中国古代文学史（二）复习题.docx

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1、中国古代文学史（二）复习题（课程代码262319）一、单项选择题1、薛道衡的著名诗句“入春才七日，离家已二年”出自诗歌（）。A.出塞B.人日思归C.昔昔盐D.从军行2、在狱咏蝉的作者是（）oA.杨炯B.卢照邻C.骆宾王D.王勃3、初唐诗人张若虚的代表作是（）。D.燕歌行A.代悲白头翁B.从军行C.春江花月夜4、陈子昂的著名诗句“前不见古人，后不见来者J出自（）。A.登幽州台歌B.代悲白头翁C.从军行D.春江花月夜5、“沈宋”指的初唐诗人是（）。A.沈约、宋之间B.沈侄期、宋玉C.沈侄期、宋之问D.沈约、宋玉6、盛唐山水田园诗派的代表人物有（）。A.王维B.王昌龄C.高适D.岑参7、孟浩然的著名

2、诗句“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”出自（）。A,春晓B.宿建德江C.临洞庭湖赠张丞相D.过故人庄8、王维的著名诗句“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”出自（）。A.使至塞上B.送别C.送元二使安西D.竹里馆9、盛唐边塞诗派的代表人物有（）。A.王维B.孟浩然C.陶渊明D.高适10、岑参的著名诗句“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”出自（）oA.走马川行奉送出师西征B.白雪歌送武判官归京C.逢入京使D.轮台歌奉送封大夫出师西征11、高适的著名诗句“莫愁前路无知己，天下谁人不识君”出自（）oA.塞下曲B.燕歌行C.塞上听吹笛D,别董大12、“七绝圣手”指的是盛唐诗人（）。A.王昌龄B.王勃C.王之涣D.王

3、维A.宣州谢跳楼饯别校书叔云B.蜀道难C.将进酒D.梦游天姥吟留别14、李白的著名诗句“安能催眉折腰事权贵，使我不得开心颜”出自（）。A.梦游天姥吟留别B.蜀道难C.宣州谢跳楼饯别校书叔云D,将进酒15、杜甫的诗歌被称为（）oA.“诗仙”B.“诗圣”C.“诗史”D.“诗佛”16、杜甫诗歌的审美特征被概括为（）。A.沉郁跌宕B.沉郁顿挫C.深沉博大D,浑融含蓄17、韦应物的著名诗句“独怜幽草涧边生，上有黄鹏深树鸣”出自（）。A.滁州西涧B.秋夜寄丘二十二员外C.淮上喜会梁州故人D,寄全椒山中道士18、白居易的新乐府理论，主要集中在其著名书信（）中。A.卖炭翁B.与元九书C.上阳白发人D,琵琶行1

4、9、白居易的诗歌（）,取材唐明皇与杨贵妃的爱情故事。A.上阳白发人B.红线毯C.长恨歌D.琵琶行20、元稹的叙事长诗（）,也是其代表作。A.织妇词B.田家词C.上阳白发人D.连昌宫词21、韩愈讽喻贤才难得其主的论说文是（）。A.马说B.进学解C.原道D.毛颖传22、（）提出的“物不平则鸣”说，在文学史上产生了深远的影响。A.白居易B.元稹C.韩愈D,柳宗元23、柳宗元的文学主张是（）oA.“文能明道”B.“言而不文”C.“不平则鸣”D.“文以明道”24、刘禹锡的著名诗句“沉舟侧畔干舟过，病树前头万木春”出自（）。A.酬乐天扬州处逢席上见赠B.乌衣巷C.石头城D.西塞山怀古)o25、刘禹锡的著名

