电视照明教案.ppt

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1、电视照明,第一节 电视照明的意义,第二节 电视照明的任务,1、满足技术上对照度 的要求2、完成画面的艺术造型3、突出强调主要场景和主要人物4、再现环境气氛与强调时间概念5、戏剧表现的需要6、视觉语言修辞的需要,第三节 电视照明的基本特点,1、时限性2、可塑性3、纪实性4、体现性,第四节 影视照明的异同,1、亮度比与光比的要求不同2、多机和单机拍摄对布光的不同要求3、多种体裁与单一体裁照明的不同4、实景照明与棚内照明的不同5、素养和适应性的要求不同,第五节 电视照明部门的工作地位与工作关系,1、照明与导演2、照明与摄像3、照明与美工,第二章 光的基本概念,1、照度 照度表示被照明物体表面在单位面

2、积上所接受的光通量，即某物表面被照亮的成都，单位是勒克斯。2、亮度 亮度表示物体表面发光的强度值。,第三章 色温与色彩,第一节 色温的定义,1、色温是表示光源的光谱成份的概念。2、色温用绝对温标表示，单位为K。3、黑体随着温度增高而发出的色光，就叫光源色温度，简称色温。,第二节 光源的色温,第三节 色温平衡,1、使用的光源色温与摄像机的色温一致。2、同一场景不同光源色温一致。3、日光色温与人工色温一致。,第四章 色彩学的基本原理,第一节 色彩的基本属性,1、色别 也称色相，是色的最基本特征。2、明度 明度是同一色别的相对亮度。3、饱和度 也叫色纯度，指颜色的鲜艳程度。,第二节 色彩的联想与感情

3、第三节 色彩的变化规律,1、色彩的冷暖变化2、色彩的透视变化3、色彩的强弱变化,第五章 光线与人眼的视觉特性,第一节 认识眼睛,一、感受可见光强与弱的能力 视网膜：视杆细胞感受弱光 视锥细胞感受强光,二、亮暗适应能力,三、色彩适应能力,色觉守恒：不同的光线照明条件下，人眼不会由于不同的光线照明条件而改变对这一物体的原有色彩的印象和记忆。,四、视界容量范围,双眼：水平160度，垂直110度。,物体处于人眼视界范围内的中心部分时最清晰,五、视焦点调节变换能力,第二节 摄像机作为人的“眼睛”,一、对光色变化的感知与体现二、对人眼视域的拓展与开发三、对视角之内物象的理性思考,第六章 电视照明工作者的素

4、养构成,第一节 电视照明工作者的审美意识,审美意识是指人感知、领会或对客观物质世界的某些事物、形式、艺术的美的反应、追求、感觉或思维。,电视照明创作者的审美意识，是指电视照明创作者对某一艺术形式、光线气氛、物体造型的美的一种反应、追求、感觉。,一、审美意识与修养,二、观察与积累三、审美意识与创作,第二节 电视照明与摄像轴线和光线轴线,一、摄像轴线的运用规律二、光线轴线的形成三、光线轴线的规律四、光线轴线与摄像轴线五、光线轴线的合理使用,第七章 电视照明与画面造型,第一节 照明与画面的空间深度,一、空气透视规律二、照明与空间透视 1、合适的光线入射角 2、确定光线方向 3、控制光线的明暗比例 4

5、、色调冷暖的配置,第二节 照明与物体的立体形状,一、顺光与散射光二、侧光与斜侧光三、弱光与强光四、逆光照明,第三节 照明与物体的表面结构,一、粗糙的表面结构 适宜侧光照明，即能使表面细致的起伏部分呈现出标题的影调，又能使粗糙的表面结构的特点更为明显和突出。二、光滑的表面结构 适宜散射光，提高景物表面的普通亮度，降低闪光部位与周围表面亮度的差距。,三、透明的表面结构 适宜侧逆光，光线穿过透明体，显示其特点，同时正面加辅助光。四、镜面的表面结构 适宜散射光，同时尽量安排明亮色调的环境。,第八章 外景自然光照明,第一节 外景自然光照明的特点,一、自然光照明的变化规律二、在光影变化中寻找最佳创作效果三

