唐诗宋词发展简史.docx
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1、唐诗宋词发展简史目录:1.“风神初振”的初唐诗2 .声律风骨兼备的盛唐诗3 .豪放飘逸的李白诗4 .沉郁顿挫的杜甫诗5 .创新求变的中唐诗6 .诗国余辉中的晚唐诗7 .展苞初放的唐五代词8 .“格高韵远”的北宋词(一)9 .”新天下耳目”的东坡词10 .“格高韵远”的北宋词(二)11 .“极其工”、“极其变的南宋词12 .“龙腾虎掷”的稼轩词1 .“风神初振”的初唐诗唐代是我国古典诗歌发展的全盛时期。唐诗是我国优秀的文学遗产之一,也是世界文学宝库中的一颗璀璨明珠。尽管距离现在已经一千多年了,但是许多诗篇至今仍为我们传诵不绝。历经六朝的蕴积,诗发展至初唐一方面格律上较为完备,形式上日益成熟,一方
2、面受齐梁余绪影响,内容上绮靡浮艳。王、杨、卢、骆,心中充满匡时济世、建功立业的人生理想和热情,怀着变革文风的自觉意识,面向广阔的时代生活和现实人生,创作出一系列气势壮大、慷慨悲凉的诗作,宫廷诗风终被突破。其后陈子昂高举诗歌革新的大旗,以复古求创新,标举汉魏风骨,强调兴寄,反对六朝婉媚诗风,高倡建安文人的慷慨意气和人生理想。正是由于“四杰”、杜审言、陈子昂等诗人的积极探索,使初唐的诗歌创作呈现出“风神初振”的景象,为“盛唐气象”新局面的浮现奠定了基础。开元初年,与贺知章、张旭、包融并称“吴中四土”的初唐诗人张若虚,虽然留给后人的作品不多,全唐诗中仅存二首,然而凭一首春江花月夜号称以“孤篇横绝全唐
3、”,奠定了在唐代文学史的不朽地位。全诗语言优美、生动、形象,富有哲理意味,它将真正的生命体验融入优美的兴象中,营造出了一个空明纯美的诗歌意境。特殊是“江畔何人初见月?江月何年初照人?人生代代无穷己,江月年年只相似。不知江月待何人?但见长江送流水”几句更是成为了千古绝唱,为后人向来所传诵。2 .声律风骨兼备的盛唐诗从玄宗开元元年到天宝末年,为唐诗的繁荣期。这个时期的诗人们“既闲新声,复晓古体;文质半取,风骚两挟;言气骨则建安为传,论宫商则太康不逮。”(殷燔河岳英灵集序),讲究声律辞藻的近体诗,与抒写慷慨情怀的古体诗汇而为一,诗人们写近体诗,能够表现慷慨情怀;写古体诗,能将声律、对仗、辞藻运入其中
4、。达到了声律与风骨兼备的完美境界。才子型的诗人群体代替了初唐以来宫廷侍从型文人集团而主持诗坛,诗歌创作“既多兴象,复备风骨”,并形成不同的风格群体,创造出各种诗歌之美。这一时期的代表性诗人及流派有张九龄、王之涣、李顽,以山水田园诗人王维、孟浩然为代表的王孟诗派,以高适、岑参、王昌龄等为代表的边塞诗派,以豪放飘逸著称的伟大的浪漫主义诗人李白,以悲慨深沉、涵蓄蕴藉、“沉郁顿挫”的艺术风格名世的伟大的现实主义诗人杜甫等。3 .豪放飘逸的李白诗李白(701-762),字太白,号青莲居士,盛唐最杰出的诗人,也是我国文学史上继屈原之后又一伟大的浪漫主义诗人,素有“诗仙”之称。他经历坎坷,思想复杂,既是一个
5、天才的诗人,又兼有游侠、刺客、隐士、道人、策士等人的气质。儒家、道家和游侠三种思想,在他身上都有体现。“功成身退”是支配他一辈子的主导思想。李白留给后世人九百多首诗篇。这些熠熠生辉的诗作,表现了他一辈子的心路历程,是盛唐社会现实和精神生活面貌的艺术写照。李白一辈子都怀有远大的抱负,他亳不掩饰地表达对功名事业的憧憬。后来在道士吴筠和诗人贺知章的引见下,他得到了唐玄宗的接见,供奉翰林。但唐玄宗只是把他看做点缀升平和宫廷生活的御用文人,这使得诗人万分苦恼和失望。此外,他蔑视权贵的傲岸作风,又招致了权臣的馋毁,最后被唐玄宗礼送出京。长安3年的政治生活,对李白的创作产生了深刻的影响。他的政管理想和黑暗的