5、诗句“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自（A.酬乐天扬州处逢席上见赠B.乌衣巷C.石头城D.西塞山怀古26、杜牧的著名诗句“一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来”出自（）,A.早雁B.过华清宫绝句三首C.赤壁D.登乐游原27、司空图的诗论著作是（）。A.诗论B.诗源C.诗话D.诗品28、变文，或简称“变”，是（）。A.说唱艺人使用的底本B.戏剧演出的剧本C.艺人演唱的歌词D.舞台演出的剧本29、唐传奇代表作李娃传的作者是（）。A.白行简B.蒋防C.元稹D.李朝威30、唐传奇代表作柳毅传的作者是（）oA.白行简B.蒋防C.元稹D.李朝威31、张志和的著名词句“西塞山前白鹭飞，桃花流水锻鱼肥”出自（）

6、,A.长相思B.忆江南C.渔歌子D.菩萨蛮32、白居易的著名词句“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”出自（）。A.长相思B.忆江南C.渔歌子D.菩萨蛮33、晚唐词人中，对后世影响最大的是（）。A.刘长卿B.温庭筠C.韦庄D.张志和34、（）因开一派词风而被奉为“花间鼻祖”。A.刘长卿B.韦庄C.温庭筠D.张志和35、五代时后蜀的赵崇祚选录了温庭筠、韦庄等18家的词为（）,是最早的文人词总集。A,花间集B.西昆酬唱集C.珠玉词D.漱玉词36、李煜的词以（）为界，分为前后两期。A.称帝B.结婚C.亡国D.隐居37、李煜的著名词句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”出自（）。A.浣溪沙（红日已高三丈

7、透）B.浪淘沙（往事只堪哀）C.乌夜啼（林花谢了春红）D.虞美人（春花秋月何时了）38、西昆酬唱集主要收集（）等三人的作品。A李白B.杜甫C.杨亿D.杨万里39、西昆体，以（）而得名。A.乐章集B.西昆酬唱集C.漱玉词D.珠玉词40、柳永，原名三变，著有（）,传词近200首。A.乐章集B.小山词C.漱玉词D.珠玉词41、晏殊的著名词句“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自（）。A.浣溪沙（一曲新词酒一杯）B.浣溪沙（一向年光有限身）C.浣溪沙（小阁重帘有燕过）D,蝶恋花（槛菊愁烟兰泣露）42、晏几道，晏殊幼子，著有（）,收词260余首。A.珠玉词B.乐章集C.小山词D.漱玉词43、张先的著名词

8、句“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”出自（）,A.天仙子（水调数声持酒听）B.宴春台慢仙吕宫（丽日千门）C.武陵春双调（秋染清溪天外水）D.庆春泽般涉调（飞阁危桥相倚）44、欧阳修的著名诗句“春风疑不到天涯，二月山城未见花”出自（）oA.戏答元珍B.边户C.再和明妃曲D,秋怀45、王安石的著名诗句“明妃初出汉宫时，泪湿春风鬓脚垂”出自（）。A.泊船瓜洲B.雨过偶书C.明妃曲二首（其一）D.杜甫画像46、苏轼的著名诗句“人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥”出自（）oA.和子由海池怀旧B.游金山寺C.饮湖上初晴雨后D.题西林壁47、苏轼著名的悼亡词是（）oA.水调歌头（明月几时有）B.念奴娇赤壁怀古（

9、大江东去）C.江城子（十年生死两茫茫）D.定风波（莫听穿林打叶声）48、“山抹微云”君指的是（）。A.贺铸B.周邦彦C.苏轼D.秦观49、周邦彦著有（）oA.清真词B.小山词C.漱玉词D.珠玉词50、杨万里的诗歌被称为（）。A. “山谷体”B. “诚斋体” C. “西昆体”D. “梅村体”51、严羽的（）是一部系统的诗歌理论著作。A.碧鸡漫志B.六一诗话C.乐府指迷D.沧浪诗话52、金代著名的诸宫调有董解元的（）oA.西厢记诸宫调B.莺莺传C.圆圆曲D.西厢记二、名词解释题1、“初唐四杰”2、山水田园诗派3、边塞诗派4、“沉郁顿挫”5、大历十才子6、新乐府运动7、古文运动8、“郊寒岛瘦”9、俗