6、、面上照明的利弊,第二节 如何处理外景自然光照明,一、对自然光进行选择 选择合适的光线照明条件，是主题表 达、气氛再现、意境抒发的关键。二、弥补自然光照明的自身缺憾三、人为调整自然光的反差四、被摄体暗部偏色的校正五、模拟和再现特殊的光线照明效果六、再现夜景气氛,第三节 直射光照明,一、太阳初升和欲落时段,1、照明条件不稳定2、时间短促光线变化大3、明暗对比明显亮暗间距大4、地面被照明物体投影长5、光线偏暖色温偏低6、近浓远淡透视层次明显,二、正常照明时段,1、光线条件稳定2、照明亮暗适中3、受光面、阴影、投影明显,三、顶光照明时段,一般较少使用处理方法：,1、外景选择多层、重复景物强调层次关系

7、2、避免骷髅状，一人脸暗部或亮部曝光3、人为改变顶光投射状态4、加用辅助光,四、直射光照明常用形式,（一）顺光照明（二）斜侧光照明（三）逆光照明,第四节 散射光照明,特点：1、光线柔和，照明均匀2、亮暗反差缩小，影调接近3、光线无明显的投射方向4、色温偏高，色调偏冷5、物体受光面、阴影、投影不明显6、面上照明同点上照明区别较小,一、晨曦和黄昏时间照明 抒情 表意，剪影、半剪影效果。,二、阴霾天和薄云天照明 柔和，优雅。,三、雨雪天和雾天照明 雨雪天特点：1、光线柔和细腻，具有很强的感情特点 2、由于雨雪作用，表面发生变化,3、光线含蓄、细微，在被摄体表面形成不规 则光斑、光点,拍摄要点：1、充

8、分利用逆光、侧逆光 2、设置暗的环境或背景 3、利用雨雪天的造型工具，渲染气氛 4、控制明暗反差,雾天光线分析：1、介质增多，光线扩散 2、“净化”画面，写意效果明显：含蓄、幽深、淡雅 3、空气透视效果强烈,拍摄处理：1、逆光、侧逆光处理为佳 2、剪影效果朦胧、诗意 3、雾气过浓时，不适合拍摄,四、晴天遮挡法和背阴处照明,遮挡法优点：1、散射光照明效果好 2、清晰度、饱和度正常 3、易于把握基调 不足：容易穿帮解决方法：1、用光尽量缩小遮挡和未遮挡反差 2、调整景深，避开背景 3、选择封闭式场景,第五节 夜景照明的设计,一、夜景拍摄的三个时间,（一）晴天太阳光下拍夜景,1、制造大面积暗的阴影：

9、逆光拍摄2、加辅助光，以表现轮廓为主，暗部层次为辅3、色调偏冷4、控制曝光量5、防止天空和亮背景过多的进入画面,（二）夜间拍夜景,1、用光线区别景物远近层次，表达空间透视2、注意控制亮暗反差3、避免天空过多出现,（三）晨曦和黄昏拍夜景 拍夜景的黄金时间，益处见课本。,二、实拍前的基本考虑（一）基本思路（二）基本要求,1、注意场景选择 技巧：场景及场景周围物体、背景具备反光能力2、要有用光依据3、合理利用和安排景别4、人为拉开亮暗对比,5、利用和加强色调对比6、展示空间深度7、设计逆光照明,第六节 室内自然光照明,一、室内自然光的特点,1、光线有固定的方向性2、光线细柔平和3、门窗亮部与环境暗部

10、亮暗差距大4、富有浓郁的环境气氛,二、室内自然光用光方式（一）较大场景,1、运用逆光照明强调现场气氛2、注意室内自然光与现场光的综合运用3、利用自然光与现场光不同，形成冷暖对比4、室内自然光与人工光线巧妙配合,（二）较小场景,1、背景及环境的选择处理2、充分利用反射光3、利用逆光照明交代情节,第七节 反光板的使用与效果,一、两种类型 柔和反光板和单向反光板二、多种样式三、反光板的优点 1、光色正常 2、直接或间接地利用日光 3、制作简易且携带方便,四、反光板的作用,1、缓和反差，显现暗部层次2、校正偏色，力求色彩统一3、具有“移光”效果4、修正日光不足，达到照明平衡5、模拟真实的效果光6、在场