6、现实,发生了尖锐的矛盾,胸中淤积了难以言状的痛苦和愤懑。梦游天姥吟留别便是他离开长安东游东鲁、即将南赴时告别朋友之作。诗人以淋漓挥洒、心花怒放的诗笔,纵情地无拘无束地舒展开想象的翅膀,写出了精神上的种种历险和追求,让苦闷、郁悒的心灵在梦中得到了真正的解放。而那“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!”的诗句,更把诗人的一身傲骨展露无遗,成为后人考察李白伟大人格的重要依据。将进酒则作于天宝十一年(752年),此时距离赐金放还、礼送出京已经八年。这首诗笔酣墨饱,情极悲忿而作狂放,语极豪纵而又深沉,具有震动古今的气势与力量。“天子呼来不上船,自称臣是酒中仙”(杜甫饮中八仙歌),诗人独爱酒。众多饮酒诗中
7、,月下独酌四首之“花间一壶酒”是思想较为深沉的一首,诗人运用丰富的想象,表现了一种由独而不独,由不独而独,再由独而不独的复杂情感。终李白的一辈子,可以说是在漫游之中度过的,因之聚散乃是常事,诗人因此也给我们留下了大量的赠别诗,送友人即是其中之一。这首诗新颖别致,虽是“送别”旧题,但是不落俗套。在这里自然美与人情美交织在一起,有声有色,气韵生动。“笔落惊风雨,诗成泣鬼神。”作为伟大的浪漫主义诗人,李白调动了一切浪漫主义手法,使诗歌的内容和形式达到了完美的统一。他的诗作自我表现的主观抒情色采十分浓烈,感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。极度的夸张、贴切的比喻和惊人的幻想,让人感到的却是高度
8、的真实。诗人常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用,从而造成奇妙异彩、瑰丽动人的意境,这就是李白的浪漫主义诗作给人以豪迈奔放、飘逸若仙的韵致的原因所在。他的语言正如他的两句诗所说,“清水出芙蓉,天然去雕饰”,明朗、活泼、隽永。4沉郁顿挫的杜甫诗杜甫(712770),字子美,自号少陵野老,。祖籍襄阳(今属湖北),生于河南巩县。在成都时被荐为检校工部员外郎,后世又称他为杜工部。杜甫生长在“奉儒守官”之家,祖父杜审言是初唐著名诗人,官膳部员外郎;父亲杜闲,曾经任兖州司马、奉天县令。杜甫的一辈子约分为四个时期:读书游历时期。杜甫7岁学诗,15岁时就引起名士们的重视。20岁起,他结束了书斋生活,开始了
9、十年多的“壮游”,先游吴越,后游齐赵。在洛阳与李白相遇,两人结下深厚的友谊。长期的漫游生活,充实了诗人的生活,扩大了诗人的视野胸襟,使他早期的诗歌带上了浓厚的浪漫主义气息。这时期的代表作有望岳。十年困守长安时期。为了有所建树,杜甫来到长安。天宝六载,玄宗诏征人京都就选,“口蜜腹剑”的李林甫嫉贤妒能,使应试者竟无一人入选。天宝十载,玄宗大祭,杜甫三呈“大礼赋”,虽得玄宗赏识,但没有下文。后不断写诗投赠,都无果而终。最后虽得到右卫率府胄曹参军的职务,但已是安禄山叛乱的前夕。十年困居中,诗人有机会深入人民生活,了解了民生疾苦,看到了统治者的罪恶,他的思想和创作发生了巨大的变化,自觉地成为了一个忧国忧