10、讲10、变文11、唐传奇12、花间派13、西昆体14、诗文革新运动15、江西诗派16、诚斋体17、话本18、西厢记诸宫调三、简答题1、简述孟浩然诗歌的主要艺术特点。2、简述王维诗歌的艺术特点。3、简述李白诗歌的主要艺术成就。4、简述白居易讽喻诗的艺术特点。5、简述柳宗元山水游记的艺术特点。6、简述柳永词的艺术特色。7、简述黄庭坚的诗歌主张。8、简述周邦彦词的艺术特色。9、简述陆游诗歌的艺术特色。10、简述姜夔词的内容及艺术成就。四、论述题1、试论岑参诗歌的艺术特点。2、试论杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术特点。3、试论唐传奇的艺术成就。4、试论苏轼词的艺术成就及在词史上的贡献。5、试论李清照词的艺术

11、成就。6、试论辛弃疾词的艺术成就。复习题参考答案一、单项选择题1、B2、C3、C4、A5、C6、A7、C8、C9、D10、B11、D12、A13、B14、A15、C16、B17、A18、B19、C20、D21、A22、C23、D24、A25、B26B27、D28、A29、A30、D31、C32、B33、B34、C35、A36、C37、D38、C39、B40、A41、A42、C43、A44、A45、C46、A47、C48、D49、A50、B51、D52、A二、名词解释题1、“初唐四杰”：是指共同活跃于初唐文坛上的王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们在思想性格、生活遭遇、文学主张，以至创作实践上都有许

12、多共同倾向，故合称“初唐四杰”。四杰中以王、骆成就最高。他们诗歌创作重视抒发一己之情怀，作不平之鸣，出现了一种壮大的气势，具有慷慨悲凉的感人力量，为初唐的诗坛吹进了一阵清新的空气。2、山水田园诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。在陶渊明以来的田园诗和谢灵运以来的山水诗的基础之上。偏重于写山水风光和田园生活，大多表现自然之美和闲适心情，偶或反映农家生活现实。所作以五言为主，风格多清淡恬静，具有较高的艺术技巧和审美价值。代表诗人有储光羲、裴迪、丘为、常建等，而以王维、孟浩然为首，故后世又称“王孟诗派”。3、边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征

13、人思妇的思想感情，大多具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息，风格多慷慨悲壮。代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔颍、李顽等，而以高适、岑参为首。故后人也称“高岑诗派”。4、“沉郁顿挫”：杜甫诗歌最具有特征性的艺术风格。所谓“沉郁”，主要指思想感情的博大深厚、深沉苍凉；所谓“顿挫”，主要指表现手法的沉著蕴藉、曲折有力，而不是感情奔放,一泻无余。5、大历十才子：指中唐大历年间的十位诗人及其所代表的诗歌流派，这一说法最初见于姚合极玄集。大历十才子包括李端、卢纶、吉中孚、韩翅、钱起、司空曙、苗发、崔炯、耿漳、夏侯审，大历初年他曾在长安参加重要唱和活动，又创作倾向和诗风相近。其中以钱起、卢纶、戴叔伦

14、成就最高。大历诗人创作内容较贫乏，诗风以清丽空灵、省净纤巧为主要特色，相对盛唐，由壮阔变为清秀，由重气势变为重韵味，艺术显得更为精工。6、新乐府运动：指中唐时期由白居易、元稹倡导的，以创作新题乐府诗反映现实为中心的诗歌革新运动，新乐府运动因主要倡导者白居易横遭毁谤收到挫折，最终无法继续下去。但新乐府运动在中国诗歌史上留下的光辉的一页，并对后世诗歌的发展产生了深远的影响。7、古文运动：是中国散文史上一次重要的文学革新运动。中唐时期，以韩愈、柳宗元为代表，以儒学复古为号召，反对骈文，力倡古文，一改六朝以来文风之浮靡。主张文章要能够做到“文以明道”、“不平则鸣”、“惟陈言之务去”、“辞必己出”。8、