11、景内作底子光,五、反光板常出现的问题,1、反射光太强太亮2、反光板位置不正确 反射光的基本原则：不能在被摄体表面产生投影，不能造成第二个主光的印象，不能同主光形成夹光效果。3、反光板角度偏低4、区域性照明，光痕明显,内景人工光线照明,第一节 内景人工光线照明的特点,一、模拟和再现自然光效 内景照明的一切光线照明效果是从再现和 模拟真实生活中的自然光效而来的。二、创造和渲染环境气氛三、具有浓郁的感情色彩四、具有细致的布光程序五、对照明亮度有基本要求,电视内景照明的基本任务：1、用人工光线表达剧情和主题；2、模拟和再现生活中各种特定的光线照明效果；3、表现时间特征；4、再现环境气氛、特点；5、完成

12、环境、物体、人物的造型；6、满足摄录技术上对光线亮度的需要。,第二节 对人工光线的认识,人工光线即创作者依据剧情内容、创作意图、艺术构思，利用某些照明器械所创造的光线。,1、主光,主要塑型光，用以照亮物体最主要、最富有表现力的那部分。主光在画面上有明确的方向性。常采用硬光作主光。作用：形成造型结构，描绘被摄物的立体形状概貌，交代画面内空间的关系，造成明暗影调配置。光源的位置：在被摄物体左或右的前侧3045以及垂直升高3045为正常照明位置。,第三节 人工光线条件和效果的分析,2、辅助光,用来补充主光照明、帮助主光造型的光线。辅助光没有方向性，光线柔和、细微，常采用泛光灯作光源。作用：提高阴影部

13、分的亮度，展示阴影部分的细节，减轻或消除主光产生的投影，帮助调整画面影调，帮助塑造被摄物体形态、特征和表现质感。光源的位置：根据主光的位置和表达主题思想的需要来决定，经常在摄像机的另一面和主光相对，水平角度略大于主光，垂直高度略低于主光。辅助光强度不得超过主光，主光和辅助光光比一般为2:1或3:1。,3、逆光（轮廓光）,使被摄物体产生明亮边缘的光线。常用聚光灯，可控制其照明区。作用：照亮、勾画被摄对象的轮廓形状和线条，并使被摄对象与背景分开，突出主体，增强画面的纵深感和被摄对象的立体感。另外还可以增加画面清晰度。光源的位置：在被摄对象正后方或侧后方，一般和主光相对，垂直位置较被物体高，约304

14、5范围。轮廓光的光强与主光亮度相等或更强一些（11.5倍），过强轮廓易“发毛”。,4、背景光,用来照明被摄物体周围环境及背景，常采用柔光源（如天幕灯和散光灯），使用时视具体情况而定。作用：突出主体；表现特定环境、时间或造成某种气氛的光线效果；提供所摄画面的深度；背景光的亮度决定画面的基调。,拍摄大场面进行普遍照明，满足摄像机对照度的需要（15002000Lx)。常采用散光型光源，控制其照度：主光为基础光的1.21.5倍，辅光为基础光的0.81.0倍，轮廓光为基础光的1.52.0倍，背景光为基础光的0.81.0倍，其它灯光可按实际而定。基础光位置在拍摄场景顶部或前上方。,5、场景光（基础光）,用

15、来对被摄对象的局部或细节进行修正，可突出或夸张某一部分，也可修饰某些缺陷，使被摄对象的形象更完美、突出。,7、效果光 为再现生活中某种特定光线效果，更好地表现特定的环境、时间和气候条件，有时也用来烘托情节内容和人物情绪。,8、布景光 指在演播室内对人工搭建的景物进行照明，以生活中的光线效果为依据，创造典型环境。,6、装饰光,第四节 人工光线造型,一、照明角度的确定,常用光线方向和光线高度来表示，即水平角度与垂直角度。,1、光线方向 光线方向是以镜头的视点作基准。,二、照度角度及其特点,1、钟面表示法 如5H3V+4H-3H,2、光位及其效果,3、照明角度的决定要素,（1）正确地表达被摄体的形状