10、民的现实主义诗人。兵车行就是这一时期的代表作。陷贼与为官时期。安禄山起兵不久就攻陷了洛阳、长安。杜甫听到肃宗在灵武即位,便把家属安置在城北的羌村,投奔灵武,不幸被叛军截获解往长安。后冒着危(Nei)险逃出,奔赴肃宗,受任为左拾遗。但不久因疏救房殖,触怒肃宗,竟遭疏远。唐军收复长安、洛阳后,随肃宗回到长安,仍任左拾遗。次年五月,受到朝内新贵与旧臣斗争的影响,外调为华州司功参军,从此与长安永别。这一时期诗人创作出了“三吏”“三别”等现实主义的诗作,真实地记录了战争中人民的苦难。西南漂泊时期。759年,诗人弃官经秦州、同谷,来到成都,在城西浣花溪畔建起了草堂,结束了四年流离转徙的生活,得到一个栖身的
11、处所。客至宾至即作于此时。严武任成都尹兼御史中丞,给过杜甫不少匡助。后严武应召入朝,成都发生叛乱,杜甫流亡到梓州、闽州。764年春,严武又被任命为成都尹兼剑南节度使,杜甫三月重回成都。765年四月,严武死去,杜甫失去凭依,不得不在五月里率领家人离川乘舟东下。旅夜书怀即作于诗人出川途中。到达云安后,杜甫因病不能前进,待到次年暮春病势减轻,才迁往夔州。夔州气候恶劣,朋友希少,便在768年正月起程出峡,三月到江陵。咏怀古迹无首便是这一时期所作。后由江陵移居公安,年底到达岳阳,此后居无定所,往来于岳阳、长沙、衡州、耒阳之间,于大历五年(770)冬死于长沙与岳阳之间湘江上的舟中,终年59岁。时代环境的急
12、遽变化,个人生活的穷愁困苦,对人民的深切关注与同情,使得杜甫的诗歌思想博大,悲慨深沉,加以艺术表现的涵蓄蕴藉,形成为了“沉郁顿挫”的艺术风格。5 .创新求变的中唐诗中唐是唐诗发展史上的重要转折时期,也是继盛唐之后的又一个繁荣时期。这一时期,诗歌的发展走向多元化,浮现了有明确艺术主张的不同流派。韩愈、孟郊和他们周围的一些诗人,在盛唐诗歌的非凡成就面前,另寻新路。他们追求怪奇,重主观,往往打破律体约束,以散文句式入诗。在这一派的诗人里,素有“诗鬼”之称的浪漫主义诗人李贺是一位灵心善感的天才诗人,在他的诗里,充满青春乐趣的五彩缤纷的世界,以及人生寥落的悲哀,与过早到来的迟暮之感交织在一起。他的诗,想
13、象怪奇而丰富,意象色采斑斓,而且组合密集。在这个诗派里,他的诗有着特殊鲜明的风格特征。这时的另一个诗派,以白居易、元稹为主,称元白诗派,积极倡导新乐府运动。他们主张诗应有为而发,应有益于政教之用。白居易提出“文章合为时而著,歌诗合为事而作”。元、白都写有新题乐府,表示了对于国家的关心、对于黑暗现象的抨击和对于生民疾苦的同情。在艺术表现上,白居易主张要写得通俗易懂,趣味与韩、孟诗派正好相反。白居易既写有大量的讽喻诗,也写了不少闲适诗,而艺术上最成功的,是长篇歌行长恨歌和琵琶行。中唐的著名诗人还有柳宗元和刘禹锡,他们的艺术趣味既不同于韩、孟,也不同于元、白,而有着自己的特点。此外,刘长卿多写山水隐
14、逸,清新涵蓄,字句研炼,权德舆推为“五言长城”;韦应物高雅闲淡,为白居易所称道,风格接近王、孟。总之,中唐诗人继承了杜甫将个人遭际与忧国忧民情怀相结合的精神,在艺术表现上不断探索,丰富多彩,风格迥异,流派众多,体现出创新求变的特征。6 .诗国余辉中的晚唐诗从唐敬宗和唐文宗时期开始,唐帝国浮现明显的衰败倾覆之势。宦官专权,藩镇割据,骄兵难制,战乱屡起,赋税沉重,民间空竭加之统治集团的腐败,使唐王朝陷入了无法拯救的危机之中。面对王朝末世的景象和自身暗淡的前途,人心理状态发生很大变化。诗人士子仍然眷念朝廷,关心时政,怀抱希翼,但由于朋党倾轧、科举舞弊,往往进身绝望。抱负落空,身世沉沦,使晚唐诗人情怀
