(五)色彩心理.ppt.ppt

《(五)色彩心理.ppt.ppt》由会员分享，可在线阅读，更多相关《(五)色彩心理.ppt.ppt（119页珍藏版）》请在课桌文档上搜索。

1、色彩心理及情感表现,任课班级:A1001 A1002 A1003 A1004任课教师:简义授课顺序:第一章重点:一、色彩的心理 二、色彩的情感与表现 三、色彩的面积、位置和数量 四、形与色的综合表现 五、色彩的启示 难点:色彩的心理 色彩的情感与表现教学目的:学习色彩构成基础知识，掌握色彩心理和色彩的情感和表现。教学法:讲授、现场设计、实作训练等 教具：电子课件、电子教案、教学案例、情景录像、企业/行业相关的资料等 教 学 过 程：导入新课 讲授课程内容 重点掌握课程重点 总结本节内容,色彩构成,一、色彩的心理 二、色彩的情感与表现三、色彩的面积、位置和数量四、形与色的综合表现 五、色彩的启示

2、,一、色彩的心理,1、色彩的性能 2、色彩的形象 3、色彩与错视,1、色彩的性能,（1）色彩的前进与后退性（2）色彩的膨胀与收缩性（3）色彩的轻重感（4）色彩的视觉认知性,（1）色彩的前进与后退性,在日常生活中，我们常常可以体验到由于色彩的不同而造成的空间远近感的不同。看起比实际距离更近的色叫前进色，反之叫后退色。从色相的角度来考虑色彩的远近感，一般认为黄、红暖色是前进色，蓝色是后退色。从明度的角度上讲，明亮的色看起来比浓暗的色要显得近一些。,（2）色彩的膨胀与收缩性,在同等色彩面积的条件下，看起来比实际面积更大的色叫膨胀色，反之叫收缩色，一般前进色是膨胀色、后退色是收缩色。色彩的前进与后退是

3、视觉进深的概念，而色彩的膨胀与收缩与视觉感性面积有关。关于这个问题有以下几点规律：其一：同面积的暖色比冷色看起来面积大；其二：明亮的色比灰暗的色看起来显得面积大；其三：在色彩的相对明度问题上，“底”色的明度越大，“图”色的面积越小。在黑暗的背景上，高明度色彩的面积看起来往往比实际面积要大，所以在黑暗背景上作明度不同、面积相等的色彩处理时，如果要取得同等大小的视觉效果，必须缩小大明度色彩的面积。冷暖色的前进与后退感，除冷暖色外，还可以从其他方面的色彩对比中获得：有前进扩张感：暖色、高彩色、亮色、强对比、集中、中心；后退收缩感：冷色、低彩色、暗色、弱对比、分散、边角。,（3）色彩的轻重感,一般来说

4、，明度大的色彩感觉较轻，暗色感觉较重。这种轻重的判断主要是受到色彩明度的影响。过去有种说法认为暖色类的色感觉重，冷色类的色感觉轻，而最近的研究结果表明：色相对色彩的轻重感觉并没有直接关系，而纯度感略有影响，但不是决定因素。,（4）色彩的视觉认知性,从远处看室外的标志或广告，由于着色的原因，有些作品清晰可见，而有些则不易看清。决定视觉认知优良与否的诸条件中，视觉主体与背景的明度差是最重要的问题。背景为黑色时，明度最亮的白色视觉认知性最高；背景为白色时，明度为最暗的黑色视觉认知性最高。彩色也是同样，视觉主题与背景的明度决定视觉认知性的高低。在背景为黑色的情况下色彩视觉认识性依次降低的为：黄、黄绿、

5、橙、红、蓝绿、蓝、紫；当背景为白色的情况下色彩视觉认知性正好相反。,2、色彩的形象,色彩是以非语言的形式，将本来为非可视的感情、形象，用人的肉眼能看得见的视觉形象来表现。红色是血与火的颜色，所以能与危险、火灾相联系，红色还是热烈、热情的象征，所以常常被用于与此相关的设计当中，色彩的这种情感、形象在信息社会中是很重要的。在色彩形象的世界里，多色配色比单色配色在形象信息上更加复杂、丰富。（1）单色的形象 这是表现人的喜怒哀乐及青春、高贵等象征的基本想象。（2）三色配色的形象 与单色相比能领悟出更加微妙丰富的形象变化。如果在此基础上加上色彩的面积比、对比、重点色等色彩技巧，则能形成更加丰满、完整的形