15、“郊寒岛瘦”：中唐诗人孟郊、贾岛，二人并称“郊岛”。二人诗多愁苦凄清之境，且诗风孤郁悲凉，凄寒局促，故苏轼祭柳子玉文用“郊寒岛瘦”概括二人的风格。9、俗讲：唐代流行的一种寺院讲经形式。多以佛经故事等敷衍为通俗浅显的变文，用说唱形式宣传一般经义。其主讲者称为“俗讲僧”。其主要来源是“转读”和“唱导”，取材为佛经，思想为无常、无我等佛教教义，语言上“说”用浅近文言或口语，“唱”用七言兼用六言和五言。10、变文：寺院僧侣向听众作宣传的一种说唱体长篇叙事通俗文学，主要指唐代敦煌变文。内容包括讲唱佛经故事和世俗故事两类。讲唱佛经故事主要宣传禅门佛理和封建迷信，如降魔变文等；讲唱世俗故事变文富有生活气息和

16、现实意义，如孟姜女变文等。11、唐传奇：指唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上，融合历史传记小说、辞赋、诗歌和民间说唱艺术而形成的新的小说文体。“传奇”这一名称的由来，可能与晚唐小说集传奇有关。唐传奇使得小说由单纯的谈神说鬼，以通过写人来反映复杂的社会生活方面演进，艺术构思奇异新颖，寓于变化，叙述事件简洁明快，人物对话生动传神，词汇丰富，句式多变，标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段，如莺莺传。12、花间派：五代后蜀时，卫尉少卿赵崇祚将晚唐五代词人温庭筠、韦庄等十八家词编为花间集，这是我国最早的一部文人词总集。因为这些文人都奉温庭筠为祖进行词创作，词风大体相近，“花间词派”由此得名

17、。其核心内容不脱冶游宴乐、男女私情，风格绮艳婉丽，多用华丽的字面和婉转的表达手法，对宋词产生了直接而深远的影响。13、西昆体：北宋初期以馆阁文人杨亿、刘筠、钱惟演三人为代表人物的诗歌，其重要标志是西昆酬唱集，他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻，崇尚纤巧，追求华丽，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说，西昆体形式精美，内容空洞。14、诗文革新运动：北宋中叶欧阳修领导的一次文学革新运动。宋初，以杨亿、刘筠、钱惟演为代表的“西昆派”（因杨亿编西昆酬唱集得名）浮艳文风统治文坛，柳开等人提出改革文风的主张，推崇唐代韩、柳古文，成为诗文革新运动的先声。欧

18、阳修继承并发展了韩愈“文以载道”的主张，提倡平实的文风，将古文运动推向更大的发展，革新主张还包括诗歌方面,从而形成了声势浩大的诗文革新运动。梅尧臣和苏舜钦是欧阳修推行革新的左右手,参加者还有王安石、“三苏”、曾巩等。苏轼是北宋诗文革新运动的最后完成者。15、江西诗派：指北宋以黄庭坚为主，以他的诗歌风格为特点形成的一个诗歌流派，因吕本中的江西诗社宗派图而得名，图中首列黄庭坚，次列陈师道，共二十五人，江西诗派远学杜甫，以黄庭坚的诗歌为典范，诗风奇峭艰涩、瘦硬生新，理论宗旨为“夺胎换骨”“点铁成金”“以学问为师”。有“一祖三宗”一一一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。黄庭坚作为江西诗派的创始人

