秀节目课题研究报告中华传媒网(5|熊忠辉、周欣选秀类节目中的差异化生存视听界2006年第一期|6|郭庆光传播学教程中国人民大学出版社2001年I1.月