15、压抑,悲凉空漠之感往往触绪即来。这种种抑郁悲凉,在晚唐诗歌的多种题材作品中都有体现。艺术上则致力于形式精工雕琢,用苦闷象征代替功利目的,集中于感情和情绪心理的抒发,以哀怨俳恻为美,以悲凉萧瑟为美,以淡泊情思为美,以幽艳细腻为美,追求韵外之致。晚唐诗的代表诗人是李商隐、杜牧和温庭筠等。李商隐(813-858),字义山,号玉溪生,怀州河内(今河南泌阳)人。开成进士,曾经任县尉、秘书郎和东川节度使判官等职。因受牛李党争影响,被人排击,潦倒终身。他的诗作有的托古讽今,讥刺前朝或者本朝君王的荒淫误国,有的借咏古人寄托自己怀才不遇的感慨,如安定城楼,这种诗多用律绝,截取历史上特定场景加以铺染,具有以小见大
16、、词微意深的艺术效果。他的抒情诗感情深挚细腻,感伤气息很浓,较少直抒胸臆,而特殊致力于婉曲见意,其诗往往寄兴深微,余味无穷。无题诗是李商隐的独创。它们大多以男女爱情相思为题材,情思宛转沉挚,辞藻典雅精丽,如“相见时难别亦难”。杜牧(803853),字牧之,京兆万年(今陕西西安)人。杜牧的文学创作有多方面的成就,诗、赋、古文都足以名家。他主张凡为文以意为主,以气为辅,以辞采章句为之兵卫,对作品内容与形式的关系有比较正确的理解。并能吸收、融化前人的长处,以形成自己特殊的风貌。在诗歌创作上,杜牧与李商隐齐名,并称“小李杜”。他的古体诗受杜甫、韩愈的影响,题材广阔,笔力峭健。他的近体诗则以文词清丽、情
17、韵跌宕见长,如寄扬州韩绰判官。另一首诗九日齐山登高却又以豪放的笔调写自己旷达的胸怀,寄寓深沉的悲慨。晚唐诗歌的总的趋向是藻绘绮密,杜牧受时代风气影响,也有注重辞采的一面。这种重辞采的共同倾向和他个人“雄姿英发”的特色相结合,风华流美而又神韵疏朗,气势豪宕而又精致婉约。7 .展苞初放的唐五代词中国是诗的国度,唐诗是中国古典诗歌发展辉煌的顶峰。正如同任何事物的发展规律一样,顶峰以后,必求异声,方得新生,正是在这种大的时空背景和唐诗辉煌的余绪之下,一种新的诗歌体裁一一词,便别展新枝,潜滋暗长,应运而生,从而为中国诗歌的再度辉煌与腾跃创造了新的契机。而完成这一姐变、转接与流脉的,便是唐与五代。唐五代是
18、词萌芽、成熟而发展的重要阶段。词是配合燕乐演唱的新诗体,起源于民间,敦煌曲子词是现存最早的民间词。文士进行词的创作,据说李白有菩萨蛮“平林漠漠”而被称为“百代词曲之祖”,无非这首词是否真为李白所作,还有疑问。中唐之后文人填词者渐多,张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余偶尔作词。晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人,他确立了词体规范,开花间词风,被称为“花间鼻祖”O五代时,西蜀和南唐成为词的创作中心,第一部文人词集花间集问世。西蜀韦庄名列花间,词与温庭筠齐名,并称“温韦”,以清丽疏朗见长。南唐冯延巳注重刻划人物内心世界,抒写个人生活感受,“开北宋一代风气”(王国维语)。李璟和李煜以文雅的
19、词风来表现深广的忧患意识,为词体注入个人和家国之感,拓展了词的艺术境界,其中特别是作为五代词人中成就最高的南唐后主李煜,更是以词写自己的人生际遇和真实性情,写故国之思和亡国之痛,不事雕饰,缘情而行,语言朴素自然而又流转如珠,王国维评云:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词。”从民间萌芽到文人手中成熟,唐五代词可谓展苞初放,以其独特的美学理想、艺术精神和表现特征,直接启迪了北宋词,更为后代文学的新发展开辟了道路。其中,冯延巳的词受花间派的影响,多写男女离别相思之情,但词风不象花间派那样浓艳雕琢,而以清丽多采和委婉情深为其特色,有时感伤气息较浓,这和南唐国势衰微以及他过着没