19、，其诗歌理论和创作实践影响极为深远。16、诚斋体：得名源于杨万里。杨万里号诚斋，故其诗歌风格称为诚斋体。他的诗歌学习江西诗派，最后摆脱前人的束缚而自成一家，取得了更富的成就。风格特征是活泼自然，饶有谐趣，一是源于诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上。二是源于杨万里做诗想象奇特，但是不用奇奥生僻的字句，却用浅近明白的语言和流畅直至的章法，近于口语。17、话本：是中国古典小说的一种，流行于宋元时期，又称宋元话本。当时，随着商品经济的繁荣，城市人口的剧增，通俗的民间文学在宋代也得到了空前的发展，话本则是宋代民间文学的代表。18、西厢记诸宫调：董解元所作，共用宫调一百八十八套，五万余言，又分

20、别以不同角色的口吻演唱，且有白有曲，对元杂剧发展起了重大的推动作用。故事情节源于莺莺传，但主题发生了根本变化，从维护封建夫权变为赞美青年男女对爱情的执着追求和最终成功，达到全新的思想高度。三、简答题1、简述孟浩然诗歌的主要艺术特点。（1）盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。（2）他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。如春晓“春眠不觉晓，处处闻啼鸟“写自己春晓时的感觉，不经意的猜想中透露出明媚宜人的大好春光。（3）诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。如宿建德江“野旷天低树，江清月近人”。（4）诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不

21、求工而自工。2、简述王维诗歌的艺术特点。盛唐诗人王维山水田园诗总的特点是“诗中有画、画中有诗二（1）将自然的美与心境的美完全融为一体，创作出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。（2）善于在动态中捕捉自然事物的光和色，在诗里表现出极丰富的色彩和层次感。如鹿寨中“返景入深林，复照青苔上”。3、简述李白诗歌的主要艺术成就。（1）李白诗歌创作带有强烈的主观色彩，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述，抒情方式往往是喷发式的，一旦感情兴发，就毫无节制地奔涌而出。如宣洲谢眺楼饯别校叔叔云。（2）想象变幻莫测，往往发想无端，奇之又奇，有异乎寻常的衔接，情思流动而变化万端。气魄宏大，想象

22、力丰富，李白诗中颇多吞云山河、包孕日月的壮美意象，但也不乏清新明丽的优美意象，体现出丰富的艺术风格。金乡送韦八之西京“狂风吹我心，西挂咸阳树二（3）语言风格自然、飘逸，具有清新明快的特点，明丽爽朗是其诗歌词语的基本色调。他那些脱口而出、不加雕饰的诗句，显出透明纯净而有绚丽夺目的光彩。4、简述白居易讽喻诗的艺术特点。（1）主题明确，“一事一悲吟”；（2）铺陈详尽，情节曲折完整；（3）运用心理刻画、服饰、外貌以及语言的描写来塑造鲜明的人物形象；（4）运用寓言托物的方式来表达自己的社会政治见解；（5）叙事和议论相结合；（6）语言接近口语，通俗易懂又锤炼精审。5、简述柳宗元山水游记的艺术特点。（I）天

23、人合一的意境。柳宗元山水游记既有精彩的景物描写，又把自己的思想感情融会在山水自然之美的艺术境界中。这种天人合一的意境，使他纵情于空朦明丽的境界，放意于登临游观无处不在的新鲜感受。（2）柳宗元善于把握景物的主要特征，以景寓情，精巧有意境。他笔下的山水，往往是虚实相互映衬，动静相互转化，侧重于传神，极富诗情画意。并常把“旷”境与“奥”境结合起来进行描写，善于捕捉自然事物最独特、最精微的变化。（3）语言风格沉郁凝练、冷峻峭拔，具有幽凄、激愤、冷峻的色彩和浓郁的诗意，并蕴涵理趣。开拓了散文反映现实与人生的新领域，开创了描写自然美的游记散文创作的新局面，丰富了描绘自然山水的艺术技巧，从而确立了山水游记这

24、种文体在文学史上的独立地位，被后人称作“游记之祖”。6、简述柳永词的艺术特色。（1）描写内容的扩大。柳永的词作首先表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。最后，其部分词作还展现了北宋承平之世繁荣富庶的都市生活与多姿多彩的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的，实现了词的题材由闺怨走向市井。（2）发展了词体，在小令的基础上创制了长调。从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。他不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变