6、象。（3）形象的配色构成 通过色彩的组合、造型、构图等艺术处理，可以创造出丰富、具体的想象。,3、色彩与错视,错视是眼睛的错觉。所谓错视，是指人的肉眼不能正确地认识外界客观事物的本质、错误地认知了客观事物的大小、形状、色彩等的现象。,二、色彩的情感与表现,设计中使用的色彩，很少用单一的颜色，大多使用多色配合，可以表达丰富的内涵。通过色彩的印象、象征、联觉，传达色彩情感，产生不同的心理效应。1、色彩的联想、感觉与象征 2、色彩的表现效果,1、色彩的联想、感觉与象征,（1）、具象联想与抽象联想（2）、色彩的感觉（3）、色彩的情感与象征（4）、色彩的生理效应,（1）、具象联想与抽象联想,人们凭借自己

7、的丰富的阅历和生活体验，每当我们感觉色彩时，就会联想到相关的具体事物或抽象的概念。一般幼年多“具象联想”：看到红色即刻联想到火、血、太阳、苹果；看到黄色即刻联想到柠檬、向日葵、香蕉；看到蓝色想到天空、海水等。随着年龄的增长和受教育程度的提升，“抽象联想”不断增强。例如：看到红色不再想到太阳、苹果之类，而是感觉热情、喜气、温暖、勇敢、革命等；看到黄色感觉光明、希望、快乐等；看到蓝色联想理智、平静、寒冷等。,色彩的具象联想：,色彩的抽象联想：,（2）、色彩的感觉,A、机能性感觉：B、情绪反应性感觉：,A、机能性感觉,机能性感觉是人们对色彩的共性感觉。由于人类生活在大自然的共同空间里，有着共同的体验

8、；人类还有着内在的生理结构，这些决定了人类之间有着不少共性的感觉。视觉正常的人对色彩的机能性感觉是一致的，例如：对色彩的冷与暖、进与退、膨胀与收缩、兴奋与沉静、轻与重、软与硬等等感觉趋于一致。,B、情绪反应性感觉,情绪性反应的感觉属于个性感觉，是一种主观色彩感觉。由于地域、民族、宗教以及个人的阅历、职业、爱好、性格、气质及文化素养的不同，会产生群体之间或个体之间对色彩不同的感觉，甚至偏爱或独特的色彩审美鉴别力。受教育程度高、有修养的人，一般偏爱柔和、雅致、稳重的灰色调。文化水平低的人，一般喜欢鲜艳热闹的色彩，白天长时间在嘈杂烦乱的环境工作的人员，下班回家后希望有一个偏冷的、沉静色调的视觉环境。

9、而在缺少人气的冷清环境的工作人员，下班后希望有一个充满活跃兴奋的色彩视觉环境，这是色彩感情的需要，是心理的补偿，在视觉和心理上同时找回平衡。人们短暂性的情绪变化也会影响色彩感觉，例如：一个看见过交通事故流血现场的人，短期内见到红色不会联想到喜气、热烈，而是恐怖和可怕。艺术设计要落实到产品设计或视觉传达上，为消费者服务是其目的，因此需要多从色彩的共性规律出发，为产品的功能性和审美性服务。,（3）、色彩的情感与象征,A、黄色,黄色是三原色之一，是色相环中最明亮、最辉煌的颜色。纯黄色的明度接近白色，加入少许紫色、灰色、黑色或其他颜色，就会失去它的明丽辉煌的品格。黄色是太阳色，象征光明和智慧。在东方，