16、和形态；（2）在二维平面上表现被摄体的立体感；（3）画面的影调要适当；（4）注意被摄体表面质地的表现，用好主光；（5）使用多光源时画面中影子只有一个；（6）避免反射光进入摄像机镜头中。,对被摄物体使用主光、辅光和轮廓光三个基本光位的照明。复杂的布光往往以三点布光法为基础。,三、三点布光法,人工光线组合（一）静态节目主持人的2种用光组合 1侧光照明效果的光线组合特点：画面有明显的明暗配置，人物立体感强，明暗反差适中，整个画面的调子明快、有活力。这种光线组合广泛用于正常脸型的主持人或播音员，是最常见的一种布光方式。,布光步骤：（1）主光的布光，主光在前侧45，稍高于人头部；辅助光紧靠摄像机摄轴线。

17、(2)布置辅光灯，主光与辅助光的光比不小于2：1，要根据不同的拍摄对象与创作意图来定。被摄对象是儿童和妇女，光比要适当小一点；中年或老年人，光比则要适当大点。调整光比大小可从增强或减弱辅助光灯的亮度获得。(3)布好主光灯、辅助光灯之后，开始布置轮廓光灯。它的位置在人的侧后方，一般在与主光灯所对应的那个角度上，其高度应依据被摄对象的具体情况来定，防止过高或过低，但不能低于人物的头部，因为它是被用来勾画人物头发、肩膀、形体轮廓的。布置时还应避免过侧、过亮。轮廓光与主光光比一般在1：1或2：1左右，背景灯要根据主体亮度变化而变化，主体亮，背景就稍暗；主体暗，背景就稍亮。一般背景光与辅助光光比为1：2

18、或1：1，这样一组灯光组合配置，构成了侧光照明效果。,2顺光照明效果的光线组合画而上没有明显的明暗反差，阶调柔和。被摄对象的形状、阶调、色调的变化，主要由细微的光调变化表现出来。,灯光配置：主光灯1和主光灯2一般紧靠镜头为宜。光比控制在1：1或不超过1：2。轮廓光配置在人物的侧逆方向，轮廓光同主光(其中一个)的光比控制在1；1或2；1左右，轮廓光不能过强，以免影响画面柔和层次。背景光灯放置在被摄体后面或左右两后侧，背景光亮度一般比主光稍强一点或稍弱一点为宜，使人物能够与背景有一定的区别。,（二）室内多人物布光例：为两位节目主持人布光 1、分别布光法：这种方法常常用在两位节目主持人距离较大和一个

19、主光很难完成两个人物的主光造型的情况下。,布光方法：A首先确定主光的投射方向，一般两个人物的主光要从左或右前侧大约45角方向投射过去，要防止两人的主光来自不同方向，造成虚假的主光投射，破坏整个布光的效果。B主光明确之后，两盏辅助光灯出现在摄轴线附近的位置上两盏辅助光灯要控制好光线的投射区域，防止相互干扰，出现不必要的光线投影，其光线高度与人头平齐或稍高于人头。C轮廓光放置在与辅助光基本对应的角度上，用以勾画主持人的轮廓形态，有时在演播室内可使用能升降的棚顶灯在人物的正后方作轮廓光。背景光放在与主光同一侧，照明周围环境与背景。,2、重点勾勒法：棚内或演播室内主要采取三基色冷光源底子光照明，本身已

20、具备一定的基准亮度其照度在1500勒克斯左右，画面中影调单一没有强烈的亮暗反差，画面空间感觉弱。比较简单的解决与弥补方法就是采取重点勾勒法,布光方法：A根据自己创作的需要加盏主光灯，前侧大约45角方向投射过去，由于加入了这种主光，画面中有了光线的投射方向和光比组合，光线效果发生了很大变化。B有时还可加轮廓光，位置在与主光灯对应的角度上。,3、平调组合法：这种方法适用于正常脸型和稍瘦削的脸型。布光方法：,A布光时两主光位于摄轴线附近以接近或紧靠镜头为宜，分别照明被摄体，其光线高度以人头平齐。B然后分别布轮廓光灯，细致地勾画被摄体外形线条，轮廓光灯的位置在被摄体的侧后方，其光线不能过高、过亮、过偏

21、。,（三）室内动态多人物布光,1、动态人物的布光设计与静态人物的布光设计的区别：(1)每组或每个灯光成分组合要具有可塑性，灯光不仅要考虑点还要考虑面。(2)灯光由封闭式的某个区域性照明转变为某个范围内的照明。(3)灯光设计要考虑到灯光与灯光、区域与区域的衔接。(4)由于被摄体或摄像机的运动，原为主光的光源可能变为逆光光源，逆光可能变为主光。(5)在众多运动画面中，比较注重运动之前和运动结束之后处于基本静态状态下的人物布光，比如运动画面中的起幅和落幅是整个运动镜头中布光的重点。,2、动态人物的布光首先要求照明作者了解：(1)人物活动的路线范围；(2)摄像机使用的镜头与景别；(3)摄像机本身运动的