25、“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民（3）提高了词的表现技巧。善用白描，吸收口语，创制俚词。他不象晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提炼高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。为适应慢词长调体式的需要和市民大众欣赏趣味的需求，创造性地运用了铺叙和白描的手法。7、简述黄庭坚的诗歌主张。（1）他论诗以杜甫为宗，也强调诗歌的社会功用，但主要不是学习杜诗的现实主义精神，而是专力在杜诗的形式技巧上下功夫。（2）他主张创新，为了使诗歌具有独创性而不落俗套，不惜刻意求新求奇。（3）在创作方法上，他强调以才学为诗，注重从古人、从书本中寻找灵感。黄庭坚提倡“无一字无来处”

26、，并把学诗概括为两种方法：一种是“夺胎换骨”，就是模拟前人的诗意时，要改换成自己的言词或有所引申发展；另一种是所谓“点铁成金”，就是取前人之“陈言”时，必须经过重新熔铸，使之在自己的诗歌中获得新的意蕴。8、简述周邦彦词的艺术特色。周邦彦词的艺术特色主要体现在以下几个方面：第一,词风浑厚醇雅而又有沉郁顿挫之致。沉郁主要指感情深沉含蓄，顿挫主要指手法变幻多段。第二，善于铺陈，长于勾勒。他进一步发展了柳永“以赋为词”的写法，但又讲究章法结构，布局疏密相间，婉曲回环，严谨之中富于变化。第三，言情体物，穷极工巧。他善于描摹，以工笔写景咏物，精雕细琢，形神兼备。第四，语言富艳精工而又浑然天成。周邦彦既善于

27、锻练字句，自铸伟辞，更善于融化典故成语、嚷括前人诗句入词，浑化无迹。第五，格律精严，音韵谐美。9、简述陆游诗歌的艺术特色。（1）高度的概括性和强烈的抒情性。陆诗不重情节画面，而是把丰富的社会内容浓缩于高度概括的词句中，着重抒写自己的主观感受。同时他又常常通过奇丽的梦境和幻想来表达爱国情思，虚处实迷离旷放。（2）陆游广泛师法前人，兼容多样风格，杜甫之沉郁顿挫与李白之飘逸奔放对其影响尤大,他善于把这两种不同的艺术风格有机地熔为一炉，并铸造成自己的独特诗风：既沉郁悲壮，又恢宏雄放。（3）陆游的诗无体不备，各体皆工，尤其擅长七言诗的创作，七古、七律和七绝的成就都很高。其七古诗内蕴丰富，气象阔大似李白，

28、“看似华藻，实则雅洁；看似奔放，实则谨严”,最能代表陆诗的特色。其七律诗对仗工整，使事熨贴，气格高昂，意境警拔似杜甫，在南宋当推第一。其七绝诗笔致流转，富于神韵，颇具唐人风味。（4）陆游诗的语言不拘一格，爱国诗多雄壮豪放语，农村诗多平淡古朴语，闲适、田园诗多清新精致语，但这些诗的语言又具有共同的特色，即明朗晓畅，精炼自然。10、简述姜夔词的艺术成就。（1）白石词以清空、骚雅为基本特征。所谓清空，就是用笔灵动，虚处落墨，不着实处，重视烘托陪衬；所谓骚雅，就是比兴寄托，含蓄蕴藉，余韵悠长。（2）以凄清素洁的物象，营造出一种幽韵冷香的意境。词中多取冷月、寒碧、幽香、烟云等冷清意象，与空灵幽韵中寄寓作

29、者的身世之感及怀人之情。（3）他善于炼字啄句、又移诗法入词，使词的语言风格趋向雅化和钢化。语言清刚醉雅，峭拔凝练。善于用典，灵活多变，常能变熟为生，化俗为雅，转实为虚。善于用虚字，转折有力，吞吐有致，流走自如而又传神入微。（4）精通&律，注重词法，或依调填词，或自创新调，无不格律严密，音节谐婉。四、论述题1、试论岑参诗歌的艺术特点。岑参创作了大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有：一、岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。二、岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如走