10、黄色是帝王专用色，中国的龙袍、龙椅及其他器具都使用明黄色或金色，象征权威和崇高。金色是一种不透明的黄色，具有特殊的金属感，崇高、华丽、气派，在宗教里金色常用于神的光环色，象征神圣与信仰。黄色与其他颜色搭配，会产生不同的视觉效果和心理效应。黄色与白色搭配：黄色变暗，白色将黄色推倒一种从属地位。黄色与暗色搭配：尤其是黑色底上的黄色，变得更加辉煌积极。黄色与橙色搭配：像阳光照射下成熟的麦田那样饱满强烈。黄色与绿色搭配：由于绿色是黄色和蓝色的混合色，有着亲缘关系而产生亲和感。黄色与蓝色搭配：富于情感的蓝色似乎不能欣然容忍黄色的聪明才智，因此，显得不相宜或缺乏亲和感。黄色与红色搭配：像节日喧闹的锣鼓声，

11、表现出一种欣喜的、辉煌夺目的、强有力的效果。,B、红色,红色是三原色之一，红色的视觉感知度最高，所以用于交通航运信号灯或报警灯。红色使人联想到太阳、火焰、血液等，象征热情、活泼、旺盛、健康、饱满、革命，红色能激发向上的情感。红色是中国人的喜庆色，过年、结婚、节庆的日子都用红色来装扮环境，烘托喜悦热烈的气氛。红色在它倾向于黄味或蓝味时异常敏感，偏冷的红色与偏暖的红色转换时展现出醒目的变调效果，但不失其红色的色相感。红色可以在凶恶与崇高之间展现出非常丰富的层次。橙红色燃烧着世俗的爱，而紫红色则暗示一种精神的爱。红色与柠檬黄搭配：红色变暗，呈现出被征服了的效果。红色与粉红色搭配：有平衡、熄灭热度的感

12、觉。红色与蓝绿色搭配：红色变得如同炙烈燃烧的火焰。红色与橙色搭配：红色似乎变得被郁积着，暗淡而无生命。如果将橙色加黑变成深褐色时，红色即会带着干燥的热气重新燃烧起来。红色与黑色搭配：红色即刻迸发出最大的、不可征服的、超凡的热情来。,C、蓝色,蓝色是色相环中最冷的颜色，蓝色使人联想天空、海洋、远山。给人以透明、寒冷、流动、深远以及内向、收缩、消极的感觉。蓝色对西方人来说象征信仰和希望，对中国人来说象征不朽。中国人办丧事多用白色和蓝色，蓝色在此象征不朽。从有形的空间而言，红色是积极的，蓝色是消极的。然而，从无形的精神世界来看，蓝色似乎变得积极，红色表现消极。红色与血液系统有关，而蓝色和神经系统关联

13、。蓝色有时亦有一种淡淡的忧伤感，所谓蓝色音乐，那是一种惆怅伤感情调的乐曲。蓝色与黄色搭配：蓝色变暗，缺乏它的明丽度。蓝色与黑色搭配：蓝色表现出一种明亮的高纯度的力量，如同在黑暗愚昧无知占统治的地方，纯洁而忠实的蓝色就像远方的一线光明那样闪耀。蓝色与浅紫色搭配：蓝色呈现出退缩、空虚和无能的样子。但是，如果将紫红色暗化成深紫色时，蓝色又夺回它的光辉。蓝色与深褐色搭配：被激发成一种强烈的、颤动的色彩，蓝色的力量使沉睡的褐色苏醒过来而变得生动。,D、绿色,绿色在色环中是中性温和的色彩，视觉感受非常舒服。绿色是大自然植物王国的色彩，意味着生长、丰饶、充实、平静与希望，象征青春与和平。当今人类赋予绿色更深

14、刻的含义，绿色成为环境保护的代名词。由于现代文明，人类原本不错的生存环境遭到破坏后，多么怀念和渴望找回原来的绿色环境。当鲜明的绿色被弄模糊变成灰绿色时，就给人一种哀退伤感的感觉。当绿色向黄色倾斜变成黄绿色时，我们就会联想到大自然清新美好的春天。绿色象征和平，所以过去的国际和平年、世界青年联欢节之类的宣传品，多采用绿色调。,E、橙色,红色是黄色与红色的混合色，处于最辉煌色的交点。橙色是火焰色，是色相环中最温暖的颜色。橙色最具有活力，愉快喜悦，常用于食品、滋补药品的包装色调，也有不少用于建筑的外部装饰色彩。橙色一旦降低彩度，很快失去它的魅力。橙色与黑色混合后，变成没有生气的干瘪的褐色。如果将褐色冲