22、方向和目的；(4)什么内容以及人物什么样的情感。,例,四、光线气氛的渲染与作用,（一）环境气氛,如何利用光线渲染、模拟、制造环境气氛,1、平光高调法 轻松、简洁、欢快，以柔和平光为主。2、对比低调法 庄重、肃穆、神秘，以深色调为主。3、自然装饰法 模拟真实的环境效果。4、色光烘托法 舞台、舞厅效果再现。,（二）时间气氛 1、早晨和 傍晚的时间气氛 2、夜晚时间气氛 3、上下午时间气氛,五、特殊光线效果,（一）效果光的特点,1、光源能给观众鲜明的印象，具有明确的方向性。2、常采用点状光源进行局部照明。3、光比、反差较大，深色调占优势。4、主光入射角较小。5、剪辑后的画面光线亮暗跳跃幅度大。6、具

23、有较好的抒情写意效果。,（二）效果光用光要求,1、用光真实。2、合理的控制光比。3、要注意画面的艺术感染力，要注意气氛，要有明确的目的性，要为主题内容服务。,（三）效果光的写实与写意功能,（四）效果光的实际运用分析 火光、水纹光、道具灯、闪电、球面反光镜。,五、不同景别用光侧重点,六、利用光线弥补脸型不足,全景：形成布光格局中景：注重形态交流近景：力求神形兼备特写：刻画内心世界,演播室照明,第一节 基本灯具的配备与要求,聚光型灯具泛光型灯具,第二节 演播室照明方式与特点,一、多工种协同工作二、全方位立体设计三、现场照明的连续性四、强调光线的存在,第三节 演播室照明设计,一、基本照度设计要求二、

24、光色再现,1、色温平衡2、色彩基础3、色光混合,三、演播室照明程序,1、初步照明构思与设计2、现场布光（1）天幕光照明（2）环境光（3）表演区的布光3、排演与合练,电视照明的基本设备,一、电光源的种类 热辐射类：普通白炽灯、卤钨白炽灯 气体放电类：荧光灯、金属卤化物灯、氙灯 激光类,1、普通白炽灯,优点：显色好、寿命长、额定功率范围大、价格低。缺点：效率低、色温低（随使用时间的增加而降低）玻璃壳发黑降低发光效率、易出现钨丝影子。,2、卤钨灯（卤钨白炽灯）,优点：色温基本不变(2900K-3200K)；灯泡体积小、发光效率、高透光性好；使用寿命长。缺点：灯丝各处粗细、疏密不均将影响其使用寿命；灯

25、泡不能用手摸，否则易脆碎和发热；耐震性差、不宜连续长期使用；石英卤钨灯必须水平放置，左右倾斜不超过5度。,3、氙灯,特点：光谱能量分布接近日光、色温高、显色好（6000K、显色指数Ra：95-97）光效高、发光效率3050流明/瓦 平均寿命10002000小时 连续使用不得超过10分钟 启动快,4、金属卤化灯镝灯,优点：光色好、光谱与太阳接近 色温为5500K左右 显色与效率却较高（Ra：8090）尺寸小、重量轻、机动性大,优点：色温在3200K，光效率高、寿命长、发光柔和、光色品种多较经济。缺点：体积大、启动和光输出受环境影响、显色性差,5、荧光灯,1、聚光型灯具常作主光、逆光、造型光或效果光,二、电视照明灯具,菲涅尔聚光灯,椭面聚光灯,无透镜聚光灯（注光灯）,1、是一种反射式透镜2、不带聚光透镜3、调整抛物面反光镜进行聚光4、光束窄，调整范围小,回光灯,1、球面反射镜 2、灯泡 3、圆锥形遮光环,便携式电瓶灯,2、散光型灯具常作辅光、基础光、背景光,常见有：新闻灯 四联散光灯 天幕散光灯 顶光散光灯 外景散光灯 三基色荧光灯,新闻灯,四联散光灯,天幕散光与顶光散光灯,外景散光灯,