20、落的官僚士大夫生活有关。他对北宋词人很有影响,如晏殊、欧阳修等人都爱慕他的作品,风格近似,所以王国维说他“开北宋一代风气”(人间词话)。也正因此,他的一些词在流传中和晏、欧等人的作品相混。他的鹊踏枝(谁道闲情抛却久)便是这样一首感伤气息比较浓厚的词作。这首词写爱情的苦恼,生动地刻划了人物的内心世界,并成功地运用对照手法。如青草和杨柳都生气蓬勃,欣欣向荣,而人却为爱情的愁苦所缠绕,蕉萃不堪,形成为了强烈的对照。“为问新愁,何事年年有”是在痛苦中迸发出来的呼喊,实际上就是要求改变这种状态。而尾句“独立小桥风满袖,平林新月人归后”,通过鲜明的形象,形成优美的意境,涵蓄情深地写出了闲愁的绵延难断,欲罢
21、不能,表现了作者的词风和艺术成就。李璟字伯玉,史称南唐中主。好读书,多才艺。“时时作为歌诗,皆出入风骚”,具有较高的文学艺术修养。时常与其宠臣如韩熙载、冯延己等饮宴赋诗,于是合用于歌筵舞榭的词,便在南唐获得了发展的机会0他的词,感情真挚,风格清新,语言不事雕琢,对南唐词坛产生过一定的影响。他的浣溪纱(苗苗香销翠叶残),写一个女子的悲秋念远之情,充满了感伤和哀怨,从而反映了封建时代夫妻远离给妇女带来的痛苦。全词借景抒情,情景交融,前写悲秋,后写念远。构思新颖,自然贴切。体现了南唐词坛清新自然、不事雕琢的特色。李煜,南唐后主,字重光。中主李璟之子。在位17年,政治上庸懦无能,苟安享乐。降宋后,被太
22、宗赵光义赐牵机药毒死。他是南唐最后一个皇帝,也是一个具有高度文化教养的文人。工书善画,洞晓音律,诗词文章无不擅长。他在我国文学史上的地位,主要决定于他独特的艺术成就。他用清丽精炼的语言,表达复杂的思想感情,使词成为抒情言志的新体诗,对后世词坛较有影响。8 .“格高韵远”的北宋词(一)两宋是词的全盛期。宋词是中国古代文学皇冠上光辉夺目的一颗巨钻,在古代文学的阅苑里,她是一块芬芳绚丽的园圃。她以姓紫嫣红、千姿百态的丰神,与唐诗争奇,与元曲斗妍,历来与唐诗并称双绝,都代表一代文学之胜。远从诗经、楚辞及汉魏六朝诗歌里吸收营养,又为后来的明清戏剧小说输送了有机成份。直到今天,她仍在陶冶着人们的情操,给我
23、们带来很高的艺术享受。历经唐五代的蕴积,词发展到北宋前期,一方面创作日渐成熟,并使其自身日益成为文坛的一种主要抒情诗创作形式,一方面受唐五代词影响,在风格和内容方面沿袭了唐五代词的精神,以婉约风格为主流,以闲愁和离情别恨为主旨,形成以晏殊、欧阳修为代表的令词和以柳永为代表的慢词相继风靡天下的局面。宋初杰出词人晏殊、欧阳修等,皆承继南唐词风,于小词中抒情达意,伤离念远,并带有鲜明的主观情感,惟宋初社会环境大大不同于唐末五代,宋初词人大都高官厚禄,生活舒适。才使他们没有唐末五代文人的家国濒临困境之压抑和绝望。所以,宋初小令别具一种雍容富贵的气度,平缓舒徐的节奏,雅致文丽的语言。晏殊之高远、欧阳修之
24、疏俊,皆被后辈雅词作家所景仰和承继。而继晏、欧令词而起的柳永慢词,在内容上以羁旅行役、离情别绪为主要题材,在形式上善铺叙,能点染,有层次,有波澜,进一步丰富了宋词的体制,开辟了宋词的内容范围和表现领域。与柳永齐名的张先,更是以“韵高”为胜。这种小令、慢词并驾齐驱、双峰并峙的局面和以“韵高”为上的艺术品格和追求,既丰富了北宋前期词坛,又为“格高韵远”的北宋词打下了坚实的基础。晏殊身为太平宰相,一辈子志得意满,词作既脱尽了花间词派的脂粉气,又体现出浓厚的士大夫气息,显示了由“伶工之词”向“士大夫之词”的进一步转化。内容上多是娱宾遣兴、留连光景之作,较为贫弱;形式上,词风温润秀洁,雍容典雅,语言清丽
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