15、淡即可变成浅驼灰色，这是常用的高雅的灰色，表现出平静、淡雅、温和、亲切感的效果。,F、紫色,紫色在色相环中，是明度最低的颜色，知觉度较低。鲜明的紫色高贵庄重，是古代中国和日本高官的官袍色。在古希腊是国王的服饰色。暗灰的紫色象征黑暗和恐怖。歌德说：“这类色光投射到景物上时，就暗示着世界末日的恐怖来临。”紫色所具有的两面性：时而富于鼓舞性，时而又具有胁迫性，给人神秘感。紫色表示虔诚。当紫色冲淡为浅紫色时，即刻表示出一种幽雅可爱的效果，使人感到一种芳香，淡紫色是女性化的色彩。,G、白色,白色是全色，包含了完整的光谱色。白色象征纯洁、清白、诚实、无私、神圣。在中国传统的习俗上，是丧事用色，白色表示对故

16、去亲人的缅怀、悲哀。在西方，白色是新娘子婚礼服的颜色，象征纯洁与坚贞。,K、黑色,黑色是整个色彩体系中最暗的颜色，容易使人联想到黑暗、悲哀、寂寞的感觉，深不可测，黑色产生神秘感。作为服饰色彩，黑色给人稳定、沉着、永恒、庄重、高贵的感觉。,I、灰色,灰色是无彩色系列除去黑色白色的多级色，视觉适中，灰色给人以平静、朴素、淡泊的感觉。灰色能无条件的与任何色彩和谐相处。即使是嘈杂的色组，加进无彩灰，也会给人一片安宁。,补色对的感情象征：,黄：紫=聪明的学识：情感的虔诚蓝：橙=纯朴的信仰：骄傲的自尊心红：绿=物质的力量：同情,原色混和的象征：,红+黄=橙知识+力量=骄傲的自尊心红+蓝=紫爱+信仰=虔诚黄

17、+蓝=绿知识+信仰=同情,（4）、色彩的生理效应,色彩除了在心理上、情感上给以影响外，对于生理产生相当的效应。红色：刺激和兴奋神经系统 橙色：诱发食欲 绿色：有益消化、消除疲劳、镇静精神，促进身体机能平衡 蓝色：能降低血压，减慢脉搏，调整体内平衡，消除紧张情绪 紫色：对运动神经、淋巴系统和心脏系统有抑制作用，可使人安静，亦能促进爱情和关心他人的感情。,I,2、色彩的表现效果,色彩语言有着丰富的表现力，可以表达出各种色调效果。,（1）兴奋色调与沉静色调的构成,兴奋色调由暖色系高彩色构成 沉静色调由冷色系底彩色构成 兴奋与沉静色调主要关联色相的冷暖，兼顾彩度、明度。暖色红橙一类的高彩色给人以兴奋感

18、，可以振奋精神；冷色蓝青一类的低彩色，给人沉静感，可安定情绪。无彩色系列里，黑白组合，明度强对比，有紧张感、兴奋感。中间灰色组合则感觉平静。,（2）轻色调与重色调的构成,轻色调由高明、冷、清色构成 重色调由低明、暖、浊色构成 色彩的轻重量感主要与明度相连，兼顾彩度和色相。高明度色轻、底明度重；冷色轻、暖色重；清色轻、浊色重。,（3）软色调与硬色调的构成,软色调由高明、浊色构成 硬色调由低明、清色构成 色彩的软硬感，主要与彩度和明度有关，各种倾向的浅灰色给人柔软的感觉，像丝绸的手感那样柔软爽滑。,（4）华丽色调与朴实色调的构成,华丽色调由高彩、色相差大、多暖色构成 朴素色调由低彩、色相差小、冷色