30、马川行奉送出师西征：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如白雪歌送武判官归京此诗写得大气盘旋，奇情逸发。三、艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如白雪歌、也有两句换韵等，句式长短不齐。2、试论杜甫诗歌“沉郁顿挫”的艺术特点。沉郁顿挫是杜甫早年对自己的创作风格的一种描述，表示自己学力深厚、技巧娴熟，但当其经历磨难、诗风成熟之后，“沉郁顿挫”具有了忧愤深广、潜气内转而波澜老成的含义。所谓沉郁，主要指杜诗感情的悲慨深厚；顿挫，是指感情表达的波浪起伏、反复低回

31、。杜诗沉郁顿挫风格的形成，是安史之乱前后特定历史时期的产物，是时代社会心理在杜甫诗中的反映，具有鲜明的时代色彩。这一风格特征在其自京赴奉先县咏怀五百字一诗中有集中的体现，诗作分别表现了居京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中愤愤懑平以及回到奉先家中的悲痛欲绝，但每当其感情快要喷发时，却有意地转移话题，自我节制，如此三番便形成了波浪起伏、反复低回的抒情特征。除此之外，咏怀古迹五首、秋兴八首都是这方面的代表作，或即景含情，或直述悲愤，或借古喻今，或欲说还休，沉郁回环、悲慨深沉，音情顿挫，突出表现了杜诗沉郁顿挫的主导风格。3、试论唐传奇的艺术成就。唐传奇指唐代流行的文言短篇小说，在六朝志怪小说的基础上，融

32、合历史传记小说、辞赋、诗歌和明间说唱艺术而形成的新的小说文体。主要艺术成就有：一、唐传奇的艺术成就相当高，情节的传奇性与现实性兼容，情节的虚构、想象与作品的艺术性融合一体，起虚构和想象已标志着文言短篇小说创作的成就。如柳毅传奇写充满神话色彩的书生与龙女相恋故事，情节离奇，但人情味很重。二、体裁丰富。有描写爱情的，如元稹的莺莺传、蒋防的霍小玉传；寓言讽刺题材有沈既济的枕中记“黄粱梦”；历史题材陈鸿的长恨歌传东城父老传；游侠题材杜光庭的虬髯客传；神怪题材裴鲫的传奇。三、所写故事情节化、细节化，注重写人物的生活琐事，尤其注重写他们的情感生活或性情偏嗜之类的细节。四、叙事模式由故事中心向情节中心、人物

33、中心演进。五、叙述语言雅俗兼采时庄时谐，用文言描写物态人情以至琐事，简洁、准确、丰富、优美，将古代散文的巨大表现力发挥到很高水平。4、试论苏轼词的艺术成就及在词史上的贡献。（1）苏轼词对词境的开拓。A、苏轼以前的词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的伤别。苏轼词抒发磊落纵横豪放之襟怀，摆脱花间词婉转之态，为激越、豪放充分表现作者的人格个性。如赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物JB、苏轼把词的题材取向从应歌回归到表现自我，并从现实生活中撷取创作题材，故苏词多为感事之作，有的还采用词题小序的形式确定表现的内容，交代创作动机。如水调歌头明月几时有定风波。用记实手法写自己的人生感受，使词的

34、抒情贴近现实生活，词中的抒情人物形象与创作主题也由分高走向统一对应。使词的创作走向正视现实、面向社会和真实人生的大道，极大地拓宽了词的取材范围。C、苏轼用词展示自己的政治抱负、人生感慨、生活情趣、感受、山川景色扩大了词境，把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来，词品与人品得到了高度的统一和融合。（2）苏轼的“以诗为词”。A、首先指的是词所反映的生活内容的扩大，突破了“词为艳科”的传统体制，向“士大夫化”发展。B、在苏轼之前的“曲子词”的曲子，基本上是“轻音乐”“软性文学”。到苏轼将词题小序发展起来，做词寓以诗人句法、引议论入词、大量用经、子典故，突破音乐对词体的约束，如临江仙。苏词充分体现了文人