19、构成 色彩的华丽与朴素感主要关联彩度，兼顾色相、明度。高彩华丽、低彩朴素；色相范围宽多暖色华丽，色相范围多冷色暗色朴素。,（5）强色调与弱色调的构成,强色调由高彩、色相差大、明度差大构成 弱色调由低彩、色相差小、明度差小构成 色彩的强弱色调与色相、明度、彩度三属性同时相联，为了使强色调的色彩力量更强，宜用三对补色，并且让互补色相邻接，相碰的补色产生激烈矛盾迸发出强大的色彩冲击力。,三、色彩的面积、位置和数量,1、配色和面积 2、色彩的位置和数量,1、配色和面积,色彩的面积调和，是参与配合的各色彩之间的色域大小所构成的均衡调和关系。配色时色彩面积的比例关系对画面效果起着举足轻重的作用。同样的色彩

20、组合，面积关系不同的画面给人的印象是完全不一样的。色彩面积的大小，直接关系到色彩意想的传达。列如，同样是高纯度的红色，当只有1平方厘米的用色面积的时候，在作品中只起到点缀色、辅助色的作用；当红色的面积扩大到1平方米、甚至10平方米，甚至室内的天花、地面、墙体6个面都漆成纯红色时，其对人的情感效应、视觉冲击力、刺激性，将会大不相同。因此，色彩的面积的大小，是影响色彩效应的重要因素。色彩面积的大小选择，要根据作品的立意，要求某种色在其中担任什么角色，发挥多大作用来权衡定夺。面积大的色块，就是起主要作用的主色调，其他色块相应面积要小，才能突出主题、衬托主调、形成色彩的主意象的辅助作用。,2、色彩的位

21、置和数量,即使是相同的色彩组合，也会由于色彩的位置、数量不同而使画面效果完全不一样。位置与配色 所谓位置不同，实际上是指色彩所处的环境不同。色彩受周围环境的影响，同色同面积的色彩，往往由于放置环境的不同而画面效果不一样。数量与配色 色块的数量相异效果则不同，等面积单位形态的重复；,四、形与色彩综合表现,1、形与色综合表意构成 2、形与色综合表现构成法,1、形与色综合表意构成,概念：表意构成即表现意念、情感、情趣、寓意。通过形态与色彩的组合构成，传达自己的意象和感受，这是一个用形、用色综合表达的课题。（1）印象表现（2）抽象表现,利用形与色的组合，对某种景象、特征进行概括，印象的综合表象。强调富

22、有代表性的总印象。春夏秋冬 春天的色彩印象是黄绿色调，一片新绿的景象 夏天的色彩印象是浓绿色调，阳光灿烂，对比热烈 秋天的色彩印象是金黄色调，表现了收获的季节 冬天的色彩印象是冷色调，冰天雪地，洁净。男女老少 男性：刚强坚实 形态：硬朗、壮实的几何形 色彩：强调各种对比关系 女性：温柔、高雅 形态：曲线、柔和的几何形 色彩：近似色调关系、清色系 老人：稳重 形态：安定、静态的形态 色彩：暗色系 儿童：活泼、天真 形态：小块面、活跃的组合 色彩：高纯色对比关系,（1）印象表现,（2）抽象表现,通过形与色的组合，表现抽象的概念。例：华丽、清新、古朴、典雅 华丽：富丽堂皇 形态：活泼、动荡感强。繁华

23、浓烈（宫廷味）色彩：强调色相、明度对比关系 清新：轻快、爽朗 形态：轻飘、飘洒的形（民间味）色彩：色彩倾向清色系、中对比效果 古朴：深沉、博大 形态：严谨、秩序（泥土味）色彩：色味感单纯、素雅的调子 雅典：含蓄、柔美 形态：安定、平静（古典味）色彩：含灰色调、对比弱,2、形与色综合表现构成法,（1）以形设色（2）以色赋形（3）以语意寻求色彩（4）色彩的动力感、静力感表现（5）色彩的音乐感,（1）以形设色,从形态的性格内涵为构思出发点，以形状的个性、意义而引发对色彩进行选择的动机。也就是说，当考虑以某种形状为造型主题时，对色彩的选择就要根据形状的内涵意义来决定，色彩应起相辅相成的作用。最能体现正

24、方形、三角形、圆形的形态性格是红、黄、蓝三原色。正方形象征静止、庄重，与红色相一致；三角形产生一种好斗与进取的精神，与象征思想和明澈的黄色相适应；圆形代表永远运动的状态，与象征希望的蓝色相符合。可见，特定的色彩与相应的形状之间包含着某种内在的共同因素。,（2）以色赋形,以色彩自身的表现价值为构思出发点，将色组所形成的心理效应作为选择色彩的意向，再寻找相应的形状组织。也就是先选择色调，在考虑用形，以色彩的表情与意象为构思的主动力。强调明暗关系的色组：有助于体现造型的清晰感，表达刚强、雄厚的色彩造型。强调纯度关系的色组：着重含灰色调意境的表达，可塑造平和、飘逸的朦胧境界。强调色相关系的色组：重在夸

25、张色相间的对比效应，以造成热烈、动荡的色彩节奏。,（3）以语意寻求色彩,色彩创意的来源，是以语言词汇的意象含义为构思出发点，以隐喻性心理分析启示对形态与色彩的选择。选择抽象的形与色，并非任意选择，而是为表达某种含义与意念而有目的的设定。当你在心中确立表达某种意念的愿望时，如何选择形与色，全由所确立的意念所支配。这是一种对色彩构成综合性思考方法和组织能力的训练。,（4）色彩的动力感、静力感表现,动力感表现（强对比效果）：活动性、动荡性，力度感、扩张感，动势、活力、闪耀，内力抗争性的组成；色彩：高纯色组织，前进色、后退色并置，补色对比；形态：长弧线、交错、笔触、动势塑造。静力感表现：向内收敛，温顺

26、沉静，深沉、平和，孤寂、淡泊，凝思、静观；色彩：冷色系、暗色系和谐组织；形态：对称平衡构图，安定造型。,（5）色彩的音乐感,一幅画面，它的色彩关系如同一部庞大而复杂的交响乐，一部色彩交响乐。色彩与音乐之间是存在着联系与共性的。音乐的节奏体现在节拍上，音色、音高、快慢、强弱等形成音乐的节奏感。而色彩的节奏则体现在每种颜色之间以及整体的关系上。我们把每种颜色看成是一个音符，音符之间相互渗透，交叉融合，形成色彩旋律，通过色彩的色相、明度、纯度以及点、线、面的对比，通过色彩的形状、灰艳、浓淡、冷暖和肌理的构成而完成视觉音响表现，产生同样的情感震撼。,五、色彩的启示,绘画艺术创作需要生活，色彩设计也同样

27、需要生活，生活是任何艺术创作的源泉。依据色彩规律去组织的色彩搭配，还要视觉的审定，方可取得成功。根据理论构成的色彩，有时缺乏一种新鲜的生动效果，而且容易加进自己的色彩偏爱。生活启示获得的色彩，常常是和谐的、有灵气的色组。色彩设计也是这样，生活会给我们好多的的启示。过去发布的流行色，有许多是出自生活启示：诸如水果色、秋林色、金属色、沙滩色、青铜色、唐三彩色等等。在生活中，触发我们灵感的事物，称为“灵感源”或“发想源”。他们可能在大自然中，也可能在历史文化里，或在我们日常生活的周围的空间里，只要稍加注意，就不难发现许多有审美价值的色彩。并把这些色彩原封不动或经过加工后移借到设计上来，丰富我们的色彩