35、的审美情趣，是典型的士大夫词。C、苏轼以诗为词的积极意义，在于改变了词的旧传统，增加了词的内容，丰富了词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。（3）苏轼词的风格。苏词的风格是豪放，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极清空幽秀的作品，风格是多样化的。A、豪放，如赤壁怀古“大江东去，浪淘尽，千古风流人物JB、婉约，如江城子十年生死两茫茫！不思量，自难忘。”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中。C、清旷，如水调歌头明月几时有“明月几时有，把酒问青天。”5、试论李清照词的艺术成就。（I）长于铺叙白描眼前景、身边事。她善于选取自己日常生活中的起居环境、行动、细节来展现自

36、我的内心世界。铺叙景物融入情感，触目所及景语即情语，一己情态直达而传神。（如醉花阴、怨王孙（湖上风来波浩渺）和孤雁儿等，都不用华丽的色彩、富艳的词藻来装饰，而用白描手法，创造出水墨画般的情婉秀逸的意境。）（2）李清照词的语言委婉蕴藉，曲折言情。A、她的如梦令（昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。）含蓄蕴藉的语言，读来令人回味无穷，表现了李清照独特的驾驭语言的本领。B、委婉曲折（正反跌宕、音乐熔铸等）。李清照善于用最平常最简练的生活化的语言精确地表现复杂微妙的心理和多变的情感流程。如“才下眉头，又上心头”（一剪梅）八字，传达出心理的曲折变化。C、语言典

37、雅工巧，平白如话。无论是口语还是书面语，一经她提炼熔铸，就别开生面，精妙清亮，风韵天然。其善于运用各种手法，使感情的表现形象而具体。如“只恐双溪酢匪舟，载不动许多愁”，赋予“愁”以重量，将“愁”实化，用了比喻的手法。再如“雨疏风骤”、“绿肥红瘦”、“柳眼梅腮”等等用了并列和对仗的手法，使得意象具体而富有美感。6、试论辛弃疾词的艺术成就。（1）鲜明的英雄形象，强烈的主观感情。借事遗怀的赋笔，意气风发的讨论。表现在辛词以英雄自许，以英雄许人。如“易水萧萧西风冷，满座衣冠如雪。正壮士,悲歌未彻”指的是荆轲，“年少万兜鳌，坐断东南战未休”指的是孙权，“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”指的是“刘裕”等等

38、。辛词多表现壮志难酬的惆怅和英雄失路的苦闷。其鹏鹃天、水龙吟、永遇乐、破阵子等词表现的是对偏安政策的不满。（2）善于创造雄奇阔大的意境。其笔下的意象飞势飞动，境界阔大，展现了力度美和崇高美。辛诗运用了数字夸张法，如“倚天万里”、“千丈晴虹”；拟人，如“只疑松动要来扶，以手推松回去J等各种表现手法来展示阔大的意境。（3）刚柔相济，豪婉相谐。辛词运用了香草美人的比兴手法，隐现屈原的情思，如摸鱼儿、青玉案元夕等词。其意象选择咫尺万里，以小见大，被称为“词中老杜”，如菩萨蛮中的“郁孤台下清江水”，清平乐中的“绕床饥鼠”等意象，都展示了这一特点。再者，其农村题材的词清新自然，如清平乐（茅檐低小）、鹏樽天（陌上柔桑破嫩芽）（4）以文为词，创新丰富了词的语言、扩大了词的表现方法。主要体现在其语言行散结合，节奏变化。熔铸口语、诗句为一炉，将经史诸子，骈文入词。用典的广博自然。（5）词牌的运用自如。其并非句读不葺，豪放不谐&律。