28、设计。,1、色彩启示的灵感源,（1）、大自然的启示（2）、文化艺术的启示（3）、传统文化的启示（4）、民族、民间艺术的启示,（1）、大自然的启示,神奇的大自然可以为我们提供无限的色彩启示，而且这些色彩是如此的和谐。不同地域、不同时间、季节、气候条件下的大自然景色，以及动植物都有取之不尽的色彩素材。仅仅是小小的虫鱼，如五彩缤纷的热带鱼及蝴蝶就可以提供极其丰富的色彩启示。,（2）、文化艺术的启示,包括音乐、电影、戏剧、文学、绘画等姊妹艺术的启示。音乐与色彩有着更多的相通关系。从优秀的绘画作品中获取色彩启示，是一条更贴近更有效的途径。尤其是现代精神的作品，诸如塞尚、凡高、高更等大师们的作品，体现了现

29、代色彩审美理念，且极富个性。由这些作品获得的色彩的灵感所进行的创意，将具有不同的不同变化的新鲜的配色效果，并有利于摆脱自己固有的用色习惯，涉及更广阔的色彩世界，体验更多的色彩情韵。,（3）、传统文化的启示,中国传统文化艺术有着五千年的积淀，博大精深。当我们需要具有民族精神的色彩设计时，就可以从博大的民族传统中去感悟，去寻求灵感，将会事半功倍。历代民族文化艺术的精华繁多，原始彩陶、殷商青铜器、汉代漆画和画像砖、唐代丝绸和三彩、宋明瓷器、清代织锦等，通过启示，古为今用，都可以丰富我们现代的色彩设计。,（4）、民族、民间艺术的启示,民族民间艺术是最贴近人民的、土生土长的，为人们喜闻乐见且使用性最强的

30、艺术。范围很宽，有玩具、剪纸、年画、织绣、蜡染、扎染、民间陶瓷、生活器具、民族服饰等等。他们具有纯真质朴的品质、鲜艳浓烈的色彩。民族间色彩的色彩的启示，最具有乡土气息和地域情韵。,2、色彩启示的运用方法,通过灵感源的启示，在经过三中不同的方法，转化纳入我们的色彩设计。（1）、采集移植法（2）、采集变调法（3）、采集重构法（4）、音乐色彩启示的运用方法,（1）、采集移植法,当灵感源的色彩十分完美，并适合我们的设计要求时，无需再“加工改造”，而是“原封不动”的移植到我们的设计中。所谓“原封不动”，即保证色相、明度、彩度关系不变，且要求面积比例、色块邻接关系及图形风格一致，如此即可灵感色彩“原汁原味

31、”地移借我们的色彩设计中。色彩采集移借的方法：提炼灵感源色标 色彩面积比例 色彩邻接关系 图形的风格 依据以上要素将灵感源的色彩转移到新的设计中。而能保持其色彩效果不变。,（2）、采集变调法,灵感源的色彩很美，但它是暖色调，而我们需要冷色调，或者它是亮调，我们需要暗调，这就可以经过调子的转换变成所需要的调子。转换的方法是：先采集灵感源色彩的色标，将这些彩整体的提高明度或降低明度；整体的提高彩度或降低彩度；整体的保持色相之间的对比。这样即可获得我们我们所需要的色调，而仍然保持了灵感源所具有的色彩美感。因为，虽然外在的色彩调子改换了，而内在的色彩关系构架没有改变，保持了原有节奏美感。,（3）、采集

32、重构法,当灵感源的色彩不够完美的时候，或者虽然很美，但不完全适合我们的设计，此时，可以经过调整补充，进行重新构架，以适应设计的需要。一般情况下重构后的色彩仍能保留灵感源的主流色彩，因为，原本在色彩灵感源色彩素材的基础上“创作”出来的。,（4）、音乐色彩启示的运用方法,A、直译：选择几个音节进行“直译”，“直译”是按照色彩与音响的对比关系进行的。七音阶光谱七色（色相对比）音量大小明度对比音的强弱彩度对比音符时值色彩面积大小 根据以上对应关系来完成启示色彩，与乐曲有着一致的效果。B、意译 例如：古曲春江花月夜和十面埋伏是两曲截然不同情调的乐曲。前者宁静、轻柔、淡雅而朦胧的意境，而后者一片紧张激烈的战争场面，前者宜用偏灰的淡色调表现，后者用强烈对比、浓重、杂乱而缺少调和感的色组表现后者。,